早年經(jīng)歷
伊莎貝爾-于佩爾1953年出生于巴黎，父親是商人，母親是英語教師。家里有四個(gè)女孩和一個(gè)男孩，女孩中她排行最小，兩個(gè)姐姐投身電影界。身為英語教師的母親，非常鼓勵(lì)兒女們尋找才華表達(dá)的方式。伊莎貝爾·于佩爾曾就讀于國立戲劇藝術(shù)學(xué)院，于佩爾最初專業(yè)是俄語，之后考入法國高等戲劇藝術(shù)學(xué)院，師從導(dǎo)演安托萬。維泰學(xué)習(xí)舞臺(tái)表演。充滿野性氣質(zhì)的外形配上沙啞醇厚的嗓音，這個(gè)青澀的女孩一下子脫穎而出，迅速展露出眾的天賦，在凡爾塞讀書時(shí)便因《反復(fù)無�！焚×吮硌莳�(jiǎng)。1970年代初，不到20歲的她與“大鼻子情圣”德帕迪約合作《圓舞曲女郎》時(shí)，整個(gè)法國都為這個(gè)表情古怪、天真與野性并存的雀斑女而著迷。1977年以扮演《編織的女孩》聞名世界的那個(gè)純情少女之后，她不斷接拍藝術(shù)片，喜歡挖掘社會(huì)中上層女子的各種心態(tài)。無論是忠貞不渝還是放蕩墮落，都被她演繹得活靈活現(xiàn)。后赴好萊塢主演了投資巨大的影片《天國之門》，但因該片票房慘敗，影響了她進(jìn)軍好萊塢的星運(yùn)，于是她又返回法國繼續(xù)拍片。
于佩爾最擅長演繹內(nèi)心痛苦、外表冰冷的女子。盡管她對(duì)疼痛和暴力的反應(yīng)總是那么輕描淡寫，但沒有哪個(gè)女演員在銀幕上流的血比她更多。《鋼琴教師》中，她掀起裙子割傷自己的大腿。“你是說會(huì)留疤痕嗎？一點(diǎn)兒沒有。” 她說，“那種角色對(duì)我而言是一個(gè)釋放情緒的通道，可以讓我擺脫一些煩惱。表演，或者做自己喜歡做的事，是放松自己的好辦法，可以讓你不那么沉重，擺脫一些負(fù)累。扮演一個(gè)嚴(yán)肅的、戲劇化的角色時(shí)，我就特別高興，因?yàn)槲铱梢苑潘闪恕！?/p>
與銀幕上的冷酷、癲狂相比，于佩爾的生活簡單、平凡得不可思議。她與導(dǎo)演丈夫羅納爾。夏馬育有三個(gè)孩子，大女兒洛麗塔也是演員，母女倆剛合作完一部喜劇《Copacabana》，戲里演的也是母女。在扮演了一系列過于幼稚、過于嚴(yán)厲、神經(jīng)質(zhì)，或者對(duì)兒子有著越軌之愛的母親之后，也許和女兒合作，演繹正常的母女情，倒是一個(gè)完美的句點(diǎn)。她曾說過，表演就是放棄理性，在瘋癲中生活。但她堅(jiān)持收斂的表演方式，即使角色的行為舉止再瘋癲、再孩子氣，她通常都演得不動(dòng)聲色�！澳�，我對(duì)電影有一種冰冷的激情。我在一種完全的冰冷中表達(dá)一些驚人的東西�！庇谂鍫栐缡钦f�！ ∷c她的角色的界限，除了她自己，或許誰也分不清。她說，演喜劇要比演悲劇“難1000倍”。她喜歡扮演一個(gè)真實(shí)的人，或者演繹一種情緒，但她不喜歡扮演某個(gè)“角色”，她把每個(gè)角色都看作是她為她自己描繪的肖像，但她沒有因此多了解她自己一點(diǎn)，“盡管別人倒有可能�！�
《白色物質(zhì)》里的于佩爾并不再一味重復(fù)她過去的神經(jīng)質(zhì)戲路，但表演依然力量感十足，與背叛自己并愿意為了新家庭不惜出賣一切的前夫有著沖擊力驚人的對(duì)手戲。那是一種屬于女人捍守信念時(shí)才能爆發(fā)出來的強(qiáng)勢(shì)魄力，雖然在劇中于佩爾最后并不曉得她究竟真正需要捍衛(wèi)的是什么，但這并不妨礙她繼續(xù)將有別與普通女人的威嚇感表現(xiàn)出來，發(fā)出的嘶吼貨真價(jià)實(shí)，拳拳到肉。伊莎貝爾·于佩爾出生于一個(gè)典型的法國巴黎中產(chǎn)家庭，在五個(gè)孩子中，她是最小的那一個(gè)。13歲那年，她就決定要當(dāng)一個(gè)演員。1968年，她參演了VersaillesConservatory一片，1971年出演了她第一個(gè)電影角色，即尼娜·康萍茲的《福斯汀與美麗的夏天》。1973年，她又在克洛德?蘇臺(tái)的電影《凱撒與羅莎麗》中扮演了羅密·施奈德的妹妹。1974年，她在貝特朗·布里的作品《圓舞曲女郎》最后一幕中，與杰拉爾·德帕迪約合作，塑造了一個(gè)滑稽但又令人印象深刻的小角色。
