亨利·卡蒂埃·布勒松是法國(guó)著名攝影家，他一生從事攝影半個(gè)多世紀(jì)，足跡遍及世界各地，拍攝了大量精彩照片。被譽(yù)為“當(dāng)代世界攝影十杰之一”、“人類喜劇的報(bào)道者”。
亨利·卡蒂�！げ祭账� - 簡(jiǎn)介
亨利·卡蒂�！げ祭账蓛和瘯r(shí)代即酷愛美術(shù)，曾從師畫家戈登奈和安德烈·洛特。1922年至1928年，他在中學(xué)學(xué)習(xí)時(shí)間，有一架布朗尼照相機(jī)。起初只是為了拍些假期生活照片，以便豐富他的紀(jì)念相冊(cè)。不久開始認(rèn)真地通過(guò)取景框觀察一切，從而為他心目中的小小世界逐漸變得寬闊起來(lái)。
由于格里菲斯的巨片《紐約的秘密》、斯特羅海因的處女作《破碎的百合花》、艾森斯坦的《猛禽》等電影的影響，加上不久他又結(jié)識(shí)了一些攝影家，并為他們的攝影作品所傾倒，從此產(chǎn)生了獻(xiàn)身于攝影藝術(shù)的信念，并以進(jìn)行攝影、自己親手沖卷和洗印照片等項(xiàng)工作為極大的樂(lè)趣。 布勒松先生真正從事攝影活動(dòng)是在30年代初期，即1931年。當(dāng)時(shí)，22歲的布勒松去非洲象牙海岸，并在那里買了一架相機(jī)進(jìn)行拍攝。但一年以后，當(dāng)他正要回國(guó)時(shí)才發(fā)現(xiàn)這架相機(jī)的鏡頭已經(jīng)發(fā)霉，結(jié)果所拍照片全部報(bào)廢。后來(lái)，他發(fā)現(xiàn)并購(gòu)買了萊卡相機(jī)。從此這架萊卡相機(jī)成為他時(shí)刻不離的終生伙伴。
1973年以后，布勒松重操畫筆，但有時(shí)也拍攝一些攝影作品。1980年夏，布勒松正式退出攝影界。他一生從事攝影半個(gè)多世紀(jì)，足跡遍及世界各地，拍攝了大量精彩照片。但是，他從來(lái)不允許別人拍攝他本人的照片，他的意愿似乎是，永遠(yuǎn)躲在人們看不見的地方，描繪和刻畫蕓蕓眾生。
亨利·卡蒂�！げ祭账� - 創(chuàng)作歷程
1931年回國(guó)以后，他參加了當(dāng)時(shí)的超現(xiàn)實(shí)主義小組并從事攝影活動(dòng)。1932年，他第一次在美國(guó)紐約，然后又在西班牙馬德里展出了他的攝影作品。1934年，他旅居墨西哥一年，從事攝影創(chuàng)作。1935年在美國(guó)同保爾·斯特朗從事電影拍攝工作。1936年至1939年期間，布勒松為讓·雷諾，阿雅克，貝克爾和安德烈·茲沃波達(dá)當(dāng)助手，拍攝影片《生活屬于我們》、《鄉(xiāng)村一部分》和《火的規(guī)律》以及紀(jì)錄片《生命的勝利》。
1940年，布勒松先生被德國(guó)當(dāng)局逮捕，經(jīng)過(guò)兩次試逃，終于成功。越獄后于1943年參加了支持反法西斯被捕人員的秘密活動(dòng)。此間，他還拍攝了許多藝術(shù)家、畫家和作家(如馬蒂斯、博納爾、布拉克、克洛代爾等人)的肖像。在1944至1945年期間，他參加了一攝影團(tuán)組，專門拍攝德軍占領(lǐng)下的法國(guó)，他以攝影為手段，暴露法西斯的罪行，拍攝了巴黎解放的情景，記敘了法國(guó)人民的歡樂(lè)。
1949年他在中國(guó)期間所抓拍的上海搶購(gòu)黃金風(fēng)潮和國(guó)民黨末日等照片是作者忠實(shí)記錄蔣家王朝覆滅和中國(guó)人民斗爭(zhēng)偉大勝利的歷史見證。這些作品現(xiàn)已成為十分珍貴的歷史文獻(xiàn)。
亨利·卡蒂�！げ祭账� - 人物簡(jiǎn)歷
1946年，布勒松在美國(guó)協(xié)助紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館組織攝影展覽。
1947年，布勒松同羅伯特·卡帕、戴衛(wèi)·西摩·奇姆、喬治·羅杰創(chuàng)立了“麥格南”(Magnum)圖片通訊社。
1948年至1950年期間，布勒松在印度、緬甸、巴基斯坦、印度尼西亞和中國(guó)渡過(guò)。
1952年至1953年，布勒松在歐洲工作。
1952年在他的攝影集<決定性瞬間>中提出的攝影美學(xué)觀念,特指通過(guò)抓拍手段,在極短暫的幾分之一秒的瞬間中,將具有決定性意義的事物加以概括,并用強(qiáng)有力的視覺構(gòu)圖表達(dá)出來(lái).這種抓拍的攝影思想同時(shí)也被與布列松同時(shí)代的德國(guó)攝影家愛瑞克?薩洛蒙博士、英國(guó)攝影家比爾?布蘭特、匈牙利著名戰(zhàn)地?cái)z影記者羅伯特?卡帕等攝影名家所推崇,并成為新聞攝影最有效的手段.
