陳希安 - 人物簡介
陳希安（1928—） 彈詞演員。江蘇常熟人。
1941年拜沈儉安為師習《珍珠塔》，一年后即與師拼檔演出。1945年與師兄周云瑞拼檔，任下手，聲譽鵲起。為40年代后期“七煞檔”之一。1951年加入上海市人民評彈工作團（今上海評彈團），為首批入團的18位演員之一。1952年參加第二屆中國人民赴朝慰問團赴朝鮮慰問。50年代以來演出的長篇有《荊釵記》、《陳圓圓》、《打漁殺家》、《黨的女兒》、《年青一代》，中篇有《一定要把淮河修好》、《王孝和》、《林沖》、《見姑娘》、《大生堂》、《恩怨記》等。70年代后期，先后與薛惠君、鄭櫻等拼檔，改任上手。其說表清晰，口齒伶俐，擅長彈唱，工“薛調”。
代表性唱段有《十八因何》、《七十二個他》、《痛責》、《見娘》等。在演唱《王孝和》選段《黨的叮嚀》時，將“蔣調”旋律溶于“薛調”唱法之中，別具新意。任上手后，唱法有所變化，多以“沈調“為主，兼容“薛調”唱腔、更見深沉。
現(xiàn)任上海曲藝家協(xié)會理事。
陳希安 - 藝術經歷
陳希安師承人稱彈唱《珍珠塔》的“塔王”沈儉安先生，又有幸和師兄周云瑞拼檔彈唱《珍珠塔》，美譽“小沈薛”，轟動書壇，名揚評彈界。他們出入書場、電臺，在十里洋場演唱業(yè)務是應接不暇，去過杜月笙公館，唱過堂會，也去過香港大名鼎鼎的百樂門娛樂場為香港觀眾演唱評彈。還有一次他曾經在太倉沙溪這樣一個小碼頭上說書，遇到了國民反動派的惡棍，百般刁難，想欺壓藝人，沒想到陳希安先生年輕氣盛，堅持真理，和他們斗了起來，以上這些都成為了昔日難忘的軼事。
建國后，陳希安先生以振作的精神，很快投入到革命文藝兵的隊伍中，第一批加入了上海評彈團，接受革命教育，堅持為工農兵演出，和大家一起投入到轟轟烈烈的演出中，先后參加了中篇評彈《一定要把淮河修好》、《海上英雄》、《王孝和》的創(chuàng)作演出。1952年抗美援朝時，他還和唐耿良、朱慧珍等一起隨祖國慰問團去朝鮮前線慰問演出，一顆炸彈在他身后爆炸，這并沒有嚇倒年輕的陳希安，弦索叮咚繼續(xù)在硝煙彌漫的戰(zhàn)壕中響起。
陳希安一生的精力，主要撲在他的看家書《珍珠塔》上，數(shù)十年間不斷修改，不斷提煉。1995年他與薛惠君所錄制的長篇彈詞《珍珠塔》是上海電視臺《電視書苑》第一部播出的長篇評彈，2000年他和鄭纓雙檔彈唱的《珍珠塔》，成為了中央電視臺《電視書場》第一部播出的長篇評彈。他繼承、傳授，有望《珍珠塔》代代相傳。在現(xiàn)場訪談中，他的學生鄭纓和高博文暢談師生之情，氣氛十分感人，臨場高博文還學唱了老師的一段代表作品。
陳希安的一生是快樂的，因為他所作出的努力得到了公眾的認可和喜歡。令他最最忘卻不了的是他的前妻，也是他的同行，上海評彈團的著名演員張維楨。在現(xiàn)場陳希安先生回顧了張維楨，講得是那么真切、動人，感染了大家。 陳希安先生是當今評彈界最負盛名的藝術家之一，在現(xiàn)場訪談中，有遠在上海的評彈知音和陳希安先生電話交流，在座的一位年輕的評彈知音吐露了她對陳希安先生的無限崇拜。還有一位人稱“宮牡丹”的畫家，以畫相贈，以表他的一片崇敬之情；更有一位來自東瀛的日本小姐，上臺獻花，表達了她對評彈的熱愛。
