簡要介紹
姜派京劇藝術(shù)，即由著名京劇前輩藝術(shù)家姜妙香先生創(chuàng)立的京劇小生藝術(shù)行當(dāng)
京劇姜派藝術(shù)特色鮮明，耐人尋味。
姜妙香對小生傳統(tǒng)唱腔精雕細刻的進行加工改進，堅持"聲隨詞變"、"按情行腔"的法則，確實做到了"板者活之、直者婉之、俗者雅之、枯者腴之"，使唱腔更加貼切表達人物的情感，更加悅耳動聽。
藝術(shù)特色
姜妙香對京劇最大的貢獻就是他推動了京劇小生的藝術(shù)發(fā)展。當(dāng)年他敢于大膽突破，創(chuàng)新，改變了前人的唱法，因而豐富、發(fā)展、充實了小生的唱腔藝術(shù)。早年的小生唱腔非常簡單質(zhì)樸，直來直去也沒有什么腔，聽起來很不悅耳，然而姜妙香就在小生唱腔原有的基礎(chǔ)上，吸收了青衣的唱腔和老生的唱腔，同時還吸收借用了昆曲的唱法，但他都絕不是照搬，通過吸收借鑒再轉(zhuǎn)化，將小生的唱腔融為一體，他敢于革新，創(chuàng)造出了小生唱腔獨特的風(fēng)格。
姜妙香對小生唱腔的改革和貢獻是全面的，整體的，也是自成體系的。他把小生唱腔的類別，無論是西皮和二黃，或是反二黃包括其中的各種板式如：倒板、原板、二六、快板、慢板、流水等等各種板式他都認真研究突破，創(chuàng)新，就連平時最常用的散板和搖板也要改革變化出新。通過他的努力，終于創(chuàng)造出了很多優(yōu)美的旋律和動聽悅耳的新腔，即便就是散板也是韻味十足，別致好聽。從此小生的唱腔豐富多彩了，旋律優(yōu)美了，同時也更加細膩了，表現(xiàn)力也強了。
演唱技巧
姜派唱腔是非常講究演唱技巧的，早年姜妙香有一個天賦的好嗓子，他的嗓音清亮甜潤，剛?cè)峒鎮(zhèn)�，再加上他有著雄厚的演唱功力，并且能靈活自如地掌握和運用演唱技巧，他把每一段唱，每一個腔都安排布局得相當(dāng)完美。所謂演唱技巧就是演唱過程中的陰陽頓挫、輕重緩急，細致地說就是在演唱之中這一停一頓，一收一放，一輕一重，一柔一掭，一快一慢，一摧一搬都要在節(jié)奏的規(guī)律里處理得恰到好處。行腔技巧靈活多變，但要快慢適中的抒發(fā)人物的情感，從而使演唱有深度有內(nèi)涵，優(yōu)美動聽，耐人尋味，以求達到聲情并茂的美好境界。
演唱風(fēng)格
姜派的演唱風(fēng)格非常的自如舒展，細膩灑脫，剛?cè)嵯酀�，韻味濃厚，同時，剛中有柔，柔中有俏，給人以美的享受�？偨钕惆研∩某凰囆g(shù)帶進了高層次深層次，影響深遠。
代表劇目
當(dāng)年姜派的唱功戲有：《孝感天》、《飛虎山》、《白門樓》、《轅門射戟》、《叫關(guān)》、《小顯》、《監(jiān)酒令》、《玉門關(guān)》，時稱“姜八出”。同時與梅蘭芳大師合作演出的私房戲如《生死恨》、《鳳還巢》、《洛神》、《西施》、《牢獄鴛鴦》、《俊襲人》等劇目，其中在戲中小生的唱段都起到了畫龍點睛的作用。姜派的代表劇目還有：《玉堂春》、《打侄上墳》、《四郎探母》、《御碑亭》、《連升店》、《穆柯寨》、《販馬記》等。
代表人物
姜妙香有弟子50余人，較著名者有閻慶林、沈曼華、江世玉、黃定、童壽苓、徐和才、葉少蘭、劉雪濤等；津滬票界潘經(jīng)蓀、袁青云、何時希等皆與姜有交往，均擅演姜派名劇。