演藝經(jīng)歷
上世紀(jì)70年代中期，于佩爾成為歐洲知名女明星。有一年她在至少7部影片里擔(dān)任了角色。她對(duì)劇本的口味以及對(duì)各種不同類型影片的駕馭能深受導(dǎo)演的認(rèn)可。1977年以《編織的女孩》打開國際知名度，翌年憑《維奧萊特·諾齊埃爾》獲戛納最佳女演員獎(jiǎng)。這段時(shí)間，于佩爾不僅擔(dān)當(dāng)女演員，同時(shí)也成為歐洲最有影響力的制作人，她投資制作了一批非商業(yè)的文藝電影，并力圖讓更多人看到這些電影。其中包括約瑟夫.羅西拍攝的《鱒魚》（LaTruite）和講述“史上最性感的情侶”的故事的《情人奴奴》，她還主演了讓-盧克·戈達(dá)爾執(zhí)導(dǎo)的兩部影片。
此后，她先后與意大利導(dǎo)演莫洛.鮑羅尼尼(MauroBolognini)、馬可·費(fèi)里尼(MarcoFerreri)合作了《要愛的女人》和《皮耶拉的故事》兩片。她還和美國導(dǎo)演邁克爾·西米諾合作了《獵鹿人》。
1988年，于佩爾與新浪潮導(dǎo)演克勞德·夏布洛爾再度合作，拍攝的影片《女人韻事》（The StoryOfWomen）贏得了藝術(shù)和商業(yè)上的空前成功。兩年后，他們的作品《包法利夫人》（MadameBovary）將于佩爾帶到了事業(yè)的顛峰。1995年憑借影片《儀式》榮獲她第二座威尼斯國際電影節(jié)影后，并為她在第二年獲得了凱撒電影最佳女主角獎(jiǎng)。2000年，她又因在《情毒巧克力》一片中出色的發(fā)揮獲得了蒙特利爾國際電影節(jié)最佳女演員獎(jiǎng)。當(dāng)然，最令人矚目的是2001年，她與邁克爾·漢內(nèi)克合作了奧地利小說家謝列克的同名小說改編之電影《鋼琴教師》，此片使她再次獲得了嘎納電影節(jié)最佳女主角獎(jiǎng)。2002年，柏林國際電影節(jié)，于佩爾與凱瑟琳·德納芙等合作了《八個(gè)女人》，并獲得了柏林電影節(jié)特設(shè)的集體演出獎(jiǎng)。于佩爾的戲路寬廣，非常多產(chǎn)，從天真型、性感型，到喜劇型，無所不包。把表演視作“發(fā)泄內(nèi)心的瘋狂”。
2017年11月，伊莎貝爾·于佩爾憑借《快樂結(jié)局》獲得第30屆歐洲電影獎(jiǎng)最佳女演員提名。
2018年2月21日，參演的電影《伊娃》在法國上映。4月20日，參演的電影《塔利》在北美上映。
2018年5月28日，出演影片《圣母》。同年，參演的電視劇《羅曼諾夫王朝》在亞馬遜Prime Video播出。
主要作品
電影作品
《圣母》（2018年）
《塔利》（2018年）
《伊娃》（2018年）
《海德女士》（2018年）
《寡婦》（2017年）
《馬文》（2017年）
《克萊爾的相機(jī)》（2017年）
《將來的事》
她 Elle (2016)
《歡樂結(jié)局》
愛之谷 The Valley of Love (2015)
比炮彈更響 Louder Than Bombs(2015)
血腥瑪麗 Die Blutgräfin （2011）
我的小公主 My Little Princess （2011）
特別服務(wù) Special Treatment（2010）
白色物質(zhì) White Material（2009）
愛巢/家園 Home（2008）權(quán)力喜劇 Ivresse du pouvoir,L’ （2006）
