Dream Theater - 概述

 Dream Theater，堪稱是90年代以來(lái)最重要也最具代表性與影響力的前衛(wèi)金屬樂(lè)團(tuán)，其92年所發(fā)表的專輯《Images and
            Words》，為當(dāng)時(shí)的金屬樂(lè)開創(chuàng)出新的表現(xiàn)形式，專輯中高層次的技術(shù)展現(xiàn)，使得團(tuán)員紛紛成為各方注目的焦點(diǎn)，也使得這張專輯順理成章地成為前衛(wèi)金屬史上的經(jīng)典代表作，也是所有前衛(wèi)金屬樂(lè)迷奉為「圣經(jīng)」的必備專輯。

            Dream
            Theater成立於80年代中期，最初的團(tuán)名為Majesty，由三位出自美國(guó)波士頓著名的Berklee音樂(lè)學(xué)院的吉他手John
            Petrucci、鼓手Mike Portnoy、bass手John Myung，再加上keyboard手Kevin
            Moore所組成。1986年3月，主唱Chris
            Collins加入DT，并錄制了一張demo。然而由於Chris的嗓音無(wú)法勝任DT的要求，不久離開了DT。87年新任主唱Charlie
            Dominici加入，團(tuán)名也正式更換為Dream Theater，同年11月發(fā)行了具有歷史意義的第一張專輯《When Dream And
            Day
            Unite》。專輯具有極佳的音樂(lè)性和技巧性，并已展露出DT特有的編曲特色，然而這張專輯卻是叫好不叫座，慘淡的銷售成績(jī)使樂(lè)團(tuán)面臨多方面的問(wèn)題。由於主唱的音色和演唱實(shí)力仍然無(wú)法與DT的音樂(lè)相契合，於是被要求離去。

            91年新任主唱James
            Labrie加入樂(lè)團(tuán)，其出色的音色和厚實(shí)的嗓音與DT成為完美的搭配，至此DT可算是有了最完整的陣容。果然，在92年的專輯《Images
            and Words》推出后獲到相當(dāng)大的回響，不僅將樂(lè)團(tuán)的聲望帶上高峰，也正式宣告前衛(wèi)金屬時(shí)代的來(lái)臨！
            在這張專輯中，所確立的復(fù)雜編曲樣式、吉他鍵盤對(duì)彈，以及豐富多變的節(jié)奏，無(wú)一不成為日后大多數(shù)新生代樂(lè)團(tuán)所仿效的對(duì)象。Petrucci快速流暢的吉他技巧令人贊嘆，keyboard手Kevin
            Moore深厚的彈奏實(shí)力，在專輯中如《Take the time》、《Under a glass
            moon》等歌曲里，都展示了與吉他對(duì)拍競(jìng)飆的絕佳風(fēng)范，而在《Another
            day》、《Surrounded》曲中卻也有著極其柔美而令人動(dòng)容的抒情手腕。鼓手Mike
            Portnoy靈活且復(fù)雜多變的鼓點(diǎn)，總是帶給聽者無(wú)比的驚奇感(光看他的鼓具就覺(jué)得很不可思議)。而bass手John
            Myung則同樣身手不凡，除了與鼓緊密搭配，也能和吉他鍵盤做對(duì)彈。當(dāng)然主唱James
            Labrie的演唱功力與樂(lè)團(tuán)的搭配也只能用「完美」來(lái)形容了！
            94年第三張專輯《Awake》的推出，可說(shuō)更確立了Dream Theater在前衛(wèi)金屬樂(lè)界王者的地位。此張專輯延續(xù)前一張《Images
            and
            Words》的技術(shù)導(dǎo)向，并更上一層樓。不僅編曲極為復(fù)雜，在篇幅上亦增長(zhǎng)不少，其中還包含了近三十分鐘的三樂(lè)章式串連組曲，堪稱是一部絕作！一般第一次接觸到這張專輯的人，或許會(huì)覺(jué)得樂(lè)曲過(guò)分冗長(zhǎng)且艱深難懂，然而對(duì)於所有前衛(wèi)金屬的樂(lè)迷來(lái)說(shuō)，這張專輯無(wú)疑是一部極品中的極品，值得細(xì)細(xì)去品味。在我聽了這么多的前衛(wèi)金屬專輯后，回過(guò)頭來(lái)再聽這張專輯時(shí)，依然還是再次地被感動(dòng)。在我心目中，大概很難再找到一張作品能超越《Awake》的技術(shù)表現(xiàn)及其成就了！

