牟敦芾

　　Tun Fei MOU

　　香港導(dǎo)演

　　主要作品：

　　導(dǎo)演

　　剪刀石頭? (1977年)

　　奸魔 (1977年)

　　撈過(guò)界(1978年)

　　碟仙(1980年)

　　連城訣(1980年)

　　打蛇(1980年)

　　大大小小一家春 (1981年) 自古英雄出少年(1983年)

　　黑太陽(yáng)731 (1988年)

　　黑太陽(yáng)─南京大屠殺(1995年)

　　血戀(1995年)

　　演員

　　貂蟬與呂布 (1967年)

　　青龍鎮(zhèn)(1968年)

　　關(guān)于《打蛇》

　　1980年，牟敦芾為拍《打蛇》，需要片中“人蛇”裸體，但因一時(shí)間找不到那么多“臨記”，于是他便找來(lái)了一群真人蛇拍戲，他不僅要求人蛇三點(diǎn)盡露，甚至要他們重回現(xiàn)場(chǎng)拍偷渡戲，結(jié)果那幫真人蛇雖知是演戲，但還是被弄得提心吊膽，據(jù)說(shuō)有些女人蛇還因害怕拍戲時(shí)被真警察抓而嚇得大哭！

　　但后來(lái)卻險(xiǎn)些遇上真警察�！洞蛏摺放木�察海灘上抓捕人蛇的場(chǎng)面時(shí)，牟敦芾不打招呼就拉隊(duì)開(kāi)拍，弄得周?chē)�吵吵鬧鬧，更一度驚動(dòng)在附近巡邏的真警察，還以為又有偷渡客入境，更欲幫忙“抓人”那些人蛇也因看到真警察嚇得差點(diǎn)游泳逃走。。因此，由于牟敦芾的“無(wú)法無(wú)天”，幾乎令人蛇九死一生！

　　而《打蛇》也拍得歇斯底里，牟敦芾大肆炮制色情暴力綽頭，將那幫人蛇折磨得慘不忍睹，毫無(wú)人道！片中各式各樣的虐待場(chǎng)面絕對(duì)令人咋舌，強(qiáng)奸，輪奸，強(qiáng)迫看生殖器，甚至雞奸，一男人蛇被五花大綁拖去“蛇頭”房間被奸更是不折不扣的變態(tài)！

　　除了凌辱，牟敦芾還大拍“賣(mài)豬仔”的場(chǎng)面，讓一群女人蛇赤裸站成排給人販子“驗(yàn)貨”，甚至有大肚女人蛇與人販子比“肚大”的場(chǎng)面出現(xiàn)，更是對(duì)人性的侮辱！當(dāng)然最殘酷不仁的場(chǎng)面還是人蛇被打蛇客開(kāi)水炮“沖洗”的場(chǎng)面，對(duì)人蛇尊嚴(yán)的踐踏更是達(dá)到令人發(fā)指的地步！

　　牟敦芾拍《打蛇》時(shí)完全拋開(kāi)人性道德，顏厚無(wú)恥地在色情暴力場(chǎng)面上落力，令《打蛇》成為一部“獸性大發(fā)”的變態(tài)之作！但也正因牟敦芾的“無(wú)法無(wú)天”，一“賤”到底，方才向西方觀眾證明：原來(lái)香港也能拍此類(lèi)型片，而且能比他們拍得更“賤”！

　　關(guān)于《黑太陽(yáng)731》

　　《黑太陽(yáng)731》 （Men Behind the Sun）即刻畫(huà)出二次大戰(zhàn)時(shí)期日本關(guān)東軍“731部隊(duì)”進(jìn)行殘酷人體實(shí)驗(yàn)的電影作品。

