認識他的都叫他阿郎，或是加個尊稱「阿郎老師」。

不一定要被認同或知道

阿郎出身于高雄農(nóng)村，父母是裁縫師，在不到六坪大的小工作間辛苦剪布縫紉將孩子帶大，成為阿郎的記憶里最鮮明的畫面。他從小是個乖小孩，品學兼優(yōu)甚至在高中之前從來沒有看過漫畫，后來考上雄中之后他才慢慢習慣群居生活，懂得如何結交朋友。大學時他考上中興大學,主修地政，但是一直知道自己想要朝文字創(chuàng)作、平面設計的領域發(fā)展。

剛從大學畢業(yè)時，家人、朋友都希望他能去尋找一份穩(wěn)定的工作，但是阿郎覺得如果找到穩(wěn)定的工作，人往往就會變得習慣安逸，即使立下等積蓄足夠再來實現(xiàn)自己夢想的想法，也很容易被惰性與對現(xiàn)狀安逸而慢慢放棄，開始產(chǎn)生「即使不出書也無所謂吧」這樣的想法。他知道既然出書是自己非做不可的事，就必須要破釜沉舟，因此他大學畢業(yè)時就下定決心，除非等到出書的機會，否則他不會接受任何工作機會。

那個時期家中還有債務未清，親戚朋友對于他的決定感到不解，然而阿郎很清楚自己的目標。在經(jīng)過謹慎的衡量之后，他認為，自己的畫風沒有別人畫過、文字創(chuàng)作也是自己的長處，他覺得這就是自己的謀生方式。他深信唯有靠自己最拿手的事去謀生，靠出書才能夠有持續(xù)而足夠的收入，解決家中的債務問題。

堅持與放棄，往往在一瞬間

從已出版的《這本書》、《第二本書》、《第三本書》到未來的《第四本書》，阿郎說自己是在大學時就已經(jīng)構想、創(chuàng)作完成，甚至已經(jīng)將其中部分先印刷成「假書」。為了能讓這些作品被出版，完成想要出書的夢想，長達四、五年的時間，他只堅持做自己的創(chuàng)作。過程中他也曾經(jīng)不少的挫折，包括繳不出房租時被房東追討，家中被斷水斷電，而他只能躲在房間不敢出門。那時他窩在常去的咖啡館寫作畫畫，因為咖啡館老板注意到他的畫很欣賞，于是他開始用畫作交換一杯咖啡的溫暖。老板甚至幫他準備大型檔案夾，讓他隨手畫、散布的作品有個家。阿郎說，即使在經(jīng)歷外在、內(nèi)在環(huán)境打擊最大的時刻，他都學習冷靜地思考，將眼前所經(jīng)歷的遭遇與心里想要堅持的事分開去看。

遇到創(chuàng)作人方文山，對他來說是生涯中很大的轉折點。剛開始是因為平面設計的創(chuàng)作，而被輾轉引薦與當時已是知名作詞人的方文山見面，后來被簽入唱片公司創(chuàng)作歌詞。方文山身在娛樂圈但一直對文化事業(yè)有所執(zhí)著，希望能開一家出版社，與阿郎一聊之下發(fā)現(xiàn)已經(jīng)他有現(xiàn)成的書稿可以出書、加上阿郎本身又會作美術平面設計，志趣相投的兩人共同成立了華人版圖出版社。成立當天，出版社的首波作品就是阿郎的《這本書》，他一路以來的堅持終于開始展現(xiàn)成果。

「將事物研究到最徹底」的固執(zhí)靈魂

阿郎的畫作風格有種單純中的復雜感，可以用黑白的色調勾勒簡單的男女人物線條、或是呈現(xiàn)各種裝飾花紋的文字框畫、以及華麗的空間場景。問他為什么想要創(chuàng)作黑白風格的畫作？阿郎說自己亂涂亂畫開始于大學時期，有一次在醫(yī)院接受檢驗時閑著無聊，拿了一張紙開始涂鴉四格漫畫。而一貫的黑白風格則是因為他不想畫需要花錢、很累的東西，最后他決定就以簡單的一枝筆、一張紙，走到哪都可以畫，而筆也必須是不能常斷水的，因此就延續(xù)使用自來水毛筆畫在白紙上的黑白風格。他說自己畫畫從來不打草稿，從畫紙的一角開始畫，慢慢往整個畫面延伸，有時候在過程中隨著靈感或畫出的形象引發(fā)新的想法，又中途改變整張圖的調性是常有的事。

