人物簡介
謝稚柳，江蘇武進(jìn)人。少年時從師學(xué)習(xí)古詩文辭。曾任中央大學(xué)教授。
在書畫鑒定上，初與張珩（張蔥玉）齊名，世有“北張南謝”之說，張是中國書畫鑒定集大成者但英年早逝。后，謝稚柳、徐邦達(dá)和啟功三人齊名，時人多以“藝術(shù)鑒定”目謝，以“學(xué)術(shù)鑒定”目啟，以“技術(shù)鑒定”目徐。然鑒定之事非一偏可得全也。謝先生生平或得大千居士頗多也。
生平經(jīng)歷
謝稚柳(1910-1997)，江蘇常州人。早歲從錢振學(xué)畫，十九歲時傾心于陳老蓮畫風(fēng)，后又直溯宋元，1930年起追摹陳洪綬繪畫。
1943年任中央大學(xué)藝術(shù)系教授。1942年與張大千赴敦煌研究石窟藝術(shù),寫成《敦煌藝術(shù)敘錄》、《敦煌石窟集》等書。四十年代曾在成都、重慶、昆明、西安、上海等地舉辦個人畫展。1949年被聘為上海市文物管理委員會編纂。1956年任上海中國畫院籌備委員會委員。后歷任上海文聯(lián)秘書長，上海文管會副主席，上海博物館顧問，當(dāng)選中國畫研究院院委，中國美術(shù)家協(xié)會第三、四屆理事，美協(xié)上海分會副主席。長于中國書畫史及書畫的鑒別。1962年參加國家文物局組織的中國書畫鑒定組，赴京、津、沉等地閱書畫萬馀。1983年任全國古代書畫鑒定組組長，次年開始全國性的書畫鑒定工作。兼擅花鳥、山水畫。
《竹籬圖》入選第二屆全國美展；《蓮塘(脊鳥)鵒》、《茶花山鵲》入選第三屆全國美展�！恫菰粮琛返炔赜谥袊佬g(shù)館。1962年于北京舉辦個展，1981年后多次與陳佩秋聯(lián)合舉辦書畫展。出版作品有《謝稚柳畫集》數(shù)種；編輯有《唐五代宋元名跡》和《燕文貴、范寬合集》與《董源、巨然合集》及《梁楷全集》，著有《敦煌石室記》和《敦煌藝術(shù)敘錄》與《水墨畫》、《鑒馀雜稿》；詩詞集有《魚飲詩稿》和《甲丁詩詞》等。
張大千于1964年的題詩評價謝稚柳作品《槲樹啼猿》：
別來歲歲滋煙塵，畫里啼猿怨未申。
天下英雄君與操，三分割據(jù)又何人。
張大千、吞吐大荒固然堪稱一世之雄，可是在他心里，能和自己在畫藝上頡頏雁行，并駕齊驅(qū)的，恰恰為這位“柳弟”。三分割據(jù)又為何人？放眼望去，沒有人選。在傾蓋相交之間，在生死契約之后，昔年莫高窟前萬里流沙，青城山里滿目青蔥，映照著他們敲詩聯(lián)句、論畫談書身影。大千豪邁、稚柳溫婉、這樣一對、異姓兄弟，平分畫壇的天下。 從黑白印刷圖版中只能依稀窺探出元人的遺韻，真跡一旦赫然在目，難免有種望外愉悅。畫面從左上角縱橫伸開的兩枝樹干，幾組闊葉掩映其間、設(shè)色古雅，一絲不茍的、神貌，散發(fā)出宋人院體繪畫特有拙樸。一只黑猿舒展雙臂攀援樹中，是易元吉畫中精靈。深厚繁復(fù)點(diǎn)染，凝練沉穩(wěn)勾勒，似乎比張大千的纖巧更貼近古人靈魂。畫中題雙款，書法已經(jīng)逐漸脫開陳老蓮瘦硬古拙，變得豐腴與端莊起來。戊子年的題款說的是關(guān)先生北游回歸后，特地把此幅贈送的原委，另一種說法是關(guān)家弄璋之喜賀禮。自己得意力作，隨贈朋好、活得如此灑脫，人生還有什么遺憾可言。