1954年，布勒松訪問(wèn)了蘇聯(lián)。
1958年至1959年，布勒松應(yīng)中國(guó)邀請(qǐng)?jiān)L華三個(gè)月。
1960年，布勒松去古巴訪問(wèn)并進(jìn)行攝影報(bào)道，后回到闊別30年的墨西哥逗留4個(gè)月，又去加拿大一段時(shí)間。
1965年去印度和日本。
1966年脫離“麥格南”(Magnum)圖片通訊社。
1969年，布勒松用了一年的時(shí)間準(zhǔn)備他的攝影作品展覽。
1970年，在法國(guó)巴黎大宮殿展出攝影作品。
1973年以來(lái)，布勒松重操繪畫藝術(shù)。
亨利·卡蒂�！げ祭账� - 創(chuàng)作手法
布勒松被稱為“人類喜劇的報(bào)道者”。他在巴黎拉丁區(qū)穆夫塔爾大街，拍攝了一個(gè)興致勃勃地給父親買酒歸來(lái)的男孩。他抱著兩個(gè)大酒瓶，邁著輕快的步子，那得意洋洋的神氣，透出少年的天真可愛。即使在左右鄰舍女孩子們的注視下，甚至有的取笑他，他仍然昂首闊步，充滿了生活的樂(lè)觀情趣。他有不少這類表現(xiàn)少年兒童天真爛漫情緒的作品。
布勒松認(rèn)為：在所有表現(xiàn)方法中，攝影是唯一的能把精確的和轉(zhuǎn)瞬即逝的瞬間絲毫不差地固定下來(lái)的一種手段。布勒松采用抓拍手法是和他的攝影的美學(xué)見解緊緊聯(lián)系的。應(yīng)該明確的是創(chuàng)作手法和一定的創(chuàng)作方法，創(chuàng)作傾向既有聯(lián)系，又有區(qū)別。抓拍和擺拍都可以造成或真實(shí)或虛假的作品，關(guān)鍵在于攝影家的思想觀點(diǎn)和審美標(biāo)準(zhǔn)。
在1932年到1934年中，布勒松拍攝了大量被彼特·加拉斯稱為“現(xiàn)代藝術(shù)的主旋律”的著名作品。他開始注意一些被早期法國(guó)、西班牙、墨西哥攝影記者選擇的主題，他們不只注重報(bào)道和制造新聞熱點(diǎn)，而且將瞬間與平凡的生活融合成為一種視覺美感。他的著名作品《孤獨(dú)的法國(guó)騎車人》和另一幅殘?jiān)珨啾陂g嬉戲的兒童的作品，都具有這種感覺。
亨利·卡蒂�！げ祭账� - 人物經(jīng)歷
1908年8月2日生于巴黎附近，家中從事紡織品編織業(yè)。在他21歲的時(shí)候，已全融入了超現(xiàn)實(shí)主義的“反叛性”，并從霍特那里學(xué)到了構(gòu)思和給畫的技巧，并順利地服完了兵役。在經(jīng)歷了所有這一切后，他開始尋覓那種只有更廣泛的世界才能提供給他的教育。
1930年他乘船去了非洲象牙海岸的喀麥隆，靠在船上干活、賣小玩藝兒、夜晚打獵和賣干肉為生。這時(shí)他有了一架二手德國(guó)相機(jī)，可糟糕的是第一次拍照，膠卷被水浸濕得一塌糊涂，之后他又感染了嚴(yán)重地瘧疾，幾乎要了他的命。他給祖父寫信，請(qǐng)求他們?cè)谒篮蟀阉氖w運(yùn)回諾曼底，并“用第巴絲琴在我的墳前彈奏”，可得到的答復(fù)是：“那太昂貴了，你最好趁早回來(lái)”。
1935年，他從墨西哥到了紐約。在紐約的一年當(dāng)中，布勒松幾乎沒有從事攝影，而是跟著保羅·斯特蘭德學(xué)習(xí)電影制作。1936年，他又回到巴黎。在1936年到1939年間，他同法國(guó)著名電影導(dǎo)演讓·雷諾阿合作拍攝幾部電影，其中最著名的是《鄉(xiāng)村的一天》和《游戲規(guī)則》。尤其值得一提的是，布勒松和雷諾阿都非共產(chǎn)主義者，卻拍攝過(guò)宣傳法國(guó)共產(chǎn)黨的影片。
1935年10月意大利入侵埃塞俄比亞和1936年7月西班牙爆發(fā)內(nèi)戰(zhàn)，在法國(guó)知識(shí)界掀起了政治熱潮。1937年底，布勒松編導(dǎo)了一部為西班牙共和黨集資解決藥品問(wèn)題的紀(jì)錄片《再生》。在這一年的年初，他又開始拍了一些照片。
此時(shí)的布勒松以一種緊迫感而不是藝術(shù)家的敏感專心地投入創(chuàng)作。后來(lái)他在當(dāng)時(shí)著名的超現(xiàn)實(shí)主義作家路易斯·愛瑞根創(chuàng)辦的《共產(chǎn)主義日?qǐng)?bào)》任攝影記者，他的作品也經(jīng)常發(fā)表在另一家共產(chǎn)主義者周刊《思考》上。那時(shí)和他一起工作的還有兩閏攝影家，羅伯特·卡帕和戴維德·西摩，他們成了親密的朋友。
