藝術(shù)介紹
張春耕的書以歐趙為底本，端莊緊健，小楷以古人寫經(jīng)為根，直追魏晉。形成了結(jié)構(gòu)整潔，生動(dòng)有致，秀麗密茂的書法風(fēng)格。寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來(lái)。張春耕書法的成功與他多年的勤奮努力分不開(kāi)。1983年他師從著名書法家趙逢明先生，打下良好的基礎(chǔ)。20多年來(lái)，他潛心臨寫柳公權(quán)《金剛經(jīng)》、《玄秘塔》，顏真卿《多寶塔》，王羲之《爨龍顏碑》，歐陽(yáng)詢《皇甫君碑》、《九成宮》、《醴泉銘》，北魏《馬鳴寺碑》等。小楷臨寫隋碑《董美人墓志銘》，《唐人寫經(jīng)墨跡》，柳公權(quán)《金剛經(jīng)》、《靈飛經(jīng)》，王獻(xiàn)之《十三行》，《善見(jiàn)律》等。行書，他臨寫王羲之《圣教序》，趙孟睢隊(duì)肷驕拊淳皇欏貳ⅰ短旃諫絞罰洳鍍芟妓鹵返�。隶书羶A(chǔ)墩徘ū貳ⅰ鍛躉斜貳ⅰ墩啪氨貳ⅰ斷視諢潛貳ⅰ逗時(shí)返�。草书羶唐�(duì)亂翹罰洞蠊厶迓ヌ罰豸酥妒嚀返�。写夃碑帖不是临一次，有的苦心揣摩、羶~復(fù)巍?/p>
藝術(shù)特點(diǎn)
從上個(gè)世紀(jì)九十年代初，張春耕開(kāi)始練習(xí)書寫整部的《金剛經(jīng)》、《道德經(jīng)》、《阿彌陀佛》等大部頭著作。寫大部頭著作有利于練習(xí)章法、行氣，體會(huì)用墨的方法。寫佛經(jīng)，有利于摒棄雜念，專致入靜。他說(shuō)學(xué)習(xí)書法以小楷為最難，而寫小楷以能入靜為難。心平氣和，心無(wú)雜念，沉心入靜，才能寫好小楷。我們欣賞他的小楷作品，端莊挺拔，清妍明快，作品中字的點(diǎn)、橫非常有特點(diǎn)。點(diǎn)尖收尾圓，有清且瘦、珠圓玉潤(rùn)之妙；橫畫盡可使其表現(xiàn)圓勁。力量?jī)?nèi)蓄，輕入重收，行筆以重按、澀行為主。還有，作品給我們的感覺(jué)是用筆方圓自如。使用方筆表現(xiàn)出勁健，使用圓筆表現(xiàn)出娟秀。這是他多年臨寫《唐人寫經(jīng)墨跡》的結(jié)果。歐陽(yáng)詢《皇甫君碑》就是用筆方圓兼?zhèn)涞牡浞丁?/p>
張春耕的作品在字的轉(zhuǎn)折角等處，多用方筆處理，在橫捺收筆等處多用隸書，取其中鋒圓潤(rùn)的特點(diǎn)。如：“一”、“十”、“是”、“典”等字的橫畫，“道”、“人”、“之”等字的波捺，明顯是由隸書而來(lái)。取歐體之所長(zhǎng)又溶入了隋碑《董美人墓志》，在用筆上強(qiáng)調(diào)腕力的特點(diǎn)，如斜鉤、橫豎鉤以及長(zhǎng)撇等轉(zhuǎn)折有致，有力達(dá)端末的效果，光用指力是絕對(duì)達(dá)不到的�！稄V藝舟雙楫》說(shuō)“自唐為界，唐以前之書密，唐以后之書疏；唐以前之書茂，唐以后之書凋”。張春耕的小楷作品又將《董美人墓志》碑的“密”“茂”溶入了自己的風(fēng)格。他寫經(jīng)書，用上述筆意，使作品有一種平和簡(jiǎn)釋的氣息，顯出博大、端莊、肅穆的意境。在章法上他與眾不同，采用棋盤格，這有利于表現(xiàn)作品博大深遠(yuǎn)的氛圍。6000字的《金剛經(jīng)》，不可能一日寫就。他在整幅作品中，注意每日書寫首尾的銜接，從字的輕重、墨色、氣韻等方面達(dá)到通篇生動(dòng)有致，沒(méi)有斷層，完美的統(tǒng)一。
