1959年，朱文先進入合肥市曲藝團任專業(yè)相聲演員，47年來一直活躍在舞臺上從事相聲藝術(shù)的創(chuàng)作與表演。

       他于1960年拜著名相聲表演藝術(shù)家馬三立先生的徒弟高笑臨為師，系統(tǒng)學(xué)習(xí)相聲表演藝術(shù)。此后，他一直活躍在舞臺上從事相聲藝術(shù)的創(chuàng)作和表演，多次在全國及安徽省的相聲作品比賽中獲獎。1984年的相聲《漁老萬》在全國第一屆相聲新作品比賽獲得創(chuàng)作一等獎、表演二等獎；1986年合作創(chuàng)作表演的相聲《富了以后》，獲文化部新曲目獎；1990年，和吳新安合作創(chuàng)作表演的相聲《女駙馬》在中央電視臺舉辦的全國相聲作品“銅陵杯”比賽中獲創(chuàng)作表演優(yōu)秀獎；1993年10月創(chuàng)作表演相聲《女駙馬》獲文化部中國首屆相聲節(jié)演出二等獎；1997年9月表演的相聲《田大媽》在北京第二屆中國相聲節(jié)上獲文化部演員金獅獎（曲藝雜技演員最高獎）。1984、1989、1991年合肥市三屆藝術(shù)節(jié)中均獲最佳演員稱號。由于參與創(chuàng)作和表演的節(jié)目在全國比賽中多次獲獎，朱文先的創(chuàng)作劇（節(jié)目）組兩次受到合肥市人民政府通報嘉獎。

　　較有影響的節(jié)目有相聲《漁老萬》、《誰不說俺家鄉(xiāng)美》、《女駙馬》、《喜唱門歌奔小康》、《田大媽》等。他戲路很寬，在話劇《雷雨》、《槐樹莊》、《何家慶》中都扮演過角色。

       朱文先表演的節(jié)目一大半都是自己創(chuàng)作的，他創(chuàng)作的節(jié)目普遍具有鮮明的時代特色，1984年他與傅振江、吳興釗合作創(chuàng)作的相聲《漁老萬》，就是反映當(dāng)時社會上流行的“紅眼病”，講述了一個農(nóng)民通過養(yǎng)魚致富成了“萬元戶”后，社會上各形各色的人都來白吃、白拿、白喝的故事。為了創(chuàng)作這個節(jié)目，朱文先費了很大功夫深入生活、訪問典型，終于“功夫不負苦心人”，這個相聲獲得了全國首屆相聲新作品比賽創(chuàng)作一等獎、表演二等獎，開了安徽相聲在全國問鼎的先河，這也是安徽相聲史上里程碑式的重要作品。1997年，年近六十的朱文先達到了他相聲藝術(shù)的又一個高峰，他表演的相聲《田大媽》在第二屆中國相聲節(jié)上獲最高獎金獅獎。朱文先在首部以合肥方言為主體的情景劇《我愛飯米�！分袚�(dān)任方言指導(dǎo)，并為劇中人配音。

　　朱文先認為相聲演員要有“海綿精神”，什么都要會一點，他自己就是能說會唱，戲路很寬，話劇、小品、快板都能演，他在話劇《雷雨》、《槐樹莊》、《何家慶》中都扮演過角色。此外，他的社會活動十分活躍，在合肥市包括省里的重大晚會、文藝活動中都能見到他的身影，端正的臺風(fēng)、幽默的表演，加上合肥人熟悉的方言，無論到哪里演出，都非常受歡迎。從藝這么多年，朱老說，他最大的享受還是站在舞臺上為觀眾表演，最大的收獲是觀眾的笑聲和掌聲。

       圓圓的臉，瞇瞇的眼，就是不笑也給人笑瞇瞇的感覺，朱文先的相貌非常有“笑星”相。采訪中，他一會唱一段韻味十足的門歌，一會來一段經(jīng)典合肥方言表演，逗得記者們捧腹大笑，也由此窺見他深厚的相聲表演功底。

       已經(jīng)６８歲的朱文先是文藝界的老前輩了，堪稱我省相聲界的領(lǐng)軍人物。從１９５９年進入合肥市曲藝團任專業(yè)相聲演員，４７年來他一直活躍在舞臺上從事相聲藝術(shù)的創(chuàng)作和表演，從未間斷過。他多次在全國及安徽省的相聲作品比賽中獲獎，并獲得過文化部演員金獅獎（曲藝界最高獎），還是安徽省曲藝界中的首個國家一級演員。如今，雖然已經(jīng)退休五六年了，但朱文先的社會活動絲毫沒有減少，在合肥市包括省里的重大晚會、文藝活動中都能見到他的身影，現(xiàn)在每年他還要演出１００多場。端正的臺風(fēng)、幽默的表演，加上合肥人熟悉的方言，無論到哪演出，他的相聲都非常受歡迎。朱文先說，上臺演出對他來說是最幸福的時刻，聽到觀眾的笑聲與喝彩就是他最大的享受。

