周正平 - 簡(jiǎn)介
1978年進(jìn)江山婺劇團(tuán)。1985年調(diào)入浙江小百花越劇團(tuán)，曾就讀于上海戲劇學(xué)院燈光設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)和在中央戲劇學(xué)院研修舞臺(tái)設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)。從事舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)20年來(lái)，創(chuàng)作的作品達(dá)100余臺(tái)，作品涉及20多個(gè)劇種。為了使現(xiàn)代燈光藝術(shù)能適應(yīng)各種不同的劇種和演出樣式，他苦心鉆研，在多年的創(chuàng)作中積累了豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，形成了一套自己的燈光設(shè)計(jì)創(chuàng)作方式，被我國(guó)戲劇界譽(yù)為 “中國(guó)的燈光詩(shī)人”。他認(rèn)為：燈光藝術(shù)的處理，應(yīng)著重揭示角色的思想、情感、心靈以創(chuàng)造精神意境，成為人物心理反映；又為景物灌注色彩、情感和生命。
周正平 - 職業(yè)歷程
現(xiàn)為中國(guó)舞臺(tái)美術(shù)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、浙江省舞臺(tái)美術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)、中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)理事的周正平，被業(yè)內(nèi)稱(chēng)為 “中國(guó)當(dāng)代具有重要地位的舞美燈光設(shè)計(jì)家之一”。
他從18歲開(kāi)始從事專(zhuān)業(yè)舞美燈光設(shè)計(jì)，先后在上海戲劇學(xué)院和中央戲劇學(xué)院學(xué)習(xí)燈光設(shè)計(jì)和舞美設(shè)計(jì)。從1986年開(kāi)始，他擔(dān)任享譽(yù)國(guó)內(nèi)外的浙江小百花越劇團(tuán)專(zhuān)職燈光設(shè)計(jì)，為中國(guó)越劇寫(xiě)意化舞臺(tái)表演樣式的確立做出“開(kāi)山之作”。柔美抒情的越劇，在周正平如詩(shī)如畫(huà)般燈光的寫(xiě)意映照下，呈現(xiàn)出一種優(yōu)美和諧的意境。在《西廂記》中，他將心理空間與物理空間的轉(zhuǎn)換處理得水乳交融；在《寒情》中，他用光的變幻尋找到了光與音樂(lè)的節(jié)奏；在《白兔記》中，他根據(jù)舞美設(shè)計(jì)中的圓形磨盤(pán)相應(yīng)地用燈具連成一個(gè)圓形頂燈，使燈光有了“活”的象征意義；《陸游與唐琬》、《南唐遺事》、《琵琶記》、《西施斷纜》、《荊釵記》……一部部越劇經(jīng)典作品確立起周正平“以光代景，以光傳情”的燈光設(shè)計(jì)藝術(shù)風(fēng)格。
從 “小百花”越劇起步，周正平作品涉及京劇、昆劇、越劇、川劇、秦腔、豫劇、評(píng)劇、婺劇、粵劇、花鼓戲、山歌劇、黃梅戲、曲劇、話(huà)劇、輕歌劇、舞劇、音樂(lè)劇等40多個(gè)劇種的230多臺(tái)劇目，其代表作中，光是“國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程”系列劇目就有18部之多，如京劇《華子良》、越劇《陸游與唐琬》、話(huà)劇《生死場(chǎng)》、昆曲《班昭》、兒童劇《一二三，起步走》、話(huà)劇《天籟》、花鼓戲《老表軼事》、兒童劇《青春跑道》入圍中國(guó)“國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程”十大精品劇目，有明星版話(huà)劇《雷雨》、京劇《曾侯乙》、舞劇《天道》、陜北秧歌劇《米脂婆姨綏德漢》、大型情景魔術(shù)晚會(huì)《魔法傳奇》、大型魔幻雜技劇《魔幻金沙》、第四屆中國(guó)京劇節(jié)開(kāi)幕式文藝晚會(huì)、深圳錦繡中華大型舞蹈詩(shī)《龍鳳舞中華》等。他的作品，或委婉細(xì)膩、或磅礴大氣、或深沉凝重。
