鄭怡 - 簡介

鄭怡，臺灣歌手。自校園民歌開始，即在樂壇漸漸嶄露頭角，以“好奇的大學(xué)生”身份踏入歌壇的鄭怡，1980年她以一首《月琴》在流行音樂史上刷下非常亮麗的一筆。她的高音干凈、高亢、不拖泥帶水，如同凝聽月琴演奏般；令人感動，久久難忘�！缎∮陙淼谜�是時(shí)候》才正是使得她那婉轉(zhuǎn)、平實(shí)、民謠味十足的純樸嗓音真正傳遍大街小巷的成名之作。現(xiàn)在的鄭怡除主持中廣的“綺麗世界”外，剩余的時(shí)間幾乎都奉獻(xiàn)給了家庭。

鄭怡 - 專輯及簡介

《想飛》(1986)《離家出走》(1988)   《周末 P.S. 我很寂寞》(1989)《天堂》(1991)

專輯介紹：
還記得這張專輯出片前，天天洗發(fā)的“海鳥洗發(fā)精”女孩總共換過幾種心情嗎？這一次，歌曲與廣告媒體的結(jié)合“Hitto”使的大伙兒對鄭怡忽云忽雨的《心情》感到好熟悉。因此，出片不到一個(gè)月就得到八萬張的賣座，也不會太叫人驚奇。此外，為配合“東城故事”這支概念歌曲，唱片公司派出外景隊(duì)赴埃及拍攝封面與MTV，先不論這個(gè)“東城故事”到底是在商業(yè)市場的著眼點(diǎn)下搞出的嚼頭，還是一項(xiàng)流行音樂史上“音樂電影”的創(chuàng)舉；出埃及記的演出，的確引起新鮮話題，即達(dá)到宣傳效果，也開啟了唱片公司大手筆投資在宣傳上的風(fēng)潮。
如果說，鄭怡這張《心情》完全是拜宣傳之功，這是不公平的。首先，鄭怡清亮的嗓音，在音樂色彩濃厚及高難度的轉(zhuǎn)音下，表現(xiàn)得那么出色，尤其在她一貫的亢直里，你聽不到一點(diǎn)心虛的顫抖和勉強(qiáng)后的蒼啞，你只管順著她在遼闊音域里揚(yáng)起、下滑或平平飄蕩。再者，制作人挑選的歌也都適合她的聲音，歌曲作者包括盧昌明、梁弘志、羅大佑等人，不僅呈現(xiàn)出多樣性和流行性，同時(shí)整齊的作品水準(zhǔn)，也令演唱多年的鄭怡有“嘗到甜頭”的滿足。

專輯曲目：
01- 《心情》 02- 《沙漠的風(fēng)(“東城故事”第二樂章)》03- 《想想我》 04- 《櫥窗》
05- 《海上花》 06- 《雨后》 07- 《風(fēng)有時(shí)�！� 08- 《敲痛我的心》 09- 《還是夢》

