基本內(nèi)容
勞倫斯·奧利維爾（Laurence Olivier，1907年5月22日－1989年7月11日），英國(guó)電影演員、導(dǎo)演和制片人，奧斯卡獎(jiǎng)得主，三次獲得金球獎(jiǎng)和英國(guó)電影和電視藝術(shù)學(xué)院獎(jiǎng)，兩次獲得奧斯卡終身成就獎(jiǎng)，五次獲得艾美獎(jiǎng)。和他的同代人約翰·吉爾古德、佩吉·阿什克羅夫特和拉爾夫·理查森一樣，勞倫斯·奧利維爾是20世紀(jì)最著名和最受尊崇的演員。
他在舞臺(tái)和銀幕上詮釋了從希臘悲劇到莎士比亞戲劇、到文藝復(fù)興喜劇、再到現(xiàn)代英美戲劇的諸多角色。他是以他的名字命名其主舞臺(tái)的大不列顛國(guó)家劇院的第一藝術(shù)指導(dǎo)。同時(shí)，他被認(rèn)為是20世紀(jì)最偉大的戲劇演員，就如同大衛(wèi)·加里特、理查德·伯比奇、愛(ài)德蒙·基恩和亨利·歐文分別是他們的世紀(jì)的表演大師。而在電影表演方面，他則得到了美國(guó)電影藝術(shù)科學(xué)院的高度承認(rèn)——一生共獲得14次奧斯卡提名，并憑借1948年的影片《哈姆雷特》獲得最佳男主角獎(jiǎng)和最佳影片獎(jiǎng)，兩次獲得終身成就獎(jiǎng)。另外，他還獲得9次艾美獎(jiǎng)提名并5次獲獎(jiǎng)。
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早年生活
奧利維爾于1907年出生于英國(guó)薩里郡的小鎮(zhèn)道爾金。他的家庭是一個(gè)嚴(yán)苛的宗教家庭，父親是杰拉德·科爾·奧利維爾（1869—1939），一位英國(guó)圣公會(huì)高教會(huì)派牧師。幼年的奧利維爾深得母親艾格尼絲·路易斯·克魯肯登（1871-1920）的寵愛(ài)，但是12歲時(shí)，母親的去世使其深受打擊。他還有一個(gè)哥哥理查德和一個(gè)姐姐賽比麗。1918年，杰拉德·奧利維爾成為赫特福德郡萊奇沃思地方的圣瑪麗教堂的新任牧師，全家隨之前往，他們所住的寓所現(xiàn)在已成為圣克里斯托夫?qū)W校的一部分。1924年12月，勞倫斯·奧利維爾即在該校擔(dān)任《Through the Crack》這幕劇的實(shí)習(xí)舞臺(tái)監(jiān)督助理，在1925年4月該校上演的莎劇《麥克白》中扮演蘭諾克斯，同時(shí)出任舞臺(tái)監(jiān)督助理。
他在牛津郡的圣愛(ài)德華學(xué)校接受教育，15歲時(shí)，在學(xué)校的一處戲劇《潑婦的帽子》扮演凱瑟琳，受到熱烈好評(píng)。此時(shí)，他的兄長(zhǎng)理查德已經(jīng)前往印度，于是杰拉德·奧利維爾決定讓“基姆（Kim）”——?jiǎng)趥愃乖诩抑械年欠Q——成為一名演員。
[編輯] 早期演藝生涯
17歲時(shí)，奧利維爾進(jìn)入“戲劇藝術(shù)中心學(xué)院”（Central School of Dramatic Art）學(xué)習(xí)。1926年，他加入伯明翰輪演劇目劇團(tuán)（The Birmingham Repertory Company）。起初，他只是扮演一些不起眼的小角色，諸如敲鐘人等；但是后來(lái)漸漸地，他的角色變得重要起來(lái)。而到了1937年，他已經(jīng)開(kāi)始扮演像哈姆雷特和麥克白這樣的角色。縱觀奧利維爾的演藝生涯，他堅(jiān)持認(rèn)為他的表演是純技術(shù)性的，并且輕視那些“方法派”表演風(fēng)格的同代人。
1930年7月25日，他與Jill Esmond結(jié)婚，當(dāng)時(shí)姬麗正是一個(gè)冉冉上升的年輕女演員。6年后，他們的兒子塔昆（Tarquin）出生。然而，奧利維爾從婚姻的起點(diǎn)就已經(jīng)感受到了痛苦。在他的自傳中，他透露由于自己自小受到的宗教教育，他從一開(kāi)始就壓制著這種由新婚之夜就已開(kāi)始的性生活不和諧而引發(fā)的失望情緒。后來(lái)，他宣布永遠(yuǎn)放棄宗教信仰。盡管他們的婚姻持續(xù)了10年之久，但奧利維爾從一開(kāi)始就已對(duì)他的妻子滿懷憎恨。
他出演的銀幕處女作是《臨時(shí)寡婦》，而他擔(dān)當(dāng)主演的第一部電影則是他并不看重的《The Yellow Ticket》。1930年諾爾·考伍德的《Private Lives》和1935年的《羅密歐與朱麗葉》則為奧利維爾取得了突破性的進(jìn)展，在后一部作品中，他與約翰·吉爾古德輪流扮演羅密歐與馬庫(kù)提歐這兩個(gè)角色。奧利維爾并不贊同吉爾古德表演莎劇的風(fēng)格，但事實(shí)上吉爾古德的表演獲得了更多的好評(píng)，這令他相當(dāng)惱怒。他和吉爾古德之間的緊張關(guān)系在1940年達(dá)到定點(diǎn)，當(dāng)時(shí)奧利維爾為了上演莎士比亞的四部悲劇《哈姆雷特》、《奧賽羅》、《麥克白》和《李爾王》，向倫敦戲劇經(jīng)理賓基·鮑蒙籌措資金，但是鮑蒙提出了附加條件，要求奧利維爾和吉爾古德輪流出演哈姆雷特/雷塔斯、奧賽羅/拉果、麥克白/麥克道夫、李爾/格羅切斯特這些角色，并且讓吉爾古德至少導(dǎo)演其中的一部，奧利維爾直截了當(dāng)?shù)鼐芙^了。
