攝影藝術(shù)家，出生于上世紀(jì)60年代，1982年畢業(yè)于洛陽(yáng)解放軍外語(yǔ)學(xué)院，之后就讀于浙江美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系。1988年，他來(lái)到廣州，在廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)史系攻讀碩士學(xué)位。之后，擔(dān)任中國(guó)美術(shù)學(xué)院上海分院攝影系教授。期間，他在北京、上海、洛陽(yáng)、廣東等地創(chuàng)作。羅永進(jìn)一直將建筑作為主要拍攝對(duì)象，他那些令人難忘的作品，不管是單張還是拼接，記錄了中國(guó)近年來(lái)的迅速變化。十幾年來(lái)，作為攝影家的羅永進(jìn)主要是以對(duì)不同類型的建筑的表達(dá)確立自己在當(dāng)代藝術(shù)中的地位的，《新民居》、《新衙門(mén)》、《加油站》、《城景》等系列共同建構(gòu)了一種可靠的現(xiàn)實(shí)與圖像的視覺(jué)連接，他的觀察本身以及作品處理方式也因?yàn)橐环N含蓄的尖銳而獲得肯定。這些圖像的被闡釋、被書(shū)寫(xiě)因而成為對(duì)大時(shí)代進(jìn)行文化反省的例證。

羅永進(jìn) - 簡(jiǎn)介

1960 生于北京
1978-82 解放軍外國(guó)語(yǔ)學(xué)院，文學(xué)學(xué)士
1982-84 解放軍外語(yǔ)學(xué)院電教中心
1985-86 浙江美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系進(jìn)修
1988-92 廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)碩士研究生
1998-99 中央電視臺(tái)“美術(shù)星空”攝影師，自由攝影師
2000- 中國(guó)美術(shù)學(xué)院上海藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院，副教授

作為攝影師，羅永進(jìn)將視線投向了建筑，冷峻寫(xiě)實(shí)的背后，蘊(yùn)涵著他對(duì)老城、傳統(tǒng)、過(guò)去以及時(shí)代更替的復(fù)雜心情。沉默的城墻，在黑白影象下構(gòu)建了新的意義。羅永進(jìn)說(shuō)的不多，但人們卻能從中看到更多，或看到荒謬，或看到歷史，或產(chǎn)生錯(cuò)覺(jué)，而這一切僅僅是鏡頭記錄下的或是羅永進(jìn)看到的真實(shí)。
建筑不僅成為了現(xiàn)代城市社會(huì)的主要景觀，也是社會(huì)生產(chǎn)力與物質(zhì)形態(tài)的最具體的呈現(xiàn)。建筑同時(shí)也是居住于其中的人們的美學(xué)趣味的外化與固化。居住工作于上海的羅永進(jìn)，于90年代中期開(kāi)始了一個(gè)至今仍在進(jìn)行之中的攝影系列 —《新民居》。羅永進(jìn)的《新民居》系列可以分為兩個(gè)部分：《新民居洛陽(yáng)》與《新民居杭州》�！堵尻�(yáng)》系列拍攝于前，《杭州》系列拍攝于后。
在羅永進(jìn)的冷靜的觀看下，經(jīng)過(guò)他的去語(yǔ)境化處理，現(xiàn)實(shí)中的建筑演化成了一種非現(xiàn)實(shí)事物，就像一些布景里的東西，孤立地存在于城市空間中，或展示丑陋，或炫耀財(cái)富，或顯示權(quán)力。通過(guò)對(duì)于一個(gè)有一個(gè)主題的全方位的關(guān)照與一種類型學(xué)式的執(zhí)拗的編目與整理，羅永進(jìn)建立起一種現(xiàn)實(shí)與觀念形態(tài)的視覺(jué)聯(lián)系。經(jīng)由這些當(dāng)代建筑，羅永進(jìn)舉重若輕地切入當(dāng)代中國(guó)的城市現(xiàn)實(shí)，給出了一種令人措手不及的現(xiàn)實(shí)呈現(xiàn)。