從瀟灑謹(jǐn)嚴(yán)宋元規(guī)范到老去粗豪的落墨格調(diào)，徜徉在煙云懵懂的江南山色，迷戀著霧合煙圍荷塘月影、紅葉經(jīng)霜和芙蓉沐雨、幽蘭吐芬及梅竹斗寒，典雅溫文的筆調(diào)像宋人小詞一樣雋永脫俗，看久了，覺得滿身的塵囂都為其滌蕩掃除。
“君子竹，丈人石，題罷還君意不得。此卷長留天地間，從教舉世重顏色�！鄙蛞念}詩和他的字一樣，時時刻刻不忘晉唐風(fēng)規(guī)。他真的是畫中解人，似乎早就看到意氣風(fēng)發(fā)的小謝，日后叱咤風(fēng)云身影。的確，這位江南煙雨孕育才人，在千載傳承的筆墨里，覓得了典雅蘊(yùn)藉精魂。
淡墨輕煙寫遠(yuǎn)山、蒼茫咫尺相與看。他早年畫作，始終散發(fā)著一種幽思情味。對于徐熙落墨法迷戀，使得他畫風(fēng)一變再變，最后破繭而出，一飛沖天。老作江南落墨人，
步入晚境謝先生水墨越發(fā)波瀾蕩漾，色彩越發(fā)其繽紛濃麗，苦篁齋里清新明媚的小橋流水，變成壯暮堂里爽邁雄健的大江東去。
“少耽格律波瀾細(xì)，老去粗豪是本師。"這是老人回顧平生總結(jié)，也是其縱覽畫史，參悟造化真知灼見，為后世學(xué)人開啟門徑。
1997年6月1日，著名書畫大師謝稚柳逝世。
右圖為謝稚柳的代表風(fēng)格作品
作品欣賞
謝稚柳 (1910-1997)，擅山水、花鳥、人物、走獸及書畫的鑒別 。早年多工筆細(xì)寫，晚年喜用落墨法，縱筆放浪，墨彩交融，呈現(xiàn)濃郁浪漫的詩境。工書法，精鑒賞。曾在成都、重慶、昆明、西安、上海等地舉辦個人畫展 �！吨窕h圖》入選第2屆全國美展；《蓮塘(脊鳥)鵒》和《茶花山鵲》入選第三屆全國美展 �！恫菰粮琛返炔赜谥袊佬g(shù)館。1962年參加國家文物局組織中國書畫鑒定組，赴京和津、沈等地閱書畫萬馀。1983年擔(dān)任全國古代書畫鑒定組組長，次年開始全國性書畫鑒定工作。
出版有《謝稚柳畫集》、《謝稚柳、陳佩秋畫集》數(shù)種；編輯有《唐五代宋元名跡》與《燕文貴、范寬合集》和《董源、巨然合集》、《梁楷全集》，著有《敦煌石室記》及《敦煌藝術(shù)敘錄》以及《水墨畫》、《鑒馀雜稿》專著；詩詞集有《魚飲詩稿》及《甲丁詩詞》等。
藝術(shù)特色
張大千1964年的題詩評價謝稚柳作品《槲樹啼猿》：“別來歲歲滋煙塵，畫里啼猿怨未申。天下英雄君與操，三分割據(jù)又何人�！睆埓笄掏麓蠡墓倘豢胺Q一世之雄，可是在他心中，能與自己在畫藝上頡頏雁行，并駕齊驅(qū)的，恰恰是這位“柳弟”。三分割據(jù)又何人？放眼望去，沒有了人選。在傾蓋相交之中，在生死契約之后，昔年莫高窟前的萬里流沙，青城山中的滿目青蔥，映照著他們敲詩聯(lián)句、論畫談書的身影。
謝稚柳畫作大千豪邁，稚柳溫婉，這樣一對異姓兄弟，平分了畫壇的天下！ 從黑白印刷的圖版中只能依稀窺探出元人的遺韻，真跡一旦赫然在目，難免有一種望外的愉悅。畫面從左上角縱橫伸開兩枝樹干，幾組闊葉掩映其間，設(shè)色古雅，一絲不茍的神貌，散發(fā)出宋人院體繪畫特有的拙樸。一只黑猿舒展雙臂攀援樹上，是易元吉畫中的精靈。深厚繁復(fù)的點(diǎn)染，凝練沉穩(wěn)的勾勒，似乎比張大千的纖巧更貼近古人的靈魂。畫中題雙款，書法已經(jīng)逐漸脫開陳老蓮的瘦硬古拙，變得豐腴端莊起來。戊子年的題款說的是關(guān)先生北游回歸之后，特地將此幅贈送的原委，另一種說法是關(guān)家弄璋之喜的賀禮。自己得意的力作，隨贈朋好，活得如此灑脫，人生還有什么遺憾可言？