在1937到1938年期間，奧利維爾被利連·貝利斯邀請(qǐng)加入老維克劇院。剛開(kāi)始他即飾演了羅密歐這個(gè)角色。其后他又扮演了哈姆雷特和拉果兩個(gè)角色，不過(guò)評(píng)論界給予了負(fù)面的評(píng)價(jià)；后來(lái)的麥克白這個(gè)角色也是毀譽(yù)參半。但通過(guò)對(duì)亨利五世、科里奧拉努斯（Coriolanus）和《第十二夜》中的托比·貝爾奇的完美詮釋，奧利維爾打了個(gè)漂亮的翻身仗。到這個(gè)戲劇季結(jié)束之時(shí)，憑借在老維克的迅速竄紅，他已成為英國(guó)莎劇演員中的佼佼者。
雖然此時(shí)奧利維爾一直忙于拍攝Alexander Korda的電影，但他依然對(duì)電影表現(xiàn)得不屑一顧，他覺(jué)得只有在舞臺(tái)上才能找到真正的感覺(jué)。其后他攜保羅·捷納制作了他的第一步莎劇電影《皆大歡喜》，但是奧利維爾并不喜歡這部電影，認(rèn)為莎士比亞的戲劇未能在銀幕上得到很好的詮釋。
費(fèi)雯·麗
勞倫斯·奧利維爾在1936年的《The Mask of Virtue》中初次初次見(jiàn)到費(fèi)雯·麗。在戲劇謝幕之后，奧利維爾向費(fèi)雯·麗祝賀她的成功演出，兩人的友誼由此開(kāi)始。在拍攝電影《英倫戰(zhàn)火》時(shí)，兩人扮演了一對(duì)戀人；而在戲外，兩人之間也被彼此吸引。待影片拍竣之時(shí)，奧利維爾和費(fèi)雯·麗開(kāi)始?jí)嬋霅?ài)河。
費(fèi)雯·麗隨后在老維克劇院的戲劇季中出演了奧利維爾的《哈姆雷特》中的奧菲麗婭（Ophelia）一角。后來(lái)奧利維爾回憶當(dāng)時(shí)費(fèi)雯·麗在上臺(tái)表演時(shí)能夠迅速地調(diào)整心緒。在沒(méi)有任何刺激下，她開(kāi)始朝他歇斯底里地大喊大叫，隨后又馬上平靜下來(lái)，眼睛凝視著遠(yuǎn)方。她的表演滴水不漏。而演出結(jié)束之后，她又回復(fù)原來(lái)的狀態(tài)，把表演時(shí)的情形忘得一干二凈。這是奧利維爾第一次見(jiàn)到她的這種行為。
奧利維爾來(lái)到好萊塢拍攝電影《呼嘯山莊》，飾演其中的希思克里夫一角。費(fèi)雯·麗不久之后亦來(lái)到好萊塢，一方面是為了陪伴奧利維爾，另一方面則是為了追求《亂世佳人》中的郝思嘉一角。奧利維爾發(fā)現(xiàn)拍攝《呼嘯山莊》的過(guò)程就像一場(chǎng)噩夢(mèng)。但是這部電影卻成為他的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，首先他的事業(yè)迎來(lái)了久違的成功，其次他對(duì)電影的看法也由此改變——過(guò)去，他一直堅(jiān)持相較于戲劇，電影是一種劣等藝術(shù)。拍攝過(guò)程中，影片的制片人塞繆爾·戈德溫對(duì)奧利維爾的夸張表演極其不滿，威脅要解雇他。而奧利維爾則堅(jiān)持認(rèn)為電影的女主角梅兒·奧勃朗是一個(gè)外行，當(dāng)他把這個(gè)觀點(diǎn)告訴戈德溫時(shí)，古德溫提醒他奧勃朗才是影片中的明星，同時(shí)，她已經(jīng)在美國(guó)家喻戶曉。奧利維爾被告知他并非絕對(duì)必要，并被要求對(duì)奧勃朗對(duì)些容忍。奧利維爾后來(lái)回憶說(shuō)，當(dāng)時(shí)古德溫的話語(yǔ)對(duì)他打擊沉重，但在多番考慮之后他認(rèn)為戈德溫是正確的。他開(kāi)始克制他的夸張的表演風(fēng)格以適應(yīng)電影工業(yè)，并在其后接受了這種較為溫和的表演風(fēng)格。
這部電影取得了成功，奧利維爾的表演也廣受贊譽(yù)，并被提名為奧斯卡最佳男主角。費(fèi)雯·麗則憑借《亂世佳人》獲得了奧斯卡最佳女主角獎(jiǎng)。這對(duì)戀人突然發(fā)現(xiàn)他們已成為世界范圍內(nèi)的名人。他們想要結(jié)婚，但是費(fèi)雯·麗的丈夫和奧利維爾的妻子都拒絕離婚。幾經(jīng)周折，兩人才獲得自由之身，并于1940年8月31日喜結(jié)連理。
1940年，奧利維爾因在《蝴蝶夢(mèng)》和《傲慢與偏見(jiàn)》中的出色演出獲得高度評(píng)價(jià)，他在美國(guó)的電影事業(yè)也隨著青云直上。隨后，奧利維爾和費(fèi)雯·麗在紐約聯(lián)袂上演了戲劇《羅密歐與朱麗葉》。這是一部豪華的制作，但遭遇了商業(yè)上的失敗。《紐約時(shí)報(bào)》的布魯克斯·阿特金森評(píng)論道：“雖然費(fèi)雯·麗小姐和奧利維爾先生的都是俊俏的年輕人，但顯然他們無(wú)法演好各自的角色�！�("Although Miss Leigh and Mr Olivier are handsome young people they hardly act their parts at all.")這對(duì)夫妻幾乎將他們的所有儲(chǔ)蓄都投資到這部制作中，本劇的失敗也引發(fā)了他們的經(jīng)濟(jì)危機(jī)。
