1963年6月出生于北京，祖籍信陽市羅山，山西陽泉長大。

         1985年畢業(yè)于華北水利水電學(xué)院（現(xiàn)華北水利水電大學(xué)）水電工程系。

         1985年10月參加工作，后于山西娘子關(guān)電廠任計算機(jī)工程師。

          1989年創(chuàng)作科幻小說《超新星紀(jì)元》首版和《中國2185》，但未發(fā)表。

           20世紀(jì)90年代開始向《科幻世界》雜志社投稿。

           1999年6月，在《科幻世界》首次發(fā)表兩篇作品《鯨歌》和《微觀盡頭》，同年首次憑借《帶上她的眼睛》獲得1999年中國科幻銀河獎一等獎。

          2000年發(fā)表短篇小說《地火》、《流浪地球》，憑借《流浪地球》獲得中國科幻銀河獎特等獎。

          2001年發(fā)表短篇小說《鄉(xiāng)村教師》、《微紀(jì)元》、《全頻帶阻塞干擾》等，憑借《全頻帶阻塞干擾》和《鄉(xiāng)村教師》首度同時獲得銀河獎兩項獎項。

          2002年至2005年間，劉慈欣憑借一系列中短篇小說連續(xù)獲得中國科幻銀河獎，期間的主要作品有《朝聞道》、《思想者》、《地球大炮》、《詩云》、《鏡子》、《贍養(yǎng)人類》等，并于2003年1月和2004年6月先后出版長篇小說《超新星紀(jì)元》和《球狀閃電》。

          2006年5月，劉慈欣創(chuàng)作的長篇科幻小說《三體》第一部開始在《科幻世界》上連載，一直持續(xù)了半年多，到年底結(jié)束。同年憑借該作獲得中國科幻銀河獎特別獎。

          2007年底完成系列續(xù)作《三體2：黑暗森林》，于2008年5月出版。

         2010年10月出版第三部《三體3：死神永生》，再度獲得中國科幻銀河獎特別獎。

          2011年憑借《三體》獲全球華語科幻星云獎最佳長篇小說金獎、《當(dāng)代》長篇小說2011年度五佳。2011年10月21日在陽泉市作協(xié)四屆一次理事會議上被選為陽泉市作協(xié)副主席。

         2013年憑借《三體》獲西湖·類型文學(xué)雙年獎金獎、第九屆全國優(yōu)秀兒童文學(xué)獎，同年以370萬元的年度版稅收入第一次登上中國作家富豪榜。

        2014年5月26日宣布《三體》三部曲的英文版于2014年10月、2015年5月、2016年1月分三步在美國出版發(fā)行。7月任首屆“這篇小說超好看”類型文學(xué)獎評委。8月正式調(diào)入陽泉市文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作研究室，從事專門的文學(xué)創(chuàng)作和研究工作。11月宣布擔(dān)任電影《三體》的監(jiān)制。

          2015年2月，憑借《三體》獲得美國星云獎提名。2015年3月，接任騰訊移動游戲“想象力架構(gòu)師”。2015年4月，作品《時間移民》獲得“2014中國好書”獎項。

         2015年6月獲2015騰訊書院文學(xué)獎“致敬小說家”。

         2015年8月23日，憑借科幻小說《三體》獲第73屆世界科幻大會頒發(fā)的雨果獎最佳長篇小說獎，這是亞洲人首次獲得雨果獎，也是中國科幻走出國門走向世界的重要一步。

         2015年9月12日，劉慈欣獲第26屆科幻銀河獎特別功勛獎。

        2015年10月18日晚，第六屆全球華語科幻星云獎頒獎典禮在成都舉行。劉慈欣憑借《三體》獲得了組委會頒發(fā)的華語科幻文學(xué)最高成就獎，并被授予特級華語科幻星云勛章，該等級勛章只有獲得國際最高科幻獎項雨果獎和星云獎的作家有資格獲取。

