玹鎂女士畢業(yè)于韓國梨花女子大學，后在北京大學取得比較文學博士學位，畢業(yè)后在北京大學任教兩年。2006年，陳玹鎂女士與亞洲著名藝術機構韓國現(xiàn)代畫廊合作成立北京都亞特畫廊（doART Gallery Beijing），為亞洲藝術的推廣及相互間的交流做出了不凡的工作。2008年，為進一步推廣和支持中國藝術活動，她獨立設立藝美藝術機構，并擔任主席，更先后創(chuàng)立藝美基金會、藝美藝境設計公司。多年來，憑借對藝術市場和學術界的深刻洞察和豐富了解，陳玹鎂女士在中國當代藝術文化領域建立了廣泛穩(wěn)固的聲譽，并與國際眾多優(yōu)秀策展人、資深評論家、藝術機構、藝術收藏家建立了良好關系，與國內多位知名的藝術家長期密切合作。同時，陳玹鎂女士也一直致力于中國藝術的學術交流，關注慈善事業(yè)、文化教育及環(huán)境保護，先后創(chuàng)辦獎學基金、主辦慈善晚會、主辦2009年博鰲亞洲論壇的亞洲當代藝術展、與大自然保護協(xié)會共同主辦2010年博鰲亞洲論壇藝術與空間的主題空間，使全球最重要的政界領導，金融界及商界精英意識到了當代亞洲藝術的魅力，并與國內各界精英建立了長期良好的合作關系，為推動亞洲藝術、中國當代藝術以及對人類生活真、善、美的追求做出不懈的努力。

1969 出生于韓國

1992 取得中國文學學士學位，首爾梨花女子大學

1996 取得中國文學碩士學位，首爾梨花女子大學

2001 取得北京大學比較文學博士學位

2001-2003 任北京大學任教

2003-2004 任職北京外國語大學東方語言文化系外教

2003 任中國（海南）改革發(fā)展基金會，陳玹鎂教育基金會主席

2006 任doART（都亞特）北京首席藝術總監(jiān)

2007 任北京外國語大學“陳玹美獎學基金”主席

任北京外國語大學韓中文化交流協(xié)會會長

2008 創(chuàng)辦藝美藝術機構

2007 年（doART 北京 ）

· “永遠不長大－ 唐志岡1977－2007” — 唐志岡個展

· 白南準個展

· 開幕展“晚夏新燁”( 劉大鴻/唐志岡/ 曾梵志/張培周春芽/ 葉永青/高世強/ 唐可/ 秦琦/ 賈藹力/ 包蕾/張遼源/程然/ 張默一)

· 曾梵志個展“曾梵志”圣艾蒂安 法國

· 曾梵志個展“曾梵志1989-2007” 首爾 韓國

2008 年（doART Beijing ）

· “冬眠”— 賈靄力個展

· “張英海重工業(yè)—文化的革命” — 張英海重工業(yè)個展

· DOUGLAS GORDON個展

· OLIVIER MOSSET個展

· “鴻五月 劉大鴻1988－2008” — 劉大鴻個展

· 艾未未韓國首爾個展

2009 年

· “世界的面孔”— 德國著名水彩畫家赫伯特·貝克個展

· “鋼琴與水彩的會面”— 鋼琴晚宴

· “博鰲亞洲當代藝術展及藝術沙龍”— 博鰲亞洲論壇

· “與誰同坐”— 曾梵志蘇州博物館個展

· “文脈精神,中國版本”— 中國藝術家群展

· “新旋律5x5”— 中韓藝術家群展

· 798雙年展之新生代漫畫展

· 愛與希望慈善晚會

2010 年

· “迷遠”— 張詮作品個展

· “易格”— 宋易格作品個展

· “主觀的真實” — 馮良鴻，胡聲平，楊黎明三位抽象藝術家群展 暨招行銀行私人銀行客戶專場沙龍

· “ 畢加索寫照” — 呂西安·克雷格在華首個攝影作品展覽

· 林以冰草場地攝影季個展

· “靜思冥想 —為子孫后代留下一筆遺產”—藝美基金會博鰲亞洲論壇藝術與自然主題空間

· “我的孩子,春天來了”— 偉大的德國女性藝術家凱綏· 珂勒惠支和中國當代藝術作品巡回展”

