1968年10月25日，廖昌永出生在四川省成都市郫縣一個(gè)普通的農(nóng)民家庭。那是位于成都平原中部以豆瓣辣醬出名的一個(gè)小縣城，那兒遠(yuǎn)離城市的繁華和喧囂，雖歷史悠久（秦代就設(shè)有縣城），但藝術(shù)氣氛十分淡泊，更不用說異國他鄉(xiāng)的西洋音樂了。廖昌永對(duì)音樂最初的了解，大概來自于廣布中國農(nóng)村的有線大喇 叭。每天清晨，沿著泥濘的小路去上學(xué)，他常常對(duì)著村頭電線桿上的大喇叭出神。那大喇叭里傳出的歌聲隨著山風(fēng)山雨、和著小溪的潺潺流水、伴著田頭的陣陣稻香悄然無息地融入他幼小的心靈，仿佛細(xì)雨潤物，那樣自然而綿綿。但這就成了廖昌永最初的音樂啟蒙。

1975年，廖昌永七歲。那年，他的父親，全家的頂梁柱因病丟下了妻子、丟下了三個(gè)女兒和兒子離開了人世。這對(duì)本已日顯貧困的家庭無疑是雪上加霜。父親去世后，在鄉(xiāng)村小學(xué)教書的二姐把廖昌永帶到了學(xué)校。一是為了替媽媽帶弟弟；二是讓廖昌永多接觸讀書的環(huán)境。于是，早熟的廖昌永在付了三元的學(xué)費(fèi)后，開始了小學(xué)生涯。小學(xué)畢業(yè)后，廖昌永轉(zhuǎn)而投奔已經(jīng)工作的三姐和三姐夫，到離家鄉(xiāng)300多公里的茂汶縣中學(xué)去讀書了。

位于岷山深處的茂汶羌族自治縣第一中學(xué)并沒有對(duì)從外縣轉(zhuǎn)來求學(xué)的廖昌永給予更多的關(guān)注，加上語言交流的原因，他更顯得有些孤傲內(nèi)省而不合群。同學(xué)大多為羌族，他們常常用自己的語言歌唱，合著自己的音樂跳舞。不懂羌語的廖昌永只能靜靜地在一旁欣賞著，聆聽著，思索著。于是，他開始尋找自己能聽懂的音樂。直到有一天，他在學(xué)校的廣播中聽到了一首女聲獨(dú)唱歌曲，當(dāng)歌曲放到第三遍，廖昌永已經(jīng)基本會(huì)唱了。事后，經(jīng)詢問老師才知道歌名叫《金風(fēng)吹來的時(shí)候》，是一名叫關(guān)牧村的女中音演唱的。雖然至今廖昌永仍未有緣見過關(guān)牧村一面，但那首《金風(fēng)吹來的時(shí)候》卻恰逢期時(shí)地吹開了廖昌永心靈深處對(duì)唱歌和音樂的摯愛。

茂汶縣中學(xué)的教室和宿舍中間隔著滾滾而去的岷江，兩岸間有道鐵索橋連接著。廖昌永每天背著書包來來回回在晃晃悠悠的鐵索橋上走著。望著兩岸層層疊疊的山巒，聽著腳下咆哮而去的江水。15年之后，當(dāng)廖昌永再次踏上這鐵索橋時(shí)，他回憶道：“站在這個(gè)鐵索橋上，我的心里會(huì)有一種特別親切的感覺。因?yàn)楫?dāng)時(shí)在這讀書的時(shí)候，每天會(huì)經(jīng)過這座橋。當(dāng)我站在這座橋上的時(shí)候，看著這大江，你會(huì)覺得人很渺小。你會(huì)覺得整個(gè)心胸都很寬廣。所以站在這個(gè)地方，就會(huì)有種沖動(dòng)，就會(huì)對(duì)著大江大喊大叫”�；蛟S是天意，一段時(shí)間以后，廖昌永感覺嗓子比以前更亮、更寬，氣也更順了。這也許就是廖昌永最初的練聲法。由童年開始的對(duì)唱歌的熱愛，直到遇見一位剛從師范學(xué)院畢業(yè)的音樂老師才開始真正萌發(fā)了報(bào)考音樂學(xué)院的想法。那位僅僅比廖昌永大三歲半的老師告訴他；“你的嗓音條件不錯(cuò)，應(yīng)該去試試音樂學(xué)院�！备咧挟厴I(yè)后，廖昌永報(bào)考當(dāng)?shù)氐囊魳穼W(xué)院，沒有被錄取。但這并沒有使他退卻。經(jīng)過幾個(gè)月的復(fù)習(xí)之后，廖昌永報(bào)考了中國歷史最悠久的上海音樂學(xué)院。出乎所有人的意料，廖昌永考上了。如今廖昌永仍記得當(dāng)年在成都招生考試的倪承豐先生。雖然當(dāng)時(shí)廖昌永的視唱練耳樂理基礎(chǔ)較差，甚至連鋼琴也沒學(xué)過，但倪承豐憑著他多年的教學(xué)經(jīng)驗(yàn)相信廖昌永有著良好的潛質(zhì)，一定是學(xué)習(xí)聲樂的好苗子。就這么簡(jiǎn)單，大名鼎鼎的上海音樂學(xué)院在1988年向廖昌永敞開了大門。而這以后的事實(shí)都證明了倪承豐先生沒有走眼！

