吳耕耘，，湖北大冶人，1991年于湖北美術(shù)學院版畫系，中國美術(shù)學院。

　　主要參加的展覽：

　　1992年中國首屆水彩畫展覽，

　　1993年中國畫大展，

　　1994年馬來西亞國際水墨畫展，

　　1996年浙江第三屆花鳥畫展，

　　1997年第三屆全國山水畫展，首屆中青年花鳥畫展，世界華人書畫展，

　　1998年首屆世紀之星—中國藝術(shù)雙年展，

　　1999年中國畫三百家展，

　　2000年國土魂民族情全國美術(shù)展覽，

　　2001年全國中國畫展，上海美術(shù)大展，上海2001年水彩畫展覽，

　　2002年全國第五屆工筆畫展覽，迎奧運會全國中國畫展覽，

　　2003年全國中國畫提名展，

　　2004年第二屆少數(shù)民族美術(shù)展覽，曾先后獲得銅獎，優(yōu)秀作品獎，提名獎。 2005年第二屆中國美術(shù)家協(xié)會會員精品展，

　　2006年上海中青年美術(shù)提名展，

　　2007年第四屆中國美術(shù)家會員精品展優(yōu)秀獎，浙江名家人物畫展，

　　2008年第五屆西部全國中國畫展，

　　2009年第五屆中國美術(shù)家會員精品展優(yōu)秀獎。

　　2010年全國中國畫展優(yōu)秀獎，第六屆西部全國畫展優(yōu)秀獎。第六屆中國美術(shù)家會員精品展，

　　作品刊發(fā)于中國花鳥畫江蘇畫刊》，美術(shù)報》等，有多部連環(huán)畫出版，個人畫集《敘說紅樓》出版。

　　系中國美術(shù)家協(xié)會會員

　　大凡畫國畫的似乎都會來幾段文字，所謂文字修養(yǎng)也!可卻對我來說，不會寫文章，更不會弄詩詞，每每一幅畫畫完以后都沒有題目，乃至送展時才匆匆填上一題目了事！

　　一直以來我常常徘徊在十字路口，上下自不必說，左右常使我為難。左一些不中不西，右一些頑固不化。是的，世間誘惑太多了，住慣白墻黑瓦，看慣摩天大樓，有麥當勞及比薩的異域香辣，大雜燴五味具全的甘美。從漁舟晚唱的婉轉(zhuǎn)曲折，到美聲由礙于人情的陪聽至漸入佳境。及至今日不知經(jīng)典是何物！現(xiàn)代又哪般！不能經(jīng)典，便就繁華，不能繁華，便去堆砌，于是到處插花，滿地載樹，把自己斷斷續(xù)續(xù)，支離破碎的記憶收拾在這飄渺的紅樓里。

　　畫《紅樓》已有數(shù)年之久，紅樓乃一托詞，皆在渲染，于是歲歲添磚，年年加瓦，營造我心中的紅樓，樂此不疲。此自有其圓之說，其一，物：是以物為載體！其二，情：以敘情色迷離，紅樓密事！其三，境：情物交融也！如此折折疊疊皆是情性所累罷！

　　 舞珠玉盈袖 歌明月心旌

　　我因了生活氛圍的緣故,小時候生活環(huán)境只能是"豫劇迷"，在"恢卡料"，"軍綠色"的大環(huán)境下，從小"好色"的我自然對那五彩斑斕的戲劇服裝尤其入迷，更如信天游般的吟唱只不過是彼時心靈的慰籍罷，卻也漸漸成了揮之不去的疙瘩！及至到九二年左右到杭州接觸到昆越劇時那種驚艷，才使我試圖從文化的圖譜中去體會戲曲對于中國文化的種種意義！

　　我的戲劇畫情緣恐怕是十多年前由"明月在我心中"這句開使的．及至今日聽到這類的表演意識流總有一種遠離時空的脆薄感，戲曲畫題材于我是一種艱難的固守，正如戲劇演員艱難地在舞臺上固守一樣！不同于他們是繼承發(fā)揚！于我是程式美與形式美的糾纏與折磨吧！

　　程式美或許是戲劇的雙刃劍，在太多的主觀"意會"下，使國人有些莫名！我嘗試以資料論證，戲劇為何使人從幾百年的癡迷到今天的審美疲勞，姑且其為"程式基因"罷！我通過比較，發(fā)現(xiàn)這曾經(jīng)吸引國人廣泛喜好的藝術(shù)形式有許多不將道理，也講不清道理的集體感性選擇，我暫且歸為"程式感"的集體無意識逃跑吧！

　　粵自"貿(mào)絲""抱布"，開敘事之端："織素""裁衣"，肇代言之體．．．．．．摹寫聲容之末．婉轉(zhuǎn)附物，惆悵切情．昔人的這段話，或許是我有點滴的收獲．我與戲劇更多的是注意服飾美與人及原戲文的境．王國維曰"追原戲文之作，實亦古詩之流"！且看那"和你把領(lǐng)扣松，衣帶寬，袖梢兒換牙兒苦也．．．．．．這景致能不精工細描？更是這"似這般都負與斷井禿垣，良辰美景奈何天，賞心樂事誰家院．朝氣暮卷，云霞翠軒，雨絲風片，煙波畫船．好一幅蔚為壯觀的波瀾壯壯闊的工筆畫卷．那是唐宋輝煌的畫卷里的"唐青""宋綠"．這總使我流連忘返！