羅永進(jìn) - 創(chuàng)作經(jīng)歷

 一次展覽改變了一切
    1996年，羅永進(jìn)在知名的國(guó)際策展人漢斯的策劃下，與德國(guó)攝影大師托馬斯?斯特魯特一起，在北京最早的當(dāng)代藝術(shù)展覽空間王府井的中央美院畫(huà)廊的東廳，舉辦了名為《名人名事》的攝影聯(lián)展。當(dāng)時(shí)羅永進(jìn)主要在從事人像攝影，參展作品一部分是記錄民俗活動(dòng)，一部分是藝術(shù)家如張培力、丁乙等的人物肖像。這是羅永進(jìn)參加的第一個(gè)重要的展覽。
    然而，更重要的是托馬斯所拍的建筑作品，對(duì)他產(chǎn)生了深刻的影響。他回憶道：“托馬斯的作品沒(méi)有那些中國(guó)人久已習(xí)慣的主題、那種一上來(lái)就抓住你眼球的東西，平實(shí)的畫(huà)面包含著藝術(shù)家冷靜的觀察，呈現(xiàn)那些不為人所注意的東西，像他的老師貝舍爾夫婦的作品，平凡里見(jiàn)神奇，很契合我要表達(dá)的東西。當(dāng)初在洛陽(yáng)拍民俗活動(dòng)時(shí)，也對(duì)建筑有感覺(jué)，但沒(méi)有下手，僅僅以建筑為背景。托馬斯的啟發(fā)，使我從此轉(zhuǎn)向建筑。”

從《新民居》出發(fā)
羅永進(jìn)涉足攝影可以追溯到80年代。當(dāng)時(shí)他在浙美進(jìn)修，看了不少國(guó)外的畫(huà)冊(cè)，看到了各種視覺(jué)表達(dá)的可能性。他的攝影創(chuàng)作從紀(jì)實(shí)開(kāi)始，逐漸有意識(shí)地表達(dá)自己的想法而不限于記錄，有了對(duì)光影效果等方面的追求。轉(zhuǎn)向建筑后，他開(kāi)始了《新民居》系列的創(chuàng)作，拍攝在洛陽(yáng)古城周圍涌現(xiàn)的新民居。
    他說(shuō)，這些新房子樸實(shí)簡(jiǎn)陋，我在拍攝時(shí)更多地關(guān)注視覺(jué)效果，關(guān)注形、線條、材質(zhì)肌理等。我的拍攝方法，強(qiáng)調(diào)隱含其中的東西，而非浮現(xiàn)在表面的東西。這些民居所表現(xiàn)的是變化，是時(shí)代的變遷造就了這些建筑。而洛陽(yáng)古城的面貌也因此在幾年里就變了。古都的歷史聯(lián)想已經(jīng)蕩然無(wú)存，那些新建的民居，反映了新地主、新房主的心態(tài)：要什么，忽視什么。這些作品就是《新民居洛陽(yáng)》。有趣的是，羅永進(jìn)近年來(lái)的《新民居杭州系列》，是杭州城周圍的“別墅型”民居，城堡式的造型元素、巴洛克式的裝飾風(fēng)格以及觸目的材料與外墻裝飾形成了一種奇特的人文景觀。與洛陽(yáng)的新民居既完全不同又一脈相承。

《城景》演化到《夜巡》
    1997-1998年，羅永進(jìn)搬到了北京，在北京拍了許多類似“東方廣場(chǎng)”的大型現(xiàn)代建筑。與民居不同的是，這些大型建筑不是單幅畫(huà)面所能涵蓋的，于是采用了“馬賽克”拼接的方法。以他的一幅個(gè)人肖像作品為例，他用自己40年來(lái)的肖像照片為素材，拼接成由121幅畫(huà)面(11×11)組成的作品。他說(shuō)，在表現(xiàn)那些大型建筑時(shí)，拼接的方法使作品既有整體的規(guī)模和體量，又保留了細(xì)節(jié)，有了現(xiàn)場(chǎng)感，有的建筑拍了兩年，因此拼接后的作品包含時(shí)間交替的內(nèi)容。
    2001年到上海，開(kāi)始了《夜巡》系列。他拍攝的對(duì)象變了，主要是那些造型特別的高樓大廈，拍的是夜景，他的拍攝方法與拼接的方法也變了：開(kāi)始采用數(shù)碼攝影；與北京的大型建筑采用橫向的畫(huà)面相比，上海的高樓采用縱向的畫(huà)面；北京的建筑拍得清晰，上海的拍得虛；夜景采用的特殊的感光度，產(chǎn)生了一種顆粒感。
    當(dāng)然，羅永進(jìn)的創(chuàng)作不限于建筑，如他有一個(gè)記錄各地旅行中的所見(jiàn)所聞的《異物》系列，他的人像創(chuàng)作也一直沒(méi)停。他還做了一些把中國(guó)古代青銅器紋飾與上海的標(biāo)志性建筑揉合在一起的雕塑。不過(guò)他最有趣的作品還是形形色色的建筑，從民居到公共建筑，再到加油站、大型商業(yè)建筑，其著眼點(diǎn)都是建筑所反映的人，人的文化、人的社會(huì)心態(tài)，其中都貫穿了藝術(shù)家對(duì)周圍環(huán)境變化的本能反應(yīng)，一貫的主題是“變化”。