從瀟灑謹(jǐn)嚴(yán)的宋元規(guī)范到老去粗豪的落墨格調(diào)，徜徉于煙云懵懂的江南山色，迷戀著霧合煙圍的荷塘月影、紅葉經(jīng)霜、芙蓉沐雨、幽蘭吐芬、梅竹斗寒，典雅溫文的筆調(diào)像宋人的小詞一樣雋永脫俗，看久了，覺得滿身的塵囂都為之滌蕩掃除�！熬又�，丈人石，題罷還君意不得。此卷長留天地間，從教舉世重顏色�！鄙蛞念}詩與他的字一樣，時時刻刻不忘晉唐的風(fēng)規(guī)。他真的是畫中解人，似乎早就看到了意氣風(fēng)發(fā)的小謝，日后叱咤風(fēng)云的身影。的確，這位江南煙雨孕育的才人，在千載傳承的筆墨中，覓得了典雅蘊(yùn)藉的精魂。淡墨輕煙寫遠(yuǎn)山，蒼茫咫尺相與看。他早年的畫作，始終散發(fā)著一種幽思的情味。對于徐熙落墨法的迷戀，使得他的畫風(fēng)一變再變，最終破繭而出，一飛沖天。老作江南落墨人，步入晚境的謝先生，水墨越發(fā)波瀾蕩漾，色彩越發(fā)繽紛濃麗，苦篁齋中清新明媚的小橋流水，變成了壯暮堂里爽邁雄健的大江東去。少耽格律波瀾細(xì)，老去粗豪是本師。這是老人回顧平生的總結(jié)，也是他縱覽畫史，參悟造化的真知灼見，為后世學(xué)人開啟了門徑。
藝術(shù)成就
在長達(dá)半個多世紀(jì)的藝術(shù)生涯中，謝稚柳孜孜不倦，精耕細(xì)研，廣泛探求，鍥而不舍地攀登藝術(shù)巔峰，在詩、書、畫、考證、鑒定、研究等領(lǐng)域中成就卓著，鼎足當(dāng)代他天資聰敏，幼承庭訓(xùn)，受業(yè)名師，習(xí)經(jīng)史詩文，醉心丹青，熱衷古畫觀摩，融會古法，自成風(fēng)貌。繪畫方面工花鳥、山水、人物，設(shè)色明雅，用筆雋秀，清麗靜穆，曲盡其妙。晚歲更創(chuàng)“落墨法”，縱筆放浪，墨彩交融，別具一格。書法方面，清秀飄逸，風(fēng)姿奇麗，瀟灑出塵，氣勢恢宏。詩詞造詣深邃，詩畫交融，格調(diào)天成，清新可誦。學(xué)術(shù)研究，治學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)，范圍廣泛，涉及古書畫鑒別、美術(shù)史研究、作品賞析、史料整理編輯等，尤其是在書畫鑒定方面，貢獻(xiàn)更為卓著。 謝稚柳-交友 謝稚柳天資聰穎，其師錢名山為當(dāng)?shù)孛�，其兄謝玉岑以詩馳譽(yù)江南，并能書善畫，謝稚柳自幼受到熏陶。20歲始便經(jīng)常出入中央博物院看畫，并與兄之好友張大千過從甚密，這是他鑒定歷程。
