在滬劇“五朵金花”中，華雯應(yīng)該算是一個(gè)“另類”。與另外四位“科班”出身不同，她可謂是“自學(xué)”成才，“業(yè)余”成才。

　　華雯的父母都是滬劇演員。她從小就是戲癡，一直泡在父母所在的松江劇團(tuán)里。那時(shí)候，只要有滬劇演出，她一場(chǎng)不漏；只要有滬劇廣播，她有空必聽。小華雯一直渴望自己有朝一日也能粉墨登臺(tái)。誰(shuí)知事與愿違。1980年華雯中學(xué)畢業(yè)后，因?yàn)檠劬�近視，沒能考上上海戲劇學(xué)院表演系，而是進(jìn)了上海照相機(jī)總廠技校。父母希望她好好學(xué)技術(shù)，但她卻一心想唱戲。到技校讀了3個(gè)月的書，她就背著父母打了退學(xué)報(bào)告。那時(shí)，唱小生的父親奉調(diào)去了崇明滬劇團(tuán)，她死磨爛纏地跟了過去，就這樣走上了滬劇舞臺(tái)。

　　1981年夏，華雯隨崇明滬劇團(tuán)來市區(qū)演出，在《秋海棠》中扮演梅寶，結(jié)果被楊飛飛老師看中，借調(diào)進(jìn)寶山滬劇團(tuán)。在寶山滬劇團(tuán)，她演的第一出戲是《母與子》。這出現(xiàn)代戲共有3個(gè)女角：外婆、后娘桂珍和小姑娘。華雯回憶，當(dāng)時(shí)她滿以為自己會(huì)去演小姑娘，誰(shuí)知宣布角色叫她演桂珍。一個(gè)不到20歲的小姑娘怎樣演后娘？華雯只覺得頭腦里“嗡”地一聲，渾身發(fā)抖。導(dǎo)演江建平要她平時(shí)多模仿男子走路，王秀文老師也來幫她學(xué)唱腔。結(jié)果，這個(gè)后娘演得總算還過得去。

　　1986年底，寶山滬劇團(tuán)攜新戲《東方女性》進(jìn)京。該戲表現(xiàn)的是一個(gè)十分敏感的題材：“第三者插足”問題�！稏|方女性》充分發(fā)揮了滬劇抒情細(xì)膩的特點(diǎn)，又借鑒了話劇、電影的表現(xiàn)手法，成功塑造了林清芬、方我素、余大衛(wèi)等“有缺點(diǎn)又令人同情的好人”，在京城掀起了少見的觀劇熱潮，8場(chǎng)演出場(chǎng)場(chǎng)爆滿，受到廣泛好評(píng)。

　　22歲的華雯在戲里扮演插足別人家庭造成悲劇的方我素。這個(gè)人物年齡跨度很大，思想變化復(fù)雜，表演難度較大。華雯仔細(xì)琢磨角色，反復(fù)錘煉唱腔，活靈活現(xiàn)地表現(xiàn)了方我素從“我行我素墮情網(wǎng)”到受責(zé)難、排困擾、重新生活的過程，深沉而有節(jié)制地展示了人物復(fù)雜痛苦的內(nèi)心世界。北京觀眾熱情地對(duì)她說：“想不到你這么年輕，卻把這樣復(fù)雜的角色演得那么出色，真不簡(jiǎn)單！”

　　《東方女性》北京一炮打響，華雯毫無爭(zhēng)議地獲得了第四屆中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)。與她一起獲獎(jiǎng)的，是上海著名昆劇表演藝術(shù)家計(jì)鎮(zhèn)華、華文漪、蔡正仁、岳美緹和王芝泉。華雯說：“一直到北京領(lǐng)獎(jiǎng)時(shí)，我才發(fā)現(xiàn)，比我好的演員實(shí)在太多了，自己真的很渺小。我也才真正懂得了，一個(gè)演員，就要像梅花那樣，美而不俗、嬌而不艷，即使面對(duì)漫天冰雪，也依舊純真不變、本性不改。”

　　1996年，上�；�稽劇團(tuán)赴香港演出，邀請(qǐng)華雯加盟滑稽戲《唐伯虎點(diǎn)秋香》，飾演秋香。誰(shuí)知“秋香”此行未被唐伯虎點(diǎn)中，卻點(diǎn)中了一位“笑星”。她與劇中的“大毒”扮演者、兩度白玉蘭獎(jiǎng)得主秦雷結(jié)成秦晉之好，給戲曲舞臺(tái)留下了不少佳話。

　　華雯、秦雷都是國(guó)家一級(jí)演員。婚后，夫婦倆在不足40平方米的空間里，既要照顧父母、外婆，又要呵護(hù)小女兒，還要忙于各自工作的案頭準(zhǔn)備。身為寶山滬劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)，華雯一邊領(lǐng)女兒、哄孩子，一邊批報(bào)告、審劇本。有一次女兒撒尿，竟給劇本來了個(gè)“大洗禮”，弄得華雯哭笑不得。而做爸爸只有“三分熱度”的秦雷，連忙到超市購(gòu)得兩打塑料尿布，預(yù)防不測(cè)。

　　華雯和秦雷，不但生活中情深意長(zhǎng)，事業(yè)上更是互相促進(jìn)。秦雷為妻子導(dǎo)演滬劇《清水戀》《尋找兒時(shí)一個(gè)夢(mèng)》，更為華雯演唱專場(chǎng)精心創(chuàng)意、傾情執(zhí)導(dǎo)，連說明書也給親手“包辦策劃”了。華雯還為秦雷參與的《特別的愛》《阿拉自家人》《謝謝一家門》等滑稽戲出謀劃策，將滬劇煽情的優(yōu)勢(shì)引入其中�，F(xiàn)在不但華雯能演滑稽戲，秦雷的滬劇水平也是突飛猛進(jìn)。由他們夫妻倆搭檔演唱的《星星之火》可謂珠聯(lián)璧合。