2011 年

· ARTMIA Living藝·境展覽

· CIGE中國藝術博覽會—宋易格/ 楊泳梁作品展

· ART HK香港國際藝術博覽會—宋易格作品個展

藝美以藝術為核心，致力于打造藝術類服務的綜合性企業(yè)，主要業(yè)務范圍包含藝術基金會活動、畫廊展覽、藝術咨詢、藝術家經紀、以及藝美藝境為代表的藝術衍生品等多項內容。

藝美基金會主要致力于國內外知名藝術家的藝術展覽與相關活動，其中包括獨立策劃展、參加各地專業(yè)當代藝術展覽會和舉辦當代藝術論壇等活動。與此同時，藝美還與海外美術館、藝術機構合作代理藝術家的藝術項目，為品牌、企業(yè)策劃各種藝術活動。

北京藝美藝術基金會是陳玹鎂博士與藝術家艾曾梵志共同發(fā)起設立的北京市非公募基金會。基金會旨在亞洲文化的優(yōu)秀傳統(tǒng)和具有當代意識的藝術創(chuàng)作之間搭起一座寬廣的橋梁，它致力于為不同層面的觀眾們提供欣賞藝術的平臺。更為重要的是，藝美藝術基金會將通過境內外藝術愛好者的資助，大力扶持和發(fā)展藝術收藏行業(yè)，提高藝術藏家的藝術品位與修為，擴展藝術資助者的網絡平臺。藝美整合一切可為藝術服務的資源，架起中國與世界當代藝術之間接軌的橋梁，推動中國當代藝術的發(fā)展。

發(fā)起人簡介

陳 玹 鎂 博士：

畢業(yè)于韓國梨花女子大學，在北京大學取得比較文學博士學位。曾在北京大學、北京外國語大學任教。發(fā)起人與亞洲藝術機構韓國現(xiàn)代畫廊合作在北京成立都亞特畫廊，隨后獨立建立ARTMIA藝術機構，為籌備藝美藝術基金會奠定了基礎。

陳玹鎂博士在北京外國語大學任教時，同時肩負北外“中韓文化交流中心”主任和“海南中韓交流促進會主席”的職務，肩負中韓兩國文化藝術交流的使命，發(fā)起和完成了一系列中韓兩國高層文化藝術交流的活動。多年來她憑借對藝術市場與藝術學術界的深刻洞察和豐富了解，在中國當代藝術文化領域建立了廣泛穩(wěn)固的優(yōu)秀聲譽；并與國內外眾多優(yōu)秀策展人、資深評論家及藝術機構等建立了良好合作關系，與國內多位知名的藝術家長期密切合作。陳玹鎂女士的資歷和經驗，將為基金會的公益事業(yè)帶來優(yōu)異的藝術品質和廣泛的社會資源。

曾梵志 先生：

中國當代藝術界的杰出代表，也是中國最具收藏價值潛力的藝術家之一。他的藝術之旅遍及全球，作品更是受到各國收藏界的青睞。在2008年，他的作品《面具系列NO.6》以7356萬港幣成交，創(chuàng)下了同年中國當代藝術家作品拍賣價的最高紀錄。

作為中國當代藝術家群體里的中流砥柱， 曾梵志一直把社會公益和慈善活動看做自己的事業(yè)之一。這些年來，他曾多次出席中國權威慈善機構舉辦的義拍賣活動，捐贈自己昂貴的畫作，讓主辦方感激不盡。此外， 曾梵志還在其母校設立了優(yōu)秀學生獎學金，以資鼓勵培養(yǎng)，優(yōu)秀的新青年藝術家；并且，他一直堅持資助北大現(xiàn)代藝術檔案的研究工作，為中華民族的文化遺產保護默默地做著貢獻。

2009年，汶川地震發(fā)生后， 曾梵志親自趕到災區(qū)慰問，并給“五彩基金”捐贈了一筆善款，來幫助熱愛藝術的災區(qū)孩子們重拾自己的夢想。這也是該基金成立以來收到的最大一筆單人捐贈。面對公益與慈善事業(yè)，就像 曾梵志先生接受采訪時所說：“我希望能堅持做一輩子”。

陳玹鎂：那個照亮生活的藝術夢

每一個假期過后，陳玹鎂都會從韓國釜山飛回北京繼續(xù)她繁忙的工作，哪怕是兩三天的休息，也能讓她煥然一新。而幸運的是，就算在最忙碌的時候，那些藝術機構管理者和策展人的刻板與無趣，也在她身上從不成立。