帶著100多元錢，帶著幾本早己翻爛的音樂書籍，帶著母親的囑托和希望，帶著對(duì)音樂的渴望和追求，廖昌永遠(yuǎn)離親人，來到上海，開始了他全新的學(xué)習(xí)生活。真正邁開了他探索、追求音樂藝術(shù)的第一步。誰也不會(huì)想到，廖昌永踏入上海，踏進(jìn)上海音樂學(xué)院的第一步，竟然是赤腳走來的。他到上海報(bào)道的那一天，下著瓢潑大雨。從中午12點(diǎn)多火車進(jìn)站直到晚上6點(diǎn)，大雨一直下著不停。廖昌永望著滿街的水，心疼媽媽剛給買的新皮鞋，毅然脫掉皮鞋，赤著腳一步一步走入上海音樂學(xué)院。

上海市汾陽路20號(hào)，上海音樂學(xué)院是中國近現(xiàn)代最早的高等學(xué)府。它的歷史，幾乎就是一部濃縮的中國近現(xiàn)代音樂史。自1927年建校以來，這里曾培養(yǎng)成長起一代又一代成就卓著，飲譽(yù)海內(nèi)外的中國音樂家。這里良好的藝術(shù)和學(xué)習(xí)氛圍感染并激勵(lì)著廖昌永，他深知自己基礎(chǔ)較差，于是就把所有的時(shí)間、精力都用在了學(xué)習(xí)上。他放棄了所有的娛樂，過著艱苦的生活，追求藝術(shù)的真諦。

這正印合了“天將降大任于是人也，必先苦其心志，勞其筋骨，餓其體膚，空乏其身，行拂亂其所為，所以動(dòng)心忍性，曾益其所不能”的古訓(xùn)。

廖昌永的母親，一位勤勞而普通的中國農(nóng)村婦女，沒有更多的錢來資助兒子讀大學(xué)，廖昌永是靠三個(gè)姐姐輪流寄每月的60元生活費(fèi)讀大學(xué)的。當(dāng)時(shí)他常常是最后一個(gè)去食堂的人之一，只有第二天要考試或演出才舍得買一塊肉吃。就連吃飯用的一個(gè)瓷缸也是學(xué)院一位門衛(wèi)師傅送給他的，而且一用就是三年。雖然生活清苦，但學(xué)習(xí)卻是踏實(shí)。入學(xué)的第一年，廖昌永隨從意大利進(jìn)修回來的男高音羅魏學(xué)習(xí)，學(xué)習(xí)發(fā)聲方法、對(duì)氣息的處理；同時(shí)，他還從羅魏那兒學(xué)到了一口純正的意大利語。羅魏評(píng)價(jià)自己這位學(xué)生是“有著奇跡般的領(lǐng)會(huì)能力和掌握語言的天賦”。一年后，廖昌永又轉(zhuǎn)入周小燕教授門下，這對(duì)廖昌永來說是一次機(jī)遇。

周小燕教授，中國著名的女高音歌唱家、聲樂教育家，早年曾留學(xué)法國，時(shí)任上海音樂學(xué)院副院長。她曾培養(yǎng)出張建一、高曼華、劉捷等一批優(yōu)秀歌唱家。德高望重的周先生，如上海音樂學(xué)院眾多的教師一樣，把學(xué)生當(dāng)作自己的孩子一樣關(guān)心培養(yǎng)。她們既是嚴(yán)師，又是慈母。廖昌永在周先生那兒不僅學(xué)到了更科學(xué)更符合自己個(gè)性的發(fā)聲方法，同時(shí)，更重要認(rèn)識(shí)到作為一名優(yōu)秀歌唱家所需要的藝術(shù)修養(yǎng)和氣質(zhì)。當(dāng)然，他也從周先生那兒學(xué)會(huì)了純正的法語。1994年，廖昌永第一次出國參加“法國巴黎國際聲樂比賽”就獲得法語獎(jiǎng)。這對(duì)他來講既是回報(bào)，又是起點(diǎn)。對(duì)藝術(shù)的追求是艱苦而漫長的，藝術(shù)家的修養(yǎng)和氣質(zhì)不僅需要培養(yǎng)和積累，更需要個(gè)性的領(lǐng)悟。星移斗轉(zhuǎn)，日積月累，廖昌永步入了一個(gè)更高的境界，由藝術(shù)的必由之路走向了自由之路。他成熟了，他知道藝術(shù)是需要心靈和情感的！