如果說(shuō)他前期作品的燈光設(shè)計(jì)對(duì)于色彩追求比較多，光色配合比較繁復(fù)，那么在他后來(lái)較多的話(huà)劇和昆劇等作品里，他的燈光設(shè)計(jì)風(fēng)格則變得更加沉穩(wěn)深邃，更為簡(jiǎn)練和耐人尋味。在由田沁馨導(dǎo)演的話(huà)劇《生死場(chǎng)》里，周正平探索出一種話(huà)劇與戲曲相結(jié)合的方法，運(yùn)用電影蒙太奇手法，讓燈光參與到戲劇結(jié)構(gòu)中，讓時(shí)空的定位和轉(zhuǎn)化依靠燈光來(lái)調(diào)度，成功地完成了導(dǎo)演對(duì)時(shí)空自由靈活流動(dòng)的要求。2004年，由陳薪伊導(dǎo)演，潘虹、濮存昕等眾多明星出演的明星版話(huà)劇《雷雨》公演。觀眾對(duì)該劇設(shè)計(jì)獨(dú)特的舞臺(tái)燈光留有很深的印象。周正平利用舞美裝置中的一臺(tái)吊扇，巧妙地打出扇葉在地面上的投影效果。當(dāng)人物內(nèi)心充滿(mǎn)矛盾、戲劇沖突愈演愈烈的時(shí)候，演員的表演區(qū)域都基本位于吊扇的投影部分。當(dāng)舞臺(tái)上的吊扇陰影開(kāi)始忽忽轉(zhuǎn)動(dòng)時(shí)，人物內(nèi)心的激烈斗爭(zhēng)也被高度外化。
他個(gè)人七次榮獲文化部文華舞美設(shè)計(jì)獎(jiǎng)、七次獲中國(guó)戲劇節(jié)優(yōu)秀燈光設(shè)計(jì)獎(jiǎng)、七次獲中國(guó)舞臺(tái)美術(shù)學(xué)會(huì)燈光設(shè)計(jì)學(xué)會(huì)獎(jiǎng)、2007年中國(guó)話(huà)劇金獅獎(jiǎng)，還曾獲全國(guó)兒童劇優(yōu)秀劇目展演優(yōu)秀燈光設(shè)計(jì)獎(jiǎng)、中直院團(tuán)五十周年匯演優(yōu)秀燈光設(shè)計(jì)獎(jiǎng)、第三屆中國(guó)京劇節(jié)優(yōu)秀燈光設(shè)計(jì)獎(jiǎng)、第二屆全國(guó)舞臺(tái)美術(shù)展覽作品大獎(jiǎng)，30部作品獲北京市和全國(guó)各省戲劇、藝術(shù)節(jié)優(yōu)秀燈光設(shè)計(jì)獎(jiǎng)。由他擔(dān)任燈光設(shè)計(jì)的作品，18部獲中央宣傳部“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”、9部獲中國(guó)文化部文華大獎(jiǎng)、19部獲中國(guó)文化部文華新劇目獎(jiǎng)、8部入圍中國(guó)“國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程”十大精品劇目、12部入圍中國(guó)“國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程”初選入圍劇目。近幾年，他的作品不斷地在美國(guó)、俄羅斯、法國(guó)、澳大利亞、挪威、意大利、日本、泰國(guó)、新加坡和港澳臺(tái)等國(guó)家和地區(qū)的舞臺(tái)上展現(xiàn)。他多次應(yīng)邀參加布拉格國(guó)際舞美展以及在韓國(guó)首爾舉行的世界舞臺(tái)設(shè)計(jì)展，代表中國(guó)向世界舞美界展示中國(guó)當(dāng)代舞美藝術(shù)的獨(dú)特風(fēng)采。
