基本信息
| 中文名： | 伊達(dá)·哈恩黛爾 |
| 籍貫： | 英藉波蘭 |
| 性別： | 女 |
| 國籍： | 英藉波蘭 |
| 出生年月： | 1928年 |
| 所處時代： | 現(xiàn)代 |
| 職業(yè)： | 藝術(shù) 小提琴家 |
| 畢業(yè)院校： | 華沙音樂學(xué)院 |
| 成就： | 1933年獲音樂學(xué)院金牌獎和胡貝爾曼獎,12歲舉行個人音樂會，此后開始巡回演出.在旅居巴黎期間曾先后從埃乃斯庫和弗萊什進(jìn)修，1937年在倫敦交響樂團(tuán)音樂會上因演奏貝多芬和布拉姆斯的協(xié)奏曲而轟動樂壇。 |
藝術(shù)風(fēng)格
哈恩黛爾早期的單聲道錄音包括40年代晚期的78轉(zhuǎn)和50年代的LP，都是收藏家愛物，但通常價格很高。當(dāng)我看到CD目錄上出現(xiàn)了這些久違的錄音后，感覺TESTAMENT真是做了一件大好事。
當(dāng)然，這個依據(jù)1953年ABBEY錄音室磁帶的制作CD，不具備高保真聲音質(zhì)量，但是它精彩地捕捉了一個成熟藝術(shù)家的珍貴演出。哈恩黛爾游刃有余的技巧和激揚的演奏可以讓我們重新審視勃拉姆斯和柴科夫斯基的協(xié)奏曲。值得一提的是，哈恩黛爾作為一個小提琴家手掌異常地小，她使用的是1696年的斯特拉蒂瓦里琴，這把琴現(xiàn)在還有她還在用。她手中的音色，時而輕松、時而強(qiáng)健，時而艷麗，時而嚴(yán)酷。這個唱片為我們充分展示了這一切。
勃拉姆斯協(xié)奏曲被認(rèn)為是一個罕見錄音，因為有羅馬尼亞指揮家切利畢達(dá)奇的參與，他藝術(shù)生涯的后40年拒絕錄音。他在與倫敦交響樂團(tuán)的溝通，既通過肢體語言，更上升到精神層面上，在控制樂隊的同時，給出獨奏家更多的發(fā)揮空間。
我們很少聽到古森斯指揮小提琴協(xié)奏曲的錄音，他本是芭蕾舞和歌劇作品的專家。然而這個表演是無可挑剔的，他精細(xì)地平衡了樂隊的裝飾音符，與小提琴家精巧細(xì)膩的演奏很相稱。古森斯對于柴科夫斯基芭蕾舞音樂的深刻了解，使得樂隊的表現(xiàn)更具方向性。用這種方式，哈恩黛爾用她自己的個性詮釋了這部燦爛構(gòu)思的協(xié)奏曲，她與樂隊的默契到了水乳交融的境界。