羅永進(jìn) - 展覽經(jīng)歷

個(gè)展
2008 裝修，羅永進(jìn)攝影展，張江美術(shù)館，上海
羅永進(jìn)攝影展，何香凝美術(shù)館，深圳
2007 MOVING CLOSER，曼谷大學(xué)畫(huà)廊，泰國(guó)
2006 視角，Allsopp Contemporary，倫敦，英國(guó)
羅永進(jìn)個(gè)展，Eidos，Basarno，意大利
形象，Artsea，上海
2005 時(shí)代面孔，Sala del Granaio, Grimaldi Foundation，Modica (RG)，意大利
2004 羅永進(jìn)攝影展，藝術(shù)學(xué)院攝影畫(huà)廊，中央大學(xué)，漢城，韓國(guó)
羅永進(jìn)個(gè)展，中國(guó)文化年，里爾市中心，法國(guó)
羅永進(jìn)攝影展，LA GALERIE PHOT’OEIL，F(xiàn)abrezan，法國(guó)
2003 是夢(mèng)嗎? Tonson畫(huà)廊,曼谷,泰國(guó)
2002 時(shí)代面孔，Photographic Gallery L.Ghirri，Corte Capitaniale，Caltagirone，意大利
1999 靜止的進(jìn)程，東廊，上海
1996 名人名事，中央美術(shù)學(xué)院畫(huà)廊東廳，北京