加布里埃爾Gabrielle （2005）
母親，愛情的限度 Ma mère （2004）
我愛哈克比 I Heart Huckabees （2004）我和我的姐妹Soeurs fâchées,Les （2004）狼族時(shí)間 Temps du loup,Le （2003）
淚海 La Vie promise （2002）
八美圖8 femmes （2002）
飄零雙燕Deux （2002）
鋼琴教師Pianiste,La （2001）
假隨從 Fausse suivante,La （2000)
亡情朱古力 Merci pour le chocolat （2000)
純真曲 Comédie de l’innocence （2000)圣賽爾 Saint-Cyr （2000)
情感的宿命Destinées sentimentales,Les （2000)沒有丑聞Pas de scandale （1999）
無暇的色彩 École de la chair,L’ （1998）
舒爾茨先生的榮譽(yù)Palmes de M. Schutz,Les （1997） Rien ne va plus （1997）
浪漫年代Affinità elettive,Le （1996） 儀式 Cérémonie,La （1995）
業(yè)余者 Amateur （1994）
分居 Séparation,La （1994）
愛與性的邊緣 Après l’amour （1992）Malina （1991）
包法利夫人Madame Bovary （1991）
Vengeance d’une femme,La （1990）Possédés,Les （1988）
女人韻事Une affaire de femmes （1988）
血窗迷魂 Bedroom Window,The （1987）
莫欺朋友妻 Femme de mon pote,La （1983）庇亞娜的故事Storia di Piera （1983）
我們之間 Coup de foudre （1983）
鱒魚 Truite （1982）
受難記 Passion （1982）
政變 Coup de torchon （1981） Ailes de la colombe,Les （1981）
Örökség （1981）
Loulou （1980）
Sauve qui peut （1980）
天國之門 Heaven’s Gate （1980）
Soeurs Brontë,Les （1979）
Retour à la bien-aimée （1979）維奧萊特·諾齊埃爾Violette Nozière （1978）
編織的女孩Dentellière,La （1977）
Docteur Françoise Gailland （1977）
法官與殺人犯Juge et l’assassin,Le （1976）Aloïse （1975）
Bar de la fourche,Le （1972）
榮譽(yù)記錄
| 年份 | 獎(jiǎng)項(xiàng) | 作品 |
|---|---|---|
1977 | 第30屆英國電影學(xué)院獎(jiǎng)最佳新人 | 《編織的女孩》 |
1978 | 第31屆戛納國際電影節(jié)最佳女主角 | 《維奧萊特·諾齊埃爾》 |
1988 | 第45屆威尼斯國際電影節(jié)最佳女主角 | 《女人韻事》 |
1991 | 第17屆莫斯科國際電影節(jié)最佳女主角 | 《包法利夫人》 |
1995 | 第52屆威尼斯國際電影節(jié)最佳女主角 | 《儀式》 |
1996 | 第21屆法國凱撒獎(jiǎng)最佳女主角 | 《儀式》 |
1996 | 第24屆蒙特利爾國際電影節(jié)最佳女主角 | 《情毒巧克力》 |