專輯：《小雨來得正是時(shí)候》
藝人：鄭怡
廠牌：拍譜唱片
時(shí)間：1983/9
經(jīng)典理由：李宗盛制作的第一張唱片、臺灣百佳專輯第30位、鄭怡首張個(gè)人專輯以“好奇的大學(xué)生”身份踏入歌壇的鄭怡，最初因一曲《月琴》崛起于校園民歌時(shí)代的臺灣歌壇；而這張唱片的標(biāo)題曲《小雨來得正是時(shí)候》才正是使得她那婉轉(zhuǎn)、平實(shí)、民謠味十足的純樸嗓音真正傳遍大街小巷的成名之作。
《小雨來得正是時(shí)候》這張唱片誕生于臺灣校園民歌與流行歌曲的交替時(shí)期。其時(shí)的音樂作品內(nèi)容已經(jīng)超出校園生活、個(gè)體直覺及使命意識，羅大佑和蘇芮的新音樂形態(tài)搖滾樂大受歡迎，民歌風(fēng)潮已漸漸消退，臺灣樂壇的發(fā)展進(jìn)入了一個(gè)新的階段。
這張專輯制作于1982年，是日后成為“臺灣首席音樂制作人”的李宗盛所制作的第一張唱片。當(dāng)時(shí)的李宗盛在音樂制作方面尚處于初步摸索與嘗試階段，但是卻相當(dāng)成功地捕捉到了鄭怡聲線中玲瓏剔透、高亢婉約與清亮率直的動人一面，從而使得整張專輯讓人聽起來十分親切、干凈、自然。在1993年臺灣傳媒界評選“臺灣歌壇百張最佳專輯”的時(shí)候，這張專輯的排名是第30位。
小蟲創(chuàng)作的標(biāo)題曲《小雨來得正是時(shí)候》堪稱這張專輯的畫龍點(diǎn)睛之作，“小雨來得正是時(shí)候/代表我流不出的眼淚/小雨來得正是時(shí)候/沖淡我對你的思念”，這幾句詞句平實(shí)但卻情感真切的歌詞足以使這首歌流傳于世；當(dāng)年創(chuàng)作這首歌時(shí)的小蟲還在服兵役，這也是日后成為臺灣樂壇中流砥柱的小蟲初試啼聲的作品�！督Y(jié)束》由李宗盛創(chuàng)作并與鄭怡對唱，歌中所訴說的為情所困、為愛所惑的情懷并不激烈，只顯得云淡風(fēng)清，這首歌亦成為李氏對唱情歌的經(jīng)典之作。
這張唱片中的作品歌詞段落精短、曲式架構(gòu)簡單，但也正因如此，在經(jīng)過了歲月的剝蝕之后再重聽的時(shí)候，也才會更加讓人體味到舒緩簡約的單純和拋卻負(fù)擔(dān)的輕松——這種感覺真的很好。
在華語樂壇，李宗盛是響當(dāng)當(dāng)?shù)陌偃f制作人，不過在制作領(lǐng)域，他最擅長的當(dāng)然還是“婦女之友”的工作，張艾嘉、陳淑樺、辛?xí)早�，無論是已然成名的還是初涉紅塵的，他總是會挖掘出這些女歌手自己渾然不自覺的心理和心靈，使之不經(jīng)意間就走入深閨、宛如怨婦。盡管在這方面，他也有在貴婦氣質(zhì)比較頑固的林憶蓮身上宣告失敗的歷史，但這畢竟也只能說是術(shù)業(yè)有專攻的問題。在1983年，李宗盛尚是青春華發(fā)、英姿勃發(fā)，剛剛經(jīng)歷了“木吉它”輝煌歲月的他，尚未脫離一身的民歌氣息就進(jìn)入了流行樂壇的第一線，坐在了制作人的高位上開始自己高瞻遠(yuǎn)矚、運(yùn)籌帷幄的幕后生涯。此時(shí)的他，對于將一個(gè)歌手的閃光點(diǎn)盡情發(fā)揮的制作工作，可以說是沒有一點(diǎn)經(jīng)驗(yàn)和底蘊(yùn)可資使用，一切都是全新的開始，而“不幸”成為其小白鼠的則是同樣出身于民歌圈的鄭怡。