1996年9月，廖昌永赴法國參加“第四十一屆圖魯茲國際聲樂大賽”。在三輪的比賽中，他充分顯示了良好的藝術(shù)修養(yǎng)和充滿自信的音色，獲得了比賽的第一大獎(jiǎng)，這也是我國選手參加該項(xiàng)比賽十年來所獲得的最高殊榮。世界著名的百代（EMT）唱片公司的古典部經(jīng)理阿蘭·朗塞隆評(píng)價(jià)道；“他唱得太感人了，因?yàn)楦杪暟l(fā)自他的內(nèi)心深處，25年來，我每屆比賽都看，還沒有聽到過象他這么好的男中音�！贝撕�，廖昌永又參加了“多明戈世界歌劇大賽”和“宋雅王后國際聲樂大賽”均獲得第一大獎(jiǎng)。從而創(chuàng)造了一年內(nèi)連續(xù)三次奪得一流國際比賽大獎(jiǎng)的紀(jì)錄，這也為他走向國際聲樂舞臺(tái)打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

1997年6月，廖昌永孤身一人前去參加以著名男高音歌唱家多明戈名字命名的歌劇大賽。在高手如云的激烈競(jìng)爭(zhēng)中，廖昌永沉著而自信，特別是在演唱威爾第（G.Verdi）歌劇《唐·卡洛斯》（Don Carlos）中歲德里戈的告別詠嘆調(diào)“我最后的日子”（Perme giantoeil suprcmo）時(shí)所顯示的那份從容不迫的氣質(zhì)和對(duì)音樂恰到好處的處理，打動(dòng)了現(xiàn)場(chǎng)每一位聽眾的心，而整個(gè)演出大廳似乎也籠罩在這圣潔的藝術(shù)光環(huán)中。多明戈先生對(duì)廖昌永的演唱激動(dòng)不已。不僅親自為他頒發(fā)了第一大獎(jiǎng)，還稱他是“中國培養(yǎng)出來的世界級(jí)的歌唱家，擁有一流的技術(shù)和音樂感悟力，他用心中的音樂打動(dòng)人……是新一代的杰出人才”。稱贊之余，多明戈還邀請(qǐng)廖昌永在1998年初去日本參加他本人舉辦的新年音樂會(huì)。

1997年。廖昌永遠(yuǎn)赴北歐的挪威，參加“宋雅王后國際聲樂大賽”。他那令人心醉神迷的歌聲再一次打動(dòng)了現(xiàn)場(chǎng)評(píng)委和觀眾，就連宋雅王后也贊嘆不已。王后不僅親自把第一名的獎(jiǎng)牌頒發(fā)給他，同時(shí)稱當(dāng)天為“中國日”。在以后的日子里，廖昌永似乎成了王后的指定演員，多次應(yīng)邀赴挪威演出。1998年，廖昌永還與著名小提琴家安妮·索菲·穆特、女中音歌唱家芭托麗一起赴挪威舉行專場(chǎng)音樂會(huì)。宋雅王后也多次接見廖昌永。就這樣，廖昌永在老師的扶持下，依靠自己的努力，一步一步登上了國際音樂的舞臺(tái)。

1997年9月 在挪威各地巡回演出，共舉行了十場(chǎng)音樂會(huì)。

1998年1月應(yīng)著名男高音歌唱家多明戈（Placido.Domingo）之邀，赴日本舉辦新年音樂會(huì)。

1998年1月應(yīng)宋雅皇后邀請(qǐng)，赴挪威參加新年音樂會(huì)。

1998年5月在上海商城劇場(chǎng)舉行個(gè)人獨(dú)唱音樂會(huì)。

1998年5月 應(yīng)“卑爾根藝術(shù)節(jié)”的邀請(qǐng)，與著名女小提琴家安妮·索菲·穆特（Anne-Sophie-Mutter）、女中音歌唱家芭托麗（C. Bartoll）一起赴挪威舉辦專場(chǎng)音樂會(huì)。

