基本內(nèi)容
王楞仙身材稍胖，個子不高，眼睛大而有神，扮相溫文爾雅，秀逸脫俗。雖嗓音、唱工不及徐小香，在做工上卻有不少創(chuàng)樹。他會戲?qū)拸V，文武昆亂不擋。繼徐小香后，王楞仙成了京劇小生行當(dāng)中的佼佼者。與徐小香（蝶仙）和陸薇仙被譽為小生中的“三仙”，而馳名京劇舞臺。 他的唱法不尚花哨，噴口有力，行腔吐字，以字帶聲，很少耍腔弄調(diào)，但是唱則內(nèi)涵劇中人物的深厚感情，且韻味醇厚，余韻無窮。他雖不以唱工著稱，卻從小生“直腔直調(diào)”的唱腔藝術(shù)中向前發(fā)展了一大步。 王楞仙以前，小生的笑法，與老生近似，用的是大嗓。王則根據(jù)各種小生人物在劇中表現(xiàn)的不同情緒，創(chuàng)造了一種有格律的尖嗓笑法。如大笑、怒笑、冷笑、譏笑、苦笑、傻笑、假笑等等，使小生的笑有了獨特的風(fēng)格�，F(xiàn)在小生的笑法，就是承襲了王楞仙的風(fēng)格，而進一步加以發(fā)展而來的。 最值得一提的是王楞仙的做工，他的表情身段非常細(xì)致，既會用巧勁，又有真功夫。如他與譚鑫培合作的《狀元譜》珠聯(lián)璧合，曾被譽為雙絕。最見功力的是被叔叔責(zé)打三大板子的表演，王楞仙先是提腰，左右腿交替向后倒踢，以示躲閃，然后翹登前腿走“屁股坐子”，速度迅捷，干凈利落，真如兔起鶻落。最后隨著挨板子跌跪討?zhàn)�。這一系列緊密配合劇情的撲跌身段，每每必博得滿堂喝彩。又如他演《奇雙會》里的趙寵，見妻子被拉入后衙，一段焦灼的念白。“白口”中他用抖腮部，表示欲問又不敢出口，驚恐萬分，結(jié)結(jié)巴巴地說不出話來。這種肌肉顫抖技巧結(jié)合情急失常的情態(tài)，把這一初入仕途的書呆子想闖入后衙又懾于權(quán)勢的復(fù)雜心態(tài)表演得入木三分。緊接著被胡老爺轟下，“一蓋兩蓋”的身段，他水袖翻揚，折疊飛舞，身上漂亮圓熟，層次清楚分明，可見其“文戲武唱”的真本事。 王楞仙的拿手戲有《拾畫叫畫》、《奇雙會》、《借趙云》、《鎮(zhèn)潭州》、《雄州關(guān)》、《八大錘》、《狀元譜》、《群英會》、《琴挑》、《悅來店》等均稱佳作。他在唱法和做工表演上的很多創(chuàng)造，為程繼仙、陸杏林、金仲仁所宗法。中年以后因嗓音喑啞，放棄舞臺生活改行精研醫(yī)理，精于外科。 誕辰：1859年5月6日，咸豐九年（己未）四月初四日 逝世：1908年，光緒三十四年（戊申）