         2016年2月，參加新媒體《不存在日報》舉辦的科幻春節(jié)聯(lián)歡。

        2016年3月，劉慈欣當(dāng)選山西省作協(xié)副主席。

2018年6月7日上午，2018年四川高考(全國卷III)語文科目考題中的閱讀題材料節(jié)選于劉慈欣的小說《微紀(jì)元》。

         劉慈欣承襲了古典主義科幻小說中節(jié)奏緊張，情節(jié)生動的特征，并且在看似平實拙樸的語言中，濃墨重彩地渲染了科學(xué)和自然的偉大力量。劉慈欣擅長把工業(yè)化過程和科學(xué)技術(shù)塑造成某種強(qiáng)大的力量，作品中洋溢著英雄主義的情懷。例如小說《流浪地球》，該作品綜合了自然災(zāi)害、技術(shù)進(jìn)步和人類生存的宇宙困境等宏大的主題，地球因為太陽的毀滅而必須進(jìn)行逃離太陽系的悲壯遠(yuǎn)征。

        劉慈欣還擅長使用“密集敘事”和“時間跳躍”的手法，在作品中無限加快敘事的步伐，使讀者的思維無法趕超作者的思維，并在敘事過程中留下大量的時間空缺，把未來發(fā)展呈現(xiàn)到讀者面前的機(jī)會，產(chǎn)生一種獨(dú)特的“沉舟側(cè)畔千帆過”的歷史感。如在《地火》、《吞噬者》和《夢之�！返刃≌f中，密集化的敘事提高了作品的可讀性，還增加讀者對大自然瞬息萬變的感受，增加了讀者對科學(xué)技術(shù)應(yīng)付危機(jī)的信心。

         劉慈欣的小說繼承了古典科幻小說中的人物塑造規(guī)律，即無論是技術(shù)專家還是普通人，他們一定要在社會的變革中被推向改變世界的精英舞臺。如在《光榮與夢想》中，主人公辛妮用生命的代價點(diǎn)燃了光榮和夢想。作品中最為動人的部分是最后的馬拉松比賽，作者運(yùn)用回憶和現(xiàn)實交叉進(jìn)行的方式，把主人公的精神力量推到極致。

         在情感線索方面，劉慈欣與其他新生代作家的主要區(qū)別是，他從未把男女關(guān)系置于情感的中心位置（雖然他的男女情感寫的細(xì)膩而成熟）。當(dāng)愛情與理想、國家發(fā)生沖突時，許多人物都選擇了后者。同時，帶有強(qiáng)烈為科學(xué)獻(xiàn)身的古典主義思想的情節(jié)，在多部作品中都有突出的體現(xiàn)。如《帶上她的眼睛》中，女主人公雖然面對永遠(yuǎn)被封閉在地心深處的殘酷現(xiàn)實，仍然展示出動人心魄的大義和大勇。

          劉慈欣還對科幻小說中以描述美好的愛情襯托故事的基本程式進(jìn)行了全面改變。在他的小說中，愛情永遠(yuǎn)和無奈聯(lián)系著。《思想者》中的有情人，在相隔幾十年的人生旅途中，不斷地回到同一個地點(diǎn)，尋找同一種夢幻中的感情。然而，在現(xiàn)實世界，他們各自卻無奈地生活于各自的天地之中。時間給這個愛情故事一種強(qiáng)烈的滄桑感，而兩個人所心心相印的那種宇宙的智慧，卻以無限的長程反襯出人生的渺小。這樣復(fù)雜的“情感—主題交叉設(shè)計”，在過去的科幻作品中，還相當(dāng)少見。劉慈欣不但更新了男女關(guān)系，還挖掘出一個古典科幻小說中最重要的人物關(guān)聯(lián)，并把它賦予新的價值。

