竺水招 - 簡(jiǎn)介
竺水招，越劇女演員，貌若天仙的竺先生，人稱越劇西施。工小生武生，后改花旦。1941年起長(zhǎng)期與尹桂芳合作。竺水招，謙遜好學(xué)，練功刻苦，打下扎實(shí)的武功基礎(chǔ)，成為女子越劇中少有的擅長(zhǎng)武功的演員之一。
竺水招是越劇藝術(shù)界十姐妹中最美麗的一朵花，曾任南京市越劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)。她主演的《南冠草》受到周總理和郭沫若的好評(píng)。她主演的《柳毅傳書》獲得百花獎(jiǎng)，紅遍全中國(guó)，影響遍及東南亞。在她短暫的一生中，塑造了蔡文姬、夏完淳、江姐、阿慶嫂、段玉芳等一系列藝術(shù)形象，從古到今，上下幾千年，各具風(fēng)采，豐富了中國(guó)戲曲人物畫廊。
竺水招的表演獨(dú)樹(shù)一幟，其唱腔纏綿悱惻，極富韻味。她在《碧玉簪》中反串花旦，“三蓋衣”一場(chǎng)從昆曲身段中汲取營(yíng)養(yǎng)，極大地豐富了表演內(nèi)容，使該劇久演不衰。
竺水招生性淡泊，不善交際。她的越劇觀眾曾經(jīng)很多，但是和她有接觸的戲迷非常少。竺水招從來(lái)很少與戲迷打成一片。竺水招相貌極美，她的身形并不很高，皮膚也并不是很白，不愛(ài)笑是她的性格，并非出于故意或存心，但是，對(duì)人非常親切、友好。她的言語(yǔ)、行為、神情，舉手投足待人接物都帶著一種天生的溫柔、體貼、隨和。傅全香曾經(jīng)說(shuō)“整個(gè)越劇界呼尹竺為‘大姐’而不名……”，這里面有今天提起竺水招再也想象不出的分量。
竺水招是第三屆全國(guó)人大代表。擅演劇目有《南冠草》、《碧玉簪》等。1968年身故。1962年《柳毅傳書》拍成戲曲片是為絕品。
竺水招 - 從藝經(jīng)歷
竺水招，十二歲入科班學(xué)藝。竺水招少年時(shí)工小生兼學(xué)花旦，為女子越劇中少有的擅長(zhǎng)武功的演員之一，戲路寬廣，武生、花旦、青衣、小旦、小生、老生甚至老旦等行當(dāng)，均能應(yīng)工。在越劇十姐妹中是唯一一位生旦俱佳的藝術(shù)家。
十三歲登臺(tái)，在浙江鄉(xiāng)鎮(zhèn)演出時(shí)，她與尹桂芳義結(jié)金蘭。青年時(shí)在上海演出。1939年進(jìn)上海，1940年10月，她與尹桂芳在同樂(lè)戲院再度合作，任二肩旦。1941年起長(zhǎng)期與尹桂芳合作。
1942年3月，與傅全香任“并頭肩”。其表演細(xì)膩嫵媚，清新脫俗，唱腔甜潤(rùn)而柔糯，尤以《三看御妹》一劇最受歡迎，報(bào)界有“樂(lè)而不淫的花衫佳材”之評(píng)語(yǔ)。
1942年8月，她加入姚水娟領(lǐng)銜的“越華舞臺(tái)”。1944年夏，她與尹桂芳合作，上演了《云破月圓》、《石達(dá)開(kāi)》、《寶玉與黛玉》、《春閨夢(mèng)》、《沙漠王子》等新戲，為越劇改革擴(kuò)大了社會(huì)影響。1947年，參加越劇姐妹籌建越劇劇場(chǎng)、興辦越劇學(xué)校的《山河戀》義演，飾主角皇后綿姜，為“越劇十姐妹”之一。1947年9月，她自組“云華劇團(tuán)”。1948年起，她改演小生，先后與戚雅仙等人合作。建國(guó)后，該團(tuán)演出了富有愛(ài)國(guó)性和文學(xué)性的《南冠草》、《文天祥》等劇目，對(duì)女子越劇開(kāi)拓戲路進(jìn)行了有益的嘗試。