最終，由李宗盛制作的鄭怡首張個(gè)人專輯《小雨來得正是時(shí)候》獲得了一致的好評，并以第三十名的排位擠入了臺灣百佳專輯的行列。從邏輯性上來講，有兩點(diǎn)可以說是讓這張唱片得到成功的最主要原因。其一是李宗盛和鄭怡都是出自民歌界，流暢的旋律、淡雅的意境和文藝的情結(jié)很容易就讓兩者的審美點(diǎn)交匯到了一起。其次是當(dāng)時(shí)的臺灣流行樂壇恰好經(jīng)歷著由民歌時(shí)代向商業(yè)時(shí)代的轉(zhuǎn)型期，而鄭怡與李宗盛也都正由民歌音樂人向主流音樂人的過渡摸索期，他們的根基相似、發(fā)展規(guī)跡又相似，再加上大環(huán)境的助力，自然就使這張專輯因?yàn)樘鞎r(shí)、地利、人和而取得了成功，哪怕它涉世未深，哪怕它未經(jīng)世故，也同樣可以幻化出一種青澀美。
和潘越云在1980年與吳楚楚、李麗芬共同發(fā)行《三人展》宣布進(jìn)入歌壇完全相同的是，鄭怡在唱片市場的第一次亮相，同樣來自于她和王新蓮、馬宜中共同發(fā)行的一張三人拼伙專輯《匆匆的走過·告別夕陽·月琴·話別》。而鄭怡正是通過這張唱片中的一首《月琴》從而確定了她在歌壇上的地位，也讓王新蓮和馬宜中更多的成為了她進(jìn)入歌壇的陪襯，之后也更為適宜的留在了創(chuàng)作者的位置勤奮耕耘。完全是機(jī)緣巧合，這首《月琴》真可謂是非常到位的形容了她本身的聲線特征——清脆悅耳，這種清脆嘹亮的嗓音，也讓她從一大批味道普遍“成熟”的女性民歌手中脫穎而出，因?yàn)闃O強(qiáng)的辨識度而迅速為人知曉。
這張專輯最到位也是流傳最廣的，還是小蟲創(chuàng)作的同名曲《小雨來得正是時(shí)候》，典型的七十年代末、八十年代初臺灣流行音樂的傳統(tǒng)手筆，唯一體現(xiàn)個(gè)性的除了文字中那些許的年少輕狂之外，恐怕就是小蟲特意根據(jù)鄭怡聲線音色打造的渲泄式的副歌，點(diǎn)題的反復(fù)吟唱，充分顯示出鄭怡尖而不破、細(xì)而不薄的演繹處理，也將這首作品表現(xiàn)出一種年輕人特有的激情飛揚(yáng)的清爽之氣，聽來干凈之余還過癮。而《如果你說》則很難想像是李宗盛的手筆，沒有頓音、沒有切分音，旋律如紗裙般迎風(fēng)搖曳，很有中國古典的曲徑通幽之迷。
專輯在整體的選曲上依然定位在愛情這個(gè)主題，而作品的創(chuàng)作風(fēng)格則都是典型介于民歌與流行曲之間：既有民歌的單純、樸素、簡潔、流暢，又初具流行曲的細(xì)膩、感性和層次感。而在制作人崗位首次下海的李宗盛，雖然手法簡單，但卻也是恰到好處因?yàn)橄敕ú欢嗍拐麖垖］嬘辛艘环N很清爽的商業(yè)化民歌的線條。大概正是因?yàn)檫@是李宗盛的第一次，所以他即使在《一千個(gè)夜》里的玩起B(yǎng)ossa Nova、《弦上詩》里玩起搖擺樂的花活，也都顯得謹(jǐn)小慎微，不敢越雷池半步，這也反倒讓鄭怡有了更大的聲線發(fā)揮空間，避免了演唱部分被多元化的編曲喧賓奪主。

同樣具有紀(jì)念意義的是，這張鄭怡的唱片也收錄了李宗盛男女對唱情歌的處女作《結(jié)束》，和制作風(fēng)格相同，李宗盛的演繹現(xiàn)在聽起來也是小心翼翼、如履薄冰，與《你走你的路》和《我這樣愛你對不對》中用非主流的聲線搶戲相比，完全的是甘于配角、服從主角。不過，還是要推薦由王杰和林憶蓮翻唱的粵語版《還有》，一個(gè)是因?yàn)橥踅艿目嗪瓦@首作品的主題相得益彰，再者林姐姐那種現(xiàn)代化的都市之怨，聽起來也確實(shí)格外性感動人，更有華彩之美。巧合的是，未來的某日，林、李果然走到了一起，莫非是此曲做媒？如果是，也只怪選錯(cuò)了對象，因?yàn)檫@段戀情從一開始就是——見歌名。

專輯曲目：
1、《小雨來得正是時(shí)候》2、《如果你說》3、《一千個(gè)夜》4、《愛情的神奇》5、《長夜》
6、《憶吾愛》7、《結(jié)束》8、《無法解答的問題》9、《走一個(gè)下午》 10、《弦上詩》