　　此外，本片也成為香港自開(kāi)埠以來(lái)、改行電影三級(jí)分類(lèi)制度后，首部被評(píng)等為“三級(jí)”的香港電影。

　　故事劇情描述日本關(guān)東軍“731部隊(duì)”在哈爾濱市生產(chǎn)細(xì)菌，部署細(xì)菌戰(zhàn)的過(guò)程與對(duì)中國(guó)人民所作的暴行。背景在黑龍江省哈爾濱市取景，運(yùn)用夸張的半紀(jì)錄片手法呈現(xiàn)日軍“活人實(shí)驗(yàn)”的各種血腥殘酷手段，特效畫(huà)面逼真，令人不忍卒睹。

　　1945年2月，日軍找來(lái)一批少年隊(duì)員作為“731部隊(duì)”接班人，前往哈爾濱接受最嚴(yán)格的軍事訓(xùn)練。期間，上級(jí)長(zhǎng)官教育少年隊(duì)員將中國(guó)人視為可以咨意殘害的“原木”，并陸續(xù)見(jiàn)識(shí)與協(xié)助各項(xiàng)慘絕人寰的人體實(shí)驗(yàn)。

　　凍傷實(shí)驗(yàn)：將已遭凍傷的雙手泡入溫水中，經(jīng)取出后再使勁一扯，皮肉被撕開(kāi)而手骨露現(xiàn)。

　　受凍實(shí)驗(yàn)：將雙手放進(jìn)零下190度的機(jī)器里，經(jīng)取出后再用力把手指逐一敲碎。

　　野外實(shí)驗(yàn)：將人捆綁于十字架上，然后進(jìn)行爆破，死者四肢斷裂，眼球突現(xiàn)。

　　毒氣實(shí)驗(yàn)：將人和白鴿帶入毒氣室內(nèi)，隨即施放毒氣，俱于室內(nèi)窒息。

　　負(fù)壓實(shí)驗(yàn)：將人趕入負(fù)壓艙內(nèi)，然后將艙內(nèi)氣壓遞減，直至人體膨脹，腸臟溢出。

　　解剖實(shí)驗(yàn)：將人施以麻醉后，立即進(jìn)行解剖，收集出來(lái)的器官皆是活生生的。

　　“ 僅以本片獻(xiàn)給千千萬(wàn)萬(wàn)被被實(shí)驗(yàn)的苦難人民。

　　”

　　—牟敦芾—引自片尾字幕

　　編劇三人姓名牟文遠(yuǎn)、滕敦靖及劉梅芾，極有可能為牟敦芾的化名。

　　2009年即將有兩部南京大屠殺題材的電影公映，一部是陸川的《南京！南京！》，另一部是華誼兄弟與德國(guó)聯(lián)合拍攝的《約翰拉貝》。巧合的是，早在14年前就發(fā)生過(guò)完全雷同的“撞車(chē)”事件。1995年，除了吳子牛執(zhí)導(dǎo)的《南京1937》上映，還有一部《黑太陽(yáng)——南京大屠殺》完成攝制，只是后者未能在內(nèi)地公映。對(duì)此該片導(dǎo)演牟敦芾迄今耿耿于懷，身為華語(yǔ)電影史上最“惡名昭著”的暴力大導(dǎo)演，他認(rèn)為被禁原因并非《黑太陽(yáng)——南京大屠殺》太過(guò)血腥暴力，而是為了給吳子牛讓路而已。

　　事實(shí)上，牟敦芾的電影永遠(yuǎn)有是否應(yīng)該禁映的爭(zhēng)議，審查部門(mén)和社會(huì)輿論一直不能接受他搞太多的變態(tài)暴力，但牟敦芾堅(jiān)持認(rèn)為只有渲染真實(shí)的獸性才能突出自己一直要表達(dá)的政治社會(huì)性，這也是自己影片最大的價(jià)值——只可惜，面對(duì)毫不掩飾的極度暴力場(chǎng)面，觀眾除了生理和心理的極度雙重不適，恐怕沒(méi)幾個(gè)人在意編導(dǎo)的苦心，所以牟敦芾注定要背負(fù)“惡名”載入影史。