因為沒有受過正規(guī)的畫畫訓練，本身也從事平面設計的他，對于許多設計相關的計算機軟件，大部分是無師自通的。他說自己想要研究某件事物時，就會研究的很徹底。例如《不是第四本書》的圖與前三本書不同之處在于，其中的圖像都是彩色的，因為想要創(chuàng)作一本表現(xiàn)彩色畫風插圖的書，他決定要用計算機繪圖的方式表現(xiàn)，便開始搜尋相關信息，上網(wǎng)去查詢大部分設計工作者都用何種軟件，并且大量搜尋使用不同軟件創(chuàng)作出來的作品，找到最符合自己想要呈現(xiàn)感覺的是「painter」軟件之后，再自己找書、找數(shù)據(jù)學習。

同樣地，當他幫周杰倫寫作歌詞時，每寫一首都需要大量參考與該首歌主題相關的數(shù)據(jù)。例如寫到《將軍》這首歌時，他決定要用象棋作為整首歌詞的主題，就去買了厚厚一本象棋介紹大全，研究了半個月的棋譜才開始動手寫詞，他說自己不想表現(xiàn)出學院派的感覺，但是在保有自己風格的同時，也必須要對創(chuàng)作主題有所研究，才能寫出深入的作品。而自己很幸運的原因是，因為身處在音樂圈最專業(yè)的詞曲創(chuàng)作者環(huán)境之中，耳濡目染之下也會對自己的作品標準有更多要求。

《不是第四本書》，用圖文吟唱「生命、愛、意義」

在目前出版的四本書中，阿郎都安排了類似電影或劇場的開場、中場、幕升、幕落的呈現(xiàn)概念。他覺得人的想象力是無窮大的，因此在設計和安排上，他會將「節(jié)奏」的概念放入，每一本書都有一個主旋律，中間的節(jié)奏也必須加以拿捏，不能太滿或太過空虛。阿郎解析自己的作品之所以讓人有所感動，他覺得是因為自己在文字之間會留下想象的空間。

出過《這本書》、《第二本書》、《第三本書》，讀者期待看到《第四本書》，而正如阿郎所說的，人生如果沒有意外，就沒有驚喜�！恫皇堑谒谋緯�》與黃俊郎的前三本完全不同，是以多樣化的彩色畫風呈現(xiàn)。本書從序曲到謝幕，依序分為三大主題：「生命、愛、意義」，他說在安排上除了有節(jié)奏的考慮之外，也是呈現(xiàn)自己思考生命的邏輯思路。像是這本書里的最后一個部分【意義】，主要是想要強調同音的字詞卻有不同的字義，帶給人的感覺也有所不同，如「輕�！钩尸F(xiàn)的圖片是一只懸浮在藍色水面上的蜻蜓，描述人在生活中故意對任何事物保持距離、抱持冷淡態(tài)度、不沾惹塵埃的心情，卻也無法留下任何深刻體驗的狀態(tài)。

魔幻說書人，橫跨四本書的故事架構

從《這本書》到未來計劃出版的《不是第四本書》之間，阿郎以故事架構鋪陳其中隱藏的交互關連，《第二本書》與《第三本書》的主角其實是同一位，主角在故事中遇到的「三角馬」、「圈圈馬」其實是種隱喻，當生命變得成熟時會將猙獰的頭角都磨得圓滑。而他籌備中的下一本創(chuàng)作，也會以這樣的故事為架構主軸，讓主角去游歷各種充滿隱喻的、不同的城市。他說自己從說故事中想要傳達很多復雜的概念，包括希望人們能夠珍惜生命、對身邊的人充滿愛、心胸寬大冷靜看待世界，但是他會思考用大家都看得懂的方式去呈現(xiàn)，在當中又留下各種自由想象空間。

他說「喜歡在不被別人發(fā)覺的地方，偷偷地暗示那跟上一本書有關，有時在第二第三本的旁白處，會寫下淡淡的數(shù)字，那是因為，那是跟上一本的頁數(shù)有關連的�！惯@樣的安排即使讀者不一定會發(fā)現(xiàn)，但是對讀者來說，也許每一次的翻閱都能夠有新的發(fā)現(xiàn)或新的感受，是他留給讀者待發(fā)掘的小驚喜。

