14、半生緣
《半生緣》是張愛(ài)玲第一部完整的長(zhǎng)篇小說(shuō)，原名《十八春》，一九五一年結(jié)稿，后來(lái)張愛(ài)玲旅美期間，進(jìn)行改寫，刪掉了一些略帶政治色彩的結(jié)尾，改名為《半生緣》�！栋肷墶分v述了舊上海的幾對(duì)年輕人的愛(ài)恨情仇，他們?cè)?jīng)都是有緣人，最后卻各奔東西。通過(guò)年輕人的婚姻的悲歡離合，揭示了社會(huì)和人性的方方面面。
13、金鎖記
《金鎖記》是2005年06月由哈爾濱出版社出版的圖書，作者是張愛(ài)玲�！督疰i記》寫于1943年，小說(shuō)描寫了一個(gè)小商人家庭出身的女子曹七巧的心靈變遷歷程。七巧做過(guò)殘疾人的妻子，欲愛(ài)而不能愛(ài)，幾乎像瘋子一樣在姜家過(guò)了30年。在財(cái)欲與情欲的壓迫下，她的性格終于被扭曲，行為變得乖戾，不但破壞兒子的婚姻，致使兒媳被折磨而死，還拆散女兒的愛(ài)情。"30年來(lái)她戴著黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人，沒(méi)死的也送了半條命。"
12、傾城之戀
《傾城之戀》是張愛(ài)玲最膾炙人口的短篇小說(shuō)之一�！秲A城之戀》是一個(gè)動(dòng)聽(tīng)而又近人情的故事�！秲A城之戀》里，從腐舊的家庭里走出來(lái)的白流蘇，香港之戰(zhàn)的洗禮并不曾將她感化成為革命女性：香港之戰(zhàn)影響范柳原，使她轉(zhuǎn)向平實(shí)的生活，終于結(jié)婚了，但結(jié)婚并不使他變?yōu)槭ト耍耆艞壨盏纳盍?xí)慣與作風(fēng)。
11、紅玫瑰與白玫瑰
《紅玫瑰與白玫瑰》是張愛(ài)玲諸多作品中一部廣為流傳的中篇小說(shuō)。作者用細(xì)膩的筆觸描寫了普通人隱秘的心理與情結(jié)， 展現(xiàn)了20世紀(jì)三四十年代中國(guó)中西方文化交匯時(shí)人們的情感、婚姻生活， 揭示了傳統(tǒng)與現(xiàn)代融合下男權(quán)社會(huì)中女性難以擺脫的悲劇人生。該書收錄張愛(ài)玲于一九四四年至一九四七年創(chuàng)作的中短篇小說(shuō)，包括《年輕的時(shí)候》《花凋》等十余部作品。
10、色戒
《色戒》是1997年花城出版社出版出版的小說(shuō)，作者張愛(ài)玲1950年創(chuàng)作，30年后才發(fā)表在她的這個(gè)子集《惘然記》中。作品主要描述1930年末，一位女知識(shí)青年，化身刺客，企圖用美人計(jì)，刺殺汪精衛(wèi)陣營(yíng)中一位高級(jí)特務(wù)，雙方在政治、權(quán)謀、性之間爾虞我詐的故事。日偽時(shí)期，廣州淪陷，嶺南大學(xué)遷至香港，小美女王佳芝是話劇社的骨干分子。漢奸易先生隨汪精衛(wèi)來(lái)到香港，王佳芝的同學(xué)鄺裕民跟易先生的某個(gè)副官是小老鄉(xiāng)，無(wú)意中得知消息。熱血青年們心血來(lái)潮，決定設(shè)下圈套謀刺易先生，最終選定王佳芝施展美人計(jì)靠近易先生···
9、燼余錄
張愛(ài)玲1944年寫下的篇幅較長(zhǎng)的散文，寫在戰(zhàn)爭(zhēng)快結(jié)束的時(shí)候，記錄的則是兩年前香港空戰(zhàn)時(shí)期的人與事。其中有一句文字常被忽略，卻很有趣。張寫“究竟防空員的責(zé)任是什么，我還沒(méi)來(lái)得及弄明白，仗已經(jīng)打完了�！笔聦�(shí)上，直到張寫下這篇文字的時(shí)候，戰(zhàn)爭(zhēng)仍在繼續(xù)。但由這樣寫下便可看出：在張的心目中原本裝不下什么國(guó)仇家難的大戰(zhàn)爭(zhēng)。打仗，就是自己生活的地方太平不太平，而這也恰是最平凡的普通人的真實(shí)觀念。張是平凡的人，也寫平凡的人，只是帶一點(diǎn)諷刺的口氣，這諷刺不引人厭嫌，因?yàn)槭亲猿暗摹?/p>
8、不幸的她
《不幸的她》是張愛(ài)玲編著的言情小說(shuō)。主要講述了一對(duì)少女時(shí)代的密友，長(zhǎng)大以后，一個(gè)為反抗母親為她訂的婚姻而漂泊四方，一個(gè)自由戀愛(ài)結(jié)婚后過(guò)上了幸福的生活。十年后，兩人相見(jiàn)，一星期后，“不幸的她”悄然離去。因“不忍看了你的快樂(lè)，更形成我的凄清！”《不幸的她》中，明顯地投影著母親的形象，而倔強(qiáng)地堅(jiān)持獨(dú)自咀嚼“凄清”的“她”又正是作者的自畫像。
7、赤地之戀
