成就及榮譽(yù)
維加在論文《當(dāng)代寫作喜劇的新藝術(shù)》(1609)里，主張戲劇創(chuàng)作應(yīng)該以滿足當(dāng)代觀眾的要求為準(zhǔn)則，不必拘泥于古代的陳規(guī)。他說(shuō)自己創(chuàng)作時(shí)要用三重鎖把一切規(guī)則鎖住，并把普勞圖斯和泰倫斯拋出書房。他談到戲劇應(yīng)該逼真地反映現(xiàn)實(shí)，可以“和自然一樣”，悲劇和喜劇因素應(yīng)摻雜在一起。他主張寫三幕劇，而且特別重視情節(jié)安排的技巧。這些看法實(shí)際上也就是西班牙民族戲劇基本原則的總結(jié)。
個(gè)人作品
維加取材極為廣泛。其作品表現(xiàn)了人文主義思想，也受到貴族意識(shí)和宗教意識(shí)的影響。從內(nèi)容來(lái)看，他的劇本主要可分為兩大類。第一類寫愛(ài)情和家庭問(wèn)題，其中一大部分被稱為“斗篷加劍”的喜劇，因?yàn)橹魅斯喟胧且远放衽c劍為服飾的貴族。維加把愛(ài)情看作一種可以沖破封建道德和等級(jí)偏見(jiàn)的力量，他歌頌青年追求愛(ài)情自由的斗爭(zhēng)，如《園丁之犬》(1618)、《帶罐的姑娘》(1627)，有些劇本還描述了人民怎樣為維護(hù)自己的愛(ài)情與權(quán)利而向?qū)M的貴族展開斗爭(zhēng)，如《最好的法官是國(guó)王》(1620-1622)。但是也有些“斗篷加劍”的喜劇只寫貴族家庭糾紛和維護(hù)貴族榮譽(yù)的題材，局限較大。第二類劇本是談社會(huì)政治問(wèn)題的，主要取材于民族歷史和民間傳說(shuō)。這類劇本揭露了暴君的罪惡，塑造了一些理想君主的形象，如《塞維利亞之星》(1623)。有些則直接描寫西班牙農(nóng)民對(duì)封建主的反抗。
作品賞析
《 羊泉村》(1609-1613)是維加最成功的作品之一，描敘1476年羊泉村人民反抗領(lǐng)主的史實(shí)。劇中寫卡拉特拉瓦騎士團(tuán)隊(duì)長(zhǎng)費(fèi)爾南·戈麥斯在駐地 羊泉村企圖污辱當(dāng)?shù)卮彘L(zhǎng)的女兒勞倫夏，勞倫夏被青年農(nóng)民弗隆多索救出。隨后費(fèi)爾南又破壞這對(duì)青年的婚禮，劫走新娘，要把弗隆多索絞死。勞倫夏逃回村中，呼吁鄉(xiāng)親起來(lái)抗暴。全村人民起義，攻占城堡，殺死了費(fèi)爾南。事后，國(guó)王赦免全村人民，把 羊泉村收歸自己管轄。
劇本揭露了封建主的專橫暴虐，歌頌農(nóng)民為維護(hù)自己的榮譽(yù)和自由而進(jìn)行的正義斗爭(zhēng)。劇中的農(nóng)民集體的形象最為動(dòng)人，他們的反抗情緒隨事態(tài)的發(fā)展而增長(zhǎng)，法官嚴(yán)刑拷打他們，全村三百多人眾口一詞說(shuō)殺死隊(duì)長(zhǎng)的是“ 羊泉村”，連十歲的小孩也這樣堅(jiān)強(qiáng)。女主人公勞倫夏的形象也很生動(dòng)，她從一個(gè)聰明倔強(qiáng)的姑娘成長(zhǎng)為英雄。劇本最后也反映了維加對(duì)專制王權(quán)的看法，以為人民和國(guó)王的利益可以一致，共同反對(duì)封建主。
作品風(fēng)格
維加的劇本都是三幕詩(shī)劇，場(chǎng)次很多，場(chǎng)景經(jīng)常變換，劇情進(jìn)展很快，悲劇因素和喜劇因素交織在一起。維加善于安排富于戲劇性的場(chǎng)面，情節(jié)引人入勝，結(jié)局往往出人意外，偶然的因素在情節(jié)發(fā)展中起著重要作用。維加劇本中人物眾多，描寫真實(shí)生動(dòng)，但是性格刻畫不夠深刻。
維加的劇本在當(dāng)時(shí)享有極高的聲譽(yù)，劇場(chǎng)幾乎天天上演他的戲。塞萬(wàn)提斯稱他是“自然的奇跡”。他的創(chuàng)作奠定了西班牙民族戲劇的基礎(chǔ)，形成一個(gè)戲劇流派，并影響到十七、十八世紀(jì)歐洲其他國(guó)家的戲劇。