相聲大師馬三立的徒孫

       朱文先是安徽六安人，他在１９６０年拜著名相聲表演藝術(shù)家馬三立先生的徒弟高笑臨為師，系統(tǒng)學(xué)習(xí)相聲表演藝術(shù)。朱文先自稱是不夠條件的相聲演員，他說自己有三不過關(guān)：模樣不過關(guān)，語言不過關(guān)，嗓子不過關(guān)。尤其是語言上的弱勢，是非常致命的，他當(dāng)初在這方面下了很大工夫。每天早上５點鐘就起床練功，從練“高高山上有兩間房……”之類的繞口令開始，逐步練出扎實的語言基本功。老師的精心傳授，加上朱文先自己的刻苦鉆研，他很快就成為合肥市曲藝團的業(yè)務(wù)骨干，多年來合肥市文藝舞臺上幾乎每次重大晚會他都有份參加，還先后為多任省委書記演出，獲得高度評價。

       雖然身為名師之后，朱文先對于時下相聲界流行的拜名師大腕的風(fēng)氣卻頗為看不慣。他說相聲是一門傳統(tǒng)藝術(shù)，特別講究“門戶之見”，但拜師的本意是傳藝教人，但是現(xiàn)在卻有些變味了，相聲界中很多人都搶著拜侯躍文、李金斗等大腕為師，主要還是想“攀高枝”，這種現(xiàn)象很不正常。朱文先自己收了兩個徒弟，他說收徒弟自己是精心挑選的，主要看資質(zhì)好不好，是不是這塊料。

相聲演員要有“海綿精神”

       作為一名相聲演員，朱文先自認最大的優(yōu)勢就是腦子反應(yīng)快，注重觀察生活。他說相聲是俗文化，相聲演員一定要觀察生活、體驗生活、貼近生活，在生活中提煉素材、提高表演。朱文先認為相聲演員要有“海綿精神”，什么都要會一點，就好像報紙一樣，新聞版、藝術(shù)版、社會版樣樣都得有。他自己就是能說會唱，戲路很寬，話劇、小品、快板、數(shù)來寶都能演，他在話劇《雷雨》、《槐樹莊》、《何家慶》中都扮演過角色。他非常注重日常的積累，每次到外地演出，他還注意去學(xué)各地的方言、地方戲等，從生活中吸取營養(yǎng)。朱文先說，“只有肚里有貨，表演時才能心中有底�！�

相聲創(chuàng)作反映時代變遷

       朱文先目前經(jīng)常表演的節(jié)目一大半都是自己創(chuàng)作的，他說不會創(chuàng)作相聲節(jié)目只能算半個相聲演員，因為能寫又能演，就可以根據(jù)自身特長揚長避短。朱文先創(chuàng)作的節(jié)目一般都具有鮮明的時代特色，從他的作品中可以清楚地反映出時代的變遷。１９８４年他與人合作創(chuàng)作的相聲《漁老萬》，就是反映當(dāng)時社會上流行的“紅眼病”，講述了一個農(nóng)民通過養(yǎng)魚致富成了“萬元戶”后，社會上各形各色的人都來白吃、白拿、白喝的故事。為了創(chuàng)作這個節(jié)目，朱文先費了很大功夫深入生活、訪問典型，終于“功夫不負苦心人”，這個相聲獲得了全國首屆相聲新作品比賽創(chuàng)作一等獎、表演二等獎，安徽省曲藝調(diào)演雙一等獎。１９９３年他創(chuàng)作了相聲《喜唱門歌奔小康》，這是個命題創(chuàng)作，講述了農(nóng)民如何走出家門致富奔小康的故事，在省藝術(shù)節(jié)上獲創(chuàng)作表演雙一等獎。朱文先說門歌實際上就是廬劇的前身，門歌高亢有力、委婉跌蕩，散發(fā)著濃郁的鄉(xiāng)土氣息，他個人非常喜歡，這個相聲至今都是他常演的節(jié)目之一。有時生活中的細節(jié)也會激發(fā)他的創(chuàng)作靈感，他寫了一個相聲叫《家庭會議》，就是針對隨地吐痰、隨地亂扔垃圾等不文明行為進行諷刺的，正好與目前合肥大力整治“四亂”的主題相吻合。

對相聲的前景充滿信心和希望

       朱文先對眼下大家普遍認為的“相聲走入低谷”的觀點持有不同看法。他認為電視的普及對相聲有著很大的沖擊，因為相聲主要靠抖包袱惹觀眾發(fā)笑，可是電視一遍一遍重播，聽第二遍還能勉強笑出來，聽第三遍就沒意思了，“相聲還是要少上電視，生命力還會長一些�！绷硗�，朱文先認為相聲不景氣的現(xiàn)狀與現(xiàn)在的相聲演員自身不努力也有很大關(guān)系，大腕都被慣壞了，會一段吃遍全國，掙錢也不少，自己也就不努力了。他說如今的相聲演員大多比較浮躁，缺乏扎實的功底和對生活的觀察。

       但是，對相聲的前景，朱文先充滿信心。他認為相聲仍然受到大批觀眾的歡迎，前景好不好主要看藝術(shù)工作者努力不努力了，一份努力自有一份回報。