在創(chuàng)作中享受孤獨、貼近自己

阿郎形容自己只有在創(chuàng)作時是才會表現(xiàn)纖細敏感的一面，而他的創(chuàng)作過程是非常多元而混亂的，總是會一次開四、五個窗口，同時寫好幾本書。同時「音樂」在阿郎的創(chuàng)作過程中扮演重要的角色，是創(chuàng)作的輔助工具。他說自己在寫作、畫圖時總是習慣要有音樂作為陪襯，而且必須要是沒有歌詞的純音樂，以免思緒會被歌里的故事意境打亂。

他認為如果想要寫出讓讀者有所感動的作品，秘訣就是不斷地練習與不斷地書寫。像他經(jīng)常會自己練習試著從各種不同的觀點去陳述同樣的故事，或是思考自己想要呈現(xiàn)的感情應該用哪一種手法呈現(xiàn)。他喜歡寫大家共同的經(jīng)驗，不太過特立獨行。有時候為了描寫一個故事，他會在創(chuàng)作手法上做調整，去轉化故事中的主角，以貼近大眾的共同體驗或經(jīng)驗。例如失去自己心愛的寵物兔，他想要強調愛護動物的感覺，這時候在故事中他也許會將主角轉換為小狗、小貓，或是自己親愛的親人，只要能夠強調他想要表達的感覺。在生活上的經(jīng)歷他會持續(xù)不斷地寫下來。這個過程對他來說是「玩」，同時也是自我要求的練習。

這些看似閑散的過程，其實都是在自己的計劃中逐步進行著。他說不喜歡風光一時的感覺，一開始不需要太引人注意，慢慢累積能量到適當?shù)臅r機再推出。最希望的是在年紀越來越大的時候，才是呈現(xiàn)自己作品最成熟、最燦爛的時候。

「欲望」與「持續(xù)」，創(chuàng)作者的決勝點

身兼作家與出版社創(chuàng)意總監(jiān)的身份，阿郎在經(jīng)營出版社上也有一些體會，他很希望能夠出版優(yōu)質的作品，為像當初堅持夢想的他一樣的人圓出書夢。但是在挑選上他也有自己的原則。他認為的創(chuàng)作者崛起的很快，但是最重要的是「創(chuàng)作欲望」，而這也是他看待適合合作的作家，最看重的特質。他希望他所支持的創(chuàng)作者是能夠持續(xù)有創(chuàng)作原動力，想要一直寫、一直在這個領域耕耘，而不是只想偶爾畫畫圖、寫寫字，出個書讓人稱贊而已。

另一個重要的特質是「執(zhí)行度」。很多人都希望能夠看到自己的作品被出版，在對出版社進行提案的時候必須掌握一些技巧，除了要對自己的作品非常了解，最好能夠思考自己想要如何呈現(xiàn)這本書、有具體、架構完整的草稿提案再與出版社進行接洽，討厭開會的阿郎說，若只是有初步的想法，除了無法在討論上聚焦之外，對雙方來說都是浪費時間的。

在朋友的店里徒手畫出大片的壁畫涂鴉裝置、學攝影試著用照片說故事、未來會持續(xù)創(chuàng)作偵探小說等不同題材的作品。在現(xiàn)實環(huán)境中他看起來一派輕松，實際上卻是經(jīng)過不斷地自我調適才能堅持自己的出版夢想。在他的想象世界中，彷佛有源源不絕像是故事發(fā)電機的龐大架構，充足的創(chuàng)作能量，正以緩慢但持續(xù)的步調試圖對這個世界產(chǎn)生影響。

人稱“鬼才”。黃俊郎用自己的文字，自己的作品證明了這個稱呼是恰到好處的。

在周杰倫大紅大紫之后，人們對給周杰倫填詞的人開始關注起來，但我們不能因此就說是周杰倫成就了方文山或者黃俊郎。

《以父之名》這首歌的經(jīng)典程度已經(jīng)毋庸置疑，黃俊郎填的詞對這首歌的成功有著很大的貢獻。

人們說林夕的詞很有感染力，方文山的詞很飄逸，黃俊郎的詞則有很大的穿透力。

以《逆鱗》、《將軍》、《夜的第七章》這些詞為代表，可以看到一個很罕見的現(xiàn)象，就是這些歌的曲風極為相似。我們無從得知由黃俊郎填詞的歌的創(chuàng)作順序是不是有點與眾不同（先由黃俊郎寫詞，再根據(jù)詞寫曲）。這些歌表達的情感也非時下流行的愛情。