之后，他們一起拍攝了《漢密爾頓夫人》，奧利維爾飾演霍雷肖·納爾遜，費(fèi)雯·麗飾演艾瑪·漢密爾頓。隨著英國(guó)卷入第二次世界大戰(zhàn)，奧利維爾返回英國(guó)；而費(fèi)雯·麗則在1944年被診斷患上了肺結(jié)核，不過(guò)經(jīng)歷了幾周的住院治療之后，她看起來(lái)已經(jīng)漸漸康復(fù)了。1945年春，費(fèi)雯·麗參加了《凱薩與克麗奧佩拉》的拍攝，這段期間她發(fā)現(xiàn)自己懷孕了。但是其后的流產(chǎn)卻令她意志極度消沉。面對(duì)奧利維爾，她會(huì)無(wú)故地攻擊他，直到倒伏在地抽泣不已。這是由精神抑郁或情緒紊亂引起的諸多崩潰癥狀中的一種。奧利維爾逐漸意識(shí)到這些癥狀都將一一出現(xiàn)——在幾天的歇斯底里之后就是一段時(shí)間的意志消沉和精神崩潰，并且在這之后她對(duì)此毫無(wú)印象，不過(guò)也深深地感到窘迫和懊悔。
1947年，奧利維爾被授予爵士榮譽(yù)；1948年，他成為老維克劇院的導(dǎo)演之一。同年，他和費(fèi)雯·麗前往澳大利亞和新西蘭巡回演出，為劇院籌措資金。在這趟長(zhǎng)達(dá)6個(gè)月的旅途中，他出演了戲劇《理查三世》，并和費(fèi)雯·麗一同出演了《丑聞學(xué)�！芬约啊禩he Skin of Our Teeth》。這趟巡回演出獲得了極大的成功。雖然費(fèi)雯·麗仍深受失眠癥的困擾，并被允許在生病時(shí)由替補(bǔ)演員代替她出演，她還是基本完成了她的任務(wù)，并吸引住了媒體的目光。劇院的成員后來(lái)憶及那時(shí)這對(duì)夫妻之間爆發(fā)了幾次爭(zhēng)吵，而其中最具戲劇性的一次發(fā)生在新西蘭的基督城。當(dāng)時(shí)費(fèi)雯·麗拒絕上臺(tái)，奧利維爾摑了她一巴掌，費(fèi)雯·麗則回敬了他一下，并在走上舞臺(tái)的路上不停咒罵奧利維爾。旅行結(jié)束之后，兩個(gè)人都已精疲力竭，相繼得病。奧利維爾告訴記者：“你或許不理解，但和你講話的正是兩具行尸走肉�！保�"You may not know it, but you are talking to a couple of walking corpses." ）后來(lái)奧利維爾認(rèn)為他正是在澳大利亞“失去了薇薇安”。
費(fèi)雯·麗接著開(kāi)始爭(zhēng)取倫敦西區(qū)劇院上演的田納西·威廉姆斯的《欲望號(hào)街車》中的布蘭奇·杜波依斯(Blanche DuBois)一角。威廉姆斯和本劇制作人Irene Mayer Selznick在看過(guò)她出演的《丑聞學(xué)�！泛汀栋蔡岣昴泛�，遂同意她的要求，并與奧利維爾簽訂合同，由他擔(dān)任導(dǎo)演。
1951年，費(fèi)雯麗和奧利維爾出演了兩部關(guān)于克里奧帕特拉的戲劇——威廉·莎士比亞的《安東尼和克里奧帕特拉》和蕭伯納的《凱撒和克里奧帕特拉》，兩出劇輪流上演，并獲得了評(píng)論界的好評(píng)。之后他們將這兩部制作搬到紐約演出，1952年時(shí)他們?cè)诩~約齊格菲劇院表演了一個(gè)演出季。現(xiàn)在他們?cè)诖颂帿@得了評(píng)論界的肯定，不過(guò)Kenneth Tynan的評(píng)論卻暗示費(fèi)雯·麗不過(guò)是一個(gè)演技平庸的美人而已，這令?yuàn)W利維爾相當(dāng)苦惱。Tynan的評(píng)論還引起了另外一場(chǎng)崩潰——一向害怕失敗而渴望成功的費(fèi)雯·麗完全無(wú)視其他人的積極評(píng)價(jià)，唯獨(dú)對(duì)Tynan的評(píng)論耿耿于懷。
1953年，費(fèi)雯·麗同彼得·芬奇前往斯里蘭卡拍攝電影《[[Elephant Walk|象宮鴛劫》。電影剛剛開(kāi)拍，費(fèi)雯·麗即經(jīng)歷了一次精神崩潰。派拉蒙只好請(qǐng)來(lái)伊麗莎白·泰勒頂替她的角色。奧利維爾陪同她回到了英國(guó)的家中，此時(shí)費(fèi)雯·麗告訴他自己已經(jīng)愛(ài)上了芬奇，并和他有了曖昧關(guān)系。她在幾個(gè)月內(nèi)逐漸地康復(fù)了。也就是在這段時(shí)期，許多奧利維爾的朋友得知了費(fèi)雯·麗的狀況。大衛(wèi)·尼文后來(lái)提及她那時(shí)已經(jīng)變得“十分、十分瘋狂”（"quite, quite mad"）。諾伊爾·考爾德則在日記中表達(dá)了他的驚異——“從1948年起，情況已經(jīng)愈來(lái)愈糟糕了”（"things had been bad and getting worse since 1948 or thereabouts."）。
1953年，費(fèi)雯·麗身體康復(fù)之后與奧利維爾一同參加了《游龍戲鳳》的演出。1955年，他倆在埃文河畔的斯特拉特福(STRATFORD-UPON-AVON)表演了一季的莎士比亞戲劇，包括《第十二夜》、《麥克白》和《Titus Andronicus》。他們的演出場(chǎng)場(chǎng)爆滿，并廣受贊譽(yù)。此時(shí)，費(fèi)雯·麗的身體狀況似乎已經(jīng)日趨穩(wěn)定。而正當(dāng)她出演諾伊爾·考爾德的戲劇《South Sea Bubble》，并在其中擔(dān)當(dāng)女主角時(shí)，她再次懷孕而退出該劇。幾周之后，她再次流產(chǎn)，有開(kāi)始了一次歷時(shí)幾個(gè)月的精神抑郁。她和奧利維爾進(jìn)行了一次為宣傳《Titus Andronicus》而進(jìn)行的歐洲巡演，但整個(gè)旅程被費(fèi)雯·麗與奧利維爾和劇團(tuán)其他成員時(shí)常爆發(fā)的沖突破壞了。待他們回到倫敦，費(fèi)雯·麗的前夫——仍對(duì)她具有相當(dāng)影響力的雷·赫曼(Leigh Holman)也前來(lái)幫助奧利維爾安撫她。