         在描寫手法方面，劉慈欣的作品常常具有英美“太空歌劇”或蘇聯(lián)經(jīng)典科幻那樣的文學(xué)特征，作品場面宏大，描寫細(xì)膩，甚至令人感受到托爾斯泰式的史詩氣息：對于大場面的正面描寫、對善惡的終極追問、直面世界的復(fù)雜性、但同時保存對簡潔真理的追求等。在《死神永生》中，劉慈欣這樣描繪太陽系的末日：一個狀如小紙條的儀器“二向箔”更改了時空的基本結(jié)構(gòu)，整個太陽系開始從三維跌落到二維平面之中，逐漸變成一幅巨細(xì)靡遺的圖畫。這段描述在令人感到宏大輝煌、難以把握的同時，又有著在邏輯和細(xì)節(jié)上的認(rèn)真，令讀者感到無比的震撼。

          劉慈欣作品中的許多科幻形象富有人文主義和理想主義的色彩。小說《詩云》中，有著超級技術(shù)能力、視人類為蟲子的外星人，在毀滅地球文明之際，意外地迷戀上中國人的舊體詩，于是化身為“李白”，窮盡太陽系的能量來創(chuàng)作、儲存由所有漢字排列組合而成的一切“詩歌”。小說中的宇宙形象在展現(xiàn)超人類的巨大尺度的同時，也包含著濃郁的人文色彩，它兼有著人類不可企及的宇宙的崇高感，與憑借藝術(shù)方式本身傳達(dá)出來的人文主義信念。這一形象在科學(xué)和人文兩方面，都是超越現(xiàn)實的想象力產(chǎn)物，它既令我們對頭頂?shù)男强债a(chǎn)生無限敬畏，也對人類文明自身保持理想主義的信念。

        劉慈欣常常傳達(dá)給作品一種強(qiáng)烈而獨(dú)特的懷舊感，其作品中科幻形象的設(shè)定常常帶有強(qiáng)烈工業(yè)色彩。巨大的地心空洞、宏偉的地球發(fā)動機(jī)、壯烈的月球粉碎，這些具有濃郁工業(yè)化色彩形成獨(dú)特的粗野的美，在他的小說中被強(qiáng)烈地渲染著。除了對經(jīng)典技術(shù)的懷戀，過往的生活的也在劉慈欣的作品中刻下了痕跡。在他的一些作品中，蘇聯(lián)歌曲、凡爾納小說、《動腦筋爺爺》、五彩卡通片與“核能”“導(dǎo)體”這些現(xiàn)代味道濃厚的詞匯熔于一爐；而冷凍身體、向時間移民等經(jīng)典的科幻主題與把地球人當(dāng)成“菜人”（意為可食用的人類）這樣的奇思妙想并行不悖。

         劉慈欣用旺盛的精力建成了一個光年尺度上的展覽館，里面藏滿了宇宙文明史中科學(xué)與技術(shù)創(chuàng)造出來的超越常人想象的神跡。進(jìn)入劉慈欣的世界，你立刻會感受到如粒子風(fēng)暴般撲面而來的澎湃的激情——對科學(xué)，對技術(shù)的激情。正是這種激情，使他的世界燦爛銀河之心。這激情不僅體現(xiàn)在他建構(gòu)宏大場景的行為上，也體現(xiàn)在他筆下人物的命運(yùn)抉擇中。那些被宏大世界反襯得孤獨(dú)而弱小的生命的這種抉擇從另一個角度給人震撼，增加了作品的厚重感。

       ——《科幻世界》副主編：姚海軍

         首先，作為一個讀者，我很喜歡看劉慈欣的作品，因為很過癮。講的都是些明明白白的故事，說的都是些人話，節(jié)奏很緊張，情節(jié)很吸引人。想像奇特，漫無邊際，汪洋恣肆，像莊子。其次，劉慈欣的作品中，滲透了一股對宇宙的敬畏。他寫一些技術(shù)味道很濃的科幻，但是，后面的東西，骨子里的東西，其實是形而上的。也就是有一種哲學(xué)上的意味，宗教上的意味。劉慈欣總是在悲天憫人，而且是一種大悲大憫，像佛陀。再者，我其實是一個對技術(shù)、對工業(yè)文化很崇拜的人，覺得那是一種很神圣和很精致，很嚴(yán)格和很大氣的東西，劉慈欣的小說滿足了我的這樣一種欲望。因此，有時，覺得他像牛頓，但不知為什么，不是很像愛因斯坦。另外，就是軍事方面，一眼就看得出來，劉慈欣肯定是一個軍事迷，對武器有一種天生的熱愛。這個時候，劉慈欣又有些像庫茲涅佐夫，但不太像巴頓或者古德里安。他有一種執(zhí)拗的、屬于上上個世紀(jì)的英雄氣質(zhì)。

