1999年5月 廢墟樂隊(duì)成立。 　　2002年 貝司手王傳江離隊(duì)，由木馬樂隊(duì)曹操兼任。 　　2001年冬 接受崔健邀請(qǐng)為他的專場(chǎng)演出做開場(chǎng)，受到關(guān)注。 　　2000年到2002年 參加迷迪音樂節(jié)，雪山音樂節(jié)等演出，得到媒體好評(píng)，兩次被《通俗歌曲》雜志評(píng)為年度國(guó)內(nèi)最佳另類樂隊(duì)。 　　2002年秋 簽約普淶，2004年解約 　　2004年11月 簽約BADHEAD/摩登天空 　　2004年 首張專輯錄制完成后貝司手換為李志彤 　　2004年12月底 歷時(shí)近一年精心制作首張專輯《像葉子一樣飛》完成后由BADHEAD/摩登天空正式發(fā)行。

　　歌手名稱：廢墟樂隊(duì)所屬語(yǔ)言：國(guó)語(yǔ) 　　唱片公司：Badhead 　　發(fā)行日期：2004年12月31日

　　樹村時(shí)代的老牌樂隊(duì)廢墟，組團(tuán)五年，一直堅(jiān)持獨(dú)立精神，早已是當(dāng)今樂隊(duì)中另類、迷幻搖滾的一面旗幟。正如唱片的名稱一樣，這張專輯也充滿了殘美的氣質(zhì)和夢(mèng)幻的色彩。音樂中體現(xiàn)出的迷幻，唯美的氣質(zhì)反映出的一代青年刻骨的生命體驗(yàn)以及對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)注。 　　這張大氣十足的專輯收錄了廢墟五年來沉淀下來的從幾十首作品中選出來的10首作品，記錄了廢墟不同的成長(zhǎng)階段，早期的《飄于邊緣》、《一片墓地》、《月光、鳥、睡云》、《愛情在不經(jīng)意里種下人》凄美陰暗；后來的《隨時(shí)去歡樂吧——胎盤里的遺像》、《恥辱》、《廣場(chǎng)》黑暗憤怒；近期的《無(wú)根草》、《一朵人花》、《像葉子一樣飛》唯美動(dòng)聽。整張專輯精神高貴、氣質(zhì)頹美、尖銳。將充滿夢(mèng)幻色彩的吉他、寓意豐富的歌詞與主唱獨(dú)特的嗓音巧妙結(jié)合，廢墟的音樂極具感染力，風(fēng)格另類迷幻搖滾，同時(shí)融合了多種民間音樂元素，整張專輯籠罩著醉態(tài)和夢(mèng)態(tài)的藝術(shù)氛圍。