1958年，鑒于婚姻即將走到盡頭，費(fèi)雯·麗開(kāi)始和Jack Merivale開(kāi)始發(fā)展關(guān)系，后者了解費(fèi)雯·麗的病情，并向奧利維爾保證他會(huì)照顧好她。她在1959年參演了諾伊爾·考爾德的喜劇《Look After Lulu》,并獲得了成功。當(dāng)時(shí)《時(shí)代》評(píng)論她道：“美麗、冷艷而又是事事的焦點(diǎn)，她掌控著每一個(gè)場(chǎng)景。”（"beautiful, delectably cool and matter of fact, she is mistress of every situation."）
1960年12月，費(fèi)雯·麗和奧利維爾離婚，隨后奧利維爾娶了女演員Joan Plowright，并與后者生養(yǎng)了三個(gè)孩子。在他的回憶錄中他論及了這些年兩人之間的問(wèn)題，并把癥結(jié)歸為費(fèi)雯·麗的病況，他寫(xiě)道“盡管她會(huì)莫名地發(fā)怒、歇斯底里，如同一個(gè)女巫婆，并且在后期愈演愈烈；但她依然保有著她特有的優(yōu)雅——她能在所有人面前掩蓋自己的真實(shí)的精神狀況，除了我——在我面前，她不必費(fèi)力去這么做�！保�"Throughout her possession by that uncannily evil monster, manic depression, with its deadly ever-tightening spirals, she retained her own individual canniness u2013 an ability to disguise her true mental condition from almost all except me, for whom she could hardly be expected to take the trouble."）
戰(zhàn)爭(zhēng)
第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)后，奧利維爾希望加入了皇家空軍，但按照他之前的合同只能加入其他部隊(duì)。他不喜歡像查爾斯·勞頓和塞德里克·哈德威克這樣只是舉辦慈善板球比賽來(lái)支持戰(zhàn)爭(zhēng)的演員。奧利維爾參加了飛行訓(xùn)練，時(shí)長(zhǎng)達(dá)到200多小時(shí)。經(jīng)過(guò)兩年的服役，他晉升為英國(guó)皇家海軍志愿后備隊(duì)的上尉，成為一名艦載機(jī)飛行員，但是從來(lái)沒(méi)有被征調(diào)參與任何實(shí)戰(zhàn)任務(wù)。
1944年，奧利維爾和拉爾夫·理查德森都服完了海軍的兵役，兩人著手組建一個(gè)新的“老維克”劇團(tuán)，由約翰·布瑞爾擔(dān)任經(jīng)理，開(kāi)始了晚間的劇目輪演。開(kāi)始時(shí)有三部輪演劇目：亨里克·艾斯本的《皮爾·金特》、蕭伯納的《Arms and the Man》和莎士比亞的《理查三世》（理查三世將成為奧利維爾的標(biāo)志性角色）。劇團(tuán)的演出如此受歡迎，以致最后劇目輪演擴(kuò)展到5個(gè)戲劇季，直到1949年止。他們?cè)?948年還到澳大利亞和新西蘭做巡演，費(fèi)雯·麗也參與了其中的《理查三世》、Richard Brinsley Sheridan的《丑聞學(xué)校》和Thornton Wilder的《The Skin of Our Teeth》的演出。
在新劇院的第二個(gè)戲劇季一開(kāi)始，奧利維爾就分別在《亨利五世》的第一幕和第二幕中飾演Harry Hotspur和Justice Shallow，這在后來(lái)被看作英國(guó)古典戲劇表演的一個(gè)里程碑式的高度。但是魔法依舊在繼續(xù)，奧利維爾接著在一個(gè)晚上出演了索福克勒斯的《Oedipus》和謝里頓的《批評(píng)者》，從希臘悲劇一下轉(zhuǎn)為高雅喜劇（high comedy），此事一時(shí)成為傳奇。此后，他又乘勝追擊，飾演了自己最喜歡的角色——《萬(wàn)尼亞舅舅》中的阿斯特洛夫，大獲成功。Kenneth Tynan在他1950年出版的《He Who Plays the King》中寫(xiě)道：“u2018老維克u2019現(xiàn)在正站在一個(gè)新的高度上，這是自歐文離開(kāi)之后又一個(gè)難得一見(jiàn)的時(shí)刻，足以永載史冊(cè)；尤其令人驚異的是，英國(guó)人這種桂冠級(jí)的表演竟然出現(xiàn)在戰(zhàn)爭(zhēng)期間。”（"The Old Vic was now at its height: the watershed had been reached and one of those rare moments in the theatre had arrived when drama paused, took stock of all that it had learnt since Irving, and then produced a monument in celebration. It is surprising when one considers it, that English acting should have reached up and seized a laurel crown in the middle of a war."）
