亨利·卡蒂埃布列松 - 從藝之前
出生
亨利·卡蒂�！げ剂兴桑℉enri Cartier-Bresson）出生在法國巴黎附近的香特魯小鎮(zhèn)（Chanteloup-en-Brie）。他的父親擁有一個紡織廠，母親的家族則世代經(jīng)營棉花，并在諾曼底地區(qū)擁有一個很大的農(nóng)場。亨利是他們的第一個孩子，所以他們希望亨利長大后能夠接管家族的生意，但不幸的是，亨利對做生意絲毫沒有興趣。
由此，卡蒂�！げ剂兴杉易宓臍v史上，少了一個也許會很出色的生意人，但卻增加了一個影響了整個20世紀(jì)攝影歷史的人物——亨利·卡蒂埃·布列松，這個名字通常被認(rèn)為是“現(xiàn)代新聞攝影之父”，他是35毫米照相機(jī)的最早使用者之一，同時，他也是一個正直的攝影大師。他一生中到過世界各個角落，經(jīng)歷了兩次世界大戰(zhàn)，見證了20世紀(jì)眾多重大歷史事件。100年之后的今天，他的身后仍然擁有眾多追隨者，這無疑將帶給卡蒂�！げ剂兴杉易逵谰玫臉s譽(yù)。
入伍
1930年，22歲的布列松應(yīng)召入伍。之前的兩年，他在英國劍橋大學(xué)攻讀英國藝術(shù)與文學(xué)。軍隊生活顯然讓布列松很難適應(yīng)，他后來回憶說：“那真是一段艱難的時光，要知道，你的肩上正扛著來復(fù)槍�！�
打獵
1931年退伍之后，布列松出人意料地去了當(dāng)時法國的非洲殖民地科特迪瓦。雖然他很少談及自己的這段經(jīng)歷，但一些研究者認(rèn)為他受到了康拉德小說《黑暗之心》（Heart of Darkness）的影響，小說以一次沿剛果河而上的航行，在布列松面前開啟了非洲神秘腹地的大門。 布列松在科特迪瓦以打獵為生，他獵殺野豬和羚羊，然后把獵物賣給當(dāng)?shù)氐拇迓�。在打獵中，他形成了貫穿他一生的攝影技巧——準(zhǔn)備，等待，等待，等待，最后扣動扳機(jī)或者按下快門。布列松一生都用全手動的相機(jī)拍照，他厭惡自動相機(jī)，因為“就如同用機(jī)關(guān)槍獵殺松雞”。很多人所欽佩的布列松在巨大壓力之下的冷靜，也得益于打獵。法國導(dǎo)演路易·馬勒曾回憶1968年法國“五月風(fēng)暴”時的布列松，當(dāng)時巴黎學(xué)生暴動已經(jīng)達(dá)到最高峰，到處一片混亂，但布列松仍能冷靜地面對事態(tài)，一小時只拍了4張照片。
攝影布列松在科特迪瓦差點(diǎn)死去，因為他感染了“黑水病”，在持續(xù)的高燒中，他開始籌劃自己的葬禮。他寫信給自己的祖父，希望祖父可以把他埋葬在諾曼底一處森林的邊緣，因為德彪西當(dāng)年曾在那里演出過。但最后，他還是掙脫了死神的雙手。他在科特迪瓦時已經(jīng)擁有了一臺照相機(jī)，不過，他的那段“非洲記憶”，流傳到現(xiàn)在的，只有7張照片。
1937年，英國喬治六世舉行加冕典禮，世界各國的攝影記者大都把注意力集中在富麗堂皇的儀仗隊上。但布列松注意的卻是馬路上的蕓蕓眾生——一個躺在報紙堆里入睡的男人，由于深夜出來“占座”，熬得又困又累，等到儀仗隊過來時，他卻已經(jīng)支持不住，進(jìn)入夢鄉(xiāng)……在現(xiàn)實世界中捕捉到超現(xiàn)實的另一面，正是超現(xiàn)實主義對他的影響。作為一個在20世紀(jì)初巴黎塞納河畔資產(chǎn)階級社區(qū)成長起來的年輕人，布列松難免受到各種各樣時髦藝術(shù)潮流的影響。