2001 | 第54屆戛納國際電影節(jié)最佳女主角 | 《鋼琴教師》 |
2002 | 第52屆柏林國際電影節(jié)集體演出獎(jiǎng) | 《八個(gè)女人》 |
2003 | 第28屆法國凱撒獎(jiǎng)最佳女主角 | 《鋼琴教師》 |
2008 | 第30屆莫斯科國際電影節(jié)斯坦尼斯拉夫斯基特別獎(jiǎng) | |
2008 | 第62屆威尼斯國際電影節(jié)特別金獅獎(jiǎng) | 《加布里埃爾》 |
2009 | Mar del Plata 國際影展中獲得最佳女主角 | 《愛巢》 |
2009 | 第12屆上海國際電影節(jié)杰出電影藝術(shù)貢獻(xiàn)獎(jiǎng) | |
| 2012 | 第12屆馬拉喀什國際電影節(jié)杰出成就獎(jiǎng) | |
| 2016 | 法國電影凱撒獎(jiǎng) 最佳女演員 （提名） | 《愛之谷》 |
| 2017-01-08 | 美國國家影評(píng)人協(xié)會(huì)獎(jiǎng)最佳女主角（獲獎(jiǎng)） | 《她》、《將來的事》 |
| 2017-01-09 | 第74屆美國電影電視金球獎(jiǎng)劇情類電影最佳女主角 | 《她》 |
| 2017-01-24 | 第89屆奧斯卡最佳女主角（提名） | 《她》 |
| 2017-01-25 | 第42屆法國電影愷撒獎(jiǎng)最佳女主角（提名） | 《她》 |
| 2017-11 | 第30屆歐洲電影獎(jiǎng)最佳女演員（提名） | 《快樂結(jié)局》 |
人物評(píng)價(jià)
作為表象的伊莎貝爾·于佩爾，跟她的真實(shí)年紀(jì)差距很大。今年56歲的她，卻同20年前出演《情人奴奴》時(shí)的那個(gè)滿臉雀斑的怪女孩沒什么兩樣。借用巴爾扎克小說中的一句話，“她比10年前的她還 要年輕美麗36倍�！薄 �(nèi)心的伊莎貝爾·于佩爾，同她的真實(shí)年紀(jì)差距也不小。伊莎貝爾·于佩爾是法國銀幕上的冰雪女王。與眼角眉梢都是戲的阿佳妮相比，于佩爾顯得冷酷、面無表情。比較自己和阿佳妮的區(qū)別，于佩爾曾詼諧地說：“如果我們都住在精神病醫(yī)院，我在分裂癥病房，她在臆想癥病房。
盡管如此，于佩爾絕不會(huì)如扮演的角色那般神經(jīng)質(zhì)并缺乏生氣。她是個(gè)工作狂，活力無窮，幾乎不用睡覺。就在前往戛納當(dāng)主席的一周前，她還緊張地拍攝她的新喜劇《Copacabana》。
從影30年，于佩爾出演過90余部電影，合作過的導(dǎo)演不乏戈達(dá)爾、夏布洛爾等大師。這個(gè)滿臉雀斑的紅發(fā)女子，一次次演繹著各個(gè)時(shí)代法國女人的痛苦、困惑和她們所受到的精神折磨。1978年，她在夏布洛爾執(zhí)導(dǎo)的《維奧萊特·諾齊埃爾》中出色扮演了一名感染梅毒的少女，第一次獲封戛納影后。可就在頒獎(jiǎng)禮前，保安差點(diǎn)把她從紅地毯上轟下去，因?yàn)樗雌饋硪稽c(diǎn)不像來走紅毯的明星�！ ∮谂鍫柺钱�(dāng)之無愧的法國冰雪女王：兩次戛納影后（《維奧萊特·諾奇埃爾》，1978年；《鋼琴教師》，2001年）、兩次威尼斯影后（《女人韻事》，1988 年；《冷酷祭典》，1995年）和一次柏林影后（《八美千嬌》，2002年）。2001年踏上戛納紅地毯時(shí)，她的背上有一處清晰可見的文身，寫的是羅馬尼亞作家蕭沆（EmilCioran）的名句：“上帝該感謝巴赫，因?yàn)榘秃帐巧系鄞嬖诘淖C明。” 在戛納電影節(jié)62年的歷史上，于佩爾是第四位女主席，三位前輩分別是伯格曼的御用女主角麗芙·烏爾曼，戈達(dá)爾和特呂弗的御用女主角讓娜·莫羅，以及作家薩岡。談到?jīng)Q定金棕櫚獎(jiǎng)杯歸屬這件事，于佩爾總是很謹(jǐn)慎。