1945年，奧利維爾和理查德森被ENSA授予榮譽(yù)海軍上尉軍銜，并為軍隊(duì)在歐洲做了為期6個(gè)月的巡回演出，其間上演了《Arms and the Man》、《皮爾·金特》和《理查三世》。接著他們受邀前往法蘭西喜劇院作訪問(wèn)演出，這是第一次一個(gè)外國(guó)劇團(tuán)被邀請(qǐng)?jiān)诜ㄌm西喜劇院演出。當(dāng)奧利維爾回到倫敦時(shí)，許多人發(fā)現(xiàn)他發(fā)生了改變。而奧利維爾的唯一解釋是：“也許是我變老了吧�！�
Michael Munn在其撰寫(xiě)的一部關(guān)于奧利維爾的傳記中聲稱奧利維爾已被電影制片人、同時(shí)也是軍情五處特工的Alexander Korda招募成為一名安插在美國(guó)的特工，后者則是遵照溫斯頓·丘吉爾的命令這么做的。
后來(lái)奧利維爾的一位好朋友David Niven曾告訴Michael Munn；“當(dāng)時(shí)對(duì)英國(guó)而言危險(xiǎn)的是奧利維爾可能被指控為一名特工。而奧利維爾，他將存在被逮捕的危險(xiǎn)；更糟糕的是，如果德國(guó)特工發(fā)現(xiàn)了拉里（奧利維爾）正在做什么，我確信他們將會(huì)抓住他�！�
莎劇三部曲
勞倫斯·奧利維爾因?yàn)殡娪矮@得了世界性的聲譽(yù)，之后幾個(gè)投資商找到他，希望制作幾部由莎士比亞戲劇改編的電影。奧利維爾嘗試著導(dǎo)演了這幾部電影，于是，三部獲得極大成功的電影誕生了，分別是《亨利五世》、《哈姆雷特》和《理查三世》。
《亨利五世》
奧利維爾首次執(zhí)導(dǎo)的電影是莎士比亞的《亨利五世》。起初，他并不自信能夠完成這個(gè)任務(wù)，轉(zhuǎn)而希望由威廉·惠勒、卡羅爾·里德或 特倫斯·楊執(zhí)導(dǎo)。本片在愛(ài)爾蘭拍攝,此地有與阿金考特戰(zhàn)場(chǎng)（the fields of Agincourt）相似的平原地形。
在拍攝一個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景時(shí)，一匹馬與奧利維爾正在操作的一臺(tái)攝影機(jī)發(fā)生了沖撞。當(dāng)時(shí)奧利維爾正通過(guò)監(jiān)視器觀察拍攝情況，馬匹朝他沖去，隨后攝影機(jī)砸向了奧利維爾，割傷了他的嘴唇，留下的傷口在他其后的表演中可以清楚地看到。
盡管開(kāi)始時(shí)奧利維爾并不情愿，但電影依舊邀請(qǐng)媒體參與首映，并獲得了熱情的贊揚(yáng)。這是第一部獲得巨大成功的莎劇改編電影，被認(rèn)為擁有高度的藝術(shù)性。該片獲得了奧斯卡最佳影片和最佳男演員的提名；但在奧利維爾看來(lái)，奧斯卡并不樂(lè)意把所有的獎(jiǎng)項(xiàng)都授予一個(gè)外國(guó)人，所以他們給了他一個(gè)特殊榮譽(yù)獎(jiǎng)。奧利維爾輕視這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，認(rèn)為只不過(guò)是一個(gè)搪塞之物罷了。
《哈姆雷特》
在前一部作品大獲成功之后，奧利維爾開(kāi)始改編《哈姆雷特》。他在以往扮演哈姆雷特的次數(shù)要多過(guò)亨利五世，因而對(duì)于如何詮釋這個(gè)憂郁的丹麥人也就駕輕就熟了。然而對(duì)于扮演哈姆雷特這個(gè)性格內(nèi)向的角色他并不感到有多舒服，因?yàn)橐员硌荻Q的奧利維爾本身要外向許多。這部戲被規(guī)定不能超過(guò)153分鐘，結(jié)果導(dǎo)致奧利維爾刪減了莎士比亞劇本中近一半的內(nèi)容。因此他飽受純化論者(purists)的批評(píng)，其中批評(píng)最烈者為艾索爾·巴里摩爾。巴里摩爾將這部制作與她兄長(zhǎng)1922年的舞臺(tái)版的《哈姆雷特》做了比較，認(rèn)為它幾乎已經(jīng)到了對(duì)原作品肆意篡改的地步。頗具諷刺意味的是，艾索爾出席了當(dāng)年的奧斯卡頒獎(jiǎng)禮，并作為最佳影片獎(jiǎng)的頒獎(jiǎng)嘉賓，當(dāng)她讀到獲獎(jiǎng)?wù)呤恰豆防滋亍窌r(shí)，可以很明顯地看出她的震驚。