1998年6月與倫敦交響樂團(tuán)、著名指揮家戴維·科林斯（David Collins）合作，在英國演出歌劇《卡門》，飾演莫拉萊斯。

1998年8月在德國柏林參加歐美獲獎(jiǎng)?wù)邔��?chǎng)音樂會(huì)。

1998年9月 應(yīng)著名男高音歌唱家卡雷拉斯（Jose.Carrcras）邀請(qǐng)作為特邀嘉賓，與卡雷拉斯、女高音歌唱家黃英一起在上海大劇院舉行專場(chǎng)音樂會(huì)。

1998年與法國喜歌劇院合作，在上海大劇院上演的古諾歌劇《浮士德》中擔(dān)任主要角色。

1998年推出個(gè)人首張西洋歌劇經(jīng)典曲目專輯《綠樹成蔭》。

1999年3月 與上海大劇院簽約，成為上海大劇院首批簽約的演員之一。

1999年3月應(yīng)邀赴美國在大都會(huì)博物館與大都會(huì)歌劇院交響樂團(tuán)合作舉行專場(chǎng)音樂會(huì)。

1999年9月在上海大劇院舉辦了個(gè)人專場(chǎng)音樂會(huì)。

1999年11月 在美國紐約參加歌劇《阿黛麗亞》的演出。

1999年11月在家鄉(xiāng)成都市藝術(shù)中心舉辦了中外經(jīng)典歌曲獨(dú)唱音樂會(huì)。

1999年12月 在臺(tái)灣演出歌劇《茶花女》。

2000年1月受香港特區(qū)行政長官董建華夫婦邀請(qǐng)，參加香港“慈善募捐”音樂會(huì)的演出。

2000年11月在華盛頓歌劇院肯尼迪藝術(shù)中心上演的威爾第歌劇《游吟詩人》中，出演Luna伯爵。

2001年4月在卡內(nèi)基音樂廳，紐約歌劇交響樂團(tuán)歌劇《瑪利亞·斯圖阿達(dá)》中出演Lord Cecil 。

2001年9月在華盛頓歌劇院歌劇《霍夫曼的故事》中出演Dapertutto。

2002年1月在北京保利劇院，與中國愛樂樂團(tuán)一道演出歌劇《浮士德的沉淪》，出演魔鬼梅菲斯特。

2002年3-4月在卡內(nèi)基音樂廳，紐約歌劇交響樂團(tuán)歌劇《瑪利諾·法利埃諾》中飾演Israele 。

2002年4月在卡內(nèi)基音樂廳舉辦個(gè)人獨(dú)唱音樂會(huì)。

2002年再次在華盛頓歌劇院的歌劇《霍夫曼的故事》中出演Dapertutto。

2002年紐約歌劇院交響樂團(tuán)及卡內(nèi)基音樂廳為其頒發(fā)了“杰出藝術(shù)家獎(jiǎng)”，并為他特意在卡內(nèi)基音樂廳舉辦了個(gè)人獨(dú)唱音樂會(huì)。

2000年2月20日，當(dāng)國人還沉浸于傳統(tǒng)的農(nóng)歷新春喜悅之時(shí)，橫跨太平洋兩岸的中國上海大劇院和澳大利亞悉尼歌劇院，利用衛(wèi)星雙向傳送技術(shù)舉行了一場(chǎng)史無前例的經(jīng)典音樂會(huì)，向世界展示了中國藝術(shù)家對(duì)音樂文化的貢獻(xiàn)和中國音樂家的豐彩。

2002年9-10月 在密西根歌劇院出演歌劇《游吟詩人》中Luna伯爵。

2002年11月意大利貝利尼歌劇院與上海歌劇院合作在上海大劇院中外藝術(shù)家共演《藝術(shù)家的生涯》，出演馬切洛。

2003年1月主演音樂劇《日出》，扮演男主角方達(dá)生。

2003年2月在北京中山音樂堂，與中國愛樂樂團(tuán)一起演出《布蘭詩歌》，指揮余隆。

2003年3-4月在卡內(nèi)基音樂廳，紐約歌劇交響樂團(tuán)演出歌劇《阿提拉》，出演Ezio。

2003年5月發(fā)行專輯《凝聚》。

2003年9月 隨中國愛樂樂團(tuán)歐洲巡演，與男高音莫華倫共同演唱馬勒《大地之歌》，指揮余隆。

2003年10月在密西根歌劇院出演歌劇《假面舞會(huì)》中伯爵的保護(hù)人助手Renato。

2004年發(fā)行專輯《俄羅斯經(jīng)典歌曲》，并獲第五屆金唱片獎(jiǎng)。

2004年3月在卡內(nèi)基音樂廳與紐約歌劇交響樂團(tuán)合作歌劇《海盜》，飾演Pasha Seid 。

2004年10月在北京保利劇院，在中國愛樂樂團(tuán)與法國圖盧茲市立歌劇院合作的歌劇《羅密歐與朱麗葉》中，出演卡普雷特，指揮余隆，導(dǎo)演阿莫·貝爾納，主要演員張建一、茵娃·穆拉、梁寧、布賴恩·姚西耶嫩。