“脆弱時間到

我們一起來禱告

仁慈的父我已墜入

看不見罪的國度

請原諒我的自負

沒人能說沒人可說

好難承受

榮耀的背后刻著一道孤獨”

我們不知道寫出這樣的詞時作者是懷著怎樣的心情。

“時間的箭頭

都指向你鎩羽而歸的地方

你會前進

但終究還是得要習慣投降

... ...

這一場不流血的仗

只有自尊會受傷

成王敗寇的規(guī)則

跟現(xiàn)實沒啥兩樣”

我們也不知道寫出這樣的詞面對生活需要有多少霸氣。

黃俊郎同樣有表述愛情的詞作。

雖然為數(shù)不是很多，但從《軌跡》中可以看到黃俊郎是很反感做作的歌詞的。

“想要對你說的不敢說的愛

會不會有人可以明白

我會發(fā)著呆然后忘記你

接著緊緊閉上眼

想著那一天會有人代替

讓我不再想念你”

一個充滿神秘感的詞作者，也許對黃俊郎的了解，我們只能通過《這本書》、《第二本書》、《第三本書》、《這不是第四本書》，這些一樣神秘的書中去尋找了。

另外,他在2007年8月10日上映的電影《不能說的秘密》中客串演出,飾演學校里面一個橄欖球校隊的但卻是個留級生的阿郎,在片中"舞會"一橋段中即興創(chuàng)作了一首歌曲來演唱,

但據(jù)說當時不是現(xiàn)場錄音,是經(jīng)過棚內(nèi)后期制作了之后把聲音重新key上去的

并以自己寫的另外一首歌《女孩別為我哭泣》作為片中的插曲(并且初試啼音),也為該片增色不少

“我只是卑微的小丑，翻幾個跟斗就等你拍一拍手……你笑了之后，不需要記得我。唉，燈熄的時候，漫天的星空，最明亮的是寂寞�！敝芙軅惖男聦］嬛�，黃俊郎作詞的《喬克叔叔》把小丑的“卑微”心聲描繪得絲絲入扣。

因為周杰倫和方文山，黃俊郎這個名字開始出現(xiàn)在人們的視野，從最初的《以父之名》、《馬德里不思議》，到如今的《喬克叔叔》……有人說，他的歌詞很饒舌，適合周杰倫的調調；也有人說，他的詞可與方文山媲美，充滿了畫面感……