該片在英國(guó)和國(guó)外都獲得了評(píng)論的贊揚(yáng)和票房的豐收，奧利維爾斬獲了1948年奧斯卡最佳影片獎(jiǎng)和最佳男主角獎(jiǎng)。這是第一部獲得奧斯卡最佳影片獎(jiǎng)的英國(guó)影片。奧利維爾一生一共獲得了五次奧斯卡最佳男演員提名，而這則是他唯一的一次獲獎(jiǎng)。他也成為了奧斯卡史上憑借自導(dǎo)自演獲得獎(jiǎng)項(xiàng)的第一人，直到1999年羅伯特·貝尼尼憑借他自導(dǎo)自演的《美麗人生》獲得最佳男主角和最佳外國(guó)影片，才得以重現(xiàn)此輝煌。此外，奧利維爾也是奧斯卡史上因扮演莎劇中的角色而獲獎(jiǎng)的唯一一人。但是他沒(méi)有獲得當(dāng)年的奧斯卡最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，未能實(shí)現(xiàn)在主要獎(jiǎng)項(xiàng)上的橫掃。
《理查三世》
奧利維爾的第三部莎劇制作是由他自導(dǎo)自演的《理查三世》。亞歷山大·柯達(dá)在影片開(kāi)拍之初就說(shuō)服了奧利維爾重新飾演這個(gè)為他在40年代的老維克劇院獲得贊譽(yù)與喝彩的角色。這個(gè)角色被認(rèn)為體現(xiàn)了奧利維爾最精湛的演技（只有1955年的舞臺(tái)制作《麥克白》和電影《藝人》才能與之匹敵）。在西班牙拍攝期間，一名弓箭手的箭誤中了奧利維爾的腳踝，導(dǎo)致他只能跛行。幸運(yùn)的是，在電影的這一部分理查三世正好是一個(gè)跛子。
這部電影獲得了不錯(cuò)的聲譽(yù)，但是在商業(yè)上卻是一部失敗之作�？逻_(dá)將版權(quán)賣給了美國(guó)電視網(wǎng)NBC，因而《理查三世》成為第一部同時(shí)在影院和電視上放映的電影。該片在NBC上獲得了極高的收視率，因此有人推斷，通過(guò)電視觀看這部電影的人數(shù)將多于歷史上觀看舞臺(tái)版《理查三世》的總?cè)藬?shù)。
《藝人》
自二戰(zhàn)之后，除了他的莎劇三部曲，勞倫斯·奧利維爾鮮有電影作品問(wèn)世。
50年代后期，“憤怒的年青一代”影響漸大，英國(guó)戲劇也隨之發(fā)生了改變。約翰·奧斯伯恩——《Look Back in Anger》的作者，為奧利維爾寫(xiě)了一部戲劇——《藝人》，主人公是一個(gè)叫Archie Rice的窮途末路的喜劇演員。該劇于1957年4月10日在皇家劇院（Royal Court）開(kāi)演。奧利維爾后來(lái)說(shuō)道：“我是Archie Rice勝于是哈姆雷特。”
在《藝人》的排練期間，奧利維爾遇見(jiàn)了來(lái)自多羅西·圖�。―orothy Tutin）的瓊安·布勞萊特，她在托尼·理查德森的皇家劇團(tuán)1957年轉(zhuǎn)至皇宮劇院（the Palace Theatre）演出時(shí)飾演簡(jiǎn)·萊斯（Jean Rice）。1960年，托尼·理查德森指導(dǎo)了根據(jù)該劇改編的電影，奧利維爾和布勞萊特在其中飾演了各自原先的角色。
后來(lái)，奧利維爾為了布勞萊特離開(kāi)了費(fèi)雯·麗，這個(gè)決定顯然讓他在后半生背負(fù)著沉重的罪惡感。奧利維爾與布勞萊特在1961年的圣帕特里克節(jié)（St. Patrick’s Day）結(jié)婚。這次婚姻終于為他提供了一個(gè)穩(wěn)定的家庭和快樂(lè)。
費(fèi)雯·麗于1967年去世。
[ 國(guó)家劇院
奧利維爾是國(guó)家劇院（National Theatre）的創(chuàng)建者之一。當(dāng)位于南岸（South Bank）的新劇院還未建起之時(shí)，他就已經(jīng)是位于“老維克”舊址的國(guó)家劇院的第一任藝術(shù)指導(dǎo)。當(dāng)時(shí)——1963年10月，上演的是他的得意之作《哈姆雷特》。 在此期間，他一共出演了12部戲�。ú⒃谄渲械�3部里分飾多角），執(zhí)導(dǎo)了9部。然而，他在國(guó)家劇院的戲劇生涯卻突然間戛然而止了，在他看來(lái)，其間充滿了背叛和悲劇意味。
《奧賽羅》
為了飾演奧賽羅，奧利維爾經(jīng)歷了一次脫胎換骨。他進(jìn)行了廣泛的學(xué)習(xí)和舉重訓(xùn)練——以達(dá)到威尼斯摩爾人的體形要求。據(jù)說(shuō)當(dāng)時(shí)奧利維爾為了練習(xí)摩爾人那深沉的嗓音，曾在牛群中大聲咆哮了一個(gè)小時(shí)。約翰·戴克斯特的這部1964年的舞臺(tái)制作在翌年被搬上銀幕，并為奧利維爾贏得了他的第六次奧斯卡最佳男主角獎(jiǎng)提名。
《三姐妹》
奧利維爾執(zhí)導(dǎo)的最后一部影片是1970年的《三姐妹》，本片根據(jù)安東·契訶夫的同名戲劇改編，早在1967年，奧利維爾就已經(jīng)在國(guó)家劇院推出了該劇。根據(jù)奧利維爾的觀點(diǎn)，這是他執(zhí)導(dǎo)過(guò)的最好的作品。本片由約翰·西雪爾協(xié)助執(zhí)導(dǎo)。
此外，奧利維爾對(duì)于他在老維克的國(guó)家劇院扮演的角色最為喜歡的有以下幾個(gè)：由他自己制作的契訶夫的《萬(wàn)尼亞舅舅》中的阿斯特洛夫——于1962年在“奇切斯特節(jié)日劇院”(Chichester Festival Theatre)首演；威廉·加斯基爾在1963年制作的喬治·法夸爾的戲劇《The Recruiting Officer》中的布雷曾船長(zhǎng)；喬納森·米勒于1970年重新推出的莎劇《威尼斯商人》中的夏洛克；以及尤金·奧尼爾的戲劇《長(zhǎng)晝?nèi)胍剐小分械腏ames Tyrone——該劇由Michael Blakemore于1971年12月制作。后兩出劇都曾在英國(guó)和美國(guó)的廣播電視網(wǎng)上進(jìn)行過(guò)播映。