謝稚柳書 作的一個起點(diǎn)，對他產(chǎn)生了極大影響，并且影響著他一生的創(chuàng)作和鑒定。他所結(jié)交的人物都是書畫界和鑒定界名流，除張大千外，還有吳湖帆、張伯駒、章士釗、于右任、沈尹默、徐悲鴻、容庚、商承祚、于非暗等，在他的藝術(shù)歷程中起著無形的作用。36歲時結(jié)識張伯駒是他鑒定的一個轉(zhuǎn)折點(diǎn)，因?yàn)閺埵鲜詹仡H豐，又精于鑒定。41歲時，上海文管會成立，聘請他為編纂，此終身一大轉(zhuǎn)折，須知中國歷來沒有鑒定專門學(xué)校，像謝稚柳這樣半途出家，便是難得的鑒定天才了。他從此便以鑒定知名。53歲時，國家文物局組織書畫鑒定小組成員，對全國各地所藏古代書畫作全面系統(tǒng)的鑒定，跨越四省，往返半年，所見書畫萬余軸，在他一生的鑒定生涯中是件大事，就是在歷代書畫鑒定家中也是罕見的。
畫風(fēng)特點(diǎn)
謝稚柳的繪畫，沒有名師傳授，屬于自學(xué)成才。他初學(xué)明代畫家陳洪綬，早年書畫一副老蓮作派，后由此上溯到宋代繪畫，畫風(fēng)一變。繼而又著力五代的董源、巨然，下行至元明清諸家，與張大千去敦煌考察后畫風(fēng)又一變。晚年研究徐熙落墨法，畫風(fēng)再一變，由工筆細(xì)寫轉(zhuǎn)向豪放寫意，色彩由淡雅轉(zhuǎn)向濃烈。此時對張旭書法產(chǎn)生濃厚興趣，由學(xué)懷素、黃山谷改學(xué)張旭，書風(fēng)也為之大變。他一生舉辦個人畫展近二十次，在書畫界產(chǎn)生了很大影響。他的書畫作品總是洋溢著才情，才情又支撐了他的自信，但同時隱藏著對傳統(tǒng)理解的主觀性和片面性，這種主觀性和片面性導(dǎo)致他與徐邦達(dá)等鑒定家常有分歧。且不論分歧中誰是誰非，而由于各人知識面的局限和各執(zhí)一偏，是產(chǎn)生分歧的原因，這一點(diǎn)基本是可以肯定的。
作品評價
謝稚柳的鑒定藝術(shù)確是在創(chuàng)作中一步一步深化的。他的過人之處是著眼直達(dá)書畫本身，絕對不會敲邊鼓。早在1966年，他于香港《大公報》上連載《論書畫鑒別》一文，這是一篇有系統(tǒng)的鑒定學(xué)論文，從傳統(tǒng)的鑒別方法，講到鑒別方法的論證，講到辨?zhèn)危貏e是在講到對書畫本身的認(rèn)識一章中，
謝稚柳畫作精論迭出，顯示出藝術(shù)家對鑒定的敏銳觀察力。他從筆墨、個性、流派諸方面來認(rèn)識作品的體貌和風(fēng)格。筆墨是形成書畫的基本條件，也是形成書畫風(fēng)格的重要內(nèi)容，更是鑒定書畫的主要依據(jù)。他認(rèn)為“首先在于筆，特征是筆的性格，筆所形成的形式，形式所產(chǎn)生的風(fēng)格，三者是分不開的，三者的綜合，是個性，也是時代性�！笔瘽f“筆墨當(dāng)隨時代”，反過來，從筆墨上也能看出時代風(fēng)格。如謝稚柳在鑒定《游目帖》時，認(rèn)為不是王羲之真跡，連唐摹本也不是，而是元人手筆，理由是《游目帖》的筆勢與形體已具有趙孟畹姆綹�。他还能从尿G換業(yè)墓雇級ㄊ街械閆鋪旎�，染E浴睹衷奪鍛肌返姆婦褪強(qiáng)看耍銜搶畛芍�，而蕼\鱟匝轡墓螅儷齟賴難轡墓蟮乃姆�，嗒摄qス弁賈帷貳ⅰ督鉸ス弁季懟貳ⅰ斷繽季懟貳ⅰ堆提八鍆季懟罰賦鏊搿睹衷奪鍛肌返囊恢灤��！笆源由降男渭捌漶宸ǎ髂鏡男渭捌涿璺�，水边的石及其茐瘮n魅男渭捌淠腦順梢約拔縈羆捌滸才牛摶徊幌允境鲆皇值募Ｏ蟆�。