五六十年代的電影史上，有兩位性感名滿天下的女星，一是自美國的金發(fā)尤物瑪麗蓮夢露；另一位就是掀起情色新浪潮的法國性感小貓——碧姬·巴鐸(Brigitte Bardot)。前者的性感有種美國式物質(zhì)女郎的意味，而碧姬巴鐸的性感則因?yàn)閬碜杂诨ǘ及屠瓒鴰�上了一絲浪漫的氣息，甚至在當(dāng)時(shí)時(shí)代的影響下還披上了新浪潮的文藝色彩。

　　1953年，19歲的碧姬巴鐸在戛納的海灘初露頭角。她的身形高大豐滿，容貌亮麗而帶著童真，但當(dāng)時(shí)在美女如云的戛納并未引起大家的關(guān)注。在接下來的時(shí)間里，她的丈夫——羅杰瓦迪姆為她精心打造了《上帝創(chuàng)造女人》，一時(shí)名聲大噪。一開場，碧姬就全裸出鏡，加上劇中低胸貼身的服裝，春光乍泄的誘惑，性感激烈的艷舞，以及游離于兩兄弟之間的感情，一夜間成為所有法國男人夢寐以求的性感偶像，造就了持續(xù)半個(gè)世紀(jì)的神話。如今，在法國人記憶里，碧姬仍然是“上帝創(chuàng)造的女人”，而且是唯一的一個(gè)。她在片中蓬松的淡金色卷發(fā)、濃重的眼線以及微微噘起的雙唇像閃電般擊中了人們的心，讓男人們壓抑在心中許久的欲望隨著她的曲線噴薄而出；而一向以優(yōu)雅著稱的法國女人也開始競相效仿她開放灑脫的舉止，超短裙和扭著臀部走路的姿勢讓每一個(gè)女人解放了天性，是她帶動(dòng)了法國情色新浪潮的來臨，那個(gè)美好的六十年代便由碧姬巴鐸開始。

　　縱觀今年春夏季T臺，白色占據(jù)了主流，設(shè)計(jì)師運(yùn)用大量的雪紡、蕾絲，甚至飄逸的鴕鳥毛，來表達(dá)甜美又性感的設(shè)計(jì)理念，這一風(fēng)潮的靈感即來源于碧姬巴鐸。相對于夢露濃妝艷抹精雕細(xì)琢式的性感，碧姬的美更為天然，那標(biāo)志性的蓬松卷發(fā)有一種來自田園的清新，豐滿的雙唇幾近肉色反而有天然去雕飾的效果，濃重的眼線遮掩了她略帶叛逆的眼神而透露出一絲純真。著名的時(shí)裝設(shè)計(jì)大師Karl Lagerfeld聯(lián)合超模Gemma Ward以碧姬在《上帝創(chuàng)造女人》中的形象為原型拍攝了一組時(shí)裝大片，在大師的鏡頭下，我們不難看出他對碧姬巴鐸的喜愛以及對六十年代情色精神的留戀。

　　70年代后碧姬逐漸息影，她的形象突然來了一個(gè)180度的轉(zhuǎn)變——?jiǎng)游锉Ｗo(hù)主義者。在鼎盛時(shí)期，她經(jīng)常穿著價(jià)值連城的裘皮亮相于公眾，而現(xiàn)在她卻成為臺下抗議設(shè)計(jì)師用動(dòng)物皮毛制造成衣的一員。在很多人看來性感女星的改頭換面令人費(fèi)解，但是當(dāng)大家看到年屆中旬的碧姬巴鐸身著黑色緊身褲依偎在猛虎邊的照片時(shí)，我們不得不感嘆，即使是野獸也會在她的性感魅力下俯首稱臣。

　　夢露在鼎盛時(shí)期香銷玉損，她的命運(yùn)令人唏噓而她的形象卻被精明的美國人販賣至今。而碧姬巴鐸卻拋棄了一切的榮華富貴投身于動(dòng)物保護(hù)主義并深居簡出，也許性感的終極意義就是返璞歸真。

　　說起“法國情色”，總難免令你想起一個(gè)人，她便是碧姬·芭鐸。

　　那一年在康城，從康城影展說起。1953年5月12日。有個(gè)女郎在康城影展會場外的沙灘上迎風(fēng)招展，吸引在場所有人的注意。她那亮麗、豐滿而尚帶點(diǎn)童真的女性風(fēng)姿，令人一見便迷戀，馬上引來狂蜂浪蝶。那年她十九歲，剛開始拍電影，但沒人知道她是誰。她那時(shí)已經(jīng)是羅渣·華汀( Roger Vadim )的妻子，結(jié)婚才四個(gè)月。羅渣當(dāng)時(shí)還未做導(dǎo)演，只寫過幾個(gè)劇本，他到康城影展所用的身份也只是記者。