　　與李翰祥、胡金銓等港臺(tái)名導(dǎo)演類(lèi)似，牟敦芾的電影經(jīng)歷也是橫跨兩岸三地。他出生于東北，很小時(shí)候隨父母來(lái)到臺(tái)灣，青年時(shí)代入國(guó)立藝專(zhuān)編導(dǎo)科學(xué)習(xí)拍電影，首次執(zhí)導(dǎo)作品即聲名鵲起。牟敦芾這部名叫《不敢跟你講》的處女作，處理結(jié)果與片名異曲同工，喚作“不能給你看”——被臺(tái)灣政府禁映了。據(jù)說(shuō)原因就是太過(guò)政治化了。幸而牟敦芾無(wú)論外形還是行事，都是藝術(shù)家作風(fēng)，隨即去歐洲和中美洲流浪了四五年，還混到玻利維亞拍了一部電影。

　　1977年，牟敦芾簽約香港邵氏公司成為旗下導(dǎo)演，首個(gè)工作就是執(zhí)導(dǎo)《香港奇案》系列中的一集《槍》。影片故事圍繞一個(gè)青年偶爾撿到一支槍而引發(fā)謀殺案展開(kāi)。顯然，拍犯罪電影對(duì)牟敦芾而言正是得其所哉，注重罪犯心理變化，狂熱渲染戲劇沖突和火爆場(chǎng)面，邵氏對(duì)他的嫻熟手法極為滿意�！稑尅放c桂治洪的《奸魔》湊成最新一集《香港奇案》系列公映，反響良好，牟敦芾也被寄予厚望，成為像桂治洪那樣的邵氏少壯派主力。不過(guò)，當(dāng)時(shí)可能誰(shuí)都沒(méi)想到，不久之后，牟敦芾確實(shí)總與桂治洪相提并論，但名銜是“邵氏最熱衷視覺(jué)暴力的兩大邪片導(dǎo)演”！

　　邵氏時(shí)代，牟敦芾的“風(fēng)流藝術(shù)家”形象可謂深入人心。以媚嗲取勝的艷星恬妮就對(duì)牟敦芾情有獨(dú)鐘，不顧他是有婦之夫（家有靚過(guò)劉若英的大學(xué)講師妻子），不顧自己與母親關(guān)系緊張，徹底付出到滿城風(fēng)雨，終于令牟敦芾離婚，但二人也旋即分手，恬妮找了岳華做老公，牟敦芾則找了胡茵夢(mèng)做未婚妻，繼續(xù)羨煞旁人。

　　可惜好景不長(zhǎng)，邵逸夫見(jiàn)李翰祥執(zhí)導(dǎo)的黃梅調(diào)《金玉良緣紅樓夢(mèng)》票房大賣(mài)，隨即找來(lái)包括牟敦芾在內(nèi)的四個(gè)邵氏年輕導(dǎo)演，開(kāi)拍色情版《紅樓春夢(mèng)》。據(jù)牟敦芾回憶，邵老板的要求很簡(jiǎn)單，必須比李翰祥拍的風(fēng)月片更激情，“我們這一組的四個(gè)導(dǎo)演，就在七天里完成了這部電影，整個(gè)制片廠都是空出來(lái)給我們拍戲，其它的電影都得暫停拍攝，而到了第八天，《紅樓春夢(mèng)》就在影院上映了�！苯Y(jié)果正如邵逸夫所料，這部“七日鮮”的情色版《紅樓夢(mèng)》果然為邵氏大賺一筆，但牟敦芾卻因拍“咸片”有辱斯文遭胡茵夢(mèng)毀婚，一時(shí)傳為笑談。

