1960年 進上海中國畫院為 唐云先生入室弟子。

1964年 為畫院創(chuàng)作人員，《田頭娘子軍》發(fā)表于《支部生活》封面。作品《女社員》入選第五屆全國美展。

1978年 作品《秋趣》選入《上海中國畫選集》。作品《麥壯花香承雨露》選入《花鳥畫選輯》。

1979年 作品《飛雪迎春到》選入《中國女畫家作品選》。

1981年 作品《牡丹》、《葡萄》、《茶花》選入中學(xué)美術(shù)教課書。作品《芭蕉小鳥》 發(fā)表于北京《中國書畫》�！毒芩�》發(fā)表于9月9日《人民日報》，并在上海北京兩院聯(lián)展展出。

1982年 作品《園荷瀉露》發(fā)表于天津《迎春花》封面。

1983年 作品《幽谷飄香》在日本大阪展出。

1984年 作品《李賀詩意》入選第六屆全國美展。加入中國美術(shù)家協(xié)會。

1985年 作品《秋趣》在日本展出并獲優(yōu)秀獎。作品《愿大地處處和平》入選國際和平年畫展。

1987年 “吳玉梅作品展”在松江醉白池舉辦。

1988年 作品《亭亭一樹月明中》發(fā)表于《中國書畫報》。

1989年 《怎樣畫玉蘭》一書由上海書畫出版社出版。

1990年 《國畫入門——芙蓉》、《國畫入門——牡丹》由上海人民美術(shù)出版社出版�！对鯓赢嬘裉m》由香港明天出版社出版。

1991年 赴新加坡參加上海中國畫院精品展。

1993年 《吳玉梅畫集》由古吳軒出版社出版。

1994年 作品《衣被天下暖人心》入選第八屆全國美展。

1995年 《畫牡丹——畫家技法示范》由古吳軒出版社出版。慶祝世界婦女大會的召開，為天安門城樓作大型布置畫《花開富貴》。

1997年 為文化部作大型布置畫《荷塘月色》。

1998年 《上海中國畫院叢書——吳玉梅》出版。8月《荷塘清趣》捐贈中國扶貧基金會，并編入《功在千秋——扶貧書畫集》

1999年 作品《豌豆花開》入選“時代風采——慶祝上海解放五十周年”美展。12月捐贈上海圖書館 《梨花小鳥》。

2000年 6月慶祝建國五十周年和喜迎澳門回歸捐贈作品《春暉》、《翠谷幽香》，并編入《中華情書畫集》。

2003年 參加宣傳抗非典及捐贈活動，作《堅似青松，潔如白玉》。

2004年 兼任上海香山畫院副院長、上海香山書畫社副社長。

2005年 參加反法西斯戰(zhàn)爭勝利60周年展，作《高粱映紅天》。9月參加上海中國畫院在香港舉辦的“春華秋實”畫展。12月聘為上海市文史研究館館員。

2006年 9月赴內(nèi)蒙古參加全國文史館“草原情書畫展”。同月赴丹東參加“鴨綠江”藝術(shù)節(jié)。

2007年 6月赴丹東參加上海香山、丹東中山兩院聯(lián)展。 9月參加在武漢舉辦的“中部情——六省一市文史館書畫名家藝術(shù)展”。作品《花香麥秀》參加全國畫院雙年展。 10月 參加在北京中國美術(shù)館舉辦的“慶祝北京、上海兩院成立五十周年聯(lián)展”。

2008年 1月捐贈慈善基金會松江分會作品兩幅，5月捐贈四川地震災(zāi)區(qū)作品多幅。7月作品《金風玉露》捐贈北京，編入2008奧運紀念冊《丹青流芳——中國書畫名家迎奧運》。12月于松江美術(shù)館舉辦個人畫展“翰墨清韻——吳玉梅中國畫作品展”，展出了近百幅作品，并出版畫冊《吳玉梅畫集》。

2009年 作品《春江水暖》入選上海美術(shù)大展。8月參加上海美術(shù)館由文匯新民聯(lián)合報業(yè)集團等主辦的“永遠的風景―――迎國慶60周年國畫油畫邀請展”。 赴丹東參加“江海文匯翰墨相融——迎國慶六十周年”書畫交流展。應(yīng)邀參加“和諧江南——長三角書畫名家邀請展”。

2010年5月，吳玉梅從藝五十年回顧展今在恒源祥香山美術(shù)館隆重開幕。上海市人大副主任胡煒、上海宣傳部副部長陳東、著名畫家陳佩秋；民革上海市委會副主席李世耀；上海中國畫院書記兼副院長錢琦琦；上海市美術(shù)家協(xié)會副主席朱國榮； 上海文史館館長沈祖煒；上海書畫院執(zhí)行院長 樂震文等與各界來賓出席開幕。

吳玉梅先生出生于上海松江，童年的農(nóng)村生活留給她太多太多的回憶，以至于至今仍影響著她的藝術(shù)創(chuàng)作。每當她回憶起五十年前被上海市文化局、上海中國畫院領(lǐng)導(dǎo)和 唐云先生等前輩畫家選中，并由 程十發(fā)先生親自前往家鄉(xiāng)落實自己調(diào)入上海中國畫院之事時，總是心存感恩之情后來的吳玉梅，雖然身在城里， 心中卻總是眷戀著家鄉(xiāng)的田園景致，于是瓜果蔬菜、花鳥草木便成為她為之描繪，為之表現(xiàn)和為之傾情的對象，且樂此不疲。

在中國繪畫發(fā)展歷史中，花鳥畫從唐代興起之始，即是以一種宮廷藝術(shù)的面貌出現(xiàn)的，及至宋代達到了高峰；明清時又被文人染指，成為暢神抒志之物。新中國成立后，花鳥畫的繼承與改革問題也被提了出來。正是在這樣的社會大背景下，從農(nóng)村走進畫院的吳玉梅隱約覺得有著一種使命感，而與生俱來的對大自然的熱愛，對農(nóng)村生活的親近，使得她在早期的創(chuàng)作中，對生活的現(xiàn)實性與場景感的描繪，成為她當時的藝術(shù)表現(xiàn)的鮮明特征。

吳玉梅不但師出名門，又得益于上海中國畫院數(shù)十年的文化熏陶，在繼承中國花鳥繪畫傳統(tǒng)技法的同時，憑著不懈的努力和感悟，終于形成了自己的藝術(shù)風格，以自己的繪畫語言傾訴著對生活的理解。吳玉梅從前輩畫師，特別是她的老師 唐云那里學(xué)到了許多筆墨技巧和繪畫理論，接受著優(yōu)秀傳統(tǒng)藝術(shù)的熏陶和修煉，她也曾采用傳統(tǒng)花鳥畫的折枝形式來作畫，但是對生活的生動性始終沒有忘懷，筆下流露出對大自然生生不息之生命的贊美。新世紀以來，吳玉梅的花鳥回重返農(nóng)村新天地，在線條、色彩的運用上更加嫻熟，對整體氣氛的營造更為得心應(yīng)手，取材更為寬廣，花鳥與山水的結(jié)合，甚至在純山水回上亦有涉及�！恫嘶@子工程》、《江南好》等作品在寫實中又融進了浪漫主義的因素，顯示出前無古人的獨特面貌和新穎大氣的藝術(shù)格調(diào)。吳玉梅以她清新自然、樸質(zhì)平和的藝術(shù)風格在滬上花鳥畫界贏有很高聲譽。