陳希安 - 人物小傳
一、跟著母親到處聽書
陳希安，學名陳喜元 ,小名阿喜，他的長輩們叫他喜官。陳希安是江蘇常熟人，生于1927年。他的父親叫陳幼泉，是常熟縣政府里的一名稅收員；他的母親叫秦惠珍，年紀比她的丈夫小十五歲。常熟這地方歷來出美女，秦惠珍姿色尤為出眾。因她娘家開爿豆腐店，故以“豆腐西施”聞名遠近。阿喜長相象他的母親：天靈飽滿、地角豐隆、鼻正口方、兩耳貼肉，兩眼靈活有神。阿喜從小就討人喜歡，取名喜元就是表達了父母對這第一個孩子的喜愛。他還有一個弟弟，一個妹妹和一個后來領養(yǎng)的哥哥。一家六口，生活雖不富裕卻也過得安穩(wěn)�？墒�，就在阿喜十歲那年一場災難降臨了。
1937年8月13日，日本國發(fā)動了全面侵華戰(zhàn)爭。有一支日軍從常熟滸浦登陸，一路殺向縣城。城里居民聽到炮聲便倉促逃命。陳幼泉帶了全家先是逃到鄉(xiāng)下大寺橋朋友家中避難，接著又逃到小寺橋一帶。白天，日本飛機在他們頭頂上盤旋，眼看著一排排黑色的炸彈從天而降，呼嘯聲驚心動魄，爆炸聲震耳欲聾。村莊在燃燒，牛羊四處亂竄，尸橫遍野，血染莊稼。阿喜在驚恐中度過了一個又一個白天。晚上，就蜷縮在墳堂屋里。墳堂是有錢人家存放祖先靈位和靈柩的建筑，空敞陰森，向來沒人愿意去住�？蛇@時幾乎所有墳堂里都擠滿了難民和軍隊傷病員。炎熱的夏天，墳堂里悶熱難熬。更可怕的是日軍突然闖入，見到傷兵就殺，不少難民也被當作傷兵慘遭殺戮。提起往事陳希安還心有余悸。
鄉(xiāng)下并不比城里安全，阿喜一家終于隨著人群又從鄉(xiāng)下逃回到城里。陳幼泉在縣政府里的差使丟了，只好開一爿煙紙店謀生。為了貼補家用，阿喜象他的同齡孩子們一樣，每天抄著一只竹籃到街上去賣雞蛋。顧客主要是當?shù)厝�，有時日軍營中也有人去采購雞蛋。見到全副武裝的日本兵，阿喜雖然恐懼，但是為了生活也不得不與之周旋。
“孩子大了，不讀書不行啊�！卑⑾驳募牡f，他是上海光華大學畢業(yè)生。在阿喜十一歲那年，他進了虞陽小學讀三年級。接著，轉到石梅小學讀五年級。只讀了半年，他的命運便發(fā)生了轉變。
阿喜家住在一座名叫慧日寺的古廟后面，地名是寺后街吉翠園。常熟盛行聽書，是江南有名的書碼頭。僅在吉翠園周圍就有五家書場，其中以儀鳳和湖園兩家最為著名。秦惠珍是個書迷，只要有空就帶著阿喜去聽書。因此，凡是當時說書名家的演出，阿喜幾乎都聽過。這在評彈界稱之為“奶水”吃得足，對他日后從藝大有裨益。阿喜也天生喜愛說書這門藝術，不少孩子進書場只是為了吃些零食和點心，阿喜是真正來聽書的。他特別喜歡聽有說有唱的彈詞，回到家里就抱起一把蒲扇，扇柄朝上算作琵琶，象模象樣地一邊“彈”，一邊唱，自得其樂。鄰居們都說他唱得入調，是塊說書的料子，秦惠珍聽了不免動心。