2005年1月在荷蘭皇家歌劇院出演譚盾作曲的歌劇《茶》中的日本王子。

2005年4-5月　在佛羅里達(dá)歌劇院出演歌劇《假面舞會(huì)》中伯爵的保護(hù)人助手Renato。

2005年10月上海大劇院與中外藝術(shù)家演出羅西尼歌劇《塞維利亞理發(fā)師》，出演費(fèi)加羅，指揮保羅·奧爾米。

2006年啟動(dòng)個(gè)人獨(dú)唱音樂會(huì)亞洲巡演。

2007年3月上海大劇院演出歌劇《丑角》、《鄉(xiāng)村騎士》。

2007年7月 發(fā)行優(yōu)秀電影歌曲專輯《懷念》。

2007年推出首張跨界專輯《情釋》。

2007年5月 法國奧蘭日歌劇節(jié)與上海大劇院聯(lián)合推出歌劇《卡門》，指揮米歇爾·普拉松。主演角色由中外歌唱家擔(dān)綱，廖昌永扮演男主角艾斯卡米優(yōu)，張建一扮演唐·霍塞，次女高音哈黛·哈萊薇扮演卡門。

2007年7月在北京人民大會(huì)堂與劉歡、莫華倫合作舉辦震撼音樂會(huì)。

2007年7月發(fā)行專輯《山丹丹花開》。

2007年11月 發(fā)行意大利藝術(shù)歌曲專輯《諾言》。

2007年12月在上海大劇院上演的周小燕歌劇藝術(shù)中心年度音樂會(huì)版歌劇《弄臣》中出演男主角弄臣，來自國內(nèi)外的華裔優(yōu)秀歌唱家張建一、郭森、朱秋玲、周正等參加演出，指揮張國勇。

2007年12月在北京舉辦個(gè)人獨(dú)唱音樂會(huì)。

2007年某月在維也納舉辦的《個(gè)人獨(dú)唱音樂會(huì)》。

2008年1月 在國家大劇院與彭麗媛、戴玉強(qiáng)、莫華倫、魏松、梁寧一起演出《木蘭和她的朋友們》，飾花父。

2008年8月5日在國家大劇院與其他5位蜚聲世界的國內(nèi)外歌唱家一道舉辦‘相約五環(huán)旗下-2008北京音樂會(huì)’。

2008年10月29日在奧地利的維也納金色大廳舉行獨(dú)唱音樂會(huì)。

2009年3月周小燕藝術(shù)中心推出音樂會(huì)版威爾第歌劇《唐卡洛》，廖昌永出演羅德利果，指揮馬可·波埃米。

2009年5月2日在北京中山音樂堂參加中國愛樂樂團(tuán)汶川周年祭音樂會(huì)，演唱馬勒《悼亡兒之歌》，指揮余隆。

2009年5月推出跨界專輯《情緣》。

2009年9月參加上�？萍冀鐟c祝中華人民共和國成立60周年文藝晚會(huì)，演唱《共和國之戀》。

2009年10月1日參加天安門廣場(chǎng)國慶60周年慶祝演出，與譚晶、朗朗共同唱響《今天是你的生日》。

2010年4月30日，與黃英，譚晶，孫楠一起演唱2010上海世博會(huì)主題曲《致世博》。

2010年6月 參演國家大劇院版《茶花女》，飾演男主角的父親阿芒。藝術(shù)指導(dǎo)及指揮洛林·馬澤爾，德國著名導(dǎo)演海寧·布洛克豪斯擔(dān)任導(dǎo)演及燈光設(shè)計(jì)

2010年6月6日，經(jīng)過近兩年的精心打造，推出新專輯——中國當(dāng)代藝術(shù)歌曲《海戀》。這張新專輯是上海音像出版社與廖昌永合作錄制出版的第6張演唱專輯。與前幾張演唱專輯不同的是，專輯《海戀》收錄的是中國當(dāng)代藝術(shù)歌曲，多位詞曲作者如徐沛東、谷建芬及英年早逝的施光南等，都是中國當(dāng)代的作曲大家。這也圓了廖昌永一直以來希望奉獻(xiàn)給廣大歌唱愛好者、推動(dòng)我國當(dāng)代藝術(shù)歌曲普及和發(fā)展的一個(gè)心愿。

2010年7月13日上海交響樂團(tuán)與紐約交響樂團(tuán)合作，在紐約中央公園舉辦音樂會(huì)，指揮余隆。郎朗、廖昌永、女高音歌唱家黃英參加演出。