【電影】

【電視劇】

2010年 《熊貓人》（飾 天馬） 導演：周杰倫

【作詞作品】

黃俊郎《女孩別為我哭泣》

周杰倫《水手怕水》、《免費教學錄影帶》 、《以父之名》、《將軍》、《逆鱗》、《夜的第七章》、《牛仔很忙》、《喬克叔叔》、《蛇舞》

南拳媽媽 《決斗巴哈》、《重返榮耀》、《悄悄告訴她》、《人魚的眼淚》、《暗奏》、《野東西》、《闇奏》

蔡依林《馬德里不思議》、《桃花源》、《許愿池的希臘少女》

S.H.E《神槍手》、《月光手札》

溫嵐《發(fā)燙》

蔡詩蕓《我不想知道她是誰》

蔡旻佑《夢不落帝國》

黃立行《鴕鳥式沉默》

杜德偉《紅轎子》、《黑色契約》

竇智孔《櫻花的秘密》

管維嘉《愛比雪更冷》

梁詠琪《過于透明的寂靜》

阿杜《愛你比我重要》

Soler《風的終點》

陳小春《雙黃線》

游艾迪《8號洋娃娃》

蕭亞軒《時光隧道》、《后來的我們》

梁靜茹《戀著多喜歡》、《風笛手》

江語晨《晴天娃娃》

袁詠琳《很旅行的愛情》123

蕭煌奇《嗨早安，用早餐》

【出版書籍】

《這本書》

作者: 黃俊郎

頁數(shù): 136

出版社: 江西美術出版社

定價: 32.80

裝幀: 平裝

出版年: 2004-03

作者： 黃俊郎　文繪

出版社：當代中國出版社

出版時間： 2008-10-1

字數(shù)： 22000

頁數(shù)： 134

印刷時間： 2008/10/01

開本： 16開

《第二本書》

作者: 黃俊郎

頁數(shù): 141

定價: NT$ 250

出版社: 華人版圖文化

裝幀: 平裝

出版年: 20020701

《第三本書》

作者：黃俊郎 文字/插畫

出版社：臺北 : 華人版圖文化事業(yè)有限公司

年份：2003

頁數(shù)和開本： 133頁 ; 21cm

《不是第四本書》

作者: 黃俊郎

頁數(shù): 136

出版社: 華人版圖文化事業(yè)有限公司

裝幀: 平裝

出版年: 20070101

【發(fā)行CD】

《黃俊郎的黑》

作者：黃俊郎

曲：周杰倫&楊瑞代

專輯曲目

01. 準備中

02. 天才之翼

03. 孤單

04. 美麗的消失

05. 過場

06. 熱鬧的寧靜

07. 歸途

08. 這所有的一切

【MV】

2003年 《三年二班》

2006年 《退后》 導演：周杰倫

“我不愛寫歌�！秉S俊郎接受《青年周末》采訪時說，因為窮，他不得不被周杰倫逼著作詞以改善境遇。至今，他也無法像方文山那樣寫詞樂在其中；依然無法被周杰倫說服，脫下那身流浪漢裝。

寫歌成就了他的名氣，但黃俊郎說，寫歌只是他的一份工作。他真正熱愛的，是繪畫和寫書，這于他如同呼吸一般自然。

曾窮到被斷電斷水，不敢出門

青年周末：隨著《喬克叔叔》這些新歌出來，內(nèi)地更多歌迷認識了你。你曾說“寫書沒人理，寫歌卻很多人談論。別人談論的是我一點功勞也沒有的東西�！睂懜璨荒芰钅愀械娇鞓�？

黃俊郎：在寫詞之前，我是以繪畫和寫書為生的。它們對我來說，就像吃飯、呼吸一樣自然，這輩子我離不開的。

第一次幫杰倫寫的歌叫《以父之名》。杰倫為什么找我寫那首歌？不是因為我會寫，誰知道我會寫歌��？他只是覺得我真的很窮，每天都像流浪漢，亂七八糟的。他說：阿郎，你寫我的歌就可以賺到錢，不用再煩惱，就可以買好衣服穿。其實他給我講這些我氣得半死，因為我覺得我根本不在乎。

青年周末：寫歌之前，窮到什么地步？

黃俊郎：窮到比如說人家來收水電費我都會躲在角落，不敢出去，然后家里會被斷水，斷電。我記得有一年，我還沒進這個圈子，有一天下著大雨，我一回家，走到門口就被嚇到了——房東把我所有的行李都丟到門口，然后換了鎖，我進不去了。因為我房租欠太久，沒有還。外面下大雨，我就看著我的衣服什么的都被淋濕了，還好有個屋檐，有些東西沒有被淋到。我覺得好憂郁。

我還記得有一年，我真的在家快餓死了�？墒悄ν熊囈矝]有辦法加油，家里電話早就被斷線了，也不能夠打電話跟朋友借錢，或者叫他們請我吃飯，我就走到隔壁咖啡廳，然后跟老板說：老板，我畫一幅畫給你，你讓我吃一頓飯好不好。

青年周末：老板答應了嗎？

黃俊郎：他就答應了，他說你以后隨時可以來吃。我那幾年都是這樣子過的。我也因此認識很多很不錯，然后很支持我的人。

文山想把中醫(yī)診所的人體穴位圖刺在身上

青年周末：與方文山和周杰倫就是在那樣的境遇下認識的？

黃俊郎：認識文山是因為他想出一本書，想有人畫插畫，透過介紹，我就拿我的書和畫給他看。結果他看了我的書他說：好，阿郎那我先幫你發(fā)書好了。他很早以前就想開出版社，正好看到我又懂設計，就開了一間出版社。本身是文山要發(fā)自己的書，結果看到我的書之后，他就先發(fā)了 我的書。然后他就介紹杰倫給我認識。

