初中時(shí)，在啟蒙老師傅宗禮的指導(dǎo)下,臨摹 唐小禾表現(xiàn)毛主席暢游長(zhǎng)江的油畫(huà)《在大風(fēng)大浪中前進(jìn)》，獲遼源市中小學(xué)美展一等獎(jiǎng)。1975年下鄉(xiāng)，多次在《吉林日?qǐng)?bào)》等報(bào) 紙發(fā)表剪紙作品。1977年入伍，在蘭州空軍得到軍旅畫(huà)家?guī)煼骞庀壬�的指�?dǎo)，版畫(huà)作品先后參加了全軍美展、空軍美展、甘肅省美展、甘肅省少數(shù)民族美展及甘 肅省第二屆版畫(huà)展。1982年復(fù)員到鐵路公安系統(tǒng)，參加了吉林省第二屆青年畫(huà)展和全國(guó)公安系統(tǒng)“衛(wèi)士之光”美展。1991年調(diào)入《大連鐵道報(bào)》任美術(shù)編輯和攝影記者，在《工人日?qǐng)?bào)》等報(bào)刊發(fā)表版畫(huà)、剪紙作品百余幅。被評(píng)為第二屆全國(guó)鐵路“百優(yōu)”新聞工作者。

近年來(lái)，開(kāi)始繪制毛主席不同時(shí)期油畫(huà)肖像，繪畫(huà)作品被收入湖南美術(shù)出版社出版的《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)文獻(xiàn)2009》一書(shū)和《藝術(shù)》雜志等刊物發(fā)表。2010年9月，在北京798藝術(shù)區(qū)《藝術(shù)》雜志畫(huà)廊舉辦“曹永平有關(guān)領(lǐng)袖題材新繪畫(huà)”個(gè)人展覽。藝術(shù)成果被先后選入陜西美術(shù)出版社出版的《中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)家辭典》、上海美術(shù)出版社出版的《中國(guó)當(dāng)代美術(shù)家人名錄》等大型辭書(shū)，其作品被收入《中國(guó)美術(shù)書(shū)法界名人名作博覽》一書(shū)。多幅作品被國(guó)內(nèi)外藏家收藏。

重 新 建 構(gòu)

關(guān)于曹永平的毛澤東肖像油畫(huà)創(chuàng)作

王明賢

畫(huà)家曹永平近年來(lái)創(chuàng)作了近百幅毛澤東肖像油畫(huà)，表現(xiàn)了毛澤東一生不同時(shí)期的風(fēng)采，還原了真實(shí)的毛澤東形象，令人欽佩。他在參考?xì)v史照片的基礎(chǔ)上有所發(fā)揮，借鑒版畫(huà)及民間年畫(huà)的表現(xiàn)手法，一絲不茍的平涂勾線，大片明快的色彩，形成了獨(dú)具一格的視覺(jué)藝術(shù)樣式。這批作品顯示了21世紀(jì)以來(lái)毛澤東肖像創(chuàng)作的新進(jìn)展，具有不容忽視的學(xué)術(shù)研究?jī)r(jià)值。

反映毛澤東的主題性繪畫(huà)，是新中國(guó)美術(shù)創(chuàng)作的重要主題。在中華人民共和國(guó)即將成立時(shí)，毛澤東肖像的創(chuàng)作就已由中央宣傳部負(fù)責(zé)。1949年5月21日，中宣部關(guān)于領(lǐng)袖像的印制等問(wèn)題給香港邵荃麟的電報(bào)云：“列、毛、朱像已收，畫(huà)得欠佳。毛像既已制版，印少數(shù)收回成本，即不再印。列、朱像停印。斯像雖未見(jiàn)樣，亦停印。此間正油畫(huà)標(biāo)準(zhǔn)像，完工即寄印�！贝穗娬f(shuō)明當(dāng)時(shí)毛澤東等領(lǐng)袖像有“畫(huà)得欠佳”的情況，而北京“正油畫(huà)標(biāo)準(zhǔn)像”，也就是說(shuō)，當(dāng)時(shí)毛主席肖像的創(chuàng)作，已由中宣部等重要部門(mén)抓緊制作。