——著名科幻作家、《瞭望東方周刊》副總編：韓松

           劉慈欣的世界，涵蓋了從奇點(diǎn)到宇宙邊際的所有尺度，跨越了從白堊紀(jì)到未來千年的漫長時光，其思想的速度和廣度，早已超越了“可上九天攬月，可下五洋捉鱉” 的傳統(tǒng)境界。但是劉慈欣的意義，遠(yuǎn)不限于想象的宏大瑰麗。在飛翔和超越之際，劉慈欣從來沒有停止關(guān)注現(xiàn)實問題，人類的困境和人性的極限。在讀過劉慈欣幾乎所有作品以后，我毫不懷疑，這個人單槍匹馬，把中國科幻文學(xué)提升到了世界級的水平。

——復(fù)旦大學(xué)中文系副教授、《新發(fā)現(xiàn)》主編：嚴(yán)鋒

         劉慈欣已發(fā)表作品約400萬字，并榮獲國內(nèi)多個文學(xué)大獎。他的代表作《三體》三部曲，即《三體》《三體Ⅱ·黑暗森林》《三體Ⅲ·死神永生》被普遍認(rèn)為是中國科幻文學(xué)的里程碑之作，不僅備受讀者與媒體的贊譽(yù)、獲得了眾多獎項的肯定，其超過100萬冊的國內(nèi)銷量也表明它經(jīng)過了市場的檢驗，“將中國科幻文學(xué)提升至世界級水平”。2013年，劉慈欣以370萬元的年度版稅收入第一次登上了中國作家富豪榜，這也是國內(nèi)科幻作家零的突破。

         作為新中國輸出到美國的第一篇長篇科幻小說，《三體》英文版在美國的出版發(fā)行令劉慈欣聲名鵲起，并成為首部入圍“星云獎”和“雨果獎”兩項國際科幻大獎的作家，劉慈欣也因此被許多科幻迷和文學(xué)評論家冠以“中國科幻第一人”的美譽(yù)。

         01、我們要注意的是人性其實一直在變。我們和石器時代的人，會互相認(rèn)為對方是沒有人性的非人。

         02、不知是我身處噩夢中，還是這整個宇宙都是一個造物主巨大而變態(tài)的頭腦中的噩夢！

         03、文明，也許是一條使地球生命萬代延續(xù)的光明大道，也許是使包括人類在內(nèi)的地球生命走向滅絕的陷阱。

         04、我們都是陰溝里的蟲子，但總還是得有人仰望星空。

        05、生存在宇宙中，本身就是一件很幸運(yùn)的事情，但是不知道什么時候起，你們有了這樣一種幻想，認(rèn)為生存是唾手可得的，這就是你們失敗的根本原因。

       06、他看到了一個黑白相間的地球。黑色的是熔化后又凝結(jié)的巖石，那是墓碑的黑色：白色的是蒸發(fā)后又凍結(jié)的海洋，那是殮布的白色。

        07、當(dāng)我翻開那本書時，卻發(fā)現(xiàn)那夢想中的東西已被人創(chuàng)造出來。

        08、上岸的魚不再是魚，真正進(jìn)入太空的人也不再是人。

       09、死亡是唯一一座永遠(yuǎn)亮著的燈塔，不管你向哪里航行，最終都得轉(zhuǎn)向它指引的方向。一切都會逝去，只有死神永生。

        10、其實正如有評論指出，忠于心中道德的人其實是最自私的，他（她）為了自己良心可以什么都不顧。