青年周末：就因為欣賞，他就那么幫助你？

黃俊郎：對，他自己也一直很想做文化這一塊。你知道在演藝圈要認識這種人會比較難一點，大家多少都比較愛錢，商業(yè)特性很濃厚。正好我本來就不是。

青年周末：和周杰倫呢？

黃俊郎：我們開出版社的時候，我跟文山常常睡在公司，然后杰倫無聊就會半夜過來找我們。那時我們每天都會聊天，虛度光陰，言不及義，開玩笑，聊一些沒有意義的廢話。或者杰倫在一邊彈鋼琴，我在旁邊畫畫。

我還記得這樣一些片斷：杰倫就邊彈邊唱：“方文山，他長得不高，可是他寫歌詞，寫得還蠻好……”（黃俊郎模仿周杰倫《雙節(jié)棍》的調調說唱起來）。然后我跟文山在旁邊偷錄音或者偷拍，或者是惡作劇。還有一次，我們討論電影《刺青》，聊什么樣的刺青最酷。最后是文山贏了，因為他想把人體穴道、經(jīng)脈圖刺在身上。就是你看到中醫(yī)診所的那種人體穴道圖。他說我要刺那個，因為這樣子萬一我生病，那個針灸就不會刺錯地方，而且還會推廣中國文化——我們都是干這些無聊的事。現(xiàn)在這樣的機會很少了，杰倫太忙了。

青年周末：那時你們不聊音樂？

黃俊郎：聊音樂很少，因為彼此的品位都不一樣，我都覺得他們沒什么品位的，哈哈。文山歌詞很好，可是音樂他就比較不去涉獵了。我在公司聽的音樂杰倫都會很喜歡。就是我在TW“部落格”放的那些音樂，我慢慢會在那個大陸的網(wǎng)站上放一些，到時候你就會知道了。

杰倫常說：拜托，我買房給你住好不好

青年周末：周杰倫試圖改變過你吧？聽說，他看你穿得像個流浪漢，真的看不下去了，把一些衣服、球鞋、褲子給你。但過了一陣子，你又開始穿起那些流浪漢裝。

黃俊郎： 我比較少去在意那個。我也希望吸引別人，可是我自己思考很久的結果是，我不想用外在去吸引，內(nèi)在我比較擅長。你會發(fā)現(xiàn)其實我永遠都穿得像流浪漢，但只要到了現(xiàn)場我講幾句話，他們就會很信任我這個人。

每一次杰倫在找我拍電影或者什么的，拜托我很久。我跟他講，你不要這樣拜托我，周杰倫要拍電影有多少人在排隊等著，跪下來希望給他們這個機會，你為什么要找我？何必要自找麻煩呢？

青年周末：你也會試圖改變他們嗎？

黃俊郎：我記得大概在他這《魔杰座》還沒發(fā)的前兩個月，我心血來潮傳了一個簡訊給他，其實我很少干這種事，覺得男人跟男人傳簡訊很惡心。我就跟他講一個故事，我還沒開始寫歌詞的時候，跟他去日本玩了一次。早期杰倫不管到哪一個國家，第一件事就是找場地，找唱片，聽不同風格的音樂。那一天直到天亮，我們都泡在日本的一間賣唱片的地方，一直聽。我很語重心長地跟杰倫講，以前的你一直不停的接收資訊，可是你這幾年那么忙，充電的時間已經(jīng)不夠了。

后來我在公司的桌子上看到他留給我的一張紙條，他說，阿郎，其實你講這些我真的很感動，可是你不要忘了，我真的很屌。他還是很有自信，我相信他的腦筋無時無刻都在動。

青年周末：三個性格迥異的人……

黃俊郎：真的是完全不一樣。杰倫身為藝人，肯定會想要名利�？墒瞧鋵嵥�天生就是一個感情很豐富的人，這是真的，所以我很欣賞他。可能很多人覺得他在外面屌屌的，不理別人，那是因為他自閉，他在一個圈子里只要朋友，所以因此就會表現(xiàn)出另外一面來，有時候會讓別人討厭。

