油畫作品《劉胡蘭》是馮法禩1957年5—6月參加“馬克西莫夫”油畫訓(xùn)練班畢業(yè)創(chuàng)作展覽會上展出的畢業(yè)創(chuàng)作。也是馮法禩先生50年代最具代表性的作品。為了創(chuàng)作《劉胡蘭》他幾次到山西文水縣體驗生活，收集素材，以飽滿面的激情，謳歌了劉胡蘭這位15歲就為革命獻(xiàn)身的女英雄，畫面以敵人威逼恐嚇和英雄寧死不屈的沖突為導(dǎo)線，以劉胡蘭就義前在群眾中引起的不平、悲憤，在故人陣營中引起的驚恐、采用分組集中的手法來處理眾多的人物和復(fù)雜的情節(jié)。

馮法禩的藝術(shù)作品，多以反映抗日進(jìn)程中許多感人的場面，如《演劇隊的晨會》《捉虱子》《餓死的兵》等，在40年代抗戰(zhàn)爭烽火中誕生的繪畫作品，這也描述了他對偉大的抗日救亡運動的親身體驗。他先后參加了很多具體的抗日救亡工作，以及后來的反饑餓、反內(nèi)戰(zhàn)運動。他親歷了中國的苦難和變化，感觸頗深，他的藝術(shù)作品主題性很強(qiáng)，多以反映抗戰(zhàn)時期為主題。作為一段歷史進(jìn)程的參與者，他的作品正是他關(guān)注時代命運，以作品喚起人民斗志的最好的佐證。在油畫《劉胡蘭》中，他用誠摯的語言去刻劃人物的精神氣質(zhì)，真實，生動地再現(xiàn)了當(dāng)時的歷史場景。作者在創(chuàng)作《劉胡蘭》時，已經(jīng)不再處于戰(zhàn)爭年代，畫家可以從客觀上思考所要表現(xiàn)的主題和進(jìn)行深入細(xì)致的藝術(shù)加工。

《劉胡蘭》一畫中畫面人物的多層次，復(fù)雜關(guān)系和不同的情緒刻畫，無疑是對一個畫家藝術(shù)修養(yǎng)駕駛畫外能力的挑戰(zhàn)。但畫家馮法熼選擇了這一題材。他仔細(xì)研究了當(dāng)時事件發(fā)生的過程，環(huán)境和細(xì)節(jié)、作了大量的素描習(xí)作準(zhǔn)備，從開始到完成花了差不多三年時間。

當(dāng)時在繪畫上流派紛呈，沒有改變畫家馮法禩先生的革命現(xiàn)實主義道路，卻進(jìn)一步開闊了他藝術(shù)表現(xiàn)的領(lǐng)域，從原來學(xué)習(xí)西方古典藝術(shù)傳統(tǒng)到蘇聯(lián)馬克西莫夫畫室嚴(yán)謹(jǐn)畫風(fēng)的影響，馮先生能活學(xué)多用、揮灑自如，作品《劉胡蘭》一畫，可以認(rèn)為是畫家吸取借鑒蘇聯(lián)油畫創(chuàng)作技法經(jīng)驗與表現(xiàn)大型體材結(jié)合的一次嘗試。

1955年蘇聯(lián)油畫家馬克西莫夫主持了油畫訓(xùn)練班，馮法禩先生也參加了這個訓(xùn)練班的研究。從《劉胡蘭》作品技法上看，畫家用筆洗煉，果敢肯定，寥寥幾筆，集中表達(dá)了人物形和神的結(jié)合，主觀與客觀的統(tǒng)一。通過對人物面部表情色彩的刻劃更多地體現(xiàn)出各種人物的精神面貌，達(dá)到一定的意境，雖然畫家用筆隨意，著色不多，但能達(dá)到逼真地再現(xiàn)當(dāng)時劉胡蘭就義的場面。馮法禩的作品雖然樸實無華，但體現(xiàn)出一種真誠的美，不刻意追求技法，而自有高超的技法在，這正是馮法禩先生的作品感人之處。

馮法禩先生用觀實主義表觀手法創(chuàng)作了油畫《劉胡蘭》但同樣以現(xiàn)實主義態(tài)度對待藝術(shù)，他深入生活，觀察生活，對一切人，一切事物進(jìn)行研究，不段從生活中汲取營養(yǎng)，對于生活，歷史事件的深層認(rèn)識，能抓住生活的本質(zhì)。生活的真實，人物形象的真實性，這也使得《劉胡蘭》更象文學(xué)中的長篇巨著，悲壯的歷史事跡，敘述性情節(jié)，粗獷的風(fēng)格，使得《劉胡蘭》在50年代成為馮法禩藝術(shù)作品中的經(jīng)典。馮法禩長期堅持為人生而藝術(shù)的主張，提倡油畫的民族化，創(chuàng)作選題要有時代感。油畫的民族化，首先要為中國人民所接愛，題材上要求反映人民生活和愿望，形式上群眾看得懂內(nèi)容上，不只是消極地反映生活，而是積極地干預(yù)生活，培育人以向上健康的審美情操。

在藝術(shù)風(fēng)格上，馮法禩先生也進(jìn)行了不斷的探索，現(xiàn)實主義本身要求形式風(fēng)格多樣化。生活不論是現(xiàn)實的和歷史的都是無比豐富多彩的。豐富多彩的生活要有多種多樣的形式才能貼切地反映生活。馮法禩先生在藝術(shù)創(chuàng)作中也親身實踐了他的創(chuàng)作理論。他的創(chuàng)作和藝術(shù)道路無疑會給我們以更多有益的啟迪。