張?jiān)葡?- 基本信息
張?jiān)葡迹?nbsp;越劇花旦。中國戲劇家協(xié)會會員。原名陶滌民，祖籍杭州，生于上海。1935年就讀于上海同義中小學(xué)。幼年曾拜京劇名票李文奎為師，學(xué)“余派”須生戲。1957年加入中國農(nóng)工民主黨，歷任盧灣區(qū)文藝支部主任。1986年加入中國共產(chǎn)黨。曾任中國劇協(xié)上海分會常務(wù)理事、盧灣區(qū)人民代表大會常務(wù)委員、盧灣越劇團(tuán)名譽(yù)團(tuán)長。1960年被聘為上海越劇院學(xué)館兼職教師，1985年應(yīng)聘到上海市戲曲學(xué)校越劇班執(zhí)教。弟子有薛桂珍、何賽飛、吳國蘭、袁小云、楊學(xué)梅、徐琴等。1989年春，上海藝術(shù)研究所、上海劇協(xié)等12家單位聯(lián)合為她舉辦了“張?jiān)葡急硌菟囆g(shù)研討（演唱）會”。1990年，記載其藝術(shù)道路和表演經(jīng)驗(yàn)的《張?jiān)葡急硌菟囆g(shù)》一書，由學(xué)林出版社出版發(fā)行。張?jiān)葡?- 藝術(shù)歷程
1939年在更新舞臺代師頂演《烏盆記》和《捉放曹》獲得成功，被時(shí)人傳為“十齡童”。1943年入玉牡丹越劇戲班。1944年至1945年，搭班于皇宮、老閘等戲院，又拜越劇男班藝人劉金玉為師。1946年上半年，參加天紅劇團(tuán)唱三肩花旦，與徐天紅合灌了唱片《孝女心》。下半年參加了袁雪芬、范瑞娟領(lǐng)銜的雪聲劇團(tuán)為三肩旦。期間，對新越劇潛心鉆研，一絲不茍地學(xué)習(xí)袁派藝術(shù)，并與范派小生胡少鵬搭檔，經(jīng)常上電臺演唱袁、范的《梁祝哀史》、《香妃》、《一縷麻》等劇的精彩唱腔，很快在觀眾中造成影響，被稱為“袁派花旦”而嶄露頭角。繼又轉(zhuǎn)入范瑞娟與傅全香為首的東山越藝社，參加了1947年越劇“十姐妹”的義演，在《山河戀》劇中，先飾秋隗，后頂替傅全香飾演戴贏。1948年參加電影《祥林嫂》的拍攝，扮演柳媽一角。1948年轉(zhuǎn)到少壯越劇團(tuán)唱二肩旦，1950年10月到芳華越劇團(tuán)任主要演員，與尹桂芳合作主演了《玉蜻蜓》等劇目。1951年秋進(jìn)上海實(shí)驗(yàn)越劇團(tuán)任頭肩花旦。1952年1月重入少壯越劇團(tuán)，任頭肩花旦兼副團(tuán)長，與陸錦花合作主演了《琴瑟緣》、《許仙與白娘子》等劇目。繼而輟演一年，拜昆曲名家方傳蕓為師，學(xué)昆劇文武旦角藝術(shù)，學(xué)會了昆劇《游園驚夢》、《販馬記》和《扈家莊》等戲。1954年重返舞臺后至1966年，任少壯越劇團(tuán)團(tuán)長，主演了數(shù)十出古裝戲和現(xiàn)代劇。文化大革命后任盧灣越劇團(tuán)團(tuán)長，主演了新戲《游龍飛鳳》、《金殿讓子》和現(xiàn)代劇《相思曲》等。在20世紀(jì)50年代中期，藝術(shù)上開始成熟，戲路開闊，專長花旦，兼擅青衣、刀馬旦。注重從生活出發(fā)，體驗(yàn)角色性格，表演深入細(xì)膩，能夠在同類型的角色和相仿的戲劇情境中，做到同中求異塑造人物個(gè)性。其演唱用真假嗓結(jié)合發(fā)聲，唱腔從“袁派”脫胎而出，兼蓄“傅派”，并從兄弟藝術(shù)中吸取養(yǎng)料，具有清麗委婉、華彩多姿的特色，有“張派”之稱。代表作為《李翠英》、《春草》、《貂蟬》。在《轅門斬女》、《孟麗君》、《碧玉簪》、《秦香蓮》等劇中，亦有上佳表演，都有唱段被中國唱片社錄制成唱片發(fā)行�！鄂跸s拜月》的唱腔尤其受到行內(nèi)贊賞。