《赤地之戀》是張愛(ài)玲在二十世紀(jì)五十年代初，離開(kāi)大陸到香港后的兩部長(zhǎng)篇之一，長(zhǎng)期以來(lái)被視為是“反共文學(xué)”，在國(guó)內(nèi)少有人見(jiàn)。二十世紀(jì)九十年代之后，國(guó)人對(duì)十七年的歷史開(kāi)始有了清醒客觀的評(píng)價(jià)，張氏的作品今天看來(lái)，也就不再那樣突兀。劉荃倉(cāng)皇地把他自己的東西收集在一起，牙刷、襯衫之類，一件件抓起來(lái)就往背包里一塞。桌上那盞豆油燈，燈油快干了，只剩下青熒熒的一點(diǎn)微光，使那整個(gè)的黃土屋子里充滿了青黑色的陰影···
6、小團(tuán)圓
《小團(tuán)圓》是作家張愛(ài)玲（1920·1995）遺作，創(chuàng)作于20世紀(jì)70年代，二十年間幾易其稿，2009年2月在港臺(tái)被皇冠出版社首次出版，當(dāng)時(shí)頗受爭(zhēng)議， 同年4月十月文藝出版社出大陸簡(jiǎn)體版，2012年又出修訂版本。它主要講述了女主人公九莉與有婦之夫邵之雍的一段愛(ài)情故事，可看作是張愛(ài)玲的自述性小說(shuō)。這是一個(gè)熱情故事，我想表達(dá)出愛(ài)情的萬(wàn)轉(zhuǎn)千回，完全幻滅了之后也還有點(diǎn)什么東西在。
5、同學(xué)少年都不賤
《同學(xué)少年都不賤》講的是兩位女孩恩娟、趙玨之間的情誼滄桑。故事開(kāi)端于兩人在上海重逢敘當(dāng)年。恩娟嫁了位猶太人汴·李外，后來(lái)移民美國(guó)華盛頓，汴·李外成為第一位入閣移民，趙玨則境遇不如恩娟。因是多年后重逢，兩人相對(duì)當(dāng)年平等的身世，便見(jiàn)出高低�；蛘哌@正是取名《同學(xué)少年都不賤》的深意。言語(yǔ)間充滿張愛(ài)玲式一貫的譏誚，人物刻畫鮮明、情節(jié)鋪敘細(xì)膩，在輕快的故事節(jié)奏里，透著對(duì)人生變化無(wú)常的滄桑凄涼感。
4、多少恨
《多少恨》是1990年花城出版社出版的圖書，作者是張愛(ài)玲。這本書是作者根據(jù)電影劇本《不了情》改編的小說(shuō)，主要講了玩著骨牌到天亮默默等待的母親、害病獨(dú)守鄉(xiāng)下的夏太太、奔赴天涯不忍離去的家茵這三個(gè)女人在舊社會(huì)追尋自己愛(ài)情和自己的命運(yùn)，但最終都以痛苦收?qǐng)龅墓适��！抖嗌俸蕖肥歉鶕?jù)張愛(ài)玲女士四十年代的電影劇本《不了情》于30年后的七零年代改寫的，并以《多少恨》命名。
3、連環(huán)套
《連環(huán)套》是作家張愛(ài)玲的一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，講述的是一個(gè)女子一生相繼在一群男子身邊周旋的故事，她自小被人販子帶大，后被賣給第一個(gè)丈夫，一個(gè)印度商人。她聰明精干，為了自己的生存不斷與一個(gè)又一個(gè)的男人結(jié)婚，鉆進(jìn)一個(gè)又一個(gè)的連環(huán)的套子里，她從沒(méi)有自由，沒(méi)有幸福，唯一一點(diǎn)點(diǎn)對(duì)愛(ài)情的期待也被狠狠地辜負(fù)，她將自己的青春全葬送在了一個(gè)又一個(gè)男人身上，每每有了一點(diǎn)暖意，卻很快發(fā)現(xiàn)被欺騙，辜負(fù)，背叛....
2、封鎖
《封鎖》是張愛(ài)玲在民國(guó)時(shí)期創(chuàng)作的一部小說(shuō)，《封鎖》寫的是男女主角在公車封鎖的情況下與常態(tài)不同的行為，他們?cè)诠嚿蠎賽?ài)了，可是下車后就自然而然地分手了。張愛(ài)玲善用比喻和擬物擬人，在之前她的其它小說(shuō)中已經(jīng)見(jiàn)識(shí)過(guò)了。譬如這篇《封鎖》，將電車軌喻作曲蟮，“抽長(zhǎng)了，又縮短了；抽長(zhǎng)了，又縮短了”，光看字面就感覺(jué)讓人發(fā)瘋，然而開(kāi)電車的人卻“不發(fā)瘋”。又說(shuō)，“這龐大的城市在陽(yáng)光里盹著了，重重地把頭擱在人們的肩上，口涎順著人們的衣服緩緩流下去，不能想象的巨大的重量壓住了每一個(gè)人。
1、茉莉香片
《茉莉香片》是張愛(ài)玲的一篇中篇小說(shuō)。它主要描述了從小都沒(méi)有得到父愛(ài)的聶傳慶，在碰到本能成為他父親的言子夜的女兒言丹朱，聶傳慶從小是個(gè)怯懦，變態(tài)的男孩，有三分像女孩子。言丹朱想幫助聶傳慶。聶傳慶是個(gè)仇恨的人，待一切都是悲觀的角色。他心里總是有種很無(wú)奈，卻很沉重的壓抑。故事就是圍繞著聶傳慶和言丹朱所發(fā)生的一些尋常且又與眾不同的事兒發(fā)展的。從中體現(xiàn)了“生之艱難，愛(ài)之凄涼”的風(fēng)格。