專輯《蘇醒》 
這是鄭怡失戀后推出的專輯，唱的盡是從愛戀幻滅中成長的心情，雖然她自《小雨來得正是時(shí)候》以來，唱的都是近似的哀歌，但這一次，她唱的是自己的故事，令人分外聽得動容。 
鄭怡自發(fā)行《去吧，我的愛》專輯后，相隔十個(gè)月，她收拾與李宗盛情傷的心情，再推出第三張專輯《鄭怡的蘇醒》，制作人換上了助她唱紅《微風(fēng)往事》的馬兆駿。而這一次，她不僅參與制作工程，也寫了兩首歌詞《早起的太陽》與《最后的開始》，就像她在專輯對自己說：“決定成為一個(gè)真正的參與者�！� 
唱片公司的企劃在專輯文案寫著：“《蘇醒》這張唱片，可說是一個(gè)新的開始。從一年半前那個(gè)怯生生的小女孩，到如今歷經(jīng)感情、事業(yè)等種種磨練后，成熟自信的女子，這是一段漫長而遙遠(yuǎn)的心路。在經(jīng)過十個(gè)月的蟄伏與思考后，確定了這張唱片的主題——男女之情、對事情的感覺以及對時(shí)空的困惑。因?yàn)檫@個(gè)主題是她成長的一個(gè)過程，也是她生活的一部分，這分熟悉與了悟，讓她能在清越高揚(yáng)的歌聲中，真正表達(dá)出內(nèi)心的掙扎與無悔！”
專輯第一首歌《早起的太陽》，由鄭怡、陳美威作詞，馬兆駿的妹妹馬毓芬作曲，記得第一次聽到《早》曲，便愛上鄭怡詮釋出充滿朝陽的感覺，一種彷若太陽就是身邊的親友，當(dāng)歷經(jīng)滄桑后，重回到家人的懷抱，重新迎接溫柔的太陽的感覺。 
第二首歌《放不開的灑脫》則是自述失戀后的心情，很喜歡作詞者姚天授描述的感覺：“暫�；貞洠瑓s又如此空洞，執(zhí)著的來，卻又無息而去，當(dāng)你發(fā)現(xiàn)，放不開的時(shí)候，卻又如此惆悵而又無奈�！编嶁�唱起這首歌，比以往任何一首歌都要打動人心，她那種近似呼喊的轉(zhuǎn)音，聽得令人心悸。 
標(biāo)題曲《蘇醒》則有點(diǎn)像是《微風(fēng)往事》的續(xù)篇，在強(qiáng)顏歡笑中向往事?lián)]別，迎向另一段人生。不過，專輯雖名為《蘇醒》，但除了標(biāo)題曲、《早起的太陽》及《小小孩》外，大多是有著濃重傷情意味的歌，《衰老的模式》、《離別的時(shí)候》、《愛的期許》、《生命的至愛》及《最后的開始》等，每首都在闡釋離別的況味。 