聯(lián)展
2008 DOPO LA SICILIA，Galleria Credito Siciliano，意大利
攝影，全攝影畫(huà)廊 北京
上海春季藝術(shù)沙龍，上海世貿(mào)商城
派儂來(lái)瞇看，全攝影畫(huà)廊 上海
ANOTHER CHINA，Kunstverin Tiergarten, Galerie Nord，柏林
STAIRWAY TO HEAVEN：FROM CHINESE STREETS TO MONUMENTS
AND SKYSCRAPERS，Bates College Museum of Art，Lewiston，美國(guó)
追風(fēng)者（同Bogdan Konopka），全攝影畫(huà)廊，上海
2007 影子的煉金術(shù)，連州攝影節(jié)，廣東
17e RECONTRES PHOTOGRAPHIQUES du Pays de Lorient，法國(guó)
CINA，WEST OF CALIFORNIA？Centro Trevi Kuoturzentrum，Bolzano，意大利
LA CHINE，SAVEURS DU DIVERS，Photoquai，L’Institut Polonais，巴黎
左右視線，廣州攝影雙年展，廣東美術(shù)館
龍的轉(zhuǎn)身，中國(guó)廣場(chǎng)，紐約
龍的轉(zhuǎn)身大山子藝術(shù)節(jié)，北京
攝影群展，亦安畫(huà)廊，上海
群展，石佛公社，鄭州
黑白山西，中空間，洛陽(yáng)
城紀(jì)，全攝影畫(huà)廊，上海
拉市海年度實(shí)驗(yàn)藝術(shù)展，拉市海海東藝術(shù)中心，麗江
2006 顯隱-中國(guó)攝影二十年，四方當(dāng)代美術(shù)館，南京
索菲特2006當(dāng)代藝術(shù)展，東尚畫(huà)廊，西安
過(guò)去和將來(lái)之間，Museum für Ostasiatische Kunst，德國(guó)
過(guò)去和將來(lái)之間，Haus der Kulturen der Welt，德國(guó)柏林
過(guò)去和將來(lái)之間，Santa Barbara 美術(shù)館，美國(guó)加利福尼亞
群展，Gallery Chinese Eyes，巴黎
2005 過(guò)去和將來(lái)之間，V&A Museum，英國(guó)
過(guò)去和將來(lái)之間，Seattle美術(shù)館，美國(guó)
河南攝影50年，河南博物院，鄭州
都市-重視，廣州國(guó)際攝影雙年展，廣東美術(shù)館，廣州
回到未來(lái)，Kunsthalle Faust，漢諾威，德國(guó)
回到未來(lái)，Inner Space，波茲南，波蘭
都是我，Galleria Caria Soggani，米蘭，意大利
天安門(mén)，阿姆斯特丹博物館，丹麥
日常外，多倫美術(shù)館，上海
變術(shù)，中空間藝術(shù)，洛陽(yáng)
EXHILARATION，亦安畫(huà)廊，上海
第二現(xiàn)實(shí)：中國(guó)攝影，European Commission，布魯賽爾，比利時(shí)
豐，藝術(shù)景畫(huà)廊，上海
連州國(guó)際攝影年展，廣東
2004亞洲攝影雙年展，Kim Young Seob 攝影畫(huà)廊，漢城，韓國(guó)
龍族之夢(mèng)，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)展，愛(ài)爾蘭當(dāng)代美術(shù)館，愛(ài)爾蘭
非正常透視攝影聯(lián)展，798時(shí)態(tài)空間，北京
風(fēng)景，外灘三號(hào)，滬申畫(huà)廊，上海
2004 VASL藝術(shù)展，卡拉奇，巴基斯坦
都是我，北京東京藝術(shù)工程，北京
幻覺(jué)，亦安畫(huà)廊，上海
紀(jì)錄中國(guó)，貝茲大學(xué)美術(shù)館，路易斯安那州，美國(guó)中國(guó)學(xué)會(huì)，紐約，美國(guó)
現(xiàn)代上海，Museum Villa Stuck，慕尼黑，德國(guó)
過(guò)去和將來(lái)之間，國(guó)際攝影中心，紐約，美國(guó)
Smart 藝術(shù)博物館，美國(guó)
芝加哥大學(xué)當(dāng)代美術(shù)館，美國(guó)
宋朝 羅永進(jìn)，娜娜畫(huà)廊，書(shū)城，普羅旺斯，法國(guó)
沒(méi)有人是傻子也沒(méi)有人傷害了誰(shuí)，亦安畫(huà)廊，上海
上海春季藝術(shù)沙龍，上海國(guó)際展覽中心，上海
2003  Take A Seat，Artsea，上海
都是我，平遙國(guó)際攝影節(jié)，山西
新山水，亦安畫(huà)廊，上海
國(guó)際藝術(shù)活動(dòng)展，Silpakorn 大學(xué)，曼谷，泰國(guó)
2002 長(zhǎng)城一百風(fēng)琴（同Luigi Berardi），Palazzone，S，Alberto di Romagan，意大利
     隱藏部分，亦安畫(huà)廊，上海
     上海雙年展，上海美術(shù)館
     平遙國(guó)際攝影節(jié)，山西
     莫斯科攝影節(jié)，Moskow House of Photography
2001非常聚焦（同Olivo Barbieri），意大利使館文化處，北京
Grosse Kunstaustellung NRW，杜賽爾多夫，德國(guó)
16界亞洲國(guó)際藝術(shù)展，廣州美術(shù)館，廣州
成都雙年展，成都現(xiàn)代美術(shù)館，成都
P*攝影展，中國(guó)美術(shù)學(xué)院上海藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院展廳，上海
It’s me，東大名創(chuàng)庫(kù)，上海
中國(guó)城市規(guī)劃展，成都現(xiàn)代美術(shù)館，成都
變形的城市，一品國(guó)際攝影節(jié)，東營(yíng)
Strategies against Architecture，Stabilimento Teseco，比薩，意大利
煲，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)展，奧斯陸，挪威
2000 大集體（同莊輝），當(dāng)代文化藝術(shù)館，米蘭
陌生的會(huì)面（同Alain Jullien），花中城，洛陽(yáng)
1999 愛(ài)，中國(guó)當(dāng)代攝影和攝像，99立川國(guó)際藝術(shù)節(jié)，日本
1998 Anguillara ad arte，Anguillara Sabazia，羅馬
1997 面對(duì)面，和德國(guó)攝影家Thomas Struth聯(lián)展，北京國(guó)際藝苑美術(shù)館
1996 名人名事，北京中央美術(shù)學(xué)院畫(huà)廊東廳