　　這對年輕夫妻，徘徊在康城影展的星光下，對自身事業(yè)前途，感到迷惘、焦慮，卻又充滿憧憬。也許是這一年的康城影展令這對夫妻很有感觸。心思算盡在日后也要成為會場內(nèi)外的眾星焦點(diǎn)。那一年星光，焦點(diǎn)集中在意大利的艷星珍娜·羅路寶烈吉妲身上。

　　而那位十九歲已為人妻的女郎，正是日后成為法國一代性感女神的碧姬·芭鐸( Brigitte Bardot )。

　　果然，1955年4月，她再臨康城影展。這次，她有備而戰(zhàn)。那時(shí)她已算是小明星，站在海邊巖石上，愉快地為攝影記者擺出各種姿勢，慷慨地讓他們拍照，時(shí)而旋轉(zhuǎn)，時(shí)而雙手按臀部，時(shí)而挺胸……這一切，都為她即將演出由羅渣·華汀開拍的《上帝創(chuàng)造女人》而來，也為明年這部影片推出時(shí)適逢康城影展而鋪路……。一切在計(jì)算之中。碧姬·芭鐸正式登場，在翌年( 1956 )的康城影展，她以《上帝創(chuàng)造女人》一片鋒芒畢露，儼如已經(jīng)成為大明星，在裸露的肩上披著裘衣，珠光寶氣。從此走紅十幾年，世人昵稱她做B.B，也叫她做性感小貓( Sex Kitten )。

　　1956年成名，已幾乎是半個(gè)世紀(jì)那么長。這位性感小貓，毫無疑問是情色一代宗師羅渣·華汀創(chuàng)造出來的女人。羅渣比他年長五年，認(rèn)識時(shí)她只有十五歲，兩人于52年結(jié)婚，之后羅渣做導(dǎo)演，為她設(shè)計(jì)了《上帝創(chuàng)造女人》這部電影，以大膽的裸露和性解放來開拓一個(gè)法國電影的情色局面，憑著這部片，兩人都一夜之間成名。但也有遺憾，這對年輕夫妻，在拍這部電影時(shí)，其實(shí)已經(jīng)感情破裂，并在辦理離婚手續(xù)的階段。其后羅渣繼續(xù)風(fēng)流，他的下一個(gè)女人是嘉芙蓮·丹露，芭鐸則和另一位男影星結(jié)婚，不過，在此后十多年間，芭鐸也有再拍羅渣·華汀的電影，感情方面，也斷斷續(xù)續(xù)。1960年她曾一度自殺，過后又歡天喜地再拍電影，直至76年退休，獻(xiàn)身于世界保護(hù)動(dòng)物組織。

　　她的故事可以是長篇傳記�？偫ǘ�言，她是六○年代紅透半邊天的法國影星，有人計(jì)算過，她成名之后的電影和與電影有關(guān)的商品，為戰(zhàn)后的法國帶來了很可觀的外匯，其總額甚至超過了法國“標(biāo)致”汽車公司的創(chuàng)匯額，可見其厲害。

　　那年代有這樣一段關(guān)于芭鐸的評語：“她當(dāng)時(shí)的影片和形象正符合年青一代的性解放思潮。她的舉止隨便、灑脫，這正是大部分青年的要求。某程度上她成了特定的社會現(xiàn)象的代表。青年人，尤其是年輕女子不但學(xué)她的衣著、發(fā)型，甚至連她走路扭臀的姿態(tài)也毫無保留地模仿�！�

　　那是美好的六十年代。而“法國情色”，其實(shí)也是從那時(shí)碧姬·芭鐸開始。

芭鐸1934年出生于法國巴黎一個(gè)中產(chǎn)階級家庭，父親Louis Bardot工程學(xué)院畢業(yè)后即投入家族生意中，母親Anne-Marie Mucel年輕時(shí)曾學(xué)習(xí)過戲劇和舞蹈。二人于1933年結(jié)婚。受母親影響芭鐸從5歲開始接觸芭蕾。1947年13歲的芭鐸進(jìn)入巴黎藝術(shù)學(xué)校跟隨俄國舞蹈家Boris Knyazev學(xué)習(xí)了三年的芭蕾課程。

由于母親經(jīng)常出入巴黎的上流社會，1949年碧姬獲邀在一個(gè)時(shí)裝秀擔(dān)任模特。同年，碧姬在Hélène Lazareff打理的時(shí)尚雜志"Jardin des Modes"出任模特。1950年，15歲的碧姬登上ELLE三月號的封面引起年青電影導(dǎo)演Roger Vadim的注意。他向?qū)а菁婢巹�Marc Allégret推薦碧姬試鏡Les lauriers sont coupés。盡管試鏡成功，電影卻最終取消，但碧姬因此有意成為一名演員。而且通過試鏡，碧姬結(jié)識了Roger Vadim，這個(gè)男人日后影響了她的一生。