那時,說書在長江三角洲地區(qū)十分風靡,小有名氣的評彈演員收入就很可觀。而且吃住全有書場老板承擔,招待大多很熱情。秦惠珍想，要是讓阿喜去學說書豈不是捧上了金飯碗！于是她有意帶著阿喜到處去聽書，又委托一位叫李筱珊的老鄉(xiāng)鄰，為阿喜尋找一位名師。1943年年初，這是阿喜永遠難忘的日子，機會隨著春節(jié)來到了。
二、學藝四年幫四年
那年春節(jié)，湖園書場從上海請來一位大紫大紅的彈詞名家，他叫沈儉安。沈儉安擅唱《珍珠塔》，他的唱腔清雅飄逸，寓蒼勁于柔糯之中，稱為沈調，是評彈音樂中最為流行的流派唱腔之一。沈儉安表演時，手勢、面風、眼神和語言密切配合，有出神入化之妙。自 1924年起，他一直和其師弟薛筱卿拼檔，他倆有“塔王”之稱。這時，他剛與薛筱卿拆檔，正在和他的學生李念安拼檔。李念安藝術水平不低，可惜經常生病。因此，沈儉安此番到常熟去演出，還想找一個天賦條件好的徒弟，以便將來與他拼師徒檔。沈儉安把這個想法告訴了他的朋友李筱珊，經李筱珊介紹，雙方一拍即合。
要投拜象沈儉安這樣的名師，拜師金少則十擔米錢，多則二三十擔。陳家哪來那么多錢？！幸虧沈儉安好說話，尤其是他看中了聰明伶俐的阿喜，因此答應免收拜師金。不過要訂個契約，規(guī)定學四年，幫四年。在這八年中，沈儉安只管阿喜的吃住和衣著，今后阿喜和老師拼檔演出不拿包銀，以補償這筆拜師金。這叫“樹上開花”，評彈界有這個慣例。
1941年夏歷四月初八，沈儉安演完年檔離開常熟前去無錫，阿喜隨師同行，正式開始了他的從藝生涯，是年他十四歲。在無錫，阿喜一面聽書，一面向師叔朱霞飛、師兄李念安、呂逸安、湯乃安學習彈唱。除了學藝，他一有空就幫助師母抱孩子、洗水煙筒、買東西、做家務。他做事主動勤快，言行得體，深得老師和師母的信任。同年年底，阿喜跟著老師來到上海，住在大世界對面的久安里4號。他的床鋪擱在灶間旁邊、樓梯底下，周圍都是煤球爐和煤球籮。老師每天趕場子坐的是包車，這是一種由人力拉動的兩輪車。蓬頂由牛皮制成，兩側裝有玻璃燈；踏腳上鋪有絨毯，座后還插一根漂亮的雞毛撣帚。在四十年代初，包車是上海除了汽車之外最講究的交通工具。
阿喜每天下午和晚上都是跟在包車后面奔跑，去各家書場聽書的。上午練習說唱并抄寫《珍珠塔》腳本。他用毛筆抄在帳簿上，一共抄了五大本，現(xiàn)在存放在上海評彈團的資料室里。《珍珠塔》的語言精美，唱詞雅馴，是評彈界一致公認的才子書。阿喜通過抄劇本、讀劇本、背劇本，文化水平不斷得到提高。
經過一年多的苦練，阿喜的說表彈唱有了一定的基礎，腳本也已經抄好。于是在1943年年初，阿喜開始和老師拼師徒檔演出，藝名陳希安。剛開始時他只唱一首開篇，說一成書，以后逐步增加。契約上雖然寫明“學四年，幫四年”，事實上沈儉安很寬容，至少拆給他一成包銀，后來增加到兩成。因此陳希安不滿十七歲，已經能掙錢了。
