米斯卡·艾爾曼的父親是一位教師和業(yè)余小提琴手，埃爾曼幼年時(shí)就是伴隨著父親的琴聲成長(zhǎng)的，幼小的埃爾曼曾被小提琴的優(yōu)美聲音所深深地迷住，有一次竟因?yàn)榭释�得到一把小提琴而病倒了。�?dāng)家里人看到小埃爾曼這樣癡迷小提琴時(shí)，便感覺到這個(gè)孩子可能具有著非凡的音樂才能，于是父親便趕緊為他準(zhǔn)備了一把小提琴，并開始親自教他拉小提琴，這一年，埃爾曼只有四歲。在接觸了小提琴之后，埃爾曼進(jìn)步神速，很快父親就不能再教他了。正在這個(gè)時(shí)候，小埃爾曼被當(dāng)?shù)氐膴W拉京娃公爵夫人看中，她慷慨地資助了埃爾曼，使得他能夠進(jìn)入到敖德薩音樂學(xué)院學(xué)習(xí)。進(jìn)入了敖德薩音樂學(xué)院以后埃爾曼開始跟隨小提琴教授菲德曼學(xué)習(xí)。1899年，八歲的埃爾曼在學(xué)院舉行的一次音樂會(huì)上成功地演奏了貝里奧的《第七小提琴協(xié)奏曲》，受到了許多專家們的矚目。事隔不久，前來此地進(jìn)行旅行演出的奧爾無意中聽到了小埃爾曼的演奏，他像發(fā)現(xiàn)了珍寶一樣將埃爾曼抱在懷里，不住地稱贊他具有著超人的天才，并立即決定要將埃爾曼帶到彼得堡，留在身邊親自培養(yǎng)。就這樣，埃爾曼非常幸運(yùn)地成為了這位偉大小提琴教育家的重點(diǎn)學(xué)生。

　　在奧爾教授的系統(tǒng)和科學(xué)的訓(xùn)練方法指導(dǎo)下，埃爾曼的琴技得到了飛速的提高，到了13歲時(shí)，他已經(jīng)是一名非同尋常的神童小提琴家了。這時(shí)，奧爾便開始有意放他到歐洲各國(guó)的音樂舞臺(tái)上去闖一闖。

　　埃爾曼是20世紀(jì)上半葉最受人們歡迎的、最繁忙而又最走紅的小提琴大師之一，他一生始終堅(jiān)持著持久的小提琴演奏生涯，尤其是在二、三十年代，他的琴聲簡(jiǎn)直可以稱得上是一種世界之聲，當(dāng)時(shí)的音樂愛好者們幾乎無人不曉埃爾曼的名字。1936年到1937年間，他在紐約的卡內(nèi)基音樂廳連續(xù)舉行了五場(chǎng)獨(dú)奏音樂會(huì)，共演奏了15部小提琴協(xié)奏曲，并將其總稱為“小提琴文獻(xiàn)的發(fā)展”。這一驚人的天才壯舉，在當(dāng)時(shí)的世界上引起了極為強(qiáng)烈的反響，從而使他的名字在人們的心目中更加增添了光彩，后來，前蘇聯(lián)小提琴大師大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫也曾效法地而舉行過同種類型的系列音樂會(huì)，而且水平和規(guī)模有過之無不及，這段經(jīng)歷，一時(shí)間在小提琴演奏藝術(shù)史上留下了佳話。

　　埃爾曼本人的演奏，完全可以說是一種帶有崇高意境和美好趣味的典范藝術(shù)。他的演奏具有著豐潤(rùn)、寬厚和甜美的音色，這與他那極其平穩(wěn)和富有控制力的出色運(yùn)弓技巧是分不開的。在技術(shù)上埃爾曼強(qiáng)調(diào)最多的還是左右手的配合問題，他認(rèn)為演奏中的許多問題都是由兩個(gè)手的互相牽制而造成的，單純地從一方面找原因是不能奏效的，而從另一方面乃至雙方面都仔細(xì)觀察尋找的話，往往使能夠很快地發(fā)現(xiàn)問題的結(jié)癥。