2010年10月23日上海大舞臺(tái)舉辦了“中國聲音·慶世博·廖昌永2010大型演唱會(huì)”。

2011年1月1日元旦節(jié) 在四川省體育館舉辦了”中國聲音·感恩頌·廖昌永2011大型演唱會(huì)“。在演唱會(huì)上他與包括成都SOS兒童村聲樂班9位孩子在內(nèi)的近百位可愛的小朋友一同合唱了《同一首歌》，和四川星海合唱團(tuán)的團(tuán)員一起演唱了宣傳四川的公益歌曲《四川依然美麗》，用歌聲表達(dá)四川人民的感恩。演唱的曲目里，既有羅西尼經(jīng)典歌劇《塞維利亞的理發(fā)師》的經(jīng)典選段《快給城里的大忙人讓路》、歌劇《卡門》的《斗牛士之歌》等歌劇選段，也有電影《小花》的主題歌《絨花》，以及前蘇聯(lián)的電影歌曲。還增加了家鄉(xiāng)觀眾喜歡的《山丹丹花開紅艷艷》《父親的草原母親的河》等民歌以及《懷念》《綠葉對(duì)根的情意》等流行歌曲。

2011年6月再次在國家大劇院出演歌劇《茶花女》，飾演男主角的父親阿芒。

2011年6月發(fā)行個(gè)人第十張專輯《我們的母親》。

2011年8月，廖昌永一家參與了《藝術(shù)人生-廖昌永》的錄制。

2015年2月18日，廖昌永將登上央視春晚，與殷秀梅共唱歌曲《共筑中國夢(mèng)》。

2015年3月4日，在中央電視臺(tái)元宵晚會(huì)上，表演歌曲《第一百個(gè)春天》。

2016年1月16日，由中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)主辦的“百花迎春——中國文學(xué)藝術(shù)界2016春節(jié)大聯(lián)歡”在人民大會(huì)堂宴會(huì)廳舉行，廖昌永登臺(tái)表演。

2016年3月20日，由中國文聯(lián)、中國音協(xié)文藝志愿服務(wù)團(tuán)組織的“放歌一帶一路”慰問演出，在鄭州國際路港隆重舉行。由宋祖英、廖昌永、玖月奇跡、烏蘭圖雅等人組成的老中青三代歌唱家服務(wù)團(tuán)，一起為鄭州國際路港工人群眾獻(xiàn)歌。

2016年3月23日廖昌永獲邀出席瀾滄江-湄公河合作首次領(lǐng)導(dǎo)人會(huì)議迎賓晚會(huì)并傾情獻(xiàn)藝，用歡樂的歌聲歡迎貴賓們來華。

2016年9月，廖昌永為央視國慶晚會(huì)錄制歌曲《召喚》。

2016年9月12日，2016央視中秋晚會(huì)節(jié)目單公布，廖昌永加盟。

2018年1月20日，參加“百花迎春——中國文學(xué)藝術(shù)界2018春節(jié)大聯(lián)歡”。2月17日，參加《奔跑吧，新時(shí)代——2018體育嘉年華》。3月8日，發(fā)行單曲《滿懷深情望北京》。6月1日，發(fā)行單曲《心燈》。

2018年3月，任第十三屆全國人民代表大會(huì)教育科學(xué)文化衛(wèi)生委員會(huì)委員。

2018年3月，當(dāng)選為第十三屆全國人民代表大會(huì)教育科學(xué)文化衛(wèi)生委員會(huì)委員。

廖昌永的愛人王嘉介紹，廖敏沖從小聽著音樂長大，1歲過就會(huì)用外語唱歌了，當(dāng)時(shí)把爸爸、媽媽都聽呆了，現(xiàn)在她看了宋丹丹的小品，幾乎馬上就能全部記憶并模仿出來，記憶力和語言天賦實(shí)在驚人。不過廖昌永表示，女兒出專輯只是她成長過程中的一個(gè)見證，并不意味著他就會(huì)讓女兒走歌唱的道路，他希望女兒能順其自然地發(fā)展。

2018年2月，確認(rèn)當(dāng)選為第十三屆全國人民代表大會(huì)代表。

他是近年來活躍于國內(nèi)外音樂舞臺(tái)的最為優(yōu)秀的歌唱家，也是目前活躍于世界歌劇舞臺(tái)上的少數(shù)幾位杰出的亞洲歌唱家之一。他多次在國內(nèi)、國際重大聲樂比賽中獲大獎(jiǎng)；特別是1996—1997年，在一年之內(nèi)連續(xù)三次分別奪得“第41屆圖魯茲國際聲樂比賽“、“多明戈世界歌劇大賽”、“挪威宋雅王后國際聲樂大賽”第一名。挪威的宋雅王后曾激動(dòng)地說：“廖昌永是歷屆參賽選手中偉大的歌唱家�！逼浣艹霾湃A受到世界三大男高音之一多明戈大師的格外器重。