特冰樃`諫狹興耐賈校己廖蘩獾卦謁習(xí)才拋嘔賴奶ㄩ柯ジ�，而《茂林詩Z鍛肌芬滄髁送鈉壇攏庠謁未芍惺嵌撈氐謀硐中問劍涫嫡餼褪恰把嗉揖啊鋇囊淮筇卣鰲Ｐ恢閃叢煨緣靨岢觥靶愿袼怠保銜ǖ謀曜跡鞘榛舊淼母髦中愿�，是它抵\局剩桓齷銥梢圓幾叩淖髕罰不岵土擁淖髕罰侍獠輝謨詒曜幾叩�、宽严，而灾冎o榛舊淼母髦中愿竦娜鮮�，性格自始诪�(zāi)展崠┰謨龐肓擁淖髕分校詿�，谢氏峨s謔榛髕煩魷痔乩保茨騁換伊偈北浠幌骯咝曰紓蛘呤竊縋晁韉牟懷墑煅降鵲齲雜鋅贍懿槐幻曰�，磦蝤具有设p淶募鵒�。书画蕦�(dǎo)退耐愿袷顧募ň哂幸恢稚衿嫘�，王蘧常在【劵珠W的曷肌返男蜓災(zāi)興擔(dān)骸熬鴯偶Ｕ尕�，往往望气而知神遇雨�蚰墊昊浦�。鉴既定，瓤P仙街豢梢�，人幌娀信，但久而后君言卒验，予辕堼古迹之練W礁摶病！倍運(yùn)耐杓咂蘭郟源誘獾閔峽�，谢珠W悄考奶觳擰?/p>
主要著述
出版有《謝稚柳畫集》數(shù)種；編輯有《唐五代宋元名跡》、《燕文貴、范寬合集》、《董源、巨然合集》、《梁楷全集》，著有《敦煌石室記》、《敦煌藝術(shù)敘錄》、《水墨畫》、《鑒馀雜稿》；詩詞集有《魚飲詩稿》、《甲丁詩詞》等。
相關(guān)資料
謝稚柳簡介
謝稚柳(1910年—1997年)，原名稚，字稚柳，晚號壯暮翁，齋名魚飲溪堂等，江蘇常州人。他是中國近現(xiàn)代繪畫史上成就卓著的藝術(shù)與學(xué)術(shù)大師。早年畫風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)，先從陳老蓮，后取法宋元諸家，設(shè)色明雅，用筆雋秀。1930年起與張大千相過往，敦煌考察后畫風(fēng)又一變。晚年研究徐熙“落墨法”，墨彩相依，自成一格。1943年任中央大學(xué)藝術(shù)系教授。解放后歷任上海文聯(lián)秘書長，上海文管會副主席，上海博物館顧問，中國美術(shù)家協(xié)會第三、四屆理事，美協(xié)上海分會副主席等職。
1982年與啟功、徐邦達(dá)等組成古代書畫鑒定小組，對全國館藏書畫做整體鑒定。1983年任全國古代書畫鑒定組組長。謝稚柳作為海派藝術(shù)市場的一個典型代表，其本身的市場走勢在一定程度上能反映出海派藝術(shù)精品的整體走勢。在對謝稚柳作品市場情況做出一個準(zhǔn)確的判斷以前，筆者將自2000年至2010年的國內(nèi)幾家規(guī)模較大的藝術(shù)品拍賣公司的謝稚柳作品成交記錄做出數(shù)據(jù)統(tǒng)計。從作品內(nèi)容上分為花鳥、山水、人物三大類，而其中又對精品與非精品做出挑選，其挑選依據(jù)主要如下：
作品分類
1 山水畫精品：早中年所作學(xué)仿宋人筆法的墨筆或青綠山水，品相完整，不限尺幅�；蛲砟晁鳌奥淠ā鄙剿叻�8平尺以上， 8開以上冊頁及手卷，非應(yīng)酬之作。
2 花鳥畫精品：早中年師法明代陳洪綬風(fēng)格的花鳥畫，品相完整，不限尺幅�；蛑心晁骱苫捌渌滤稳司P花鳥。晚年所作“落墨法”花鳥，尺幅在8平尺以上，8開以上冊頁及手卷，非應(yīng)酬之作。
3 謝稚柳人物畫存世極少，且晚年以后未見人物畫作品，故凡謝稚柳人物畫皆可視為精品。
作畫風(fēng)格變化原因
