和現(xiàn)實的一面鏡子。上個世紀(jì)60年代，肯·洛奇即被
聯(lián)邦德國電影史學(xué)家格雷戈爾在《世界電影史》中稱
為“新的現(xiàn)實主義中間最重要的導(dǎo)演”。進入90年代
以來，肯·洛奇以反映北愛爾蘭秘密警察制造美國律
師車禍身亡的影片《秘密的檔案》（1990年）和反映
底層失業(yè)工人生存處境的影片《雨石》（1993年），
先后獲得戛納電影節(jié)評審團大獎。
肯·洛奇 - 基本資料
姓名：肯·洛奇別名：肯·羅奇
英文名：KenLoach
出生日期:1936年6月17日
出生地點:英國
肯·洛奇 - 個人概述
出生于1936年，從小因為戰(zhàn)爭而常常搬家。25歲由空軍退役后，進牛津攻讀法律，卻因為認(rèn)識了一幫喜歡戲劇的朋友而當(dāng)上了演員�？系氖聵I(yè)開始于戲劇制作，并創(chuàng)作了一系列“周三劇場”，包括最著名的“Cathycomehome”無情的抨擊了英國的福利系統(tǒng)。1960及1970年代，肯·洛奇成為著名的電視導(dǎo)演，替BBC拍攝電視劇集，逐漸發(fā)展出他充滿社會意識的寫實主義風(fēng)格。1967年，他導(dǎo)演了第一部電影作品《可憐的母�！罚S后1969年的作品《小孩與鷹》被認(rèn)為是英國有史以來最偉大的作品之一。在幾十年后的作品諸如《神秘的備忘錄》（1990），《底層生活》（1991），《瓢蟲，瓢蟲》（1994）中他仍舊保持著高度的社會學(xué)意識，最近幾年他因為其兩部作品《我的名字是喬》（1998）和《甜蜜十六歲》（2002）而受到影評界的褒獎。2006年的作品《風(fēng)吹稻浪》更勇奪第59屆嘎納電影節(jié)金棕櫚大獎。肯·洛奇 - 代表作品
肯·洛奇KenLoach電影作品列表：(一共43個電影作品)
作為導(dǎo)演肯·洛奇KenLoach的電影作品(數(shù)量：29)
《每個人都有他自己的電影/每人一部電影/給戛納的情書
ChacunsoncinémaouCepetitcoupaucoeurquandlalumières’éteintetqu》-------(2007)
《自由世界It’saFreeWorld..》-------(2007)
《風(fēng)吹稻浪/吹動大麥的風(fēng)TheWindThatShakestheBarley》-------(2006)
《McLibel》-------(2005)
《航向幸福的旅程Tickets》-------(2005)
《愛之吻/親密的吻/情深一吻FondKiss...,Ae》-------(2004)
《甜蜜十六歲/雙失16歲SweetSixteen》-------(2002)
《九一一事件簿/他們的九一一11’09’’01-September11》-------(2002)
《鐵路之歌TheNavigators》-------(2001)
《面包與玫瑰BreadandRoses》-------(2000)
《我的名字是喬MyNameIsJoe》-------(1998)
《McLibel》-------(1998)
《TheFlickeringFlame》-------(1997)
《卡拉之歌Carla’sSong》-------(1996)
《以祖國之名LandandFreedom》-------(1995)
《折翼母親LadybirdLadybird》-------(1994)
《石雨RainingStones》-------(1993)
《底層生活Riff-Raff》-------(1990)
《致命檔案HiddenAgenda》-------(1990)
《再見祖國Fatherland》-------(1986)
《WhichSideAreYouOn?》-------(1984)
《外貌與微笑LooksandSmiles》-------(1981)
