劉蘭英 - 豫劇十八蘭之一

劉蘭英，豫劇演員，豫劇十八蘭之一。

20世紀(jì)30年代后期至40年代初期，豫劇界的“須生泰斗”周海水（1894～1965年）在鄭州北郊杜嶺村關(guān)帝廟辦了一個(gè)豫劇科班，名叫“太乙班”，這個(gè)班前后招生30多名學(xué)員，大半是女生，且以“蘭”字排名。

這些蘭字輩的學(xué)員出科后，無(wú)論在哪里演出都受到群眾的熱烈歡迎。有一次高臺(tái)演出，觀眾人山人海，其中有一位名叫牛士孔的清末老秀才非常欣賞太乙班學(xué)員的精彩演出，看罷戲后他寫了一首詩(shī)：“要看戲十八蘭，四生四旦四花面，毛蘭花、王蘭琴，她倆色藝俱超群。蘭田、蘭玉和蘭真，同稱五魁在周門�！睆拇�，豫劇十八蘭的名字在中原大地逐漸響起。    

隨著時(shí)間的推移和演員知名度的升降以及藝術(shù)水平的差異，十八蘭有幾種說(shuō)法，而且名字的排列順序也有變動(dòng)。到了上個(gè)世紀(jì)80年代，豫劇界公認(rèn)的十八蘭是：毛蘭花、崔蘭田、羅蘭梅、車蘭玉、李蘭菊、王蘭琴、劉蘭玉、汪蘭巧、周蘭鳳、張?zhí)m寶、張?zhí)m秋、陳蘭榮、劉蘭仙、郭蘭仙、祁蘭芳、馬蘭鳳、劉蘭英、張?zhí)m青。

劉蘭英 - 剪紙藝人

劉蘭英，1929年出生，土生土長(zhǎng)于陜北農(nóng)村，黃河水、黃土地養(yǎng)育了她，她沒(méi)有上過(guò)一天學(xué)，卻有一雙靈巧的手和純樸的民間藝術(shù)智慧，童年時(shí)期就用農(nóng)村的大布剪在農(nóng)歷春節(jié)、村里婚嫁也以及其它節(jié)日間貼窗花，至今從事民間藝術(shù)剪紙創(chuàng)作近70年。

劉蘭英的剪紙作品風(fēng)格，在全國(guó)大江南北眾多的剪紙作品中獨(dú)樹一幟，屬抽象派，中國(guó)剪紙研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)靳之林稱之為“東方的畢加索”。 她的作品帶有濃厚的宗教色彩，線條粗狂、構(gòu)思巧妙、想象奇特，內(nèi)容多以宗教活動(dòng)和人類繁衍生息為主題。他創(chuàng)作作品不勾不畫，且用的工具是農(nóng)村的大布剪，數(shù)萬(wàn)幅作品從不重復(fù)，傾注了作者熱愛藝術(shù)，追求美好生活的情感。

劉蘭英的剪紙藝術(shù)享譽(yù)海內(nèi)外，不但受到國(guó)人的青睞，還遠(yuǎn)銷法國(guó)、日本等國(guó)。參加了四屆西安東西部貿(mào)易洽談會(huì)，作品讓老外搶購(gòu)一空。她的剪紙?jiān)谘影病⑽靼�、北京、香港、法�?guó)等地展出，多次獲得民間藝術(shù)獎(jiǎng)，被中國(guó)剪紙研究會(huì)命名為“中國(guó)民間傳統(tǒng)剪紙藝術(shù)大師”。

藝術(shù)風(fēng)格

劉蘭英剪紙藝術(shù)完全是另一風(fēng)格，其藝術(shù)處理和表現(xiàn)手法令人吃驚。在技法構(gòu)成上，是那么了解畫面的黑、白、灰效果，塊與線、粗與細(xì)巧妙的結(jié)合，運(yùn)行剪刀十分流暢，從形式本身就已產(chǎn)生一種特殊的美感。與陜北以及全國(guó)的優(yōu)秀剪紙作者相區(qū)別，劉蘭英的剪紙都統(tǒng)一在她自己所形成、富有版畫特點(diǎn)的風(fēng)格之中，真是別開生面。

至于內(nèi)容題材上，不外乎是些傳統(tǒng)的主題：結(jié)婚的喜花、鎮(zhèn)宅辟邪和人丁興旺的窗花，以及刺繡樣子。使我們感到奇怪的是，她對(duì)雞這一傳統(tǒng)觀念造型比較偏愛，雞在她的剪紙作品中占很大的比例。

雞與鳥在民間藝術(shù)中屬于同類，在內(nèi)涵上又屬于同一個(gè)范疇。而劉蘭英創(chuàng)造的雞各式各樣，很多畫面對(duì)襯剪出雙雞；有時(shí)與虎頭或蓮花或娃娃配，還與雙魚搭配；更有意思的是有的雞肚子里又有動(dòng)物和魚。整幅畫面剪著對(duì)對(duì)大雞、小雞，偶爾在某一空隙加上雙魚，將這些主體造型，再利用纖細(xì)的人參花葉、石榴瓜果、蓮花莖葉等聯(lián)結(jié)起來(lái)。每幅作品的意象都組織得井井有條，干凈利落，構(gòu)圖十分精美。劉蘭英以雞為主體，不厭其煩地創(chuàng)作出大量剪紙作品，完全符合了中國(guó)民間的崇雞文化，把雞作為保衛(wèi)神靈與民緊密相關(guān)的觀念，任情地在藝術(shù)上發(fā)揮創(chuàng)造。