羅永進(jìn) - 藝術(shù)作品

羅永進(jìn)的攝影藝術(shù)，從題材上大致分為兩類，一是如《新民居》、《新衙門(mén)》和《摩天樓》等系列作品，用白描手法如實(shí)客觀地發(fā)現(xiàn)和記錄他所看到建筑。其攝影語(yǔ)言直接、簡(jiǎn)煉，形成他一貫的冷峻寫(xiě)實(shí)風(fēng)格。
　　在這些作品中，觀眾可以明顯感受到，沉默建筑自身發(fā)出的聲音，了解了鏡頭之中那些鮮為人知的或被忽略的建筑細(xì)節(jié)，歷史感從建筑中油然而生。
　　另一類是如《夜巡》、《吉祥圖》、《游走》這些系列作品，它們都和我們的生活相關(guān)，具有鮮明的時(shí)代特征，清晰地涵蓋了現(xiàn)實(shí)生活的趣味。但同時(shí)，又在展示現(xiàn)代中，體現(xiàn)了中國(guó)新舊交替、幾代歷史共存相互聯(lián)系的面貌，由此產(chǎn)生了直接的荒誕感，像是一場(chǎng)夢(mèng)，一個(gè)我們?cè)诒晃镔|(zhì)追求和物質(zhì)欲望包裹下的蕓蕓眾生活著的真實(shí)寫(xiě)照。
羅永進(jìn)作為一個(gè)長(zhǎng)期關(guān)注建筑的現(xiàn)代攝影師，對(duì)中國(guó)改革開(kāi)放后驟然興起的建筑熱潮中，有著強(qiáng)烈的個(gè)人指向，體現(xiàn)了他作為觀察者的立場(chǎng)。他的《新民居?洛陽(yáng)》系列雖然拍攝自一個(gè)曾經(jīng)是十三朝古都的并非典型意義上的現(xiàn)代都市洛陽(yáng)，但在他的圖像中所表現(xiàn)出來(lái)“前現(xiàn)代”的都市建筑形態(tài)。
經(jīng)過(guò)羅永進(jìn)的強(qiáng)烈而又簡(jiǎn)潔的視覺(jué)概括，這些民居令人不可思議地產(chǎn)生一種錯(cuò)覺(jué)。這些洛陽(yáng)新民居照片中的建筑造型，還會(huì)讓人聯(lián)想到西方現(xiàn)代主義建筑的簡(jiǎn)約風(fēng)格。不過(guò)這種民居建筑風(fēng)格與西方現(xiàn)代主義建筑的簡(jiǎn)約風(fēng)格相比，顯得粗魯而又有勇無(wú)謀，但又是的確在視覺(jué)上有種不謀而合的巧合。不管這種建筑營(yíng)造方式的實(shí)際動(dòng)機(jī)如何，如果說(shuō)那是一種不自覺(jué)的“現(xiàn)代主義”的話，那么它們只能是一種最不幸的“現(xiàn)代主義”建筑。
羅永進(jìn)的最新作品是《行政辦公樓》系列。這個(gè)系列將那些各級(jí)地方政府的行政機(jī)構(gòu)建筑，以正面取向的視角收入鏡頭。他的中規(guī)中矩的畫(huà)面，以沒(méi)有變形與夸張的畫(huà)面，如實(shí)刻畫(huà)出這些作為權(quán)力象征的建筑的夸張?jiān)煨退�體現(xiàn)出的盲目自大與權(quán)力的展示欲。而趣味奇異的行政辦公樓建筑所呈現(xiàn)的權(quán)利的權(quán)力的橫暴的存在感，在顯示出建筑主人拒人于千里之外的冷漠，蠻橫以及對(duì)于西方的莫名向往與愚蠢模仿。透過(guò)這樣的畫(huà)面，我們不得不承認(rèn)，建筑的外表確實(shí)不僅僅只是外表，從建筑的外表，的確可以看到建筑的使用者，規(guī)劃者的內(nèi)在心理。這樣的建筑，經(jīng)過(guò)羅永進(jìn)的攝影觀看，啟示我們看到了借建筑所泄漏的有關(guān)權(quán)利的許多本質(zhì)性的東西。當(dāng)人們看到那個(gè)上海的區(qū)法院竟然以美國(guó)的白宮為原型而仿造，在不禁啞然失笑之余，還會(huì)不會(huì)有更多的聯(lián)想？

羅永進(jìn) - 評(píng)價(jià)

著名攝影藝術(shù)評(píng)論家顧錚認(rèn)為，羅永進(jìn)以一種社會(huì)文化的角度來(lái)審視建筑本身，從而揭示了建筑與權(quán)力、欲望之間的關(guān)系，表達(dá)了藝術(shù)家對(duì)這一切的認(rèn)知、反省、質(zhì)疑和批判的立場(chǎng)。
意大利藝術(shù)家莫妮卡?德瑪黛這樣評(píng)價(jià)羅永進(jìn)的藝術(shù)：他的影像敘事彌漫著一種宿命感，其作品對(duì)建筑的表達(dá)，鏡頭劃過(guò)城市建筑的快速移動(dòng)，成功地渲染了一種不確定的、世事無(wú)常的氣氛。

羅永進(jìn) - 合作畫(huà)廊

亦安畫(huà)廊http://www.aura-art.com/
全攝影畫(huà)廊http://www.ofoto-gallery.com/

羅永進(jìn) - 參考資料

http://www.luoyongjin.com/
http://artist.99ys.com/article/335
http://www.radio-gd.com/newrgd/shb/shblist/100463.asp