《TheGamekeeper》-------(1980)
《BlackJack》-------(1979)
《TheSavetheChildrenFundFilm》-------(1971)
《家庭生活FamilyLife》-------(1971)
《凱斯Kes》-------(1969)
《TheGoldenVision》-------(1968)
《苦命母牛PoorCow》-------(1967)
作為演員肯·洛奇KenLoach的電影作品(數(shù)量：5)
《Cannes,60ansd’histoires》-------(2007)
《Cannes2006:CrónicadeCarlosBoyero》-------(2006)
《Jet’aimemoinonplus》-------(2004)
《Breakfast》-------(2000)
《Cinématon》-------(1984)
作為編劇肯·洛奇KenLoach的電影作品(數(shù)量：5)
《九一一事件簿/他們的九一一11’09’’01-September11》-------(2002)
《TheGamekeeper》-------(1980)
《BlackJack》-------(1979)
《凱斯Kes》-------(1969)
《苦命母牛PoorCow》-------(1967)
作為制片人肯·洛奇KenLoach的電影作品(數(shù)量：2)
《自由世界It’saFreeWorld...》-------(2007)
《WhichSideAreYouOn?》-------(1984)
作為其他職員肯·洛奇KenLoach的電影作品(數(shù)量：2)
《英國水手TheLimey》-------(1999)
《McLibel》-------(1998)
肯·洛奇 - 精彩作品
肯·洛奇 - 評價
肯·洛奇拿了金棕櫚。據(jù)說《風(fēng)吹稻浪》是拿英國政府與愛爾蘭之間的沖突說事，過去涉及英愛沖突題材，以愛爾蘭導(dǎo)演的作品居多（比如《以父親之名》、《邁克爾·柯林斯》和《哭泣游戲》等），老英國的導(dǎo)演怎么處理這個題材，這是一個看點。不過電影講述的是90年前青年的不同際遇，在片中“哥哥”為“大不列顛大一統(tǒng)”，不惜舍棄醫(yī)生的職業(yè)；“弟弟”則投身獨立運動，與英帝國對抗到底……跟肯以往電影的路子不太一樣，肯一向是拍“時裝片”居多，比較愛在當(dāng)代背景下展示人物命運。所以很好奇以后影碟出來，看了會是怎樣的感受。當(dāng)然內(nèi)在的激情，肯的電影歷來不缺，這一部從梗概上也能看出來。不過管它呢，反正是肯·洛奇拿了金棕櫚，而不是其他什么歐美或亞洲人。我甚至為這個都有些原諒了王家衛(wèi)的平庸。這些年歐洲幾大影展的雕琢味和中產(chǎn)階級油彩越來越濃，多虧了有肯·洛奇和小他幾歲的麥克·雷這兩大英國老猛人出來鎮(zhèn)邪。尤其是歷來愛拍底層人生的肯·洛奇，近年的《面包與玫瑰》、《雨石》、《甜蜜的十六歲》，一如既往地保有了一種憤怒的力道。而這種憤怒，在今天中青年導(dǎo)演口味的映襯下，實在宛如一劑人道主義的偉哥。
在戛納剛開幕那幾天，滿世界看到國內(nèi)娛記在報道里胡寫，說來的導(dǎo)演量級不夠，除了阿莫多瓦沒什么“大師”。其實這幫連愛森斯坦和巴贊都分不清楚、見了黃秋生就以為瞧見了演技的傻寶寶哪清楚什么是“大師”。在我看來，那個嘩眾取寵的阿莫多瓦在肯·洛奇面前的差距，猶如曾志偉與姚明在高度的差距。像肯·洛奇這樣的導(dǎo)演，其實很容易讓人不由自主地想起中期的布努艾爾和伊利亞·卡贊——那位既拍了馬龍·白蘭度的《欲望號街車》、《碼頭風(fēng)云》，又拍了格利高里·派克《君子協(xié)定》的左翼導(dǎo)演。如今，已經(jīng)很少有那種本著自己的良心、不說教、卻又憤怒地為我們呈現(xiàn)著生活粗暴一面的藝術(shù)家了�？蠎�(yīng)該算是少數(shù)僅存幾個的代表，而且難得的是，他像小伙子一樣，為新時代已經(jīng)不再看重的良心拍呀拍，把金棕櫚給他，是戛納在給自己增添榮耀。作為肯的影迷，我坐在電腦前為他鼓掌。