1951年，竺水招參加了抗美援朝捐獻(xiàn)“越劇號(hào)”飛機(jī)籌款義演。1954年冬，她率團(tuán)到南京演出，是第一個(gè)離開(kāi)上海到外地去的越劇知名演員。1956年3月，該團(tuán)改名為“南京市越劇團(tuán)”，她自任團(tuán)長(zhǎng)和主演。文化大革命中，她受盡迫害致死，后平反昭雪。
竺水招 - 戲風(fēng)戲路
關(guān)于竺水招的戲路，現(xiàn)在無(wú)影視資料可供查證，那么從一些簡(jiǎn)單的戲目表里可以發(fā)現(xiàn)其一二。在和尹桂芳搭檔合演的戲中，看劇名好象一般都是大家閨秀，只有《葛嫩娘》比較例外，以前戲曲界演的《葛嫩娘》，和現(xiàn)在紹興小百花的《風(fēng)塵英烈》相差極遠(yuǎn)，那葛嫩娘是個(gè)年紀(jì)輕、武功好、性格開(kāi)朗的女孩子，所以這是一個(gè)改變戲路的角色。此外，在《秋海棠》一劇中，竺水招是一趕二，同時(shí)飾演了羅湘綺和梅寶這兩個(gè)角色，至于現(xiàn)在都說(shuō)羅湘綺是戚雅仙演的，就不知道了。
改演小生以后，她和戚雅仙演過(guò)一個(gè)戲，《白了少年頭》，這出戲竺水招飾的男角從年少演到年老，有沒(méi)有掛胡子可沒(méi)聽(tīng)說(shuō)過(guò)。在《驪城烽火》中，竺水招飾演周幽王時(shí)期的一員武將。
剛解放時(shí)，越劇有一個(gè)大會(huì)演，這次會(huì)演中沒(méi)有尹桂芳，竺水招演出的劇目是令人目瞪口呆的，她和戚雅仙合作演出了《小放牛》。另外，她還與戚雅仙合演了《賣婆記》這一類鄉(xiāng)土氣息非常濃的小戲。戲路之寬，在這些劇名中亦可見(jiàn)一斑了。
為捐獻(xiàn)越劇號(hào)飛機(jī)越劇界聯(lián)合義演，這里頭仿佛是解放后竺水招唯一一次與越劇界其他人有聯(lián)系，當(dāng)時(shí)演出的戲叫《杏花村》，尹桂芳演的一個(gè)角色名叫王強(qiáng)，是個(gè)打算去從軍的正經(jīng)人，不知竺水招的角色是什么，估計(jì)鴛夢(mèng)未諧，她仍舊是以小生應(yīng)工。
竺水招剛到南京時(shí)據(jù)說(shuō)帶過(guò)去六部戲，其中一部就是《碧玉簪》 。從某些文章看來(lái)，她在劇中飾演的李秀英，特別是《三蓋衣》這一場(chǎng)，其身段、步法在旦角中是屈指一流、無(wú)與倫比的。不知道每一步路走得都特穩(wěn)重的柳毅，“輕移蓮步”起來(lái)，是怎么個(gè)“翩若驚鴻”法。但是她解放后多年演小生而不涉及花旦，卻在這一行仍有很好的口碑，基本上都從這出戲來(lái)的。
《桃花扇》是云華赴寧后較有名的代表作，當(dāng)時(shí)在南京是連演四十場(chǎng)，據(jù)說(shuō)是創(chuàng)記錄的。而一出越劇，那個(gè)時(shí)候在上海演出的話，據(jù)載都可以演上個(gè)兩三個(gè)月沒(méi)問(wèn)題。
說(shuō)起老生，很多人一定想不到了，她演的老生戲多不多，主要有《屈原》。竺水招演的主角比較多，可是她也是越劇界唯一一位真正從言語(yǔ)到行動(dòng)上都不計(jì)較角色大小的名角兒。
