周寶財 - 簡介
周寶財 (1912-2002) 琴師。中國戲劇家協(xié)會會員。學(xué)名周春蕙，1912年出生于寧波市。其父周冬林是寧波徽劇戲班鼓師，兄寶元是京戲班琴師，姐夫是京劇鼓師。他從小在戲班里長大，喜歡拉琴唱戲。
周寶財 - 從業(yè)經(jīng)歷
12歲時，拜徽班名琴師陳新甫為師�？箲�(zhàn)初期，到奉化余彩琴的女子越劇戲班去拉胡琴，從此進(jìn)入越劇界。為了掌握越劇唱腔的風(fēng)格特點，他買來越劇旦角施銀花的《方玉娘》唱片，仔細(xì)揣摩品味，并在工作中，試驗著把京戲的一些過門融進(jìn)越劇，還把京戲伴唱托腔的一些手法引進(jìn)到越劇伴奏中來，用京劇〔西皮〕的手法來拉越劇的〔四工腔〕，使其既新鮮又悅耳，很受歡迎，不久就正式被聘為樂隊主胡。
1943年3月到上海大來劇場拉主胡。同年11月為南薇編導(dǎo)、袁雪芬主演的新戲《香妃》伴奏時，在香妃"哭頭"一節(jié)戲里，被袁雪芬充滿激情的表演深深感動，于是即興用京劇中"亮音"的手法加以襯托，又用碎弓拉出袁雪芬后面的一節(jié)哭腔唱段，并用京劇〔二簧〕5 -2定弦，從開唱過門，到中間墊頭小過門，都是從京劇花旦唱的二簧過門借鑒吸收過來�！断沐た揞^》和后來由他伴奏、袁雪芬主唱的《一縷麻·哭夫》、《梁山伯與祝英臺·哭靈》并稱為袁派"三哭"，為越劇的哭調(diào)所創(chuàng)造之新腔。〔尺調(diào)腔〕的產(chǎn)生，即由《香妃·哭頭》開始。該腔后來又通過《梁祝》、《祥林嫂》等戲的排練，逐漸形成了一套比較完整的〔尺調(diào)腔〕板式結(jié)構(gòu)，最后成為越劇舞臺上的主腔。 1945年，為范瑞娟的"山伯臨終"伴奏時，在男班〔還陽調(diào)〕的基礎(chǔ)上，借鑒京劇〔反二簧〕的老生唱腔，以1-5定弦，加以襯托，又產(chǎn)生新腔〔弦下調(diào)〕。
從40年代初期大來劇場開始，他一直是袁雪芬藝術(shù)上的長期合作者，直到建國后共同進(jìn)入國營華東越劇實驗劇團。由其伴奏的劇目有《香妃》、《祥林嫂》、《梁山伯與祝英臺》、《西廂記》、《打金枝》等。
在1954年的華東區(qū)戲曲觀摩演出大會上，榮獲音樂獎。他把自己的伴奏經(jīng)驗歸結(jié)為"托、保、襯、墊"四個字。托是指托唱腔細(xì)膩熨貼，使伴奏與唱腔和諧一致，兩者嚴(yán)絲密縫，血肉相連；保是保調(diào)、保板，不使演員走音脫板；襯是烘托氣氛，特別是唱句中字與字之間的小過門，要頂調(diào)突出；墊指墊過門，銜接和夸大唱腔旋律，從而產(chǎn)生出烘云托月或鮮明對比的藝術(shù)效果來。伴奏時，感情十分投入，尤擅拉舒緩抒情之曲，他的琴聲如泣似訴，感情特別豐富。
1956年開始，轉(zhuǎn)到藝術(shù)教育崗位，先后在上海市戲曲學(xué)校越劇音樂班、上海越劇院學(xué)館音樂班執(zhí)教，培養(yǎng)出越劇琴師30多名，其中上海越劇院的主胡手黃培元、陳新章、陳安福等，均是他親授的學(xué)生。
1963年加入中國共產(chǎn)黨。
1972年退休后，仍到上海市戲曲學(xué)校兼課。