沈儉安在經濟上對學生很寬容，可是在藝術上卻很嚴格。有一次在常熟梅李鎮(zhèn)與評話家虞文伯敵檔。虞文伯擅說《濟公傳》，他起濟公腳色時，斗雞眼似睜似閉，面頰顫抖，渾身牽動，佯狂之態(tài)真是不同凡俗，所以有“活濟公”之稱。這次，虞文伯做龍園，沈儉安和陳希安做暢園。兩家書場，一河相隔，競爭激烈。有一天正好說到“婆媳相會”，那是《珍珠塔》中的一段關子書，場內幾近滿座。這時，陳希安非常得意，一得意便想入非非。這下可出事了。他把老師丟過來的一個“鉤子”忘了接上，頓時場子里出現(xiàn)了令人尷尬的冷場局面。沈儉安氣得將三弦往書桌上一扔，當著全場聽眾的面對學生嚴厲訓斥：“你在轉什么念頭？”
陳希安羞得滿臉通紅，真是少個地洞鉆鉆�。拇艘院笏僖膊桓以谂_上想入非非了。
三、一句贈言受益一生
一天上午，陳希安正在專心練習下午要演唱的篇子，突然背后傳來一聲清脆高亮的聲音：“喜官，你在練唱啊？”
陳希安回頭一看大為驚喜。此人四十多歲，面容清瘦，身材修長，穿一件淡灰色長衫，舉止文雅瀟灑。他就是擅唱《描金鳳》、有“描王”之稱的評彈界一代宗師、夏荷生先生。夏荷生對說、噱、彈、唱、演無不精通，評彈歷史上不少風云人物，如嚴雪亭、張鑒庭、劉天韻、楊振雄、姚蔭梅、張鴻聲等，他們表演風格的形成，均受夏荷生的影響。此時，他正在梅里附近的滸浦鎮(zhèn)演出，那天“描王”前來拜會“塔王”。陳希安慌忙起身，恭恭敬敬地叫了一聲“阿叔”。
“喜官，”夏荷生說，“你在臺下練唱的音調，應該比臺上唱的要打高一個字。”說完，他笑著點了點頭就走了。
“描王”素來有點石成金之能，后輩們對他的指點都奉若神明。從此以后，陳希安每天練唱時總是把音調打高一個字。臺上他唱“A”字調，臺下練唱他定音“B”字調。這樣長時期的從難從嚴練習，終于使他打下了扎實的功底，演出時，他總能輕松自如，游刃有余。在最繁忙的年代里，他每天要趕七八家場子。有時連演幾回唱工書，但他的嗓音總是處于良好狀態(tài)�，F(xiàn)在，他年過七十，仍能唱“A”字調。1997年，他動了甲狀腺手術，兩片聲帶中有一片已經失去了功能，他自嘲為“單聲道”�？沙饋磉�是那么亮麗流暢，聽眾們根本就聽不出他是靠一片聲帶在演唱。
有一次，一位喉科專家（也是評彈迷）在給他做檢查時，連連稱奇，并傳喚周圍的年輕醫(yī)生們過來看那奇特的“單聲道發(fā)生器”。說道：“只靠一片聲帶能唱出這樣美妙的聲音真是奇跡，這就叫藝術功底�。 �
大概很少有人知道，這種藝術功底的形成，主要是陳希安幾十年來在練唱時“打高一個字”。
四、周陳響檔走紅書壇
抗戰(zhàn)勝利時，陳希安正跟著沈儉安在上海郊區(qū)南翔鎮(zhèn)演出。這時，他上臺將近兩年了，藝事已有長足的進步。突然，上海的滄洲、東方和大陸三家大型書場的老板一起來到南翔。他們來勸說沈儉安重新和薛筱卿拼檔，以振“塔王”雄風，沈儉安同意了。在老師的安排下，陳希安開始和他的師兄周云瑞拼檔。
