基本內(nèi)容
洪沛臣，原籍普寧，后移居潮州府城。他生于清朝同治五年（1866），自幼酷愛音樂，年輕時，三弦、琵琶、古箏的演奏已具較高的水平，在潮樂界中很有名氣。但成就其為潮州音樂的一代宗師的，是得遇名師李三老的指點(diǎn)、培育。
潮州府鎮(zhèn)臺衙門，有一辦事員，姓李名三，人稱“李三老”。他精通音律，身懷三弦彈奏絕技。他聽樂界朋友說及洪沛臣三弦技藝，便想與洪沛臣結(jié)識，互相切磋技藝。于是托朋友邀洪沛臣到其家中，寒暄之后，李三老便遞上一把三弦，謙遜地說：“聽說尊駕彈奏三弦城中有數(shù)，今日幸會，請賜教一曲�！焙榕娉贾t讓一番，實想借此機(jī)會顯一顯身手，便接過三弦，認(rèn)真彈奏起來。一曲彈畢，李三老只是淡淡地說：“出手還算不錯，可供學(xué)習(xí)�！焙榕娉夹睦镆徽悬c(diǎn)惱火，他自忖自己的三弦，在潮州已是首屈一指，今日卻遭這老頭子奚落，正想發(fā)作，但又轉(zhuǎn)想：畢竟他是老輩，又屬官吏，于是強(qiáng)忍怒火，把三弦放下，有點(diǎn)不服氣地說：“那就請指教吧�！崩钊夏樎段⑿Γ闷鹑�，便從容彈奏起來。只見李三老右手輕挑重彈，左手重按輕摽，上下滑動，便聽得一陣清脆明亮、鏗鏘悅耳的弦音，如珠落玉盤，泉鳴幽谷。輪滾慢而不斷，快而不亂。節(jié)奏沉穩(wěn)，板眼有序。這深深地吸引著洪沛臣。再看李三老，右手彈、挑、滾、掃、雙彈、雙挑、三指輕；左手重按、輕按、滑揉、打音等諸多手法，把三弦彈得出神入化。疏、密、快、慢、輕、重、強(qiáng)、弱恰到好處。洪沛臣看得眼花繚亂，聽得如醉如癡，一曲終止，他拜服在地。李三老見洪沛臣已誠心折服，又見他年輕有此扎實音樂基礎(chǔ)，是一可塑之才，以后在潮樂中定能更有作為，便毅然答應(yīng)，收他為徒。
洪沛臣的三弦技藝，本來就有深厚功底，現(xiàn)在加上名師的悉心指導(dǎo)、栽培，更是如虎添翼，突飛猛進(jìn)。李三老見其進(jìn)步極快，知是可造之才，于是把生平絕技，傾囊相授。洪沛臣也不敢懈怠，日夜苦練，終于成為潮州音樂的一代宗師，被潮汕音樂界譽(yù)為“樂圣”。
洪沛臣藝成之后，在總結(jié)前人藝術(shù)成就的基礎(chǔ)上，親自編纂了一套潮州細(xì)樂指法練習(xí)曲，即《潮州三弦、琵琶、古箏硬套合奏譜》，潮州音樂界稱之為“胡笳十八拍”。這套曲譜是潮州音樂首本傳譜，極其珍貴。套曲旋律優(yōu)美，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，指法技巧詳盡，因而成為初學(xué)者的入門規(guī)范。據(jù)《潮州音樂人物傳略。洪沛臣》載：“他的南派琵琶彈奏獨(dú)創(chuàng)一宗，所傳琵琶、三弦、箏合奏譜有硬套十二首，軟套六首及流行弦詩譜若干，為后世潮州細(xì)樂演奏所師承”�？傊榕娉妓鶆�(chuàng)樂譜，都是潮州音樂中的精品。
洪沛臣在老師感召下，也甘當(dāng)伯樂，發(fā)現(xiàn)和培養(yǎng)了很多音樂俊彥。他本著“已立立人，已達(dá)達(dá)人”宗旨，不分貴賤，只要是可造之才，就悉心培育。洪氏門人眾多，遍及潮汕本土及海外南洋各國。其中較有影響的有潮州音樂大師張漢齋、“琵琶王”王澤如、古箏名家鄭祝三、新加坡三弦名家陳子粟、揭陽琵琶名家丁鴻業(yè)等，都是洪氏得意門生。直到現(xiàn)在，海外有許多音樂名人及愛好者，都以能列入洪氏各代傳人的門墻為榮。洪沛臣雖已于1916年逝世，但他的名字，永存于《潮汕音樂人物傳略》及《潮汕名人詞典》中，他的門人，代代相傳，從不斷層。