　　老實(shí)說，廢墟樂隊(duì)這張歷經(jīng)磨難終于成形的首張專輯真是有些超出意料。第一個(gè)意料之外就是封套設(shè)計(jì)：乍一看還以為是某個(gè)新潮電子的專輯。再看內(nèi)頁(yè)，居然出現(xiàn)了照片，又是一驚：怎么那么像木馬？連成員都有一個(gè)是相同的。而且所有的歌都附上了英文歌詞，恍惚間竟讓人感到這世道真是變了。 　　這個(gè)世道的確變了，成軍將近六年的廢墟畢竟也算是一支老一輩搖滾樂隊(duì)了--從上個(gè)世紀(jì)末（1999年）就開始摩拳擦掌，苦苦堅(jiān)守著自己的理想，參加了無(wú)數(shù)的演出，簽約了又解約，成員換了兩輪，終于等到了今年推出第一張專輯，甚至專輯里的歌都不知道修改了多少個(gè)版本--它最終還是出來了，卻并沒有表現(xiàn)出人們預(yù)想中的風(fēng)貌，或者說，不再像原來的廢墟了。 　　但這未嘗不是件可喜的事情。時(shí)代在變遷，搖滾樂隊(duì)的素質(zhì)也在提高，像廢墟這樣的老牌地下樂隊(duì)如今也意識(shí)到了追求整體形式（甚至商業(yè)包裝）的時(shí)尚化和全球化，只能說明他們?cè)谶M(jìn)步。六年的時(shí)間足以讓一個(gè)人成熟起來，對(duì)于一個(gè)樂隊(duì)，或者一種文化來說也是一樣。設(shè)想三年前廢墟發(fā)行了這張專輯，從創(chuàng)作周期看它固然適逢其時(shí)，但從整張唱片的意義的角度來看卻不如三年后的這張到位。道理很明顯：作品更成熟了，整體思路也更統(tǒng)一（因?yàn)榭蛇x的作品更多），錄音和制作水平也更高，更不用說國(guó)內(nèi)唱片市場(chǎng)的更加完善（雖然它仍然不夠完善）。 　　因而這段漫長(zhǎng)的等待對(duì)于廢墟來說是值得的，專輯里收錄的作品也足夠?yàn)榱�年的煎熬交上一份令人滿意的答卷。收錄于其中的9首歌都可以算作“廢墟式”的經(jīng)典，“飄于邊緣”、“一片墓地”、“月光，鳥，睡云”和“廣場(chǎng)”是最早的一批作品，歌詞中呈現(xiàn)出沉重荒涼的意境，觸目皆是“蒼灰，廢墟，災(zāi)難，悲劇，沙漠，浮生，上帝，邊緣，煙囪，悲憤，流亡……”這樣的詞匯，早年在樹村生活的影子仍然揮之不去--這是一個(gè)樂隊(duì)成長(zhǎng)的印記，這是被賦予掙扎和思索的青春，嚴(yán)肅而抗拒的。但時(shí)間能讓人成熟，理智和敏銳能轉(zhuǎn)化成更包容的智慧，就像生活將你拋出去，最終還會(huì)把你拉回來。越往后的作品越清楚地反應(yīng)出他們心態(tài)的轉(zhuǎn)變：歌詞里提到的愛情，安靜的盛開，享受愉悅，迷醉，溫暖……甚至也婉轉(zhuǎn)而暢快地喊出“媽的幸福的未來”--仿佛是憤青終于學(xué)會(huì)用愛和平靜來面對(duì)一塌糊涂的世界。 　　后搖滾從不在于音樂的模仿，否則 Jazz 吉他走向的 Tortoise 和空靈的 Papa M 也不會(huì)被同稱為后搖滾。那么如何定義一種音樂是不是后搖滾呢？看結(jié)構(gòu)。后搖滾從整體結(jié)構(gòu)上看如同60年代末期的藝術(shù)搖滾，但從每一個(gè)小節(jié)的處理上看，他又如同器樂演奏出來的電音碎拍，充滿了極為豐富的變奏和新技巧的應(yīng)用。 　　所以你能在《一朵人花》中聽到突如其來的軍鼓；在《胎盤里的遺像》中驚嘆3分20秒處出現(xiàn)的那難以令人想象的吉他音色；在《愛情在不經(jīng)意里種下人》中猜測(cè)自己是不是夢(mèng)到了江南湖邊小亭子里的彈辭。而當(dāng)《像葉子一樣飛》前奏想起的那一刻，你定會(huì)驚嘆，之前的那首《月光、鳥、睡云》簡(jiǎn)直是比唐朝著名的《緣生緣滅》更加偉大的史詩(shī)之作。 　　正如上面描述的那樣，他們的音樂應(yīng)該是凄美而柔和的，但主唱周云山的嗓音不夠磁性，又無(wú)法讓他們做到通過介質(zhì)傳送到別人耳朵里時(shí)的凄美而柔和。但正是這種現(xiàn)實(shí)嗓音與音樂本質(zhì)之間的矛盾，才在他們身上顯現(xiàn)出了辯證唯物主義的哲學(xué)要點(diǎn)。 　　此外，他們歌詞也將這種凄美而柔和體現(xiàn)得淋漓盡致�！讹h于邊緣》的“細(xì)胞老化的聲音，漂于青春的邊緣”揭示了青春不是朝氣，而是赫爾蒙的退縮。《一朵人花》中“我們總懷著希望在等待”和“只要是美的就容易凋謝”與其說是在談婚論嫁，倒不如解釋為“廢墟”這些年的心路歷程。 　　讓人叫好的還有他們吉他，雖然這個(gè)樂隊(duì)的鼓和貝司一樣相當(dāng)優(yōu)秀，但吉他的表現(xiàn)無(wú)疑是最引人注目的亮點(diǎn)，它甚至為廢墟定下了吉他樂隊(duì)的主基調(diào)（新迷幻都只是后話）。例如“一朵人花”中的細(xì)膩精彩的吉他噪音，“隨時(shí)去歡樂吧”中點(diǎn)綴的滑音和一段勾人的副旋律，“一片墓地”前奏中的泛音漣漪，“愛情在不經(jīng)意里種下人”中的蛙音，“廣場(chǎng)”中的背景音效鋪墊出的節(jié)奏--自始至終，吉他在音色和旋律上都極大地豐富了音樂的表現(xiàn)力和氛圍感。除此之外，貝司和鼓配合出的穩(wěn)健的律動(dòng)感也常常能給人以驚喜，這些元素，再加上人文氣質(zhì)的歌詞，不僅定義出廢墟自己的風(fēng)格，而且也將其音樂水準(zhǔn)帶上了一個(gè)更高的臺(tái)階。 　　專輯里的每首歌都具備非常耐聽，或者可以說非常動(dòng)聽的旋律。唯一的缺憾可能是主唱的嗓音，初次聽到時(shí)或多或少會(huì)讓人感覺有些別扭，難以揣摩這是出于有意還是天性使然�？傊�，一旦你聽習(xí)慣了，它反倒能更加貼切地融合到音樂中去，因?yàn)橹挥袕U墟能這么唱歌，換作別人，唱出來就絕不是這個(gè)勁兒。 說到專輯的名字《像葉子一樣飛》，它要概括的主旨其實(shí)很明顯，正如最后一首同名歌曲所唱的：“我陷呀，我躺在音樂里下陷”，充滿了一種暗示的含義。但人們往往是通過這種淡漠地享樂，追求每一刻的愉悅的方式，才能深刻地體察出生活的真相。 　　廢墟僅僅是一個(gè)樂隊(duì)，并不像某帶有丑惡嘴臉的樂評(píng)人所說，“他們的名字就是他們的結(jié)果”，而當(dāng)你用精神聽到“當(dāng)大地張開唇，天空射下雨水，愛情在不經(jīng)意里種下人”的時(shí)候，可能會(huì)按照他們的方式寫下“當(dāng)電源被打開，音樂被播放，廢墟在不經(jīng)意間滲入你身體……” 　　這片曾經(jīng)架構(gòu)在抽象的歡樂，抽象的悲哀上的“廢墟”，而今已然回歸了具象。他們不再給你展示一片空闊的荒原上的風(fēng)聲和云影，他們準(zhǔn)備用這片廢墟上的一磚一瓦搭建起樓宇和人世。暫且不期待他們將來能帶給我們什么樣的作品，這張《像葉子一樣飛》卻足具一個(gè)時(shí)代的紀(jì)念意義。