周正平 - 獲獎(jiǎng)作品
獲全國(guó)各項(xiàng)大獎(jiǎng)的燈光設(shè)計(jì)作品有：越劇《西廂記》、紹劇《大禹治水》、越劇《梨花情》、話(huà)劇《生死場(chǎng)》、京劇《華子良》分別獲文化部第四、六、八、九、十屆“文華舞美設(shè)計(jì)獎(jiǎng)”。話(huà)劇《生死場(chǎng)》獲文化部’99中央直屬院團(tuán)優(yōu)秀劇評(píng)比展演“優(yōu)秀燈光設(shè)計(jì)獎(jiǎng)”。京劇《華子良》獲第三屆中國(guó)京劇節(jié)“優(yōu)秀燈光設(shè)計(jì)獎(jiǎng)”；兒童音樂(lè)劇《寒號(hào)鳥(niǎo)》獲文化部全國(guó)兒童劇匯演“優(yōu)秀燈光設(shè)計(jì)獎(jiǎng)”；越劇《西廂記》、《琵琶記》、漢劇《蝴蝶夢(mèng)》、越劇《梨花情》、《梅龍鎮(zhèn)》分別獲第三、四、五、六、七屆中國(guó)戲劇節(jié)“優(yōu)秀燈光設(shè)計(jì)獎(jiǎng)”。輕歌劇《玉鳥(niǎo)兵站》獲第七屆全軍文藝匯演“燈光設(shè)計(jì)獎(jiǎng)”。紹劇《大禹治水》、越劇《西施斷纜》、眉戶(hù)戲《遲開(kāi)的玫瑰》、京劇《華子良》、兒童音樂(lè)劇《寒號(hào)鳥(niǎo)》分別獲中宣部“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)；越劇《西廂記》、眉戶(hù)戲《遲開(kāi)的玫瑰》、話(huà)劇《生死場(chǎng)》、京劇《華子良》獲文化部“文華獎(jiǎng)”；話(huà)劇《生死場(chǎng)》燈光設(shè)計(jì)獲中國(guó)舞臺(tái)美術(shù)學(xué)會(huì)“學(xué)會(huì)獎(jiǎng)”。他的燈光設(shè)計(jì)獲北京市和省級(jí)燈光設(shè)計(jì)獎(jiǎng)的作品有：越劇《陸游與唐琬》、《寒情》、《明月何時(shí)圓》、《孔雀街新潮》、《孟姜女》、《宮墻柳》、《夢(mèng)斷深宮》、《回春緣》、《漢武興邦》等；婺劇《白蛇前傳》、漢劇《深宮假鳳》、曲劇《茶館》、豫劇《大明魂》、評(píng)劇《銀杏樹(shù)下》、曲藝《楊東海》等。2000年6月，由中國(guó)戲劇出版社出版舞臺(tái)美術(shù)叢書(shū)《光的戲劇——周正平舞臺(tái)燈光藝術(shù)》，內(nèi)載專(zhuān)家評(píng)價(jià)與本人論述多篇、設(shè)計(jì)圖50多種。
周正平 - 追光之路
光像詩(shī)像畫(huà)——勤學(xué)苦練追光尋夢(mèng)
周正平的追光之路是從江山中學(xué)文藝班開(kāi)始的，婺劇小戲《黑駿馬》使他有機(jī)會(huì)粉墨登臺(tái)，在跟著學(xué)校出外演出時(shí)，“學(xué)習(xí)碘鎢燈、天排燈、電阻激光器和可控硅調(diào)光器的使用比上臺(tái)演出更吸引我，強(qiáng)烈的興趣使我感到舞臺(tái)燈光具有一種特殊的魅力，像詩(shī)也像畫(huà)�！敝苷交貞浀�。
1978年，他以演員身份進(jìn)入江山婺劇團(tuán)，一年夏天，團(tuán)里要兵分兩路巡回演出，他毛遂自薦爭(zhēng)取到燈光的工作，演出中他除按老師要求的燈光要給舞臺(tái)照亮外，還試用各種顏色的燈光紙對(duì)每個(gè)劇目作了精心布置。自那以后，他正式成為專(zhuān)職燈光人員，江山婺劇團(tuán)的幾載春秋是難忘的。在鄉(xiāng)間的舞臺(tái)上他參與演出了很多戲，照亮了舞臺(tái)上一出出關(guān)于土地和人生酸甜苦辣的戲，這艱苦的演出環(huán)境磨練了他強(qiáng)韌的意志。
