基本信息
| 中文名： | 伊達(dá)·哈恩黛爾 |
| 籍貫： | 英藉波蘭 |
| 性別： | 女 |
| 國(guó)籍： | 英藉波蘭 |
| 出生年月： | 1928年 |
| 所處時(shí)代： | 現(xiàn)代 |
| 職業(yè)： | 藝術(shù) 小提琴家 |
| 畢業(yè)院校： | 華沙音樂(lè)學(xué)院 |
| 成就： | 1933年獲音樂(lè)學(xué)院金牌獎(jiǎng)和胡貝爾曼獎(jiǎng),12歲舉行個(gè)人音樂(lè)會(huì)，此后開(kāi)始巡回演出.在旅居巴黎期間曾先后從埃乃斯庫(kù)和弗萊什進(jìn)修，1937年在倫敦交響樂(lè)團(tuán)音樂(lè)會(huì)上因演奏貝多芬和布拉姆斯的協(xié)奏曲而轟動(dòng)樂(lè)壇。 |
藝術(shù)風(fēng)格
哈恩黛爾早期的單聲道錄音包括40年代晚期的78轉(zhuǎn)和50年代的LP，都是收藏家愛(ài)物，但通常價(jià)格很高。當(dāng)我看到CD目錄上出現(xiàn)了這些久違的錄音后，感覺(jué)TESTAMENT真是做了一件大好事。
當(dāng)然，這個(gè)依據(jù)1953年ABBEY錄音室磁帶的制作CD，不具備高保真聲音質(zhì)量，但是它精彩地捕捉了一個(gè)成熟藝術(shù)家的珍貴演出。哈恩黛爾游刃有余的技巧和激揚(yáng)的演奏可以讓我們重新審視勃拉姆斯和柴科夫斯基的協(xié)奏曲。值得一提的是，哈恩黛爾作為一個(gè)小提琴家手掌異常地小，她使用的是1696年的斯特拉蒂瓦里琴，這把琴現(xiàn)在還有她還在用。她手中的音色，時(shí)而輕松、時(shí)而強(qiáng)健，時(shí)而艷麗，時(shí)而嚴(yán)酷。這個(gè)唱片為我們充分展示了這一切。
勃拉姆斯協(xié)奏曲被認(rèn)為是一個(gè)罕見(jiàn)錄音，因?yàn)橛辛_馬尼亞指揮家切利畢達(dá)奇的參與，他藝術(shù)生涯的后40年拒絕錄音。他在與倫敦交響樂(lè)團(tuán)的溝通，既通過(guò)肢體語(yǔ)言，更上升到精神層面上，在控制樂(lè)隊(duì)的同時(shí)，給出獨(dú)奏家更多的發(fā)揮空間。
我們很少聽(tīng)到古森斯指揮小提琴協(xié)奏曲的錄音，他本是芭蕾舞和歌劇作品的專家。然而這個(gè)表演是無(wú)可挑剔的，他精細(xì)地平衡了樂(lè)隊(duì)的裝飾音符，與小提琴家精巧細(xì)膩的演奏很相稱。古森斯對(duì)于柴科夫斯基芭蕾舞音樂(lè)的深刻了解，使得樂(lè)隊(duì)的表現(xiàn)更具方向性。用這種方式，哈恩黛爾用她自己的個(gè)性詮釋了這部燦爛構(gòu)思的協(xié)奏曲，她與樂(lè)隊(duì)的默契到了水乳交融的境界。