畢竟，今年的參賽名單中不乏阿莫多瓦、拉斯·馮·特里爾、昆汀·塔倫蒂諾、肯·羅奇、李安這樣的大腕。在娛樂圈，于佩爾總是顯得很另類。在法國，她被喚作“反明星”，崇拜哲學(xué)家讓·鮑德里亞，對(duì)藝術(shù)電影有著非凡的品位。談到主席身份，她說她身為女人這個(gè)事實(shí)并不會(huì)影響到她對(duì)電影的判斷力�！ �(duì)她來說，參加戛納電影節(jié)，最大的樂趣就是等待見證偉大的奇跡——看默默無聞的導(dǎo)演帶來怎樣的曠世杰作�！白詈檬悄阍緵]有期待的作品。戛納就是一個(gè)如此開放如此令人好奇的舞臺(tái)，是一個(gè)真正歌頌電影內(nèi)在魅力的地方�！�
2001年于佩爾憑《鋼琴教師》獲得戛納電影節(jié)最佳女演員獎(jiǎng)。她的致辭是：“有些電影讓你膽怯。你感覺它們會(huì)奪走你的一切，結(jié)果是回報(bào)你的所有付出。我要感謝巴赫、舒伯特和莫扎特�！钡谟谂鍫柕淖值淅�，沒有膽怯二字，她懂得何時(shí)該憑理性判斷，何時(shí)該把自己完全交給直覺。她生來就明白如何才能將角色帶入自己內(nèi)心，更敢于毫無保留地投入表演。無論是在皮亞拉執(zhí)導(dǎo)的《情人奴奴》中與人暗通款曲的年輕女子，抑或奧宗《八美千嬌》里脾氣暴躁的老處女，觀眾都無從判斷，她是出于對(duì)自我意識(shí)強(qiáng)烈的自信，或是緣于自我意識(shí)極度匱乏，才會(huì)在自己同角色之間，迸發(fā)出一種罕見的共鳴�！白鳛橐幻輪T，要像伊莎貝爾那樣成功，非得對(duì)人類理解得相當(dāng)透徹才行�！狈▏鴮�(dǎo)演奧利維埃·阿薩亞斯曾經(jīng)這樣評(píng)價(jià)她。于佩爾十分嚴(yán)格地選擇角色，她還因挑剔而早早地被劃入“知識(shí)分子”之列。 實(shí)際上她卻是充滿情欲魅力、表演最為大膽的法國女演員之一。她在《女人韻事》里非法墮胎，在《分居》中直接向丈夫坦白外遇要求分居，在《一見鐘情》中為了穿著美，當(dāng)著丈夫的面脫下內(nèi)褲出門……2004年，在奧諾雷導(dǎo)演、改編自喬治·巴塔耶小說的電影《我的母親》中，于佩爾不懼“亂倫”話題，出演了這位備受爭議的母親，又一次證明了這點(diǎn)�！ 凹词箤�(duì)我而言，這個(gè)世界經(jīng)常展現(xiàn)出黑暗的一面。但是電影不是一個(gè)戰(zhàn)斗性的職業(yè)。它嘗試著揭開現(xiàn)實(shí)，但是現(xiàn)實(shí)并不存在，只是在尋找�！彼f。正因?yàn)樘籼蓿谂鍫栕孕潘龔臎]演過爛片�！安恍业氖�，選擇好角色越來越難了。過去我們拍過好些了不起的電影，現(xiàn)在都不可能拍出來了。電影世界越來越貧瘠。人人都看到了電影的衰敗。也許這是恐懼造成的，恐懼會(huì)讓我們失去好奇心。很多人只想賺錢，而他們認(rèn)為，要賺錢就必須裝聾作啞。” 但她相信我們這個(gè)時(shí)代仍有大師，但拍出一部好電影卻越來越困難，新導(dǎo)演越來越難出頭，限制越來越多。她希望戛納能帶給她驚喜。那么，她會(huì)如何評(píng)判這些參賽電影？“我想我不是去評(píng)判電影，我去那里是去愛電影的�！彼f，“不過，這也很難辦，萬一每部電影我都愛，那該怎么辦？”她承認(rèn)，評(píng)委們對(duì)于金棕櫚得主的選擇，一定會(huì)是主觀的。她也一直為那些從未得獎(jiǎng)的偉大電影而難過，更為曾經(jīng)一時(shí)極度喜愛、后來卻發(fā)現(xiàn)其實(shí)不過爾爾的電影難過，她所憂慮的是，如何能選出一部偉大的電影，不僅在當(dāng)下看偉大，而且多年后仍然不失魅力，“要懂得選出一部會(huì)成為永恒經(jīng)典的電影，那才是最難的任務(wù)。一方面要讓直覺做主，一方面還要有透徹的洞察力。”