　　華雯和秦雷還合演過話劇《奧賽羅》，并鬧過一個(gè)笑話。秦雷用粗獷厚重的語(yǔ)氣演奧賽羅，華雯扮演甜美細(xì)膩的苔絲德·夢(mèng)娜。兩人在家中對(duì)臺(tái)詞，由于入戲太深，竟驚動(dòng)了熟睡的外婆和女兒，外婆還誤以為是夫妻口角，趕忙爬起來勸架。被問及家庭和諧的秘訣時(shí)，華雯笑道：“秘訣就是信任和鼓勵(lì)。世上沒有完美的人，但要相信你的另一半就是最完美的�！�

　　一路走來，華雯不知不覺已在舞臺(tái)度過了28個(gè)春秋。從單純的小女孩到成熟的職業(yè)演員，華雯對(duì)申曲藝術(shù)癡迷不改。她珍愛每一場(chǎng)排練、每一臺(tái)演出、每一刻幸福，甚至珍愛每一次的委屈和痛苦。她常對(duì)同事和朋友說：“過去的永遠(yuǎn)不會(huì)再回來，失去的永遠(yuǎn)不會(huì)再擁有。人生短暫，千萬要珍愛！”

　　2000年，華雯在逸夫舞臺(tái)舉辦從藝20周年紀(jì)念專場(chǎng)。20年來，她演過女廠長(zhǎng)、女警官、女監(jiān)理員；當(dāng)過夫人、小姐、丫環(huán)；還扮過洋太太、女英雄。但專場(chǎng)并沒有羅列這些多姿多彩的角色。而是分為4個(gè)板塊，除了新編《茶花女》和學(xué)生版《江姐》片段外，她還表演了根據(jù)豫劇移植改編的新戲《風(fēng)雨行宮》，與關(guān)懷、趙志剛、梁偉平等一起演唱了京劇、錫劇、越劇、淮劇的精彩片斷。她要用這樣的形式來展示自己的藝術(shù)追求和不懈努力。

　　華雯是滬劇界公認(rèn)的“拼命三郎”�！稏|方女性》中有個(gè)雙人舞片斷，排練時(shí)由于舞伴沒托住，她一下摔在水泥地上，斷了兩根肋骨。但晚上《家庭公案》演出又不能誤場(chǎng)，就這樣，她竟堅(jiān)持了十多天！演《緝毒女警官》時(shí)，倒下的布景壓傷了她的腰部和腳腕軟組織。排《風(fēng)雨行宮》時(shí)，她連做5個(gè)“烏龍絞柱”，導(dǎo)致肌肉撕裂。但未等痊愈她又上“戰(zhàn)場(chǎng)”了。在“五朵金花”中，華雯是排戲最多、演出最多的一個(gè)。

　　華雯當(dāng)團(tuán)長(zhǎng)，只有一個(gè)念頭：多排戲，多演戲。長(zhǎng)年累月，這個(gè)只有20來人的區(qū)級(jí)小劇團(tuán)幾乎每天搭臺(tái)拆臺(tái)，換地方演出，他們的足跡踏遍了上海和周邊地區(qū)。冒著夏日蒸騰的暑氣和寒冬刺骨的北風(fēng)，他們從打谷場(chǎng)、露天工地一直演到學(xué)校操場(chǎng)、社區(qū)文化中心，每年演出都在百場(chǎng)以上。華雯告訴記者，劇團(tuán)把區(qū)里給的補(bǔ)貼都用在了排戲上，工資則是靠大家演出來、唱出來的。讓家鄉(xiāng)人看上喜愛的家鄉(xiāng)戲，是全團(tuán)人共同的心愿。

　　華雯自豪地說，團(tuán)小志不小，他們每年至少排演一大一小兩臺(tái)戲，而且部部講質(zhì)量，重效果。養(yǎng)不起創(chuàng)作班子，就外請(qǐng)，像著名編劇李莉、張東平，導(dǎo)演孫虹江、彭安娜，作曲汝金山，舞美王峻，燈光韓關(guān)坤等，都是團(tuán)里的座上客。創(chuàng)作堅(jiān)持以現(xiàn)代戲?yàn)橹�，把鄉(xiāng)鎮(zhèn)、社區(qū)、農(nóng)村的觀眾群體作為基本對(duì)象，所以舞美輕便，道具靈活，強(qiáng)調(diào)小制作。排戲嚴(yán)格卻絲毫不亞于大劇團(tuán)，一部講述農(nóng)民致富的《美麗大家園》，迄今已修改打磨了整整5年。

　　一分耕耘，一分收獲。華雯與同事們推出的學(xué)生版《江姐》一演就是200場(chǎng)，《緝毒女警官》連演380場(chǎng)，《家庭公案》《東方女性》更是超過500場(chǎng)。從謳歌教師的《行知魂》到反映打假的《罪女淚》，從環(huán)保戲《清水戀》到情景劇《田園夢(mèng)》，都受到了觀眾熱烈歡迎。向世界名牌叫板的《東方彩虹》被央視拍成了6集電視連續(xù)劇，與馬莉莉合作的《宋慶齡在上海》還使華雯獲得了第五屆映山紅民間戲劇節(jié)表演一等獎(jiǎng)。