　　偉大的藝術(shù)家總是具有深刻的邏輯性思維的，埃爾曼也毫不例外。人們從他的演奏中，發(fā)現(xiàn)他擁有自一種深刻挖掘音樂內(nèi)涵的本能，在這方面，埃爾曼往往能夠極為準(zhǔn)確地抓住作品中的精髓，運(yùn)用他的一切精湛技能將其盡善盡美地表現(xiàn)出來，這種感人至深的特殊能力，常常使人們忘記了他是一位單純的小提琴家，而把他看成是一位具有全面修養(yǎng)的非凡的藝術(shù)家。

　　埃爾曼是一位藝術(shù)生命很長(zhǎng)的小提琴大師，他一生與小提琴演奏事業(yè)結(jié)下了不解之緣。1958年，他以67歲的高齡在卡內(nèi)基音樂廳舉行了“演奏五十周年紀(jì)念音樂會(huì)”，他的神采和風(fēng)姿使得在場(chǎng)的聽眾無不欣喜若狂乃至欽佩之至。

　　埃爾曼是一位演奏曲目極為廣泛的小提琴大師。在他一生長(zhǎng)達(dá)60多年的演奏生涯中，幾乎涉獵了小提琴音樂文獻(xiàn)中的全部作品。他一生中演奏過各國(guó)作曲家創(chuàng)作的無數(shù)部小提琴協(xié)奏曲，然而人們認(rèn)為他最為精湛的演奏還是體現(xiàn)在對(duì)俄羅斯作曲家的作品的演釋上。格拉祖諾夫的《a小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》是他的拿手好戲，而柴科夫斯基的《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》則簡(jiǎn)直成了他演奏藝術(shù)的一種化身，這部協(xié)奏曲整整伴隨了他一生，而他對(duì)這部偉大作品的權(quán)威性詮釋，也使得這首協(xié)奏曲變得更加深入人心，因此人們常說，埃爾曼的名字已經(jīng)和柴科夫斯夫的小提琴協(xié)奏曲融為一體了。埃爾曼除了對(duì)大型小提琴作品有精致的演釋能力外，還十分擅長(zhǎng)于演奏小型小提琴名曲，故此他有著“小品演奏大師”的雅號(hào)。在他演奏的這類作品中，柴科夫斯基的《旋律》、維尼亞夫斯基的《傳奇曲》、圣-桑的《天鵝》等都十分著名，而馬斯涅的《沉思》則使他的這一名聲響徹全世界。

　　埃爾曼的演奏藝術(shù)是一種充滿真情的、純樸自優(yōu)的演奏藝術(shù)，它的最大特點(diǎn)就是具有親切的感情色彩而又毫不做作�！八�是一位感情豐富的音樂家，他不僅能把內(nèi)心的情感與準(zhǔn)確的技巧結(jié)合起來，而且有著驚人的演奏氣質(zhì)。這一切都是由他那非凡的音樂才能與精神所支配的，他是一位偉大的、魅力無窮的浪漫主義大師�！�

　　埃爾曼是20世紀(jì)中一位德高望重的偉大藝術(shù)家，他的天才技藝和崇高的人品一直都是人們所信加稱頌的。

　　1958年，他以67歲的高齡在卡內(nèi)基音樂廳舉行了“演奏五十周年紀(jì)念音樂會(huì)”，據(jù)記載，當(dāng)時(shí)他那精湛而又魅力無窮的演奏技藝依然是那樣的迷人，完全不像是一位67歲的老人在演奏，他的神采和風(fēng)姿使得在場(chǎng)的聽眾無不欣喜若狂乃至欽佩之至。人們感嘆的是，這位天才的小提琴大師是如何具有那無窮無盡的藝術(shù)生命力的。