Dream Theater - 特點(diǎn)

            不過(guò)，令人遺憾的是，在94年8月，keyboard手Kevin Moore由于音樂(lè)方向上的分歧而離開DT(后來(lái)跑去Fate
            Warning，并參與專輯《A Pleasant Shade Of Gray》，目前已自組樂(lè)團(tuán)Chroma
            Key)，此一空缺在幾經(jīng)波折后，確定由新任的keyboard手Derek Sherinian入替，讓人不禁為DT未來(lái)的發(fā)展感到憂心。
            95年所發(fā)表的EP《A Change of Seasons》，除了第一首《A Change Of
            Seasons》為創(chuàng)作曲外，其他四首則是收錄自一次在英國(guó)倫敦Ronnie Scott's Jazz
            Club的現(xiàn)場(chǎng)演出。其中有三曲分別為翻唱自Elton John、Deep Purple及Led Zeppelin的作品，而第五首《The
            Big Medley#10:34》更是取自Pink Floyd、Kansas、Queen、Journey、Dixie
            Dregs、Genesis六首歌所混合而成的組曲，藉由這幾首翻唱的曲子，算是表達(dá)了DT對(duì)這些陪伴他們成長(zhǎng)的老前輩們的敬意。
            長(zhǎng)達(dá)23分鐘的同名曲《A Change of
            Seasons》，是由七個(gè)段落所組成的敘述長(zhǎng)篇曲，戲劇性的編曲、豐富的情感，加上暢快的旋律實(shí)在令人蕩氣回腸！這種深沉的感覺(jué)似乎是在DT過(guò)去的作品中所不曾聽到的，這也預(yù)示著DT的成熟期的即將來(lái)臨！