　　牟敦芾當(dāng)然不會(huì)被這些“兒女情長(zhǎng)”束縛自己的創(chuàng)作追求，《紅樓春夢(mèng)》只是牛刀小試，1980年他一口氣拍攝了《連城訣》、《碟仙》和《打蛇》三部電影，其中《碟仙》依然有色情場(chǎng)面，但比起《打蛇》就大巫見(jiàn)小巫。該片早在拍攝期間就已引起轟動(dòng)，文雋至今記得寫(xiě)第一個(gè)劇本《喝彩》去邵氏片場(chǎng)，就被人流裹去后山看牟敦芾拍三點(diǎn)全露的裸體群戲。讓人稱(chēng)奇的是，《打蛇》中的“人蛇”（即偷渡者）因?yàn)橐粫r(shí)找不到那么多臨記裸露，居然由真正的偷渡者扮演。牟敦芾不僅剝削“真人蛇”的肉體，甚至要他們重回現(xiàn)場(chǎng)拍偷渡戲，結(jié)果那幫真人蛇雖知是演戲，但還是被弄得提心吊膽，據(jù)說(shuō)有些女人蛇還因害怕拍戲時(shí)被真警察抓而嚇得大哭！至于《打蛇》的變態(tài)暴力場(chǎng)面則比比皆是，強(qiáng)奸，輪奸，甚至雞奸，一次次挑戰(zhàn)觀眾的承受極限，難怪當(dāng)時(shí)被影評(píng)人批為“獸性大發(fā)，毫無(wú)人道可言”。

　　對(duì)于《打蛇》遭遇的“非議”，牟敦芾當(dāng)然覺(jué)得委屈，他認(rèn)為《打蛇》是自己于1978年拍攝的《撈過(guò)界》的續(xù)篇：“當(dāng)時(shí)很多年輕人從內(nèi)地偷渡來(lái)到香港，而來(lái)到香港就是為了賺錢(qián)又要生存下去，《撈過(guò)界》正是講述在難以融入到香港的主流社會(huì)的巨大壓力下，曾經(jīng)當(dāng)過(guò)紅衛(wèi)兵、多少受過(guò)軍事教化的偷渡者開(kāi)始進(jìn)行反抗（作者按：影響后來(lái)麥當(dāng)雄拍《省港旗兵》）�！洞蛏摺芬彩菂⒖甲哉嫒苏媸�，但香港人根本接受不了這個(gè)故事，因?yàn)樗麄儠?huì)覺(jué)得自己并沒(méi)有這么壞，其實(shí)事實(shí)應(yīng)該比這個(gè)故事更糟糕。這種事情不只是發(fā)生在香港，你有沒(méi)有聽(tīng)過(guò)一個(gè)在尼泊爾的英國(guó)軍隊(duì)，一些傭兵在那里偵查邊界，雖然有些是好人，但太多的偷渡客，你強(qiáng)暴了人，誰(shuí)知道呢？而且當(dāng)?shù)氐暮趲投家赃@行業(yè)維生的。我拍《打蛇》是沒(méi)劇本的，因?yàn)槲耶?dāng)時(shí)為邵氏拍的電影都小有票房，所以他們很信任我，任我發(fā)揮。我說(shuō)想拍內(nèi)地人來(lái)香港的故事，但只是想法沒(méi)有劇本，他們說(shuō)如果我需要?jiǎng)”�，可以幫我找編劇，但我就說(shuō)，我們省點(diǎn)錢(qián)吧，不用劇本了。 ”

　　即便《打蛇》票房相當(dāng)不俗，但一向“唯利是圖”的邵氏也深感不安。在遭到邵氏高層提醒“不要太過(guò)界”之后，牟敦芾萌生去意，恰好夏夢(mèng)的青鳥(niǎo)公司找他去內(nèi)地拍戲，遂與邵氏解約。很難想象牟敦芾也能拍帶有喜劇色彩的功夫片，《自古英雄出少年》在內(nèi)地廣受歡迎，小孩版“大丈夫”與熟女版“童養(yǎng)媳”的強(qiáng)烈反差風(fēng)靡一時(shí)。不過(guò)，牟敦芾對(duì)于這次的成功并不在意，他的注意力已經(jīng)轉(zhuǎn)移到一個(gè)剛剛聽(tīng)說(shuō)的故事上面——“日本731部隊(duì)曾用中國(guó)人做生化實(shí)驗(yàn)”。當(dāng)時(shí)牟敦芾就意識(shí)到，“731”才是自己一直想拍的題材。為了搜集相關(guān)素材數(shù)據(jù)，牟敦芾四年間走遍日本美國(guó)，但等到80年代后期開(kāi)始撰寫(xiě)劇本申請(qǐng)拍攝時(shí)，卻遭中國(guó)政府勸告：“目前中日關(guān)系良好，希望暫緩拍攝。”