　　1999年5月 廢墟樂隊(duì)成立，從此頻繁出現(xiàn)在北京各酒吧演出現(xiàn)場(chǎng)，至今已超過一百場(chǎng)。 　　2000年5月、2001年5月、2002年5月，連續(xù)參加三屆迷迪音樂節(jié)。 　　2000年12月，在山東濰坊，上海，銀川巡演。 　　2001年1月，在普淶文化公司錄制單曲《愛情在不經(jīng)意里種下人》。 　　2001年冬 接受崔健邀請(qǐng)為他的專場(chǎng)演出做開場(chǎng)，受到關(guān)注。 　　2001年12月，參加第一屆深圳搖滾音樂節(jié)，隨后參加昆明現(xiàn)代音樂節(jié)，并在武漢、成都巡演。 　　2001年1月、2002年1月，廢墟樂隊(duì)連續(xù)兩年被《通俗歌曲》雜志評(píng)為年度國(guó)內(nèi)最佳另類樂隊(duì)。 　　2000年到2002年 參加迷迪音樂節(jié)，雪山音樂節(jié)等演出，得到媒體好評(píng)，兩次被《通俗歌曲》雜志評(píng)為年度國(guó)內(nèi)最佳另類樂隊(duì)。 　　2002年1月，《現(xiàn)代藝術(shù) 聽》雜志發(fā)表廢墟專訪，并隨書發(fā)小樣一首《飄于邊緣》。 　　2002年5月，和木推瓜樂隊(duì)、美好藥店樂隊(duì)聯(lián)合以麻音樂為名推出地下合輯《被侮辱的姿勢(shì)》。 　　2002年8月，參加第一屆麗江雪山音樂節(jié)。 　　2002年 貝司手王傳江離隊(duì)，由木馬樂隊(duì)曹操兼任。 　　2002年秋 簽約普淶，2004年解約 　　2002年10月，2003年1月在北京舉辦兩次廢墟專場(chǎng)演出。 　　2002年11月,《通俗歌曲》雜志發(fā)表廢墟專訪，并隨書發(fā)小樣一首《胎盤里的遺像》。 　　2004年11月 簽約BADHEAD/摩登天空 　　2004年 首張專輯錄制完成后貝司手換為李志彤 　　2004年12月底 歷時(shí)近一年精心制作首張專輯《像葉子一樣飛》完成后由BADHEAD/摩登天空正式發(fā)行。