在1973年佛朗哥·澤菲雷里制作的戲劇《Saturday, Sunday, Monday》中，奧利維爾飾演了一個(gè)令人難忘的滑稽的配角角色——安東尼奧，而他的妻子則擔(dān)當(dāng)主演。
1974年3月21日，勞倫斯·奧利維爾最后一次走上舞臺(tái)表演，飾演約翰·戴克斯特制作的特雷弗u2022格里菲斯的戲劇《The Party》中脾氣暴躁的格拉斯哥人John Tagg。
奧利維爾在以他的名字命名的奧利維爾劇院（The Olivier Theatre）的唯一一次登臺(tái)亮相是在1976年10月25日舉行的的盛大的新國(guó)家劇院落成儀式上。
晚期演藝生涯
以獻(xiàn)身于藝術(shù)而聞名的勞倫斯·奧利維爾，在其事業(yè)晚期更是完全沉浸在工作當(dāng)中，據(jù)說(shuō)是為了轉(zhuǎn)移因?yàn)殡x開(kāi)第二任妻子費(fèi)雯·麗而產(chǎn)生的愧疚感。他在電影中亮相的頻率也日漸增多——相比于其早期所扮演的充滿羅曼蒂克氣息的男主角，現(xiàn)在他所扮演的多是一些性格古怪的角色——并憑借三部電影1972年的《Sleuth》、1976年的《Marathon Man》和1978年的《The Boys from Brazil》獲得了三次奧斯卡提名。在被迫辭去國(guó)家劇院的藝術(shù)指導(dǎo)一職后，他擔(dān)心如果他去世他的家庭在經(jīng)濟(jì)上將難以為繼，于是出于賺錢(qián)的目的，開(kāi)始頻繁地上電視、接拍電影。后來(lái)他坦言自己并沒(méi)有為大多數(shù)的稱贊而感到自豪，他說(shuō)他知道自己在出演了1982年的電影《Inchon》中的道格拉斯·麥克阿瑟將軍后曾被很多人看不起。
1967年，奧利維爾因患前列腺癌而進(jìn)行了輻射治療，同年又因?yàn)榉窝锥俅稳朐褐委�。在他的生命后期，他�?jīng)受了多種病痛的折磨，包括支氣管炎、健忘癥和胸膜炎。1974年，他被診斷患有慢性肌肉組織紊亂癥，在接下來(lái)的一年中，幾乎瀕臨死亡邊緣，但是他還是頑強(qiáng)地活了下來(lái)。
1974年，奧利維爾在英國(guó)瑟姆茲電視臺(tái)（UK Thames Television）制作的26集的關(guān)于二戰(zhàn)的紀(jì)錄片《戰(zhàn)爭(zhēng)的世界》中擔(dān)任解說(shuō)。他對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)引起的浩劫的沉痛敘述為他贏來(lái)了“上帝之音”的美譽(yù)。
在生命中的最后十年里，他在電視上飾演了三個(gè)偉大的角色。第一個(gè)是《故園風(fēng)雨后》中費(fèi)亞列家族的族長(zhǎng)馬區(qū)曼侯爵（Lord Marchmain），而當(dāng)該劇的最后一集——該集正好是以?shī)W利維爾所扮演的角色為故事敘述中心——上映時(shí)，他已久臥病榻，即將去世。該劇由John Mortimer負(fù)責(zé)劇本改編，而在拍攝完該劇的第二年，奧利維爾又參演了根據(jù)John Mortimer自己的舞臺(tái)劇《A Voyage Round My Father》改編的電視劇，他在其中飾演Clifford Mortimer——作者的父親、一位盲人律師。1983年，他扮演了一生中最后一個(gè)偉大的莎劇角色——李爾王。憑借《A Voyage Round My Father》，奧利維爾獲得了又一個(gè)英國(guó)電影和電視藝術(shù)學(xué)院獎(jiǎng)提名，而《故園風(fēng)雨后》和對(duì)李爾王的飾演則分別為他贏得了一個(gè)艾美獎(jiǎng)最佳男配角和最佳男主角。
在擔(dān)任1985年的奧斯卡最佳影片的頒獎(jiǎng)嘉賓時(shí)，他還沒(méi)有報(bào)出提名影片就對(duì)著麥克風(fēng)說(shuō)出了最佳影片獎(jiǎng)獲得者——《莫扎特傳》。他正變得日益健忘，健忘得忘記了首先提及提名影片。
《野鵝敢死隊(duì) 2》是勞倫斯·奧利維爾參演的最后幾部電影之一，當(dāng)時(shí)他已經(jīng)77歲。他扮演了這部《野鵝敢死隊(duì)》的續(xù)集中的Rudolf Hess一角。Francis Becket所撰的奧利維爾的傳記中寫(xiě)到Hess的兒子Wolf Rudiger Hess曾說(shuō)奧利維爾對(duì)他父親的詮釋“令人難以置信得準(zhǔn)確”。
1988年，奧利維爾在他81歲高齡之際出演了他的銀幕謝幕之作——Derek Jarman的電影《戰(zhàn)爭(zhēng)安魂曲》，在其中他飾演了一個(gè)雙腳殘疾的老兵。
1989年，勞倫斯·奧利維爾在英國(guó)蘇塞克斯郡西部的Steyning因癌癥去世，享年82歲。身后留下與第一任妻子生養(yǎng)的一個(gè)兒子以及和第三任妻子生養(yǎng)的三個(gè)孩子。他的遺體被火化，然后埋在倫敦西敏寺的詩(shī)人角——至今只有他和大衛(wèi)·加里克兩名演員享有此殊榮。而在他的身旁，則埋葬著他在電影和戲劇中扮演過(guò)的一些角色，比如亨利五世、約翰·伯格因?qū)④姾涂哲娫獛汬ugh Dowding。