1980年秋，周正平拖著一個(gè)比他的身體還要龐大的行李包，走進(jìn)上海戲劇學(xué)院舞臺(tái)美術(shù)系的大門(mén)，開(kāi)始完成他夢(mèng)寐以求的專(zhuān)業(yè)──燈光設(shè)計(jì)。
一時(shí)間要學(xué)的東西太多了：《舞臺(tái)美術(shù)理論》、《燈光設(shè)計(jì)》、《燈光技術(shù)》、《舞臺(tái)美術(shù)發(fā)展史》、《戲劇概論》、《文藝?yán)碚撝R(shí)》……他感覺(jué)，肩上每天落下的不再只是出入校門(mén)所背的書(shū)包，而是一種神圣的、沉重的使命和責(zé)任。于是，每天課外的時(shí)間他總是往圖書(shū)館跑，《藝術(shù)與視覺(jué)知識(shí)》、《心理概論》、《美學(xué)概論》、《導(dǎo)演學(xué)基礎(chǔ)》，該讀不該讀的他都讀；課堂里老師對(duì)中外戲劇各大表現(xiàn)體系的講解，該記不該記的他全都記下；周末和夜晚他仔細(xì)研究燈光之父阿匹亞、斯沃伯達(dá)等大師的創(chuàng)作觀及表現(xiàn)手段。不知從第二天，第三天，或者是第四天起，中外舞美大師的名字和作品、舞美專(zhuān)用術(shù)語(yǔ)和理論，燈具的名字和功能，像一筆筆資料鍵入周正平的腦海中，一點(diǎn)一滴地儲(chǔ)存進(jìn)他的知識(shí)庫(kù)。
這份對(duì)藝術(shù)的赤誠(chéng)和吃苦精神使他獲得了老師的青睞，獲得了更多的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)，在老師的帶領(lǐng)下他開(kāi)始參加舞臺(tái)實(shí)踐，參與了學(xué)院內(nèi)外大量的話(huà)劇及各種劇種、流派、樣式的燈光操作和設(shè)計(jì)工作。師長(zhǎng)們見(jiàn)他如此勤學(xué)苦練，1981年6月破格讓他隨第三屆藏族班赴中南海懷仁堂匯報(bào)演出《柔密歐與幽麗葉》和《杰賽達(dá)森》。
與光為侶——是舞臺(tái)不規(guī)則的回聲
1982年，在周正平即將畢業(yè)之際，他根據(jù)江山婺劇團(tuán)在燈光控制設(shè)備上的薄弱及演出實(shí)際需要，研制了三臺(tái)4×200安培的舞臺(tái)可控硅調(diào)光器和一臺(tái) 12回路的舞臺(tái)燈光總控臺(tái)。此項(xiàng)設(shè)備具有功率大、體積小、功能全的優(yōu)點(diǎn)，不僅受到學(xué)院老師的肯定，也為江山婺劇團(tuán)以最少的經(jīng)費(fèi)添置了一套適合劇團(tuán)巡回演出的設(shè)備。
于是，他又回到了江山婺劇團(tuán)，兩年學(xué)的專(zhuān)業(yè)知識(shí)，無(wú)窮無(wú)盡的精力讓他順利地完成《兩女爭(zhēng)夫》、《血洗定情劍》、《三渡新娘》等戲的燈光設(shè)計(jì)，他通過(guò)特技和變幻光色等手段渲染氣氛，創(chuàng)造意境，帶給浙西農(nóng)民觀眾耳目一新的視覺(jué)享受。當(dāng)時(shí)觀眾一句：“江山市婺劇團(tuán)的燈光真美”，為正當(dāng)年少的周正平帶來(lái)自信和欣慰。
在赤橙黃綠青藍(lán)紫的光束中，在一幅幅流動(dòng)的畫(huà)面上周正平尋找著自己，在逆光、追光、聚光、激光、回光組成的世界里發(fā)現(xiàn)自己。
“光是一種情緒，是舞臺(tái)不規(guī)則的回聲�！敝苷秸f(shuō)。
他常常在工作間與燈光為侶，不管什么劇種，什么題材，不論哪一種演出風(fēng)格，哪一類(lèi)舞臺(tái)樣式，他都有興趣；雅的、俗的、傳統(tǒng)的、前衛(wèi)的，他都想嘗試。