亨利·卡蒂埃布列松 - 從藝之路
也許是為了讓他成為一個有鑒賞力的生意人，布列松的父母從小就讓他學(xué)習(xí)素描。但對他影響最大的卻是他的叔叔路易——一個極具天賦的畫家，“1913年的圣誕節(jié)，我第一次走進(jìn)叔叔的畫室，當(dāng)時我只有5歲，但馬上就被畫布和畫室的味道迷住了。”布列松由此開始跟隨叔叔學(xué)習(xí)油畫，但很不幸，不久之后路易就死于第一次世界大戰(zhàn)。布列松1927年開始跟隨他的第二個重要的老師——立體派畫家和雕塑家安德雷·羅特（André Lhote），羅特不僅帶著他的學(xué)生去盧浮宮研究古典繪畫，他們也會去最時髦的畫廊研究當(dāng)代作品。當(dāng)時超現(xiàn)實主義運(yùn)動剛剛興起，布列松馬上就被迷住了，于是他常常光顧當(dāng)時巴黎的超現(xiàn)實主義基地——希拉諾咖啡館，并和一些當(dāng)時的風(fēng)頭人物有了密切的交往。
在非洲死里逃生之后，布列松回到法國，定居在馬賽。他徹底放下了畫筆，拿起了照相機(jī)，對此他曾解釋說：“我當(dāng)時突然領(lǐng)悟到，照相機(jī)可以在一剎那凝固不朽。”他在馬賽購買的萊卡35毫米照相機(jī)和50毫米鏡頭，此后陪伴了他很多年。1934年，布列松結(jié)識了波蘭攝影師西莫爾（David Chim Seymour），然后通過西莫爾認(rèn)識了卡帕（Robert Capa），后來三個人成為大名鼎鼎的“瑪格南圖片社”的創(chuàng)辦人�？ㄅ猎鴮Σ剂兴烧f：“不要給自己貼上超現(xiàn)實主義攝影師的標(biāo)簽，做一個攝影記者吧。否則你很容易落進(jìn)自己的套路里。把超現(xiàn)實主義暫時放在角落，向現(xiàn)實前進(jìn)，不要猶豫。”
在卡帕的影響下，布列松將自己的超現(xiàn)實主義鏡頭對準(zhǔn)了現(xiàn)實。是的，即使面對著這個混亂、無序、殘酷的世界，布列松的作品中從來不缺少讓人驚異的夢幻和詩意。
在那次危險的非洲冒險之后，世界上的任何地方似乎都不能阻止布列松的腳步。他采訪過西班牙內(nèi)戰(zhàn)，看過納粹德國占領(lǐng)法國，目睹過印度分裂，更經(jīng)歷過1968年的法國學(xué)生運(yùn)動。1948年冬至1949年春，布列松先后采訪了中國的北平、南京、上海等城市，1954年，他成為第一個進(jìn)入蘇聯(lián)拍攝的西方攝影師。
布列松是捕捉人類表情的大師，他鏡頭下的名人無數(shù)，拍過第二次世界大戰(zhàn)時期的印象派畫家馬蒂斯，拍過游手好閑的法國哲學(xué)家沙特，他拍攝的咖啡館里的瑪麗蓮·夢露被人奉為經(jīng)典，而意大利雕塑家賈柯梅蒂在畫面上變得如同自己的雕塑，甚至，他還拍攝到遇刺前幾分鐘的印度圣雄甘地。布列松的所有肖像作品都是即興拍攝，沒有任何擺拍，“拍一張肖像就如同聽一個15到20分鐘的電話，你不能等得太久，而要和蚊子一樣隨時準(zhǔn)備咬下一口�！�
1952年，布列松的攝影集《決定性瞬間》（The Decisive Moment）出版，為他的攝影美學(xué)做注腳。這本著作提出了一種影響深遠(yuǎn)的攝影美學(xué)，“在一秒鐘的很小一部分中，以一種精確的形式呈現(xiàn)出某一事件的重要性，使它成為這一事件的最恰當(dāng)?shù)拿枋�。”布列松的瞬間似乎過于完美，因為他的耐心、完美的超現(xiàn)實感覺、卓越的構(gòu)圖和精確的拍攝時刻。拿著照相機(jī)的布列松，就像一個完美的獵手。而他恪守的教條與主張——比如只用35毫米相機(jī)、只用50毫米標(biāo)準(zhǔn)鏡頭而不用廣角鏡頭、不用閃光燈等人工光源、不事后裁減照片等等，這些曾一直被很多攝影家奉為圭臬。
在布列松之后成名的攝影家，要么和他站在一起，要么通過反對他獲得獨(dú)立，但沒有人能繞過這個完美的標(biāo)桿。1968年后，布列松開始淡出攝影領(lǐng)域，專心于繪畫。2003年，他與妻女共同建立了亨利·卡蒂�！げ剂兴苫饡员４孀约旱淖髌�。
2004年8月2日，布列松死于家中，離96歲生日差了不到3個星期。就像他一生都喜歡躲在自己的照片背后一樣，他的葬禮依舊避開公眾，僅邀請了50個親友參加。他沒有被埋葬在年輕時向往的諾曼底，而是更加溫暖、陽光的普羅旺斯。
亨利·卡蒂埃布列松 - 人物貢獻(xiàn)
布列松提出著名的“決定性瞬間”是講被攝事物的形式和內(nèi)容在這一時刻恰到好處地構(gòu)成一幅和諧、達(dá)意的畫面。實際上，“決定性瞬間”是他第一本攝影著作的書名，后來成為他攝影方法的同義詞。在該書中，他定義攝影為“在幾分之一秒內(nèi)同時將一個事件的內(nèi)涵及其表現(xiàn)形式記錄下來，并將它們帶到生活中去……”
布列松畢生用他小巧的、35毫米的萊卡照相機(jī)走遍全世界，見證了20世紀(jì)所有的重大事件，從西班牙內(nèi)戰(zhàn)到德國占領(lǐng)法國、印度的分裂、中國文化革命、1968年法國學(xué)生的起義，他的"瞬間美學(xué)"理論堪稱影響了全球的媒體和影像。他創(chuàng)建的Magnum是世界上影響力最大和時間最長的攝影機(jī)構(gòu)。 1948年至1949年，布列松在中國行走了一年，其中有6個月是在國民黨垮臺之前，6個月在新中國誕生之初，客觀地記錄了當(dāng)時中國在變革中的歷史瞬間，揭示了中國人民的悲慘和苦難。
亨利·卡蒂埃布列松 - 訪華簡況
法國攝影大師亨利·卡蒂埃-布列松與中國有著不解之緣，曾在1948年和1958年兩次訪華。特別是1948年—1949年，布列松在中國的采訪時間長達(dá)一年，當(dāng)時正值中國新舊***交替的歷史時期，布列松的鏡頭客觀地記錄了中國在這一變革中的歷史瞬間，忠實地揭示了中國人民的悲慘和苦難。在一個對于我們來說只存在于傳說中的“風(fēng)云激蕩”的年代里，布列松的風(fēng)格注定了他最關(guān)注的是那些普通的小人物，于是就有了這些圖片，無聲地訴說著那個時代。
1948年冬至1949年春，布列松先后采訪了中國的北平、南京、上海等城市，這張愁容滿面的男孩子照片，是在南京市民買米的隊伍中抓拍下來折，照片揭示了中國人民的悲慘和苦難。布列松是一位善于思考的攝影家。著名的美國雜志攝影家協(xié)會主席B·格林曾說：“看上去，布列松的攝影好像是漫不經(jīng)心隨手拈來。但實際上他是一個很有思想的人�！�
亨利·卡蒂埃布列松 - 作品特點(diǎn)
布列松的最大功績在于他首當(dāng)其沖打破了大畫幅攝影中普遍存在的矯揉造作的風(fēng)氣，把照相機(jī)從沙龍影室?guī)У搅私纸锹放�，把雕鑿的擺布拍攝變成了抓取運(yùn)動中的瞬間。他把真實、運(yùn)動和生命帶給了攝影，賦予了攝影新的生命和靈魂。正如美國華盛頓科克林藝術(shù)畫廊主任菲利普·布魯克曼指出的：“他不但改變了攝影，而且改變了我們通過照片觀看世界的方式�！�
布列松雖然是第一批使用萊卡相機(jī)的攝影師，但他從不以攝影器材來標(biāo)榜自己的地位。照相機(jī)對他來講只是一件工具，一件拍攝照片的工具。他只使用萊卡相機(jī)和標(biāo)準(zhǔn)鏡頭。他甚至把相機(jī)上的萊卡商標(biāo)和所有閃亮的金屬部件都用黑色膠布貼上，以免對拍攝對象產(chǎn)生干擾。他只使用黑白膠卷，他不使用閃光燈。他認(rèn)為閃光燈會干擾被攝對象。
布列松對攝影傳統(tǒng)的挑戰(zhàn)雖在初期受到一些壓力，但很快便為社會所接受。而布列松本人也逐漸成為新一代攝影師的一面旗幟。尤其是他的著作《決定性瞬間》，成為二十世紀(jì)最有影響的攝影書籍之一。他創(chuàng)作了一件又一件炙膾人口的優(yōu)秀作品。布列松在世界攝影舞臺所產(chǎn)生的巨大影響，至今尚沒有一個攝影師能出其右。
抓取“決定性瞬間”是布列松攝影概念中的核心和精華。他這樣的解釋：“對我來講，照相機(jī)就是一本速寫簿，一件工具 --- 是獲取直覺的、自發(fā)的和令疑問和決心并存的偉大瞬間的工具。一個人要想把有意義的東西帶給世界，他就必須能夠與他取景框中的事物靈犀相通。這種方式需要精力集中、頭腦有素、反應(yīng)敏銳和對幾何結(jié)構(gòu)有良好感覺。拍攝照片既要認(rèn)清事實本身，又要賦予它視覺感知形式上的意義。它把人的頭腦、眼睛和心靈放在了同一條軸線上�！彼又f：“我認(rèn)為，攝影的意義在于理解，我們無法把它與其它的視覺表現(xiàn)形式分離開來。這是一種解放自己的拍攝方式，而不是為了證明和顯示自己的創(chuàng)造力。這是一種生活方式。”
布列松的攝影作品是對他抓取“決定性瞬間”理論的最好詮釋。在他的照片中，我們可以感覺到攝影師與被攝體之間的理解和息息相通，可以看到一種內(nèi)在的形式感，可以體味到時間和空間恰到好處的美妙組合。布列松的生活方式也證明了他所宣揚(yáng)的“淡泊”。他很少出頭露面；他甚至拒絕被最親密的攝影界的朋友拍照；70年代前后，他在攝影事業(yè)仍處于巔峰之際便淡出舞臺。他毫不眷戀影迷們?yōu)樗魃系摹皵z影教父”的光環(huán)。他說：“實際上，我對攝影本身并無興趣，我的興趣在于抓取若干分之一秒的現(xiàn)實�！�
亨利·卡蒂埃布列松 - 人物評價
有的評論家把布列松比作二十世紀(jì)攝影界的拉斐爾(拉斐爾是意大利文藝復(fù)興時期最重要的畫家之一)。布列松確實有著非凡的創(chuàng)作能力和影響能力。布列松說他的相機(jī)就像是“精神病理療師、自動手槍和熱吻的組合�！庇械脑u論家說布列松有一只超現(xiàn)實主義畫家的眼睛，推想他早年可能受到超現(xiàn)實主義畫家的影響。他說：“我不是受超現(xiàn)實主義畫家，而是受布萊頓(法國超現(xiàn)實主義詩人)理念的影響——自然的表現(xiàn)手法和敏銳洞察力的作用。簡言之，即反叛精神。”
亨利·卡蒂爾-布列松是二十世紀(jì)的眼睛。雖然他永遠(yuǎn)閉上了眼睛，但他創(chuàng)新的靈魂卻依然一盞閃亮的航標(biāo)燈。布列松不僅為我們留下了他眼中的世界，也為我們留下了他所向往的未來。
