漢娜·威爾克 - 簡介
漢娜·威爾克1940年生於紐約，早年在費(fèi)城的泰勒美術(shù)學(xué)院(Tyler School of Art)學(xué)習(xí)雕塑和美術(shù)，1961年獲得藝術(shù)學(xué)士學(xué)位，畢業(yè)後在紐約曼哈頓的視覺藝術(shù)學(xué)院(School of Visual Arts)教授雕塑，1993年因癌癥病逝於紐約。漢娜·的威爾克作品既難以歸類定型，也難以通俗和市場化，盡管她的作品受到抽象表現(xiàn)主義、極簡主義和概念主義的影響，但隨著後期作品的特殊化，其作品越來越難以劃入某種特定的人體藝術(shù)的類別，相反的，她的作品甚至可以反向定位在反/身體唯美的范疇。在美國，主流地位的藝術(shù)機(jī)構(gòu)向來羞於展示漢娜的作品，但她的作品卻在巴黎和北歐地區(qū)大放異彩。
漢娜·威爾克 - 評價
年輕的時候，身材苗條的美國藝術(shù)家漢娜·威爾克（Hannah Wilke，1940-1993）的確迷人，但她滿腦子都是性的念頭，認(rèn)為每個男人都對她的身體充滿幻想。她最初搞雕塑，用陶土制作生殖器官系列，不久后干脆直接為藝術(shù)獻(xiàn)“身”，進(jìn)入表演和攝影行列。她說：“我不把我的藝術(shù)與我的身體分開，我的藝術(shù)就是我的身體的一部分�！鄙眢w本錢既然這么好，不如直接用身體做藝術(shù)。
她早年最有名氣的作品是1974年到1982年創(chuàng)作的《求救，滿是傷痕的物體系列》。展覽過程中，她先向觀眾分發(fā)口香糖，請他們咀嚼，再要回殘?jiān)蟪梢粋�個微型的女性生殖器形狀的雕塑，粘在自己的臉上和身體上，擺出種種女性經(jīng)典姿勢，由雇來的專業(yè)攝影師拍攝下來。畫面上，她的身體密布斑點(diǎn)，像是長滿水皰，或其他皮膚病。這件作品旨在批判男性總是色眼瞇瞇地看待女性身體，對女性造成傷害。
作為女性主義運(yùn)動早期的成果，這件作品還比較簡單。包括她全身赤裸，手中緊攥一把手槍（男性生殖與權(quán)力的象征）到處呼救的行為藝術(shù)，也顯得過于直接。她真正有震撼力的作品，卻是她罹患癌癥之后創(chuàng)作的《內(nèi)部維納斯》。
沒有人愿意將自己丑陋、病痛的一面展現(xiàn)給別人觀看，除了乞丐——當(dāng)然現(xiàn)在又多了藝術(shù)家。漢娜·威爾克曾經(jīng)給飽受癌癥折磨并于1982年去世的母親拍攝了幾百張照片，當(dāng)她發(fā)現(xiàn)自己也患有淋巴癌時，她決定將這具軀體的垂死過程變成藝術(shù)。年過半百，開始肥胖的她此時無復(fù)當(dāng)年美貌，而嚴(yán)厲的化療和服藥，更使她逐漸脫光頭發(fā)。她就讓這具衰敗的身體全裸出境。這套作品極具沖擊力，不但有展現(xiàn)癌細(xì)胞每日吞噬她生命過程的照片，還有由脫落的頭發(fā)、血跡斑斑的紗布和盛放藥物的容器構(gòu)成的裝置，抽象水彩自畫像，此外還包括她似乎從不曾停止創(chuàng)作的女性生殖器官雕塑。
1993年，53歲的漢娜·威爾克去世了。看她留給世界的最后一些照片，頭發(fā)日漸稀疏，凄涼而無助，然而她眼睛明亮，目光嚴(yán)肅又熾烈。我們知道這具孤獨(dú)的肉體內(nèi)部正在崩潰，不可救藥地走向死亡，但她仍然表現(xiàn)出一種尊嚴(yán)。女性主義者批評說，男人總是以色情的態(tài)度觀看女性身體的，但這樣一具被疾病折磨的身體，不會讓人產(chǎn)生欲望。它僅僅呈現(xiàn)生命的殘酷真相，讓我們感同身受。
在雜志封面，在廣告招貼，我們看到的都是青春靚麗光彩奪目的女性形象。這遠(yuǎn)非女性存在的全部。威爾克要告訴我們，女性還要獨(dú)自面對衰老、疾病、死亡，以及這種灰暗時刻的性問題。她以自己的經(jīng)歷戳穿我們社會虛構(gòu)的女性神話。
美國女詩人西爾維婭·普拉斯說：“死是一門藝術(shù)，我要使之分外精彩。”想來威爾克聽說過這句詩。普拉斯是悄悄自殺的，她把死的藝術(shù)當(dāng)成一種私人體驗(yàn)。威爾克則公開自己的死亡進(jìn)程，把它變成一個舉世皆知的行為藝術(shù)。的確，死神擦拭過她的衰朽軀體，比青春還精彩。