肯·洛奇 - 推薦作品
《風(fēng)吹麥浪》贏喝彩:導(dǎo)演肯.洛奇表示，這部反映愛爾蘭獨立、講述發(fā)生在上世紀(jì)20年代愛爾蘭農(nóng)村故事的影片是當(dāng)今伊拉克戰(zhàn)爭最好的教訓(xùn)。
肯.洛奇過去幾部政治題材的影片曾經(jīng)引發(fā)不少爭議，不過昨天他的這部歷史題材影片《風(fēng)吹麥浪》放映后，引得了更多的掌聲與喝彩。在影片中，愛爾蘭演員斯里安.墨菲飾演一位棄醫(yī)入伍的士兵，和他的兄弟一起為自由而戰(zhàn)。洛奇表示，《風(fēng)吹麥浪》反映的沖突雖然如今甚少有人談及，但他相信自己的電影有助于解釋當(dāng)今北愛爾蘭乃至更多發(fā)生流血沖突的國家和地區(qū)的政治問題。發(fā)布會上，肯.洛奇暗指自己的電影是對美國領(lǐng)導(dǎo)的伊拉克戰(zhàn)爭的影射：“為獨立而戰(zhàn)的故事不會終結(jié)，只要世界上存在被軍隊占領(lǐng)的地方，人們就會奮起反抗。我不需要告訴所有人，英國人在哪里動用武力制造不幸，因為他們的野蠻行徑已經(jīng)造成大量破壞、流血和傷亡。我認(rèn)為這就是非法的戰(zhàn)爭，是英國政府難以洗脫的污點，當(dāng)然更是美國政府的傷疤�！辈贿^，肯.洛奇表示自己無意反對英國，影片只是讓人們不僅僅只關(guān)注自己，而是對其他地方處于同樣社會處境的人們有設(shè)身處地的感受。肯洛奇上世紀(jì)憑借一部電視劇《凱西回家》成名，這部反映無家可歸流浪者的電視劇引發(fā)了一場社會爭論，并最終促使英國修改了人民住宅法案。
肯·洛奇 - 精彩寫真
肯·洛奇 - 扛走了的棕櫚樹
全球翹首矚目的第59屆戛納電影節(jié)將金棕櫚大獎，授予了英國左翼導(dǎo)演肯·洛奇反映上個世紀(jì)20年代愛爾蘭爭取獨立的影片《風(fēng)吹稻浪》。在這次金棕櫚大獎的角逐中，不乏強有力的競爭者，《關(guān)于我母親的一切》、《沒有過去的人》、《29棵棕櫚》、《兒子的房間》、《愛情是狗娘》、《迷失東京》———只要聽說過這些近年來耳熟能詳?shù)氖澜珉娪凹哑�，你就知道在這些影片背后支持它們的名字是誰———蜚聲影壇的西班牙大師阿西莫多瓦，芬蘭天才導(dǎo)演考利斯馬基，法國電影獨行俠杜蒙，戛納的寵兒、意大利溫情派導(dǎo)演莫雷蒂，堪與當(dāng)年鬼才塔倫蒂諾比肩的墨西哥新銳岡薩雷斯，新崛起的美女兼才女、美國《教父》導(dǎo)演福特·科波拉的女兒索菲婭·科波拉。今年69歲的導(dǎo)演肯·洛奇領(lǐng)受了世界電影最高榮譽，靠的決不是倚老賣老的面子，而恰恰是他在經(jīng)濟全球化的今天，遺世獨立、銳氣不減的左翼政治立場和緊緊抓住不放的底層人道主義的鋒芒。戛納電影在過去不被政治主義權(quán)勢左右，在今天同樣不被商業(yè)主義權(quán)勢所左右，再次顯示了它不被任何喧囂塵上的社會潮流牽制的知性立場。戛納電影在肯·洛奇身上，找到了始終不變的契合。
上個世紀(jì)60年代，肯·洛奇即被聯(lián)邦德國電影史學(xué)家格雷戈爾在《世界電影史》中稱為“新的現(xiàn)實主義中間最重要的導(dǎo)演”。進入90年代以來，肯·洛奇以反映北愛爾蘭秘密警察制造美國律師車禍身亡的影片《秘密的檔案》（1990年）和反映底層失業(yè)工人生存處境的影片《雨石》（1993年），先后獲得戛納電影節(jié)評審團大獎。同樣在戛納電影節(jié)上，獲得最佳男主角獎的《我的名字叫喬》（1998年）再次延續(xù)了《雨石》的主題，而獲得最佳劇本獎的《甜蜜十六歲》（2002年）則是法國電影大師特呂弗《四百下》關(guān)于問題少年的現(xiàn)代翻版�？