1939年9月第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)，布勒松加入了一個(gè)軍隊(duì)攝影組織。1940年夏，他被德軍俘瞄并送去服苦役，從制造裝炸彈的大板條箱到鏟肥料，他都干過(guò)。這期間他曾兩次企圖逃跑都失敗了，1943年第三次逃跑終于成功。
1946年，他重新拿起相機(jī)是一次戲劇性的巧合，奉承偶然獲悉美國(guó)紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館正在籌辦一個(gè)他的創(chuàng)作展覽，當(dāng)人們正沉浸在悲痛之中時(shí)，得知這位天才攝影家還活著，展覽便喜氣洋洋地變成了布勒松作品回顧展。那年8月，布勒松帶著他的囚犯生活、越獄經(jīng)過(guò)和法國(guó)反法西斯地下活動(dòng)的故事到了紐約，一向嗅覺靈敏的新聞界對(duì)他進(jìn)行了連篇累牘的報(bào)道。
1966年，布勒松脫離了馬格楠圖片社，但仍允許其使用自己的照片，這可能是由于經(jīng)濟(jì)原因和電視對(duì)攝影的潛在威脅。70年代初，他停止了攝影創(chuàng)作，又轉(zhuǎn)而從事繪畫。
在應(yīng)邀參加1979年紐約國(guó)際攝影中心舉辦的回顧展時(shí)，布勒松拒絕一切采訪，盡管他偶爾也談些在記者們看來(lái)很“保守”的話題，但他基本上保持緘默。攝影對(duì)他來(lái)講只是一種下意識(shí)，對(duì)整個(gè)世界來(lái)說(shuō)，他的作品卻是永不褪色且極其寶貴的珍品。
亨利·卡蒂�！げ祭账� - 相關(guān)評(píng)價(jià)
紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館攝影館名譽(yù)館長(zhǎng)約翰·薩克斯克的話來(lái)說(shuō)：布勒松的作品具有優(yōu)雅、穩(wěn)重、神奇、簡(jiǎn)練的視覺語(yǔ)言，那種深層的美感是我用言辭所表達(dá)不了的。特別值得一提的是，他的作品成為二次大戰(zhàn)后衡量紀(jì)實(shí)攝影和新聞攝影的尺度，那種優(yōu)美、魔幻般魅力的影響，體現(xiàn)在許多攝影家的作品中。甚至那些在情感、風(fēng)格等不同于他的攝影家們，也不得不正視他的作品。
幾十年來(lái)，布勒松塑造了攝影家的思想對(duì)雜志風(fēng)格是“不可或缺”的形象；給人注入了這樣一個(gè)概念——攝影是你能看到的一剎那，攝影家的本能是首先看到它，進(jìn)入這個(gè)世界體驗(yàn)它，并把它紀(jì)錄下來(lái)。
布勒松的偉大之處在于他能夠在產(chǎn)生美感的同時(shí)，突出時(shí)間和地點(diǎn)等新聞要素，當(dāng)他把鏡頭對(duì)準(zhǔn)世界政壇的風(fēng)云人物時(shí)，他所逼近的主題遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)那些社會(huì)焦點(diǎn)所涵的內(nèi)容。無(wú)論什么題材，那種細(xì)致的觀察、人性的包容和無(wú)與倫比的抒情，形成了他作品獨(dú)具一格的風(fēng)格。
亨利·卡蒂�！げ祭账� - 參考資料
[1] 搜狐 http://travel.sohu.com/20070510/n249945786_1.shtml
[2] 中關(guān)村在線 http://dcbbs.zol.com.cn/frmView.php?frameon=yes&subcatid=84&bookid=261341&ref0=http://www.baidu.com/s?kw=&sc=web&cl=3&tn=sitehao123&ct=0&rn=&lm=&ie=gb2312&rs2=&myselectvalue=&f=&pv=&z=&from=&word=%BA%E0%C0%FB%A1%A4%BF%A8%B5%D9%B0%A3%A1%A4%B2%BC%C0%D5%CB%C9
[3] http://home.chyangwa.com/friends/sy916/view.asp?recno=1383