建國(guó)后她重組云華越劇團(tuán)，當(dāng)時(shí)越劇界最有名的老生仿佛說(shuō)是徐天紅。可徐天紅與戚雅仙組成了合作越劇團(tuán)，改“老”為“小”，當(dāng)尹桂芳回國(guó)以后，沒(méi)有老生，可敬的徐天紅很講義氣，又毅然地返“童”還“老”，去給尹桂芳做當(dāng)家老生了，后來(lái)她也在徐玉蘭劇團(tuán)里做老生，對(duì)比起來(lái)，還是在芳華的時(shí)候多。另外兩位，張桂鳳和吳小樓自然都是在上海越劇院，當(dāng)時(shí)還不叫上海越劇院這個(gè)名字。吳小樓原是云華的�！赞D(zhuǎn)了一圈，竺水招就沒(méi)有老生了，于是她把當(dāng)時(shí)差不多已經(jīng)息影舞臺(tái)的商芳臣請(qǐng)了出來(lái)。
竺水招 - 兩位搭檔
與尹桂芳
竺水招在學(xué)戲時(shí)學(xué)的是武生，滿師出科以后卻改了花旦，和尹桂芳走了個(gè)反向，尹桂芳是學(xué)的花旦，后來(lái)卻成了小生，這一個(gè)“行當(dāng)變異”仿佛都是從沈家門那個(gè)戲班開(kāi)始的。尹竺首次合作只有半年左右的時(shí)間，尹桂芳隨班輾轉(zhuǎn)于杭州、上海，竺水招走的地方可遠(yuǎn)，是到了福建、江西等地，她那時(shí)不過(guò)十六七歲的年紀(jì)。當(dāng)尹桂芳在黃巖一帶演出時(shí)，竺水招從江西回來(lái)，尹桂芳邀竺水招，這就有了第二次的合作，這一次合作就遇上了飛來(lái)之災(zāi)，也是兩人結(jié)拜的契機(jī)由來(lái)。
尹竺第二次分手以后，尹桂芳那時(shí)可能是在寧波一帶，從寧波再去上海的，而竺水招要比她晚得多了。所以越劇十姐妹之中，竺水招的年齡雖然較大，但她去上海是最晚的一個(gè)人。都說(shuō)尹竺從1941年就開(kāi)始合作了，但真正意義上來(lái)講，可能應(yīng)從1943年算起。越劇界早期搭人時(shí)間都不長(zhǎng)，這一對(duì)相應(yīng)是比較長(zhǎng)的，所以有一些稱號(hào)，叫做“舞臺(tái)情侶”、“臺(tái)上鴛鴦”，越劇界真正的黃金搭檔是從她們開(kāi)始的。兩人搭檔的名劇《沙漠王子》一鳴驚人，從此成為尹派當(dāng)家傳統(tǒng)戲。
與商芳臣
竺水招與商芳臣的合作達(dá)18年之久，她很尊重她的搭檔。無(wú)論商芳臣想演什么戲，她都比較支持，不是口頭上，而且是從行動(dòng)上支持。商芳臣主演《文天祥》，她飾演文的好友杜滸，只有幾句唱白。在另一部戲《孫安動(dòng)本》中，為了給這個(gè)戲加強(qiáng)號(hào)召力，她再一次出演配角，這次的角色更加有意思，是在最后一場(chǎng)中扮演舉雙錘打皇帝的徐龍，這個(gè)角色在京劇中以花臉應(yīng)工的。為了只有這一場(chǎng)戲的角色，竺水招不顧自己人到中年，天天起早練習(xí)雙錘，練下腰，練功架。同時(shí)，竺水招也很注意培養(yǎng)年青的演員，在《莫愁女》這出戲里，她不僅僅是用了自己的女兒來(lái)演書僮，并且起用了青年演員張玉琴（在《柳毅傳書》電影中飾演洞庭夫人的那一位）飾演女主角莫愁。
竺水招 - 代表作品