1986年，在婺劇《白蛇前傳》的導(dǎo)引下，周正平跨進(jìn)了浙江小百花越劇團(tuán)。小百花越劇團(tuán)拔尖整齊的創(chuàng)作陣容，完善先進(jìn)的燈光設(shè)備，讓他放心大膽地做各種各樣的實(shí)驗(yàn)和創(chuàng)新，周正平說(shuō)：“正是小百花這片沃土撫育了我的藝術(shù)生命，一切藝術(shù)的創(chuàng)造都是詩(shī)意的感悟和詩(shī)意的表達(dá)，生活總能啟發(fā)我無(wú)限的詩(shī)情，在我看來(lái)，藝術(shù)是高度濃縮詩(shī)化了的生活。詩(shī)意的幻想、生活的激情、心靈的傷痕，都會(huì)牽動(dòng)我手中無(wú)限變幻的光束�！本瓦@樣，他憑著赤橙黃綠青藍(lán)紫，彈奏出華麗、飄逸、清朗、圓轉(zhuǎn)、委婉、纏綿的《白蛇前傳》、《西廂記》、《蝶戀花》、《梨花情》、《白兔記》、《寒情》、《荊釵記》……
周正平認(rèn)為：一臺(tái)有自己獨(dú)特個(gè)性和氣質(zhì)的舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)，才稱(chēng)得上是藝術(shù)作品�！拔也幌矚g沒(méi)有獨(dú)特個(gè)性和氣質(zhì)的創(chuàng)作，恰如我不喜歡個(gè)性不鮮明的人�！�
一切創(chuàng)作，當(dāng)它夠得上是藝術(shù)品的時(shí)候，是具有旋律般詩(shī)意的夢(mèng)想。舞臺(tái)，恰如一株古老的大樹(shù)，默默地目睹了人生的無(wú)常，目睹了劇中人繁榮興衰的更替和他們生活中的酸甜苦辣，倘若光束有意識(shí)、有感覺(jué)，有記憶，那它就會(huì)向人們講述舞臺(tái)上發(fā)生在那屋檐下和陽(yáng)臺(tái)上悲歡離合的故事，用一種無(wú)聲的旋律或語(yǔ)言娓娓動(dòng)聽(tīng)地講述。
光景合一 ——以光代景，以光傳情
小百花越劇團(tuán)給了周正平良好的創(chuàng)作環(huán)境，也給了他走向全國(guó)，走出國(guó)門(mén)的機(jī)會(huì)；大量的創(chuàng)作劇目和演出活動(dòng)，積累了他的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，也擴(kuò)展了他的知名度。
《西廂記》、《琵琶記》、《孟姜女》、《大禹治水》等劇目相繼獲得觀眾的喜愛(ài)和專(zhuān)家的肯定，一種成就感和滿(mǎn)足感充溢他心。但當(dāng)全國(guó)各地劇團(tuán)的邀請(qǐng)紛至，當(dāng)設(shè)計(jì)劇目在中央和各戲劇節(jié)中屢屢獲獎(jiǎng)，當(dāng)專(zhuān)家學(xué)者們將“燈光詩(shī)人”的桂冠戴在他頭上時(shí)，他卻走出西湖的百花園，走進(jìn)紫禁城邊的中央戲劇學(xué)院，再次進(jìn)入校園。
“我希望突破自己創(chuàng)作思維的定式，改變習(xí)慣常用的藝術(shù)手法，深化自身的創(chuàng)作內(nèi)蘊(yùn)。再次進(jìn)修不僅是想在藝術(shù)創(chuàng)作上得到提高，更希望能在這學(xué)術(shù)殿堂中脫胎換骨。新世紀(jì)的舞臺(tái)需要的是多元化、全方位的舞美設(shè)計(jì)師，‘光景合一’是世界舞美的發(fā)展趨勢(shì)，也是我追求的目標(biāo)。”他說(shuō)。
在周正平藝術(shù)創(chuàng)作的前十年間，他所接觸的劇目多是戲曲，而且以越劇為主，這確立了周正平燈光設(shè)計(jì)的藝術(shù)風(fēng)格：根據(jù)作者本身對(duì)作品、人物的理解，利用燈光的物理特性、照度的明暗、色調(diào)的冷暖等因素，渲染烘托人物的情感意緒，使其強(qiáng)化、外化，使規(guī)定性情景帶上了強(qiáng)烈的主觀色彩。周正平把它簡(jiǎn)而概之為“以光代景，以光傳情”。