他的足跡已遍及世界各地，先后與十幾個(gè)世界著名交響樂團(tuán)及多明戈、卡雷拉斯、露絲安?斯文森等多位歌劇大師成功合作演出了十幾部歌劇和音樂會(huì)。

1998—2004年，他先后榮獲上海首屆國際藝術(shù)節(jié)“藝術(shù)之星”、上海市新長征突擊手、上海市首屆“十佳文化新人”、上海市勞動(dòng)模范、全國“五一”勛章獲得者、全國“德藝雙馨藝術(shù)家”稱號(hào)，美國百人會(huì)“杰出藝術(shù)成就獎(jiǎng)”、紐約“杰出藝術(shù)家獎(jiǎng)”等等。

他有“亞洲第一男中音”的美譽(yù)，他曾在一年之內(nèi)連獲三項(xiàng)世界著名聲樂大賽第一名，使世界樂壇為之震驚。在中國古典音樂界，你很難找到一位藝術(shù)家，能讓人眾口一詞地用頂級(jí)詞句去稱贊形容，廖昌永便是這能服眾的、為數(shù)不多的藝術(shù)家之一。那些形容他的詞語用在普通人身上只怕是令人窒息的，但廖昌永擔(dān)得起，因?yàn)樗�的確優(yōu)秀，他在世界歌壇取得的佳績(jī)無愧于杰出二字。

為人隨和的他并不張狂，他從不過分炫耀自己的成績(jī)，尤其是不炫耀他和多明戈的師生關(guān)系——如果他那么做，在中國公眾的心目中，他的聲望一定會(huì)更高。但我時(shí)常會(huì)聽見業(yè)內(nèi)人士談?wù)撍�如何從一個(gè)四川鄉(xiāng)村的農(nóng)民變成一個(gè)和世界大師比肩的耀眼明星，而且，幾乎所有人都說，廖昌永人特別好。一個(gè)謙和的好人，一顆冉冉升起的世界之星。這兩面都是廖昌永，他不炫耀，并不說明，他不精彩。

他是目前活躍于世界歌劇舞臺(tái)上的極少數(shù)杰出的亞裔歌唱家之一。他有“亞洲第一男中音”的美譽(yù)。他是“世界三大男高音”之一、著名歌劇大師多明戈最欣賞的弟子。他曾在一年之內(nèi)連獲三項(xiàng)世界著名聲樂大賽第一名，使世界樂壇為之震驚，其中包括被認(rèn)為是難度最高、亞洲人從未進(jìn)入過決賽圈的多明戈世界歌劇大賽。他被挑剔的《華盛頓郵報(bào)》、《紐約時(shí)報(bào)》不吝詞句地稱為“這位天才的藝術(shù)家成為世界歌壇的一個(gè)瑰寶”、“這是近年來我們聽到的最優(yōu)美的男中音”。他就是廖昌永，我國青年男中音歌唱家、上海音樂學(xué)院聲樂系系主任廖昌永。

我不知道普通公眾對(duì)于廖昌永名字、他的聲音、他的世界性聲譽(yù)了解多少，我只知道為人隨和的他并不張狂，他從不過分炫耀自己的成績(jī)，尤其是不炫耀他和多明戈的師生關(guān)系——如果他那么做，在中國公眾的心目中，他的聲望一定會(huì)更高。但我時(shí)常會(huì)聽見業(yè)內(nèi)人士談?wù)摿尾�永，談�(wù)撍�唱得好，演戲演得好，談�(wù)撍�如何從一個(gè)四川鄉(xiāng)村的農(nóng)民變成一個(gè)和世界大師比肩的耀眼明星，而且，幾乎所有人都說，廖昌永人特別好。一個(gè)謙和的好人，一顆冉冉升起的世界之星。這兩面都是廖昌永，他不炫耀，并不說明，他不精彩。藝術(shù)家都得有怪脾氣嗎？