鄭怡也在專輯里獻(xiàn)上自己的心情筆記：“在這段時(shí)間內(nèi)，我遭遇一些‘個(gè)人’事件，大家最熟悉的莫過於我在感情上的變化。我是極重感情、情緒化的人，從懂得情的世界開始，我就一直固執(zhí)在自己的感情世界中，不能回頭！經(jīng)過許許多多的打擊后，我忽然明白，真正的愛，只是一段緣分的開始，并不代表其結(jié)局的美好�？炊嗔吮瘹g離合，反倒釋然許多。經(jīng)過一些自我掙扎，反而更珍惜擁有的幸福，將來的事既無法預(yù)料，亦無需揣度，只盼望在擁有時(shí)，留下美好的回憶。我相信緣分，愛的開始也許只需要心靈的激蕩與契合，可是當(dāng)要繼續(xù)走下去時(shí)，就得要相當(dāng)?shù)哪托囊懔Γ�加上彼此的諒解及珍惜，才會成就永恒的愛�！?nbsp;
蘇來則以好友的身份也寫了一段文字，節(jié)錄如下：“有一天晚上，夜已經(jīng)很深了，我接到這名女友的電話，說不上兩句話她就哭了，語音又含糊又急促，我在電話這頭安慰她，心卻慢慢沈靜下來。她對感情的態(tài)度浪漫又實(shí)際，可以那麼肯定、那麼全神貫注地投入，只是奉獻(xiàn)自己，全心全意的付出。可也因?yàn)檫@樣，稍有挫折便忍不住要落淚，覺得沒有回報(bào)與安慰。挫折讓鄭怡成長，尤其是感情的煎熬，很是讓她脫胎換骨。我看她沈靜的神色，眼中閃著智慧的光采，歌聲中也多了一些過去不曾有的滄桑�！� 
記得這張專輯在排行榜的成績不是太高，好像在第五名與第七名之間，在三張專輯來說，銷售是較差的一張，不過，卻是我個(gè)人偏愛的一張，或許是因?yàn)猷嶁�歌聲中的離情震懾了我，至今依然難忘。 
她發(fā)行完《蘇醒》后，推出一張翻唱老歌的專輯《行行重行行》，便告別了拍譜唱片，暫時(shí)退隱歌壇。
直到一九八七年加盟可登，推出大受好評的《想飛》，創(chuàng)造她演唱生涯的最輝煌時(shí)期，不過，那又是另一段故事了。  

鄭怡 - 影響與評價(jià)

1985年春節(jié)聯(lián)歡晚會上費(fèi)翔因一曲《冬天里的一把火》迅速走紅大陸，結(jié)果翌年火燒大興安嶺，費(fèi)翔再次登臺便是攜歌曲《小雨來得正是時(shí)候》。正是這段當(dāng)不得真的市井笑談，從此記住了這首歌。后來才得知原唱鄭怡的名字，再后來終于聽到原汁原味的版本，并且知道因著《小雨來得正是時(shí)候》，小蟲步入了他的音樂創(chuàng)作生涯。十歲左右的孩子是不明了歌曲的苦澀柔情的，只一心沉醉在娓娓動人的玲瓏婉轉(zhuǎn)里。如今領(lǐng)悟了歌中含義，卻又為自己“流不出的眼淚”徒生感慨，懷念起少不更事的那段光景。
臺灣校園民歌運(yùn)動所誕生的歌曲浩如煙海，卻有兩首我一直以來認(rèn)為該是男聲唱出而深感驚為天人。一首是蔡琴的《出塞曲》，席慕容的思鄉(xiāng)詩作，經(jīng)由蔡琴通達(dá)大氣的聲音表達(dá)，北方的廣袤豪情奔騰而來。還有一首便是鄭怡的《月琴》。鄭怡《月琴》的民族質(zhì)感，讓人幾要合掌膜拜。《月琴》于鄭怡本就是倘來之物，蘇來譜了曲原是要給李建復(fù)演繹成很中國很鄉(xiāng)土的民謠，卻被鄭怡半途劫去，誕生了這首傳世之作，不能不說是因緣際會。
1998年滾石公司出版了民歌精選輯《重逢。王新蓮·馬宜中·鄭怡》，今年得來，觀賞良久，不忍釋手。王新蓮的清澈如溪、馬宜中的質(zhì)樸簡潔似一方凈土，心曠神怡起來。最大的驚喜莫過專輯所收錄的關(guān)于鄭怡的兩個(gè)合唱版本。一是與木吉他合唱的《橋》。六個(gè)男兒的聲音本已干凈至極，尋不出半點(diǎn)瑕疵，與鄭怡透明甘醇的嗓音渾為一體，天衣無縫得讓人簡直不敢相信自己的耳朵。再便是與李宗盛合唱的《結(jié)束》。兩個(gè)歌喉，漸漸合一，聽得怔忡。
歲月里的許多歌曲都匆匆擦聲而過，而聽鄭怡始終咀嚼含英，溫馨亮麗，刻進(jìn)了所走過的歲月。