　　無(wú)奈牟敦芾固執(zhí)己見(jiàn)，最終還是花了六個(gè)月時(shí)間堅(jiān)持拍攝完成。在這部片名《黑太陽(yáng)731》的電影中，牟敦芾重施故技，除了五六個(gè)專(zhuān)業(yè)演員和軍隊(duì)用專(zhuān)業(yè)軍人外，起用大批業(yè)余演員演出。戲中充斥各種731部隊(duì)虐殺中國(guó)人的慘狀，令人作嘔之余，卻又讓人真假難辨。此中竅門(mén)，牟敦芾自有心得：“我們當(dāng)時(shí)沒(méi)使用任何的特效，因?yàn)檫@部電影是在八十年代的中國(guó)拍攝。我們就使用比較不人道的方法，花了兩個(gè)月的時(shí)間等公安局運(yùn)尸體來(lái)拍攝，就在我要放棄時(shí)，公安局突然打電話來(lái)說(shuō)：有尸體了，我就趕緊把劇組拉到現(xiàn)場(chǎng)穿起醫(yī)生劇服拍攝，不過(guò)他們不會(huì)感到害怕，因?yàn)槎际菍?zhuān)業(yè)醫(yī)生�！�

　　《黑太陽(yáng)731》于1989年在內(nèi)地公映，牟敦芾特意在片頭片尾分別打上字幕開(kāi)宗明義，“友好歸友好，歷史是歷史”和“謹(jǐn)以?xún)H以本片獻(xiàn)給千千萬(wàn)萬(wàn)被實(shí)驗(yàn)的苦難人民”。他也在接受報(bào)道時(shí)表示：“只要日本人一天不道歉，就將他們的惡行繼續(xù)拍下去�！痹谀捕剀揽磥�(lái)，自己所為是一種政治社會(huì)責(zé)任感，是在向世人揭露日軍當(dāng)年罪行，但以完全實(shí)錄的方式直接展現(xiàn)血淋淋的暴力獸行，還是讓觀眾感到極度不適，更令影評(píng)人結(jié)合牟導(dǎo)以往“劣跡”得出仍有“制造綽頭販賣(mài)暴力”之嫌。正因如此，《黑太陽(yáng)731》在香港上映時(shí)，正值分級(jí)制度首次實(shí)施，竟成為香港第一部三級(jí)片。而1995年李華月拍攝香港首部“打真軍”的色情片《血戀》找來(lái)牟敦芾聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)，似乎也坐實(shí)了他“變態(tài)導(dǎo)演”稱(chēng)號(hào)難以辯駁。

　　“黑太陽(yáng)系列”牟敦芾計(jì)劃拍攝三部曲，但由于第二部《黑太陽(yáng)南京大屠殺》在內(nèi)地遭禁，計(jì)劃中的第三部《告別戰(zhàn)爭(zhēng)》也一直擱淺。算起來(lái)，1995至今，牟敦芾已有15年沒(méi)再拍戲。無(wú)可否認(rèn)，“嗜血”的重口味令牟敦芾聲名狼藉，但從電影創(chuàng)作的多元化角度看，他也算華語(yǔ)影壇的一朵怪葩。尤其與同時(shí)代的桂治洪相比，綜觀其重要作品《撈過(guò)界》、《打蛇》、《黑太陽(yáng)731》，確實(shí)也有批判揭露的社會(huì)價(jià)值，只是被大量販賣(mài)暴力色情的噱頭所淹沒(méi)——究竟無(wú)法掌握這個(gè)度，還是“重口味”本性難移，恐怕只有牟敦芾自己知道了。