我的一位采訪過廖昌永的同事很困惑，她說，只要廖昌永往臺(tái)上一站，張口一唱，絕對(duì)精彩，可是在臺(tái)下，他人太好了，特別謙和，而且是——太正常了。她的意思是，我們所了解的大牌藝術(shù)家，誰沒點(diǎn)脾氣，沒點(diǎn)性格，沒點(diǎn)神經(jīng)質(zhì)？就像我們知道的，帕瓦羅蒂上臺(tái)之前一定要在舞臺(tái)上找到一顆釘子，卡雷拉斯對(duì)媒體的回避，決不允許別人進(jìn)入自己化妝間的莎拉·布萊曼，還有那個(gè)給張藝謀新片《十面埋伏》唱主題歌的凱瑟琳·芭特爾，當(dāng)年她在北京國際音樂節(jié)上的任性、忽而哭忽而笑的花絮曾為人們所津津樂道。這些都被當(dāng)作藝術(shù)家的軼事而傳為美談，人們已習(xí)慣將之作為藝術(shù)家的標(biāo)志，似乎越是大牌的藝術(shù)家就應(yīng)該越有點(diǎn)和常人不同的脾性。甚至?xí)�覺得，那是不是和藝術(shù)家非同尋常的藝術(shù)創(chuàng)造力有關(guān)？

“但是，廖昌永太正常了，豈止是正常，簡(jiǎn)直是太好了！一個(gè)好人怎么做一個(gè)藝術(shù)家？”她說。一個(gè)好人當(dāng)然能做藝術(shù)家，她只是奇怪，藝術(shù)家一向注重感性，很多時(shí)候不免放縱自己的情緒，廖昌永如此的“正�！�，他在舞臺(tái)上那些非常規(guī)的藝術(shù)表演和藝術(shù)激情從何而來？

當(dāng)我把她的疑惑轉(zhuǎn)達(dá)給廖昌永時(shí)，廖昌永笑了：“藝術(shù)家也是人，他們有名了，人家看見他們身上有些怪脾氣，就覺得明顯。其實(shí)我碰到很多藝術(shù)家，他們?nèi)硕己芎�。”他更是覺得，作為藝術(shù)家，沒必要因?yàn)槿思蚁矚g你而耍脾氣。

他說：“我也沒覺得那些大藝術(shù)家有怪脾氣，卡雷拉斯是因?yàn)樯眢w有病，所以避諱媒體。唱歌的人都有點(diǎn)神經(jīng)質(zhì)，演出前不希望被人打擾，不能說這是怪德性。上臺(tái)前都會(huì)緊張，像帕瓦羅蒂找釘子，那是要找一種心理依靠，是宣泄緊張的一種方式。我緊張的表現(xiàn)就是不說話，我要宣泄就到臺(tái)上宣泄�！奔依锶硕计婀�，在生活中比較內(nèi)向的廖昌永，到了臺(tái)上卻會(huì)是另外一種激情充沛的樣子，有時(shí)能嚇人一跳。

“好人”廖昌永如是說：“我是一個(gè)性格比較容易壓、比較容易悶在心里的人，那很多時(shí)候總要有宣泄口吧？我的情緒的宣泄出口就是在舞臺(tái)上�！倍�在生活中，他是一個(gè)特別守規(guī)矩的人，他說：“不管什么事，都先有規(guī)矩，先養(yǎng)成習(xí)慣，有了這個(gè)，再做其他事。”我問他，藝術(shù)的想象力原本是無拘無束的，如果太規(guī)矩，會(huì)不會(huì)影響創(chuàng)造力的發(fā)揮？他說：“如果一開始就像脫韁野馬一樣，后來再收，恐怕就收不回來了。因?yàn)橐魳繁旧砭褪窃谝粋�(gè)規(guī)范里來創(chuàng)造的，你不能為了所謂創(chuàng)造力放掉那些東西�！�

先把自己放到某種規(guī)范里，然后再去恣意釋放自己的創(chuàng)造力，聽起來沒什么特別，但我還是第一次聽一個(gè)藝術(shù)家這樣來說藝術(shù)與激情的關(guān)系。它是廖昌永的成功之道：“我的老師周小燕曾經(jīng)說讓我把我的學(xué)習(xí)經(jīng)驗(yàn)總結(jié)給大家，我說我沒什么好總結(jié)的，就是‘聽話’。老師讓做什么，我就真的按那個(gè)要求去做到�！逼鋵�(shí)廖昌永在歌劇舞臺(tái)上能演繹那些與他個(gè)性大相徑庭、為他獲得聲譽(yù)的角色，何嘗又不是因?yàn)橐?guī)范？他會(huì)琢磨符合角色性格的每一個(gè)動(dòng)作、一個(gè)眼神、一個(gè)轉(zhuǎn)身，還要使動(dòng)作符合角色的心理節(jié)奏和音樂節(jié)奏，那是規(guī)范，也是創(chuàng)造，而且，關(guān)鍵是真的用心。

不過，如果是光講一個(gè)聽話的好學(xué)生能夠成功的故事的話，我們大可就此打住，廖昌永可不是如此簡(jiǎn)單的藝術(shù)家。