青年周末：可是你們依然能走到一起，成為“鐵三角”？

黃俊郎：他們確實是很有才華。我覺得有時候人有一個共通點，彼此就可以相安無事，而且過得很開心�？赡芤驗槲矣胁湃A，他們會欣賞我，同理，他們有才華我就欣賞他們。至于別的那一塊我就不用在意。

而且我們?nèi)齻�都很講義氣。杰倫常常買一堆車，他說，阿郎，拜托我車給你開好不好，買房子你住好不好，不要那樣過日子。文山對我也不會計較，你看他開一間出版社，大可以就把我當員工雇進來就好�？墒俏纳秸f，阿郎我先幫你出錢，我希望你是老板之一，這樣你才會留下來，不然你的個性很快就會跑。所以公司我是老板之一，可是那筆錢是文山幫我出的。

我對他們也一樣。比如說叫我去拍電影簡直是要我死。但我覺得，如果我這樣做你會開心，我就去做；文山出一本書，我就跟他討論書怎么做，然后去幫他設計，不用拿錢。文山和杰倫需要我做什么，我從來都二話不說先把工作丟在一邊，幫他們想書，想服裝，想造型，想電影橋段什么的，或者是幫他們畫畫。

杰倫和文山幫我照顧到現(xiàn)實的一面

青年周末：寫了那么多歌，還是對寫歌沒感覺？

黃俊郎：說老實話，沒什么感覺，寫歌是一份工作，而且我總覺得因為是在幫杰倫，或者一些名藝人寫歌，他比較嘩眾取寵，哈哈。我不覺得自己寫得很好，那種感覺不對。歌詞牽扯的東西太多，別人可以決定的范圍太多，它比較不像打從心里的一種創(chuàng)作。

青年周末：這點你和方文山就很不同啊。他以前想做編劇，后來覺得太費勁，寫歌詞比較輕松一些，就以此為生并且以此為樂了。

黃俊郎：你看方文山寫歌寫得很棒，他會出有關的書，或者是到處講歌詞怎么寫�？墒俏覐膩聿粫�。寫歌還是可以有創(chuàng)造力在里面，但對我來說，那不是非做不可，所以覺得它不會讓我充實。可是話又說回來，你寫了一首歌，姑且不論它的內(nèi)容是不是你當初想寫的，萬一它很受歡迎，你還是在別的地方得到某種程度的快樂。只是它不會是人生中我在乎的東西，可它給我很多好處，我很謝謝它。

青年周末：你的家人會為此而高興嗎？

黃俊郎：他們比較會吧，因為畢竟我的家人，像農(nóng)村的鄉(xiāng)下人之類的，他們都是心地很善良的人，看事情也是比較表面的。在報紙看到我的名字，他就很快樂�？吹絻鹤佑绣X給他了，也會很快樂。所以我也很謝謝杰倫和文山這樣幫我。

當年我為了畫畫，真的可以不管任何人。我大學畢業(yè)到快三十歲，都沒有任何一份工作，所有的親戚都跪在我面前求我要工作，要養(yǎng)他們，對家里要有責任感�？墒俏夷菚r候不是不要，是因為我衡量我的家負債太多，我要是真的去找一份工作，像一個上班族一輩子慢慢工作的話，很難把家里的債還完。我多少必須要鋌而走險。因為我知道我擅長的是什么，我就只好堅持這一塊，萬一有一天我撐到了成功的話，它的報酬率會比較高一點。

青年周末：這樣還說不想寫歌掙錢？

黃俊郎：我很早以前就覺得只有書，只有畫畫這種東西才是我的人生。錢我其實不太在意，因為我賺什么錢都是給家人了，我很少留給自己。我在TW也沒有房子，沒有車子，什么都沒有。我給家里的錢真的很多，多到可以買一兩棟房子，可是我從來沒有去在意這些事。

其實這種人通常都會死得很慘，我是一個運氣很好的人，杰倫和文山他們有幫我顧到現(xiàn)實面的這一塊�？墒撬麄冇址浅Ｗ鹬匚曳乾F(xiàn)實面的那一塊。

原來很窮的時候，我有時候早上醒來，看到天花板真的會想哭，或者是想死，就覺得自己這種生活可以這樣子過嗎？你知道人有很多面，一邊很想死的時候，一邊又覺得這種生活真是太美了，比電影還要美，我能過這樣的生活真是死而無憾。然后又會生出很多勇氣來。