新中國(guó)成立后，由專(zhuān)業(yè)畫(huà)家創(chuàng)作的毛澤東主題性繪畫(huà)大量出現(xiàn)，畫(huà)中的毛主席顯示出領(lǐng)袖的風(fēng)范，親切而又慈祥，藝術(shù)上也屬上乘。此期堪稱紅色經(jīng)典的作品有 王朝聞的浮雕《毛主席像》、 李宗津的油畫(huà)《毛主席指出了光明大道》、 羅工柳的油畫(huà)《毛主席在井岡山》、靳尚誼的油畫(huà)《毛主席在十二月會(huì)議上》、 李琦的國(guó)畫(huà)《主席走遍全國(guó)》、 蔡亮的油畫(huà)《貧農(nóng)的兒子》、彭彬的油畫(huà)《雄關(guān)漫道真如鐵》等。這些作品帶有濃厚的政治色彩和鮮明的時(shí)代特征，展示了新的美學(xué)敘事功能，也都是新中國(guó)美術(shù)史上值得一提的杰作。

文革期間，表現(xiàn)毛澤東的主題性繪畫(huà)又出現(xiàn)新的高潮。這一時(shí)期代表性的作品有 沈堯伊的版畫(huà)《跟著毛主席在大風(fēng)大浪中前進(jìn)》、 劉春華的油畫(huà)《毛主席去安源》、 鄭勝天、 徐君萱、 周瑞文合作的油畫(huà)《人間正道是滄桑——毛主席視察大江南北》、 唐小禾的油畫(huà)《在大風(fēng)大浪中前進(jìn)》、 陳衍寧的油畫(huà)《毛主席視察廣東農(nóng)村》、秦文美的油畫(huà)《毛主席和我們心連心》。 王迎春、 楊力舟、蘇光合作的油畫(huà)《文武之道，一張一弛》、 張自薿的油畫(huà)《銅墻鐵壁》、 吳云華的油畫(huà)《毛主席視察撫順》、 高虹、彭彬、 何孔德合作的油畫(huà)《步調(diào)一致才能得勝利》、 楊之光的國(guó)畫(huà)《激揚(yáng)文字》等，作品呈現(xiàn)的紅光亮特點(diǎn)顯示了社會(huì)主義藝術(shù)的新美學(xué)。正是在這種美學(xué)思想指導(dǎo)下，繪畫(huà)中的人物紅光滿面，甚至連陰影都不許用冷色調(diào)刻畫(huà)；畫(huà)面效果逼真細(xì)致，光溜溜幾乎沒(méi)有筆觸；整幅作品陽(yáng)光燦爛，色彩響亮，充分反映出時(shí)代精神，從而形成了一種社會(huì)主義的大眾流行藝術(shù)畫(huà)風(fēng)。

1980年代以來(lái)，中國(guó)新潮美術(shù)狂飆突起，新一代藝術(shù)家又把毛澤東形象作為素材，創(chuàng)作了一批具有現(xiàn)代意識(shí)的作品， 王廣義的《毛澤東》就是其中的代表作。 王廣義的這件作品在1989年中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)展上頗為引人注目，表達(dá)了對(duì)歷史的理性思考。遺憾的是90年代以及2000年以來(lái)，很多反映毛澤東的畫(huà)作，大都是政治波普玩笑的產(chǎn)物，目的是為了換取美金，藝術(shù)上乏善可陳。正是在這種背景下，我看到曹永平的作品，勾起自己的記憶。曹永平的作品色調(diào)明朗，風(fēng)格簡(jiǎn)約，并以文字附注方式，重新建構(gòu)了大眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的形式，在藝術(shù)語(yǔ)言、風(fēng)格、美學(xué)等方面，給人們多方面的啟迪；他的畫(huà)作既不神化毛澤東，也不調(diào)侃毛澤東，而是以樸素的筆法描繪了一位走下神壇的歷史偉人，這些我們對(duì)于認(rèn)識(shí)和研究毛澤東造像的歷史，無(wú)疑具有重要的意義。

（作者為中國(guó)著名“文革”美術(shù)專(zhuān)家、美術(shù)評(píng)論家、中國(guó)藝術(shù)研究院建筑藝術(shù)研究所副所長(zhǎng)）