先生歷滄桑，守勤，經(jīng)年積累，速寫畫稿以千記，版畫精品逾百幅。如其《邊寨新市》被《美術(shù)》等8家刊物選登，《偉大的共產(chǎn)主義戰(zhàn)士——蔡和森》系列(6幅)于80年代在《湖南日?qǐng)?bào)》發(fā)表，并被蔡和森紀(jì)念館陳列。談及以蔡和森事跡為屬材的創(chuàng)作，他說：蔡和森同志是中共早期卓越的領(lǐng)導(dǎo)人之一，又是我們雙峰人，紀(jì)念他、宣傳他，是文藝工作者的責(zé)任，我作為雙峰文藝工作者，更義不容。如今蔡和森紀(jì)念館成為國家3A級(jí)旅游景區(qū)，湖南省愛國主義教育基地，先生甚感欣慰。

版畫是中國美術(shù)的一個(gè)重要門類，現(xiàn)在世界所公認(rèn)最早的一幅木刻版畫是唐懿宗咸通九年(868)的《只樹孤獨(dú)圖》。明清兩朝是我國傳統(tǒng)版畫藝術(shù)發(fā)展的高峰期，涌現(xiàn)出大量珍貴作品。至20世紀(jì)30年代，一批熱血青年受革命思潮的影響，在魯迅先生的倡導(dǎo)和支持下，開始木刻創(chuàng)作，這是新興版畫的開始。新興版畫以傳統(tǒng)木刻為基礎(chǔ)，并受西方創(chuàng)作版畫的影響，采用現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法和比較寫實(shí)的手法，以極大的熱情，表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活。延安時(shí)期，受印刷條件的限制，版畫由于可以直接印刷而成為中國共產(chǎn)黨開展宣傳工作的重要藝術(shù)表現(xiàn)形式之一，從而得以極大發(fā)展。匡先生的版畫創(chuàng)作深受新興版畫的影響，，始終堅(jiān)持源于生活，高于生活的創(chuàng)作思想。技法上他通過巧妙構(gòu)圖，以豐滿密集或蕭疏簡淡等不同風(fēng)格來襯托表現(xiàn)主題，追求極至地發(fā)揮刻板水印的特性，讓大塊陽刻產(chǎn)生強(qiáng)烈的藝術(shù)效果，巧妙利用“留黑”手法，對(duì)刻畫的形體作特殊處理，獲得版畫特有的藝術(shù)效果，并很好地利用對(duì)象的本色，顯出“木”味。匡先生創(chuàng)作的版畫，有的風(fēng)格剛健、鮮明，有的描繪得細(xì)膩、婉約，有的如史詩般的高度概括、簡練。因在版畫創(chuàng)作上的巨大成功，匡先生于上世紀(jì)70年代即先后成為湖南省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國版畫家協(xié)會(huì)會(huì)員。

而《中國當(dāng)代名人錄·匡水洋》辭條介紹先生“擅國畫”。在拜訪匡先生時(shí)，我有幸品讀了他的近百幅國畫作品，嘆服其功力不下版畫，惜乎被版畫大名所淹，而先生撫于淺笑語吾：“國畫于我可是業(yè)余創(chuàng)作哦�！� 國畫的品鑒尺度，是“用筆老逸”、“意境高古；u2019、“氣韻沉雄”等超技術(shù)性、超情節(jié)性的直覺標(biāo)準(zhǔn)，先生的國畫，人像之神豐，動(dòng)物之靈性，草木之有情，先不躍然紙上。業(yè)余創(chuàng)作沒有精神負(fù)擔(dān)，也沒有功利性，就是說可以隨意�？锵壬�因?yàn)橐晣�畫�?chuàng)作為業(yè)余，所以沒有閑章，，u2019沒有別號(hào)，沒有齋名，甚至不標(biāo)題，不署年號(hào)，作品卻確使讀者動(dòng)容動(dòng)心。讀畫時(shí)我想起《文心雕龍·物色篇》中的一段話：“灼灼狀桃花之鮮，依依盡楊柳之貌，杲杲為日出之容，漉漉擬雨雪之狀，喈喈逐黃鸝之音，唼唼學(xué)草蟲之韻�！毕壬�之國畫差堪此言，筆墨或?yàn)t灑飄逸，撫速寫悠然之韻，或鐵勾銀劃，歌版畫穩(wěn)健之風(fēng)，作品自成佳境。