2016年11月17日，廢墟樂隊(duì)新作中的首支單曲《Party之王》正式發(fā)布。

2016年12月27日，廢墟樂隊(duì)單曲《云游（A）》上線。

任主唱和吉他手：周云山 　　生于四川宜賓，中學(xué)期間即已熱愛搖滾音樂，初期不被身邊家人所理解，遂自學(xué)，1993年開始彈琴，同年進(jìn)入西南民族學(xué)院讀書，大學(xué)期間開始用木吉他寫歌、組樂隊(duì)，并在學(xué)校舞廳電聲樂隊(duì)做歌手。1996年春天開始在成都酒吧彈唱，一個(gè)月之后就厭倦了，此后彈唱生活斷斷續(xù)續(xù)，直到1999年初才徹底終止。期間寫了《飄于邊緣》、《瞧這群生靈》、《一片墓地》、《理想》、《妓》、《我懷孕了》、《我的憂郁》等20余首歌。 　　1997初來到北京。1998年在成都小酒館舉辦個(gè)人音樂專場(chǎng)演出《飄在城市邊緣》。 　　1999年5月組建廢墟樂隊(duì)，任主唱和吉他手。 吉他手：周老二 　　生于新疆，自幼學(xué)琴。1997年來到北京，1999年組建廢墟樂隊(duì)，任吉他手，不愛說話。 貝司手：曹操 　　生于四川，1995年到北京學(xué)琴。1998年組建木馬樂隊(duì)，1999年發(fā)行《木馬》同名專輯。2001年加入廢墟樂隊(duì)，任貝司手。2002年地下發(fā)行個(gè)人專輯《操》，同年開始從事錄音、編曲及唱片制作，并為山鷹組合、彝人制造等制作專輯。同年4月，參與《麻音樂》中廢墟作品的錄音工作并任貝司手。同年還為舌頭、王娟、趙已然錄制不插電現(xiàn)場(chǎng)，并為暗夜公爵錄制現(xiàn)場(chǎng)。 鼓手：陳昆 　　生于貴州，1987年開始彈吉他，1993年開始打鼓，1997年來到北京迷笛音樂學(xué)校學(xué)習(xí)，期間認(rèn)識(shí)了后來的廢墟樂隊(duì)隊(duì)友，1999年組建廢墟，任鼓手。 貝司手王傳江 　　生于新疆，1997年來到北京，1999年組建廢墟，任貝司手，2001年離隊(duì)。

　　01 飄于邊緣 詞：周云山 曲：廢墟 　　02 一朵人花 詞：周云山 曲：廢墟 　　03 隨時(shí)去歡樂吧 詞：周云山 曲：廢墟 　　04 一片墓地 詞：周云山 曲：廢墟 　　05 愛情在不經(jīng)意里種下人 詞：周云山 曲：廢墟 　　06 無(wú)根草 詞：周云山 曲：廢墟 　　07 廣場(chǎng) 詞：周云山 曲：廢墟 　　08 月光、鳥、睡云 詞：周云山 曲：廢墟 　　09 像葉子一樣飛 詞：周云山 曲：廢墟

2016年12月2日，廢墟樂隊(duì)《你好嗎》MV上線。