在奧利維爾死后15年，他再次出現(xiàn)在銀幕上——應(yīng)用電腦技術(shù)，奧利維爾年輕時(shí)的一段影像被插入了2004年的電影《空軍上尉與明日世界》，“飾演”villain一角。
雙性戀傾向
奧利維爾死后，多本關(guān)于他的傳記相繼問(wèn)世，其中不乏認(rèn)為他是雙性戀者。
瓊安·布勞萊特曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“我一直憎惡那些叫囂我是導(dǎo)致拉里和費(fèi)雯·麗婚姻破裂的罪魁禍?zhǔn)�。在我之前，丹�?middot;凱就已經(jīng)和奧利維爾糾纏不清了。”在此她向傳記作家Donald Spoto暗示凱和奧利維爾是一對(duì)戀人。
而Terry Coleman所著的奧利維爾傳記中也提及了他與一個(gè)叫Henry Ainley的老演員有曖昧關(guān)系，依據(jù)是Ainley與奧利維爾之間的通信，不過(guò)這本書(shū)卻認(rèn)為并沒(méi)有任何證據(jù)證明奧利維爾與凱之間有什么說(shuō)不清的關(guān)系。
奧利維爾的兒子塔昆認(rèn)為這些觀點(diǎn)都是“不可原諒的垃圾”，并曾嘗試去阻止他們，這導(dǎo)致布勞萊特私下表示：“這個(gè)上過(guò)伊頓公學(xué)的孩子現(xiàn)在成了他的守護(hù)者了，不過(guò)他的心胸應(yīng)該更寬闊一點(diǎn)�！�
而在費(fèi)雯·麗拍攝《欲望號(hào)街車》期間，David Niven發(fā)現(xiàn)費(fèi)雯·麗的搭檔馬龍·白蘭度和奧利維爾在泳池之中接吻。“我轉(zhuǎn)身走開(kāi)，朝里頭的薇薇安走去。我確信當(dāng)時(shí)她已經(jīng)知道了這件事，但她并沒(méi)有提及。我也沒(méi)有。我想人生在世，對(duì)這種事也只能看開(kāi)一點(diǎn)了。” 2006年8月，在一個(gè)電臺(tái)節(jié)目《荒島唱片》（Desert Island Discs）中，布勞萊特回應(yīng)了這個(gè)關(guān)于奧利維爾的話題：“如果一個(gè)人是天才，那么他就不會(huì)是一個(gè)正常人。他就不會(huì)過(guò)一種正常人的生活。他的確有著種種怪異的行為。而面對(duì)這種情況，你只能束手旁觀，你得繼續(xù)你的工作、你對(duì)家庭應(yīng)盡的職責(zé)。其他的事情都不重要了。”
榮譽(yù)
奧利維爾是奇切斯特節(jié)日劇院(Chichester Festival Theatre)（1962—1966）和大不列顛皇家國(guó)家劇院（the Royal National Theatre of Great Britain）（1962—1973）的創(chuàng)始導(dǎo)演，他因此獲得了爵士爵位。他在1947年6月12日被授予Knight Bachelor爵位（在國(guó)王生日慶典上）；在1970年6月13日作為蘇塞克斯郡布萊頓市的巴倫·奧利維爾被授予終身貴族（life peer）榮譽(yù)（在女王的生日慶典上），成為第一位獲此殊榮的演員。1981年，他被接納為榮譽(yù)爵士團(tuán)成員（Order of Merit）。奧倫斯·奧利維爾獎(jiǎng)（Laurence Olivier Awards）是倫敦戲劇協(xié)會(huì)（The Society of London Theatre）于1984年創(chuàng)設(shè)用以紀(jì)念他的獎(jiǎng)項(xiàng)。盡管他已成為一名爵士，并是電影界和戲劇界的著名人物，他仍然希望人們稱他為“拉里”（Larry），而不想聽(tīng)到人們叫他“閣下”或“先生”。
評(píng)價(jià)
奧利維爾在舞臺(tái)和銀幕上的演藝生涯長(zhǎng)達(dá)60年，直到1989年去世為止，其間飾演了眾多的角色，從莎士比亞的奧賽羅和《第十二夜》中的托比·貝爾奇到《霹靂鉆》中的變態(tài)納粹牙醫(yī)克里斯蒂安·賽爾，范圍廣闊而多變。他扮演的戲劇角色超過(guò)120個(gè)，包括：理查三世、麥克白、羅密歐、哈姆雷特、萬(wàn)尼亞舅舅和《藝人》中的阿奇·萊斯。同時(shí)；他也出演了近60部電影，包括：威廉·惠勒的《呼嘯山莊》、阿爾弗雷德·希區(qū)柯克的《蝴蝶夢(mèng)》、斯坦利·庫(kù)布里克的《斯巴達(dá)克斯》、奧托·普雷明格的《失蹤的邦尼》、理查德·阿滕伯勒的《多可愛(ài)的戰(zhàn)爭(zhēng)》、約瑟夫·L·曼凱維奇的《偵探》、約翰·施勒辛格的《霹靂鉆》、丹尼爾·皮特里的《貝絲》、戴斯蒙德·戴維斯的《世紀(jì)對(duì)神榜》和自導(dǎo)自演的《亨利五世》、《哈姆雷特》和《理查三世》。他還將由原班人馬出演的《奧賽羅》搬上銀幕。此外，他亦出演了《月亮與六便士》、《亂世忠魂》、《威尼斯商人》、《朱門(mén)巧婦》、《李爾王》和《加百利》等電視劇。
1999年，在美國(guó)電影學(xué)會(huì)推出的“有史以來(lái)最偉大的男演員”榜單上，勞倫斯·奧利維爾位列第14位。