無意中進入中國當代藝術

陳玹鎂進入當代藝術領域實屬無意，其實“她有能力在任何一個領域都能做的很好”，老朋友 曾梵志曾毫無保留的這樣說道，事實上陳玹鎂在語言學、比較文學、傳統(tǒng)哲學、中醫(yī)學都頗有造詣。雖然已經在中國當代藝術領域振聾發(fā)聵，但她早年仍舊是一名文科生，畢業(yè)于韓國梨花女子大學，當時的她就對周易等中國傳統(tǒng)哲學科目尤為熱愛。為此，她動身來到中國求學，先后對醫(yī)學、語言學等方面都進行了比較深入的學習。2000年時，陳玹鎂在攻讀博士學位期間遇到了著名的比較文學大師樂黛云，這份難得的師承，最終讓她取得了北京大學的比較文學博士學位。之后在擔任大學教授之后，她說自己已經準備徹底投入到這份教書育人的職業(yè)了，但與此同時藝術熱的爆發(fā)讓中國當代藝術成了世界收藏機構的寵兒。2006年，亞洲著名藝術機構韓國現(xiàn)代畫廊進入中國市場，這時他們正需要尋找一位熟知中國的向導，經朋友引薦，陳玹鎂成了最合適的人選。在合作成立北京都亞特畫廊（doART Gallery Beijing）的兩年后，為進一步推廣和支持中國藝術活動，陳玹鎂創(chuàng)辦藝美藝術機構和藝美基金（ARTMIA FOUNDATION），并擔任主席，在經歷了藝術市場的起起伏伏之后，她憑借對藝術市場和學術界的深刻洞察和豐富了解，在中國當代藝術文化領域建立了廣泛穩(wěn)固的聲譽，而這一切都是當初從沒想到的。

女性力量的光芒

“柔軟”是經常被用來形容陳玹鎂性格的一個詞，無論在學習過程中還是進入藝術領域后，陳玹鎂一直保持著女性的細膩和愛心。被陳玹鎂視為代表作“我的孩子,春天來了”— 偉大的德國女性藝術家珂勒惠支和中國當代藝術作品巡回展正是這一完美體現(xiàn)。 珂勒惠支的個人經歷深深地影響了她的創(chuàng)作，而陳玹鎂也被她的故事所吸引。陳玹鎂認為 珂勒惠支用自己的作品訴說著她對人性的崇高敬意。“她對生死的洞察是現(xiàn)實的，或許比其他許多藝術家的作品更具有自傳色彩�！�

在籌備巡展的六個月中，陳玹鎂通過聯(lián)系國外的藝術機構，以求能將 珂勒惠支帶到中國，但因為歐洲美術館對于巡展的管制非常嚴格，為了堅持完成這個計劃，陳玹鎂決定個人出資購買一批藝術品以便完成展覽。隨后，她與專家團隊為 珂勒惠支梳理出不同時期的創(chuàng)作脈絡，幾經篩選，最終從德國和紐約購進的珂勒惠支作品原作40余幅，組成了這次偉大的展覽。隨后為期一年的巡展引發(fā)了社會各界的巨大反響，而在這之前，將 珂勒惠支引入中國并推崇備至的是另一個大名----魯迅。在陳玹鎂的辦公室中，她也特意珍藏著由魯迅親自編纂的原本 珂勒惠支畫冊，這本泛黃的畫冊來自1931年，那時盡管歐洲并沒有留下魯迅的足跡，魯迅卻在形色多變的歐洲藝術界選擇介紹了一位女畫家來到相距萬里的中國，而在近半個世紀后，陳玹鎂再一次的喚回這個名字，“珂勒惠支的作品讓全人類感受到母愛的力量，即使她的大多數(shù)作品反映的是沮喪與絕望，但她在向全人類傳達著這一概念。作為一名母親，我為觀眾奉獻此次展覽，是出于對 珂勒惠支的由衷欽佩，希望能安撫她受傷的靈魂，讓人們感受到珂勒惠支不朽的藝術生命力�！�

生活給予的滋養(yǎng)