周云瑞出身于京昆世家。他的祖父周世釗是清代光緒年間上海有名的昆劇“全能小生”；他的父親周鳳文，藝名夜來香，為南派京劇名角。周云瑞既能京昆，又擅國樂，更有扎實的評彈功底。他不僅多才多藝，而且為人正直厚道。陳希安經常深情地說：周云瑞手把手地教他說書，他更從周云瑞身上學到了做人的道理，周云瑞是他的良師益友。
1946年秋天，周云瑞、陳希安去湖州的吳興書場開青龍（首演于新開書場）。湖州是浙江的書碼頭，吳興書場附近還有兩家書場。一家由朱小祥、趙稼秋演唱《啼笑因緣》，另一家由劉天韻、謝毓菁演唱《落金扇》。朱趙檔擅噱，劉謝檔擅演，周陳檔擅唱，他們各展所長，有口皆碑。
在湖州尚未演滿一個月，周陳檔便接到評話家張鴻聲的來信，邀請他們在湖州剪書（演畢）之后，立即去上海滄洲書場演唱。滄洲書場是當時上海最高級的書場之一，誰能在那里站穩(wěn)腳跟，誰就能走紅書壇。周云瑞、陳希安懷著興奮和恐懼的復雜心情去往上海。
他們演的是中場，一共三檔書：頭檔是嚴雪亭的《楊乃武》、送客是張鴻聲的《英烈》。嚴雪亭和張鴻聲正是紅得發(fā)紫的時候，周陳檔夾在他們中間，既是受保護，也是受煎熬。
“有本事，樓上樓；沒本事，搬磚頭。”張鴻聲對他們說。等到一期（約三個月）演完，周陳檔終于上了樓。聽眾們說，他們的說唱風格和沈薛檔有異曲同工之妙，稱之為“小沈薛”。于是，書場和電臺的聘書合約如雪片飛來。那年，陳希安十九歲，周云瑞二十五歲，可算是當時最年輕的響檔。
自從滄洲書場一炮打響以后，他們被吸收到當時掌管著書場調度大權的張鴻聲麾下，周陳檔和說《玉蜻蜓》的蔣月泉、王伯蔭，說《十美圖》的張鑒庭、張鑒國，說《三國》的唐耿良，說《張文祥刺馬》的潘伯英，說《水滸》的韓士良，再加上張鴻聲本人，一共七檔，經常在一起演出。他們幾乎壟斷了上海和江浙一帶的好書場。演到哪里，哪里爆滿，致使一般的評彈演員叫苦連天。有人在報上撰文罵他們是兇神七煞，因此評彈界稱他們?yōu)椤捌呱窓n”。1948年“七煞檔”分裂，周陳檔和張鑒庭、張鑒國，蔣月泉、王伯蔭，還有唐耿良，一共四檔，抱成一團，在書壇上叱咤風云，被稱為“四響檔”。
“七煞檔”和“四響檔”雖遭到同行非議，但他們在一起經常研究和改革藝術，相互指點，共同提高。如周云瑞和陳希安，他們一面苦攻專業(yè)，一面勤學文化。因此周陳檔演唱《珍珠塔》，不僅彈唱俱佳，而且富有書卷氣，繼承發(fā)揚了沈薛檔的高雅風格。應該說，當時的這些年輕人，對評彈藝術的發(fā)展，起過正面的歷史作用。
五、“人民當家做主人”響遍江浙滬
從香港回來，四響檔審時度勢，認為單干已經沒有出路，惟有組織起來走集體化道路，評彈事業(yè)和演員本人才有前途。他們把這個想法向軍管會作了匯報。為了使這一要求得到批準，大家把工資標準定得很低，陳希安每月一百二十元。這時他已經成家，既要撫養(yǎng)父母、妻子和女兒，還要償還在結婚時背上的債務。為此，他只得把在延安中路葉子咖啡館樓上的住房頂?shù)�，讓新婚的妻子帶了孩子住到常熟老家去�?