稀ぢ迤娴碾娪罢Z境，對于中國觀眾仿佛是自身歷史和現(xiàn)實的一面鏡子。別林斯基說過：“只要一個人的信念不再被他認(rèn)為是真實的，他就已經(jīng)不應(yīng)該把信念稱為是他自己的了”。他指出，這些把“真理”犧牲給“謊言”的人，“強迫自己相信一些以前曾經(jīng)不受約束地相信過而現(xiàn)在不再相信的東西”�？稀ぢ迤娌皇沁@樣的人，他相信信念的東西是人們心靈當(dāng)中最高級的收藏，所以他在1995年入圍戛納電影節(jié)最佳影片金棕櫚提名《土地與自由》的影片里，以一名當(dāng)代女青年整理祖父的遺物的視角，展開一個人一生中珍貴的回憶。這些珍藏不是珍珠、美元或東方古老的瓷器，而是一份舊報紙、幾封書信、數(shù)張照片、一捧發(fā)干的泥土。
1937年西班牙內(nèi)戰(zhàn)爆發(fā)，佛朗哥在德、意法西斯的支持下，向共產(chǎn)黨聯(lián)合各左派組成的共和政府發(fā)起進攻，來自54個國家同情民主的4.2萬名進步青年，包括美國作家海明威，奔赴西班牙，這場由民主主義反對法西斯主義的國內(nèi)戰(zhàn)爭，逐步演化成二戰(zhàn)前國際反法西斯戰(zhàn)爭的預(yù)演。影片主人公祖父即大衛(wèi)就是其中一分子，作為一名英國共產(chǎn)黨員，像白求恩醫(yī)生一樣懷著國際主義的目的，不遠(yuǎn)萬里，來到西班牙，參加了工黨民主自衛(wèi)隊。
肯·洛奇沒有單純地、詩意浪漫地表現(xiàn)隊伍中男女平等、官兵平等的前所未有的民主理念，而是力求客觀、真實地反省通過這場戰(zhàn)爭所顯露出來的共產(chǎn)運動的得與失。為反法西斯的理想而戰(zhàn)，大家同仇敵愾，但在具體的實踐中卻越來越多地暴露出意識形態(tài)的分歧。影片用一個較長的鏡頭段落，表現(xiàn)解放的村莊在是否實行集體農(nóng)耕問題上，產(chǎn)生了土地共產(chǎn)、還是土地私有的爭論，最后以舉手表決、少數(shù)服從多數(shù)的硬性方式，把一個困惑的體制回避了過去。隨著革命的進展，一個個困惑接踵而至，大衛(wèi)在負(fù)傷養(yǎng)病期間，脫離工黨自衛(wèi)隊，參加了共產(chǎn)國際軍旅。在一次與無政府主義的巷戰(zhàn)中，大衛(wèi)發(fā)現(xiàn)對方有一個自己的同鄉(xiāng)，大家抱著同一個革命的目的，卻為何發(fā)展成同室操戈？大衛(wèi)重新回到工黨民主自衛(wèi)隊和并肩戰(zhàn)斗的女友布蘭加身邊，不久他們的組織被同一陣營的正規(guī)軍繳了械。布蘭加在勸說一名不肯放下槍支的戰(zhàn)友時，被正規(guī)軍的子彈擊中，她如花綻放的身體暫時棲身在西班牙解放的土地和人民中間，給大衛(wèi)的思考涂抹上永遠(yuǎn)難愈的創(chuàng)傷。革命者上了革命的通緝名單，大衛(wèi)被迫流亡。盡管屢遭挫傷，但信念和理想?yún)s始終是這些青年無悔的選擇。影片在倒敘的過程中，沒有表現(xiàn)孫女對祖父青春時期革命生涯的評判，但影片最后一筆卻鮮明地表達(dá)了當(dāng)代人對先輩青春和生命付出的崇高敬意———孫女把祖父珍藏的布蘭加墳前的土，撒在祖父的棺木上，站在她身后的白發(fā)蒼蒼的送葬老人們不約而同舉起右手，這是我們熟悉的一個典型的宣誓動作，在今天看來卻有一種異樣的新鮮與震動。
肯·洛奇電影用久違的懷舊信仰，提純了我們今天胸中分不清層次的蕪雜情感。
肯·洛奇 - 參考資料
1：http://ent.tom.com
2：http://blog.mdbchina.com/news/post_715305/
3：http://www.artsbird.com/newweb/artsnews.php?db=96&thisid=14955
