介紹
在康熙二十三年前后，孫蕙嬡與鴛湖歸淑芬、武水沈栗、長溪沈貞永四位浙江閨秀在女詞人徐燦的建議下，依附《花間》立論，合編了一部《古今名媛百花詩馀》。本書只收閨秀詠花之作，分春夏秋冬四卷，依月令花名為序，將各作分置160種花名之下�？傆嬘兴未�15家詞34首；元代5家詞9首；明代26家詞69首；清代45家詞221首。這一詞集的編著，可以看做是尋求女性寫作傳統(tǒng)，將女性寫作從男性歷史中獨立出來的初步嘗試。是書開篇，有歸淑芬序、沈栗序各一篇，孫蕙嬡《題詞》一篇，緊扣“名媛”，講玉環(huán)飛燕終隨塵土湮滅，不能留傳片語。在幽閉深閨的四季流轉(zhuǎn)之中，百花瞬時開放，又即刻飄零的景象引起了女詞人們對自身命運的感嘆。如果說前代閨秀的春女之怨主要是“過時而不采，將隨秋草萎”的愛情企盼，明清之世這些具有更高文化修養(yǎng)和文學(xué)才華的閨秀，則開始意識到“恨私心有所不盡，鄙陋沒世而文采不表于后世”(司馬遷《報任少卿書》)的遺憾。她們要通過《名嬡百花詩馀》的編撰來寫作一部“分四序之名葩，合四代之名媛”的花人合一之史的目的是很明確的。在賞花作詞的心靈愉悅之中，將孤立渺小的個人生命編織人歷史的洪流，借此超越柴米生涯的局限性，獲得精神的提升和自由，此即孫蕙嬡所謂“斯真花史而女史，詞韻而人韻者也”。
作品
《古今名媛百花詩馀》