經營藝術同時也享受藝術，遇到是在難以割舍的藝術家作品，陳玹鎂會毫不猶豫的收入囊中，一路下來，也編織出自己的收藏體系。 村上隆是她在工作中逐漸深入了解后喜歡上的一位藝術大師，陳玹鎂用藝術機構管理者的眼光做出了自己的解讀，“他的作品擁有無與倫比的商業(yè)針對性，甚至有人批評他的作品幼稚、淺薄，但我想在對于世界的文化輸出上，他的影響非常之大”。她認為 村上隆繼承了 波普藝術家安迪·沃霍的精神，注重形象塑造，注重媒體關注、商業(yè)營銷。事實上，一位藝術家的成功絕不僅是他的作品，而是藝術家、畫廊、經紀人、拍賣行、收藏家、藝術評論家、藝術媒體、大眾混合作用的結果。如今，在陳玹鎂位于北京草場地的辦公室中，陳玹鎂辦公室的最明顯的位置上就擺著 村上隆三幅同一系列的藝術作品，而另一半的空間內，還擁有另一種的樂趣享受。

她把一半的空間裝備成了舒適的會客廳，不僅擁有各類精致的甜品小食，還有專門定制的比利時手工巧克力。正中間的一張精致的茶幾上擺著十幾種的茶器和茶壺，繁簡不一，桌邊是放茶葉的桌子，分門別類的也不下數(shù)十種。她愛喝茶的感覺，且并不刻意按照茶道的規(guī)矩來執(zhí)行，“那樣太繁復，對于我來說已經失掉了品茶的興趣”。在她看來喝茶能讓人提神，也能讓人放松，陳玹鎂說能在這片刻的味蕾感受中找到自己的平靜，進入茶的空間，就會忘掉自己是哪一種身份，能讓自己愉悅好一陣，仿佛和那個最熟悉的自己坐在了一起，“再喝這壺茶的時候一切都不一樣了�！�

陳玹鎂：幫人實現(xiàn)理想也叫慈善

時任藝美基金會會長的陳玹鎂至今都忘不了多年前那個尷尬的時刻。那是在天津的一幢小樓，她無意中路過的一個畫室，零亂的畫作，筆、顏料堆在一幢水泥房子里，四周光光的，這個家徒四壁的房子屬于一個青年藝術家，在里面甚至找不到一點食物的痕跡。他只是站在一堆陳舊的畫框堆后，露出一只灰暗的，營養(yǎng)不良的臉。陳玹鎂想不出她能做點什么，扔下一疊錢，她飛快地跑了。

“現(xiàn)在來看，這的確不是個好的方法�！彼�指的是只憑同情來做事，作為資深藝術機構經營者，她的這些事沒有和自己的職業(yè)掛上一點鉤，那只是來自于一個女人柔軟的善念，但顯然，這個不夠。

“藝術最大的力量就是能激發(fā)人對美德的追求，而在中國，一切還都剛剛開始�！边@個信念讓她除了繼續(xù)經營自己的藝美藝術機構外，開始正式的做基金會，目的簡單——不遺余力的挖掘和推廣年輕藝術家群體�！八囆g文化的發(fā)展過程是漫長的，需要大量的投入，沒有回報的投入。這個由誰來完成呢？應該是由政府、企業(yè)以及第三方組織共同完成的，那就需要藝術基金會來承擔這樣的功能�！�

這個出生于韓國，在北京大學讀博士并教過書的女性中國推廣的第一個藝術家就是 曾梵志，而曾梵志也自然而然地成為基金會的合伙人。他們構成了一個穩(wěn)定的支撐，此外還有陳玹鎂的另一個理想，在中國推廣國際大師的作品。去年的時候，曾以自己的審美和參透力，改變過中國現(xiàn)代版畫發(fā)展的 珂勒惠支作品展給人們留下了極深刻的印象。這部展和此前的呂西安·克雷格攝影展一樣都有個一致的主題，那就是“如果在這個國家人人都愛音樂、愛藝術，邪惡的東西會自己瓦解�！庇纱宋覀兛梢岳斫�，像陳玹鎂這樣一心一意扶持藝術的行為，和別人為救災捐款，挖河種樹一樣，都在切實地營造著生活中真實的美好。

*《財富圈》2011年8月刊人物報道

*《羅博報告》2011年9月刊人物報道

*《品位》2011年9月刊人物報道

*《錢經》2011年8月刊人物報道