婚姻感情

1951年的一次電影試鏡中與導(dǎo)演瓦迪姆一見鐘情，次年剛滿18周歲的芭鐸便火速結(jié)婚。1956年拍攝上帝創(chuàng)造女人期間，她就和男主演之一：讓-路易斯．特蘭蒂尼昂愛得天翻地覆，影片拍竣她和瓦迪姆的婚姻已經(jīng)走到盡頭。但是芭鐸與讓路易斯的關(guān)系也只維持了兩年。原因是男方要服兵役，女方則移情別戀音樂人Gilbert Bécaud。

1959年在拍攝《寶貝從軍記》時(shí)，她與男演員雅克·夏理爾邂逅，又一次墜入愛河，她宣稱自己無法獨(dú)自生活，與之成婚并誕下一生中唯一的孩子Nicolas-Jacques Charrier。

1960年拍攝《真相》期間她離開了夏理爾，和夏爾．瓦列爾走到了一起。感情的大起大落，給她帶來困擾良多，直接導(dǎo)致未遂的自殺。

1966年芭鐸在百萬富翁崗瑟．薩克斯的直升機(jī)玫瑰花雨的攻勢下第三次步入婚姻殿堂，這段婚姻因芭鐸出軌三年后告終。70年代，芭鐸曾和雕塑家Miroslav Brozek同居，并為他的作品擔(dān)任模特。她的第四任也是現(xiàn)任丈夫是法國右翼政客伯納德·德·奧馬勒，兩人于1992年結(jié)婚至今。

在婚姻以外，和芭鐸浪漫地連在一起的還有很多名字，比如《花花公子》老板赫夫納，比如好萊塢老牌花花公子沃倫．比蒂。芭鐸認(rèn)為比蒂有種危險(xiǎn)的吸引力，讓她無法抵御的激情， 當(dāng)然芭鐸并非來者不拒，當(dāng)年的性感男星白蘭度就遭到了她的拒絕，芭鐸自己甚至還承認(rèn)，她被同時(shí)代的瑪麗蓮．夢露深深吸引過。

芭鐸初登大銀幕是在1952年的Le Trou Normand/Crazy for Love，同年拍完另外兩部電影后隨即嫁給Roger Vadim。1953年碧姬出席戛納電影節(jié)，這時(shí)的她已經(jīng)拍下了5部電影，被媒體捧為時(shí)代之星。影展期間BB以比基尼亮相會場外的沙灘，馬上引來狂蜂浪蝶。但真正讓她成為一代性感女神的卻是1956年的《上帝創(chuàng)造女人》。這也是瓦迪姆的導(dǎo)演處女作，影片甫一開始，芭鐸便全裸出鏡，演出一個(gè)女人與三兄弟之間毀滅性的愛情。

影評人或曰，她不過是一個(gè)金發(fā)花瓶，所有的演出不過就是在穿衣服和脫衣服，毫無演技可言。如此評價(jià)或許過于尖刻，但卻有其道理。不過這卻堪稱B.B最為成功的演出，因?yàn)檫@個(gè)角色幾乎完全是她的本色演出，男性所恐懼的女性的致命魔力全都從她的身體和眼神中放射出來。而從某種意義上來說，B.B后來幾乎所有的演出都是對這個(gè)原型的重復(fù)，直至息影，她扮演的唯一一個(gè)角色就是她自己，她的夢想與現(xiàn)實(shí)的生活。

《上帝創(chuàng)造女人》讓芭鐸一躍成為國際巨星，也結(jié)束了她與瓦迪姆五年的婚姻。但兩人仍維持不錯(cuò)的關(guān)系。她與瓦迪姆一共合作過六部電影，幾乎都是《上帝創(chuàng)造女人》的同一風(fēng)格的延續(xù)。瓦迪姆從來也沒有把她當(dāng)成一個(gè)演員來使用，而是極力培養(yǎng)她的偶像氣質(zhì)，把她塑造成為典型的金發(fā)性感寶貝。瓦迪姆導(dǎo)演的電影秉乘傳統(tǒng)法國輕喜劇氣息，缺乏藝術(shù)氣質(zhì)。

1960年拍攝法國懸疑大師亨利-喬治 克魯曹的《真相》，該片上映后，成為當(dāng)年法國最賣座影片。1961年的《現(xiàn)在不要！》拍攝過程中，她讓瓦迪姆取代最初的導(dǎo)演完成了這部輕松性感喜劇。1961年，路易．馬勒拍攝了《私生活》，影片內(nèi)容幾乎就是芭鐸真實(shí)生活的銀幕翻版：一個(gè)女明星在名氣的重壓下，如何混亂，如何崩潰�！端缴�活》拍攝期間，芭鐸放出話來，言語間萌生去意，人們都以為這將是她的天鵝之歌，離別之作。好在戈達(dá)爾的《輕蔑》讓芭鐸再次出現(xiàn)在人們面前。