經過軍管會文藝處的批準，1951年1月，以四響檔為基礎，共有十八位演員組成的上海市人民評彈工作團宣告成立，并立即去安徽治理淮河的工地上深入生活。他們住在稱之為“列寧式工棚”的滾地籠里，吃的是高粱米，睡的是爛泥地。這對于舒適慣了的響檔先生來說是一記“下馬威”。他們經受了三個月的考驗后回到上海，編演了中篇評彈《一定要把淮河修好》。這個作品以其形式的新穎和題材的合適而轟動一時。其中，陳希安有一檔名為“人民當家做主人”的篇子，唱得高昂流暢，剛柔兼?zhèn)洌哂歇毺氐娘L格，極受歡迎。此曲灌成唱片后傳遍江浙滬城鄉(xiāng)。不少老聽客稱這種唱腔為“陳希安調”，他的名聲也因此而大增。
陳希安性格開朗，心胸坦蕩。他對工作從不挑剔，安排他干什么他就盡力去做。他在中篇《王孝和》、《方卿見姑娘》中唱主角；在《老地�！�、《江南春潮》中唱配角。不管唱主角或配角他都演得出色，給聽眾留下美好的印象。
他曾赴朝鮮、以及東北和西北地區(qū)巡回演出。有時很艱苦，有時很危險，他都能泰然處置。去朝鮮時尚在打仗，山路崎嶇，又遭轟炸，隨時都有生命危險。他只有一個想法：死了是光榮的。
他對青年關懷備至。師兄周云瑞的兒子當了上海評彈團的團長，他這個阿叔輩子以副團長身份熱情輔佐。工作上有了偏差，他出來承擔責任。
青年演員高博文的《珍珠塔》唱本不全，陳希安把自己在八十年代中，和其師兄倪萍倩共同筆錄的全部演出本無償送給了他。這部唱本已比原來的《珍珠塔》腳本有了發(fā)展，這是陳希安幾十年來心血的結晶，也是他長期努力學習文化的見證，彌足珍貴。
2001年，在他七十二歲高齡時，又完成了上級交與的、錄制八張光盤的任務，以便把《珍珠塔》中他最拿手的段子留給后人。
與人為善，豁達大度，樂觀知足，心平氣和，這就是他常青的秘訣。
六、甘蔗老頭甜越老越新鮮
1998年3月，筆者和陳希安先生同去臺灣的幾所大學介紹評彈藝術。一天晚上，在住所聽到他以濃重的常熟口音與人電話交談，見他興奮的情緒中洋溢著一股純真的稚氣。
他告訴我，和他通電話的是他住在臺北的哥哥，長他七歲，抗戰(zhàn)時期加入國民黨傘兵部隊。1947年他在蘇州演出時，哥哥正駐防當?shù)�，他們經常相聚。雖說是表兄弟，卻也情同手足。1949年初，陳希安的弟弟隨著其表兄去了臺灣，此后相互間三十余年沒有音信往來。改革開放以后，他的兄弟帶著他們的家人數(shù)度來到大陸探親。陳希安的一位侄女婿是國民黨的空軍將領，九十年代初他來滬探親時，曾受到上海一位副市長的宴請。后來，陳希安的哥哥臥床不起，無法再來大陸，他一再邀請弟弟去臺灣晤面。只因海峽兩岸尚未三通，未能如愿。這次愿望實現(xiàn)了，怎不令他高興？
“你是共產黨員，你的哥哥和弟弟都是國民黨員，而且一個是上校，一個是上尉，你們之間有什么隔閡嗎？”當時我問道。
“有什么隔閡？”陳希安反問道，“我們在一起談論家事，回憶過去，從來不談國共兩黨的歷史宿怨。交談時都講一口道道地地的常熟話，親切和睦，這就叫血濃于水�。 �
陳希安結過三次婚。第一任妻子是位電臺播音員，她的文化背景和他完全不同。她喜歡音樂、跳舞；他喜歡京昆戲曲。她要求兩人世界，過小家庭生活；而他卻是家鄉(xiāng)有名的孝子，要和父母同住。這樣，難免發(fā)生糾葛，最終夫妻“和平分手”，育有三個女兒。第二任妻子是上海評彈團的演員，叫張維楨。她既是位好演員，又是位好妻子。在文革中他們患難與共，可惜她去世很早，育有兩個兒子。第三任妻子比他年輕許多，是位公司職員，性格溫柔，對丈夫體貼入微，最近退休。三位妻子經歷不同，性格各異，卻有共同之點：美貌賢惠，熱愛丈夫。陳希安也熱愛他的妻子和滿堂子孫。現(xiàn)在小輩們散居四方，因此他經常帶著妻子去探望他們。國內走走，國外兜兜，好不快樂。
江南人有句老話，叫“甘蔗老頭甜，越老越新鮮”，這句話應在陳希安身上倒也十分貼切。