由于謝稚柳自1964年全國第一次書畫鑒定工作開始以后，便無暇于繪事，而后又在1966年后的文化大革命中作為“反動學(xué)術(shù)權(quán)威”，被關(guān)進(jìn)“牛棚”，隔離審查。1969年，謝稚柳因患目疾，于1970年3月，審查結(jié)束，準(zhǔn)予回家。謝稚柳的目疾在1970年后經(jīng)過治療雖有所好轉(zhuǎn)，但視力已大不如前。后又在對上海博物館藏徐熙“雪竹圖”的研究中，著力于徐熙“落墨法”作畫，自此風(fēng)格一變，這種前后風(fēng)格的變化也同樣反映在藝術(shù)品市場的價格中。因此，我們就將其作品以1964年為界，分為早中年和晚年兩部分進(jìn)行價格分析。
謝稚柳的作品介紹
謝稚柳先生的山水畫固為一絕，但是縱觀謝稚柳先生一生，早年創(chuàng)作以花鳥畫為主，先學(xué)老蓮，后溯及北宋，藝術(shù)成就極高。謝稚柳的花鳥畫深得宋代中國畫清麗、婉約之神韻，這使得藏家容易找到雅玩和升值之間的心理平衡。謝稚柳花鳥畫市場價格較為穩(wěn)定，從2000年的精品均價在13000元/平尺到2010年的14萬元/平尺來看，與其山水畫相比，升值幅度并不算高，仍具備一定的市場升值潛力。尤其是早年學(xué)陳老蓮一路的設(shè)色花鳥畫與中年所作學(xué)仿宋人的荷花一直受到市場的熱衷，個別精品甚至能達(dá)到100萬元/平尺的價格。但是，在投資中，我們也發(fā)現(xiàn)，謝稚柳花鳥畫的贗品較多，涵蓋各個時期，這在某種程度上也影響了他的市場價格。但是對于來源清楚、開門見山的謝稚柳花鳥畫真跡，仍然受到市場肯定。
眾所周知，謝稚柳人物畫傳世極少，1930年他與張大千交往并遠(yuǎn)赴敦煌，開敦煌學(xué)研究風(fēng)氣之先，他的人物畫創(chuàng)作也隨之進(jìn)入高峰。謝稚柳的人物畫取法唐人，以佛像、高士、仕女居多，造型準(zhǔn)確，刻畫細(xì)致，設(shè)色雅致，儀態(tài)雍容。
謝稚柳作品藏家
作為海派書畫的代表人物，謝稚柳的作品一直備受藏家關(guān)注。從藏家層面來看，近幾年，謝稚柳收藏主要還是以國內(nèi)買家為主。各地都有收藏謝稚柳作品的藏家，高、中、低端都有，主要可分為以下幾個群體：
1 上海藏家，其中包括有專業(yè)的收藏家或收藏機(jī)構(gòu)，謝稚柳的家人、學(xué)生或朋友。
2 臺灣、香港藏家，這一路藏家收藏謝稚柳書畫比較早，系統(tǒng)性高，是值得重視的收藏群體。
3 常州實(shí)力藏家，由于常州是謝稚柳的家鄉(xiāng)，常州的藏家或部分企業(yè)家也熱心于謝稚柳作品的收藏。
2009年，謝稚柳先生百年誕辰的紀(jì)念畫展在上海博物館舉行，規(guī)模宏大的官方畫展已經(jīng)在學(xué)術(shù)上確立了謝稚柳的藝術(shù)地位，這也勢必影響其未來的市場表現(xiàn)。結(jié)合謝稚柳山水、花鳥、人物三張圖表中表現(xiàn)出來的精品與非精品的價格差距與升幅差距，筆者建議讀者在收藏藝術(shù)品的時候，必須注重藝術(shù)品的精品化與稀缺性概念，因?yàn)椤百|(zhì)取于精”，也更因?yàn)椤拔镆韵橘F”。