            沈寂了兩年的Dream Theater，在全球前衛(wèi)樂(lè)迷的引頸盼望下，終於在97年10月推出了第五張的正式專輯《Falling Into
            Infinity》。然而這張專輯的推出卻得到了極端兩極化的評(píng)價(jià)。相較於之前的作品，此張專輯的風(fēng)格改變相當(dāng)?shù)卮�，不再完全只�?cè)重於樂(lè)器編曲與技巧的高復(fù)雜度，反而更加重了整體氣氛的營(yíng)造與旋律的優(yōu)美感，同時(shí)音色上則變得較為沉重。在keyboard方面，新任的Derek
            Sherinian表現(xiàn)十分稱職，不同於以往keyboard與吉他并重的突出表現(xiàn)，在此張專輯中不強(qiáng)調(diào)keyboard的solo，而是在音色的潤(rùn)飾與氣氛的營(yíng)造上下了相當(dāng)多的功夫。不過(guò)，DT過(guò)去的一些表現(xiàn)手法和精神依舊是繼續(xù)存在的，如專輯中的《Just
            Let Me
            Breathe》，正是延續(xù)過(guò)去專輯的復(fù)雜特色，快速流暢的吉他彈奏，厚重的bass與大量變拍的鼓點(diǎn)，keyboard亦展現(xiàn)了與吉他對(duì)飆的能力，整體的表現(xiàn)仍維持在《Awake》時(shí)期的水準(zhǔn)。而《Hell's
            Kitchen》與《Lines In The Sand》兩首共16分鐘的樂(lè)曲及末尾13分鐘的《Trial Of
            Tears》則再次展現(xiàn)DT在長(zhǎng)篇幅編曲上的功力。演奏曲《Hell's Kitchen》不但相當(dāng)優(yōu)美且氣勢(shì)磅礴，《Lines In The
            Sand》兼具了重量感與優(yōu)美旋律，而《Trial Of Tears》全曲由三個(gè)段落所組成，并一氣呵成，這首樂(lè)曲指明了Dream
            Theater試圖前行的新方向。
            然而，并不是所有的樂(lè)迷都能接受DT這樣的改變，有人認(rèn)為這張專輯已經(jīng)變了味道，不再是過(guò)去所熟悉的Dream
            Theater了。特別是keyboard手Derek
            Sherinian個(gè)人對(duì)於鍵盤音色的偏好，也使DT的新作顯得十分沈重；另一方面，有人則樂(lè)于看見DT有這樣的改變。因?yàn)橐粋�(gè)樂(lè)團(tuán)不能永遠(yuǎn)一陳不變，否則終會(huì)陷入窠臼。而對(duì)我來(lái)說(shuō)，雖然我也喜歡這張專輯，不過(guò)我還是很懷念過(guò)去的DT。聽?wèi)T了《Images
            and Words》的人可能得花點(diǎn)時(shí)間才能適應(yīng)這張專輯了！(或許無(wú)法適應(yīng)？)
            在FII專輯發(fā)行后，吉他手John Petrucci和鼓手Mike Portnoy乘著空檔的時(shí)間，邀來(lái)了King
            Crimson的bass手Tony Levin，與Dixie Dregs的keyboard手Jordan
            Rudess合組了一個(gè)project樂(lè)團(tuán)Liquid Tension
            Experiment，并在98年發(fā)表了同名的演奏專輯。這張專輯的推出立刻受到了極廣大的好評(píng)！專輯中展現(xiàn)了在DT過(guò)去的作品中所鮮少聽到的活潑作風(fēng)與豐沛情感，四位音樂(lè)大師盡性地?fù)]灑與相互激蕩，沒(méi)有太多刻意的雕琢，一切都是那樣地自然而令人動(dòng)容！

            另一方面，Bass手John Myung與keyboard手Derek
            Sherinian也沒(méi)有閑著，亦組了project樂(lè)團(tuán)Platypus，并出版了專輯《When Pus Comes To Shove》。

            在LTE這張專輯成功的合作經(jīng)驗(yàn)后，DT的成員也深刻認(rèn)識(shí)到到Jordan
            Rudess的作曲編曲能力對(duì)他們的影響；另一方面，在DT的成員之中，顯然keyboard手Derek的作風(fēng)與DT的風(fēng)格不太符合，實(shí)力也是最弱的一環(huán)，於是Jordan
            Rudess也正式取代Derek Sherinian成為新任的keyboard手，DT也希望Jordan
            Rudess的加入能讓他們走向新的里程！
            99年，DT的團(tuán)員可說(shuō)動(dòng)作頻頻，project樂(lè)團(tuán)Liquid Tension
            Experiment繼續(xù)推出了第二張的專輯，此外，主唱James
            LaBrie也以project樂(lè)團(tuán)的形式發(fā)表了個(gè)人專輯《Mullmuzzler/Keep It To
            Yourself》，這兩張專輯都屬必備級(jí)！
            不過(guò)，真正的高潮好戲在99年末才上演！Dream Theater的第6張錄音室作品《Metropolis Part 2: Scenes
            From A
            Memory》在10月底正式推出，這張專輯的發(fā)表再次引起前衛(wèi)金屬界的極大震撼！原本認(rèn)為《Awake》這張作品已是最高境界的極致之作，想不到新生的DT再次超越了自我！在歷經(jīng)了LTE兩張專輯的洗禮后，Dream
            Theater以這張長(zhǎng)達(dá)70多分鐘的長(zhǎng)篇概念式專輯做為世紀(jì)末迎接千禧的最佳獻(xiàn)禮，果然不愧為前衛(wèi)金屬之王！再次由衷地贊嘆！偉哉！夢(mèng)劇院！