張?jiān)葡?- 藝術(shù)特色
張派是張?jiān)葡紕?chuàng)立的越劇旦角流派。張?jiān)葡纪陼r(shí)曾學(xué)習(xí)京劇余派須生戲，1946年加入雪聲劇團(tuán)后，受袁派藝術(shù)熏陶，初期模仿袁雪芬的唱腔和表演，后又參加過東山越藝社和芳華劇團(tuán)；1953年起主持少壯越劇團(tuán)，任團(tuán)長和主要演員。她的唱腔在委婉細(xì)膩的袁派基礎(chǔ)上，融入傅派俏麗多變的華彩，并吸收京劇和昆劇的營養(yǎng)，借鑒西洋聲樂的發(fā)聲方法，使用真假聲結(jié)合，開拓了音域，其唱腔的音域可達(dá)二個(gè)八度，而且高低音銜接自如，有獨(dú)特的韻味和魅力。張?jiān)葡嫉某恍尚詮?qiáng)，起伏較大，小腔豐富，變化靈活，擅用多種裝飾音加以潤腔，以婉轉(zhuǎn)柔和、華麗多姿的風(fēng)格獨(dú)樹一幟，尤其是演唱[尺調(diào)腔.慢板]更具特色。如代表作《貂蟬.拜月》中“獨(dú)對明月訴衷情”一段唱，是內(nèi)心獨(dú)白式的[尺調(diào)腔]，在前面的[散板]表現(xiàn)出層層上揚(yáng)進(jìn)入高音區(qū)時(shí)特有的旋法特點(diǎn)，以抒發(fā)人物憂國憂民的激蕩心情；后面轉(zhuǎn)入[慢板]敘述，隨著人物了人物的焦慮和愁悶。這與袁派《西廂記.琴心》的焚香禱告的唱腔有情緒的發(fā)展，力度逐漸加強(qiáng)，結(jié)尾處“訴衷情”的甩腔音調(diào)大幅度高低起伏，展示明顯區(qū)別。在《黛諾》中，為了塑造黛諾的形象，唱腔中融進(jìn)了景頗族民歌的因素。老畫家劉海粟曾用“講究美化，追求美化”八個(gè)字概括張派唱腔特點(diǎn)，是很準(zhǔn)確的。張?jiān)葡荚诒硌莺统恢蟹浅Ｗ⒅乜虅澣宋锊煌膫�(gè)性，比如在《游龍飛鳳》她一人飾演兩個(gè)角色，她們是面貌相像而性格迥異的年輕女性，一個(gè)是官宦小姐范楚楚，愛慕虛榮，李代桃僵。一個(gè)是農(nóng)村少女劉菁菁，不貪圖榮華富貴，不畏懼權(quán)勢；區(qū)別非常鮮明。
張?jiān)葡嫉某恢行星蛔兓S富，真假音結(jié)合運(yùn)用自如，吐字清晰，在《李翠英告狀》中訴狀一段唱，她根據(jù)人物感情的發(fā)展，用[尺調(diào)腔.慢清板]、[慢中板]、[中板]、[急快板]等不同速度的板式，生動細(xì)致地表達(dá)了人物感情的層次。如自然流暢，真假聲銜接不露痕跡；尤其是最后段落從較快的〔中板〕轉(zhuǎn)入急遽的〔急快板〕，這種板式的速度之快在越劇中少見，但張?jiān)葡紤{著極強(qiáng)的吐字基本功，做到字正腔圓，快而不亂。這段唱也成為代表張派特色的典型唱段。張?jiān)葡忌醚莼ǖ�，也擅演青衣、刀馬旦、閨門旦，對同一行當(dāng)?shù)牟煌宋�，她根�?jù)各自的性格賦予不同的音樂形象。如《李翠英告狀》中李翠英的唱腔音調(diào)爽朗流暢，強(qiáng)調(diào)其性格潑辣的一面；《春草闖堂》中春草的唱腔則多運(yùn)用婉轉(zhuǎn)圓滑的小腔以表現(xiàn)其活潑俏皮的性格。
