人物介紹
初中時(shí),在啟蒙老師傅宗禮的指導(dǎo)下,臨摹 唐小禾表現(xiàn)毛主席暢游長江的油畫《在大風(fēng)大浪中前進(jìn)》,獲遼源市中小學(xué)美展一等獎(jiǎng)。1975年下鄉(xiāng),多次在《吉林日報(bào)》等報(bào) 紙發(fā)表剪紙作品。1977年入伍,在蘭州空軍得到軍旅畫家?guī)煼骞庀壬闹笇?dǎo),版畫作品先后參加了全軍美展、空軍美展、甘肅省美展、甘肅省少數(shù)民族美展及甘 肅省第二屆版畫展。1982年復(fù)員到鐵路公安系統(tǒng),參加了吉林省第二屆青年畫展和全國公安系統(tǒng)“衛(wèi)士之光”美展。1991年調(diào)入《大連鐵道報(bào)》任美術(shù)編輯和攝影記者,在《工人日報(bào)》等報(bào)刊發(fā)表版畫、剪紙作品百余幅。被評為第二屆全國鐵路“百優(yōu)”新聞工作者。
近年來,開始繪制毛主席不同時(shí)期油畫肖像,繪畫作品被收入湖南美術(shù)出版社出版的《中國當(dāng)代藝術(shù)文獻(xiàn)2009》一書和《藝術(shù)》雜志等刊物發(fā)表。2010年9月,在北京798藝術(shù)區(qū)《藝術(shù)》雜志畫廊舉辦“曹永平有關(guān)領(lǐng)袖題材新繪畫”個(gè)人展覽。藝術(shù)成果被先后選入陜西美術(shù)出版社出版的《中國現(xiàn)代美術(shù)家辭典》、上海美術(shù)出版社出版的《中國當(dāng)代美術(shù)家人名錄》等大型辭書,其作品被收入《中國美術(shù)書法界名人名作博覽》一書。多幅作品被國內(nèi)外藏家收藏。
評論
重 新 建 構(gòu)
關(guān)于曹永平的毛澤東肖像油畫創(chuàng)作
王明賢
畫家曹永平近年來創(chuàng)作了近百幅毛澤東肖像油畫,表現(xiàn)了毛澤東一生不同時(shí)期的風(fēng)采,還原了真實(shí)的毛澤東形象,令人欽佩。他在參考?xì)v史照片的基礎(chǔ)上有所發(fā)揮,借鑒版畫及民間年畫的表現(xiàn)手法,一絲不茍的平涂勾線,大片明快的色彩,形成了獨(dú)具一格的視覺藝術(shù)樣式。這批作品顯示了21世紀(jì)以來毛澤東肖像創(chuàng)作的新進(jìn)展,具有不容忽視的學(xué)術(shù)研究價(jià)值。
反映毛澤東的主題性繪畫,是新中國美術(shù)創(chuàng)作的重要主題。在中華人民共和國即將成立時(shí),毛澤東肖像的創(chuàng)作就已由中央宣傳部負(fù)責(zé)。1949年5月21日,中宣部關(guān)于領(lǐng)袖像的印制等問題給香港邵荃麟的電報(bào)云:“列、毛、朱像已收,畫得欠佳。毛像既已制版,印少數(shù)收回成本,即不再印。列、朱像停印。斯像雖未見樣,亦停印。此間正油畫標(biāo)準(zhǔn)像,完工即寄印。”此電說明當(dāng)時(shí)毛澤東等領(lǐng)袖像有“畫得欠佳”的情況,而北京“正油畫標(biāo)準(zhǔn)像”,也就是說,當(dāng)時(shí)毛主席肖像的創(chuàng)作,已由中宣部等重要部門抓緊制作。
新中國成立后,由專業(yè)畫家創(chuàng)作的毛澤東主題性繪畫大量出現(xiàn),畫中的毛主席顯示出領(lǐng)袖的風(fēng)范,親切而又慈祥,藝術(shù)上也屬上乘。此期堪稱紅色經(jīng)典的作品有 王朝聞的浮雕《毛主席像》、 李宗津的油畫《毛主席指出了光明大道》、 羅工柳的油畫《毛主席在井岡山》、靳尚誼的油畫《毛主席在十二月會(huì)議上》、 李琦的國畫《主席走遍全國》、 蔡亮的油畫《貧農(nóng)的兒子》、彭彬的油畫《雄關(guān)漫道真如鐵》等。這些作品帶有濃厚的政治色彩和鮮明的時(shí)代特征,展示了新的美學(xué)敘事功能,也都是新中國美術(shù)史上值得一提的杰作。
文革期間,表現(xiàn)毛澤東的主題性繪畫又出現(xiàn)新的高潮。這一時(shí)期代表性的作品有 沈堯伊的版畫《跟著毛主席在大風(fēng)大浪中前進(jìn)》、 劉春華的油畫《毛主席去安源》、 鄭勝天、 徐君萱、 周瑞文合作的油畫《人間正道是滄!飨暡齑蠼媳薄贰 唐小禾的油畫《在大風(fēng)大浪中前進(jìn)》、 陳衍寧的油畫《毛主席視察廣東農(nóng)村》、秦文美的油畫《毛主席和我們心連心》。 王迎春、 楊力舟、蘇光合作的油畫《文武之道,一張一弛》、 張自薿的油畫《銅墻鐵壁》、 吳云華的油畫《毛主席視察撫順》、 高虹、彭彬、 何孔德合作的油畫《步調(diào)一致才能得勝利》、 楊之光的國畫《激揚(yáng)文字》等,作品呈現(xiàn)的紅光亮特點(diǎn)顯示了社會(huì)主義藝術(shù)的新美學(xué)。正是在這種美學(xué)思想指導(dǎo)下,繪畫中的人物紅光滿面,甚至連陰影都不許用冷色調(diào)刻畫;畫面效果逼真細(xì)致,光溜溜幾乎沒有筆觸;整幅作品陽光燦爛,色彩響亮,充分反映出時(shí)代精神,從而形成了一種社會(huì)主義的大眾流行藝術(shù)畫風(fēng)。
1980年代以來,中國新潮美術(shù)狂飆突起,新一代藝術(shù)家又把毛澤東形象作為素材,創(chuàng)作了一批具有現(xiàn)代意識的作品, 王廣義的《毛澤東》就是其中的代表作。 王廣義的這件作品在1989年中國現(xiàn)代藝術(shù)展上頗為引人注目,表達(dá)了對歷史的理性思考。遺憾的是90年代以及2000年以來,很多反映毛澤東的畫作,大都是政治波普玩笑的產(chǎn)物,目的是為了換取美金,藝術(shù)上乏善可陳。正是在這種背景下,我看到曹永平的作品,勾起自己的記憶。曹永平的作品色調(diào)明朗,風(fēng)格簡約,并以文字附注方式,重新建構(gòu)了大眾喜聞樂見的形式,在藝術(shù)語言、風(fēng)格、美學(xué)等方面,給人們多方面的啟迪;他的畫作既不神化毛澤東,也不調(diào)侃毛澤東,而是以樸素的筆法描繪了一位走下神壇的歷史偉人,這些我們對于認(rèn)識和研究毛澤東造像的歷史,無疑具有重要的意義。
(作者為中國著名“文革”美術(shù)專家、美術(shù)評論家、中國藝術(shù)研究院建筑藝術(shù)研究所副所長)