在他從藝的30年來(lái)，周正平先后擔(dān)任了40多個(gè)劇種、230多部作品的舞美燈光設(shè)計(jì)。獲獎(jiǎng)之多、作品之廣，使他成為中國(guó)當(dāng)代舞美燈光設(shè)計(jì)家的代表人物之一。
早在上世紀(jì)90年代初，上海戲劇學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師胡妙勝先生就說(shuō)：中國(guó)劇壇已經(jīng)出現(xiàn)了意識(shí)、感覺(jué)、技術(shù)三者統(tǒng)一的新一代的舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)者，周正平就是其中的佼佼者。
三十年磨一劍——讓光說(shuō)對(duì)話(huà)，說(shuō)有品位的話(huà)
周正平把舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)看作是他平生最喜歡干的一件事，他想讓他的燈光說(shuō)對(duì)話(huà)，說(shuō)有品位的話(huà)，說(shuō)意義非凡的話(huà)。他做到了。
近幾年，他在佳作迭出的同時(shí)，十分注重自身在專(zhuān)業(yè)技術(shù)上的積累和補(bǔ)充。他有意識(shí)地讓自己接觸一些以前沒(méi)有涉及到的舞美燈光樣式和舞臺(tái)節(jié)目種類(lèi)。基于他在燈光設(shè)計(jì)上的驕人成績(jī)，他的作品源源不斷地在美國(guó)、俄羅斯、法國(guó)、澳大利亞、挪威、意大利、日本、泰國(guó)、新加坡等國(guó)家和港澳臺(tái)地區(qū)的舞臺(tái)上展現(xiàn)。他多次應(yīng)邀參加布拉格國(guó)際舞美展以及在韓國(guó)首爾舉行的世界舞臺(tái)設(shè)計(jì)展，代表中國(guó)向世界舞美界展示中國(guó)當(dāng)代舞美藝術(shù)的獨(dú)特風(fēng)采。
“如果一個(gè)人想要?jiǎng)?chuàng)造出色的燈光，他需要擁有技術(shù)和藝術(shù)才能。如果一個(gè)人想要設(shè)計(jì)出富于想象力的燈光，他必須是一名藝術(shù)家、技師和善于交往溝通的人。在舞臺(tái)燈光的過(guò)程中必須運(yùn)用這些特性，才能使觀眾更加愉快地享受演出和更好地理解演出。周正平正是這樣的燈光設(shè)計(jì)師。專(zhuān)門(mén)介紹燈光設(shè)計(jì)的書(shū)籍目前尚不夠多。我們有幸看到周正平的燈光設(shè)計(jì)實(shí)錄，為這一世界重要學(xué)科的文獻(xiàn)中增添了非同尋常的新品。”國(guó)際舞臺(tái)美術(shù)組織主席、美國(guó)斯坦福大學(xué)戲劇系教授邁克爾? 倫瑟在評(píng)價(jià)周正平和《明堂?靈光――周正平舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)作品集》時(shí)說(shuō)。
周正平在他的這部“三十年磨一劍”而成的《明堂?靈光――周正平舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)作品集》中，自序道：遙想當(dāng)初，我曾是一個(gè)追光少年。雖無(wú)后羿追日之雄魄，卻也追尋著一種夢(mèng)想。三十多年，輾轉(zhuǎn)華夏各地，結(jié)緣40多個(gè)劇種，浮光掠影于200多臺(tái)大戲，與數(shù)千個(gè)舞臺(tái)上的主角或龍?zhí)紫嘧R(shí)相知，可謂光影中嘗盡酸甜苦辣，聲色里閱遍悲歡離合……永恒是什么？頓悟，不求明堂長(zhǎng)在，但求靈光一現(xiàn)。