竺水招演的戲真多，數(shù)也數(shù)不清，有《柳毅傳書》 、《南冠草》、 《桃花扇》 、 《孔雀膽》 、《莫愁女》、 《雙槍陸文龍》 、《范蠡與西施》、《武松與潘金蓮》、 《孔雀東南飛》 、《灰闌記》、 《白蛇傳》 、《中秋之夜》（現(xiàn)代戲）、 《天雨花》 、 《寶蓮燈》 、 《紅樓夢(mèng)》 、 《西廂記》 、 《家》 、 《蔡文姬》 、《盤夫索夫》、《碧玉簪》、 《江姐》 、 《梁祝》 、《團(tuán)圓之后》、《鐵血丹心》等不，在《竺水招之死》中提到的《搶傘》或許是她最后一個(gè)作品最后一部戲了。竺水招演的正直善良的角色還是占了她的大多數(shù)，古代戲的義士、現(xiàn)代戲更多的革命者，她是這么演也是把這些角色的為人準(zhǔn)則來(lái)衡量自己的，她曾經(jīng)說(shuō)過(guò)一句非常高尚的話：“為人就要講究氣節(jié)，我們演古今革命者，不只是演給觀眾看的��！”這句話里面，或者可以窺見(jiàn)她站著死的勇氣和氣節(jié)。
竺水招 - 流派傳人
竺水招這位美若西子，生旦俱佳的表演藝術(shù)家匆匆走過(guò)47個(gè)年頭，就已逝去，是越劇巨大的損失。由竺水招創(chuàng)立了越劇的竺派，竺派的表演特點(diǎn)，表演細(xì)膩嫵媚，清新脫俗，唱腔甜潤(rùn)而柔糯。竺派傳人：夏雯君、竺小招、殷瑞芬、孫靜、孫婷涯。她的女兒竺小招是竺派傳人現(xiàn)任南京越劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)。
越劇十姐妹中只有竺水招的女兒繼承了母親的藝術(shù)事業(yè)。健在的八位姐妹稱小招：“你是我們共同的女兒！”竺小招不僅扮相酷似母親，唱腔、表演、臺(tái)風(fēng)、韻味都有竺水招遺風(fēng)。最近，南京、上海、浙江三地組織聯(lián)合公演，竺小招的《柳毅傳書》得到了專家和廣大觀眾的認(rèn)可，越劇奇葩后繼有人。
竺水招 - 人物評(píng)價(jià)
竺水招積極投身越劇改革事業(yè)，以極大的熱情排演現(xiàn)代戲。特別是排練《鐵骨紅心》，她帶隊(duì)到蘇北泰興農(nóng)村深入生活，與原型段媽媽同吃同住，體會(huì)革命老他的精神風(fēng)貌，成功地扮演了段玉芳英雄形象，成為她現(xiàn)代戲中的壓卷之作。竺水招對(duì)藝術(shù)創(chuàng)新的精神更為感人。1964年赴上海演出，她堅(jiān)持排新戲《血淚蕩》。她原本武功精湛，能從三張桌子上翻下來(lái)，為了精益求精，僅后半部武打戲就排了一個(gè)月，每晚上挑燈夜練，該劇到上海演出后，引起轟動(dòng)，受到觀眾的文藝界的一致好評(píng)。
竺水招淡泊人生，儒雅大度。她當(dāng)選為第三屆全國(guó)人大代表后，了解到國(guó)家的困難，立即將自己的工資降下來(lái)。平時(shí)她寬厚待人，嚴(yán)經(jīng)律己。每排新戲，她總是累得扁桃體發(fā)炎，發(fā)高燒。但她堅(jiān)持上臺(tái)演出，若說(shuō)錯(cuò)臺(tái)詞，立即寫出檢討，帖在后臺(tái)。她的女兒竺小招，在越劇學(xué)員中年齡最小，可已嶄露頭角。但每次分配角色，竺水招總是安排別人演主要角色，女兒演次要角色，難得攤上個(gè)好角色，還是B制。她諄諄告誡女兒：“只有小演員，沒(méi)有小角色”。當(dāng)時(shí)小招不知母親用心良苦，20年后，在母親的日記中看到：“據(jù)李團(tuán)長(zhǎng)反映，小招在農(nóng)村表現(xiàn)很好。我的女兒成熟了！”小招不禁淚濕衣襟！