1963年，法國新浪潮運(yùn)動(dòng)的旗手—讓．呂克．戈達(dá)爾邀請芭鐸在他的影片《輕蔑》（Mepris, Le）中擔(dān)任女主角。這部影片是戈達(dá)爾少有的高投資影片，連德國大導(dǎo)演弗列茲．朗也有份在其中軋了一角。這是一部揭露電影行業(yè)內(nèi)部受金錢操縱的片子，和戈達(dá)爾的所有電影一樣，此片甚為晦澀，但極度豐富的顏色，對芭鐸肢體的特寫給人留下深刻印象，獲得影評激賞。

芭鐸與新浪潮運(yùn)動(dòng)之間的關(guān)系頗耐人尋味，在戈達(dá)爾的《七段航程》中，他寫道：“影片所呈現(xiàn)的東西完全尊重演員本身。這就是碧姬．芭鐸很感激我們新浪潮的原因，她在演名噪一時(shí)的《上帝創(chuàng)造女人》時(shí)，我們正好在從事電影批評工作；她的講話方式與其他女演員差異極大，這點(diǎn)受到影評人嚴(yán)苛的批評。當(dāng)時(shí)的影評寫道：她不會演戲、她的腔調(diào)很假等等。新浪潮的人則說：這種假腔調(diào)正是她特有的方式，比起一些所謂正確但實(shí)際上卻很假很學(xué)院式的腔調(diào)要來得真實(shí)很多。” 而《輕蔑》讓芭鐸有機(jī)會報(bào)答了戈達(dá)爾的知遇之恩，如果不是她答應(yīng)演出此片，戈達(dá)爾可能根本不可能從制片人龐帝的手中拿到投資。在戈達(dá)爾本人看來，《輕蔑》是一個(gè)敗筆，而在芭鐸的整個(gè)銀幕生涯中，這卻要算她的巔峰之作。然而《輕蔑》的票房失利，芭鐸的星運(yùn)從此急轉(zhuǎn)直下，全歐最紅女星的位置被索菲亞．羅蘭取而代之。

1965年芭鐸與路易．馬勒的御用女星讓娜．莫羅在馬勒的影片《江湖女間諜》里聯(lián)袂演出，故事背景類似伍迪．艾倫的《香蕉》，也是講述紛亂怪誕的戰(zhàn)爭。兩個(gè)女人做間諜的過程中，遇到的紛亂鬧劇。這種兩個(gè)女人的搭配成為后來同類電影的原型，后來的《末路狂花》、《碧波女賊》等等都與之有同源的關(guān)系。芭鐸憑此片獲提名英國電影學(xué)院獎(jiǎng)最佳外國女演員，引起法國學(xué)術(shù)界的關(guān)注。

1968年芭鐸在《面對死亡》里演出一個(gè)女扮男裝的女子，和阿蘭．德隆大演對手戲，出現(xiàn)時(shí)間雖短卻給人深刻印象。雖然馬勒還是跳不出最后讓芭鐸衣不蔽體被凌辱的固有窠臼，但總算讓芭鐸在銀幕上略微立體了一些。然而此后，芭鐸的金磚路變得模糊，星途轉(zhuǎn)淡。

1970年的《熊與寶貝》算是芭鐸最后一部值得稱道的電影，仍然是一貫的輕喜劇風(fēng)格。之后她拍攝的《女性版唐璜》和最后一部電影《柯林諾特的幸福生活》終以失敗告終，芭鐸第二次也是最后一次宣告退出影壇，這次她真的息影了，再也沒有復(fù)出。[2-3] 

法國影壇女星向來多棲，演而優(yōu)則唱乃是常事。芭鐸也不例外。六七十年代她曾發(fā)行過諸多專輯，聲線獨(dú)特，演唱的都是法國輕松風(fēng)格的香頌。合作對象以Serge Gainsbourg、Bob Zagury和Sacha Distel為主，歌曲包括有"Harley Davidson", "Je Me Donne A Qui Me Plait"、"Bubble gum", "Contact"、"Je Reviendrais Toujours Vers Toi"、"L’Appareil A Sous"、"La Madrague", "On Demenage"、"Sidonie"、"Tu Veux, Ou Tu Veux Pas?", "Le Soleil De Ma Vie" 。其中她與法國性感歌王賽爾日．甘司布的合作給她帶來了若干暢銷歌曲，也給她帶來了一段難以忘懷的愛情。不過當(dāng)賽爾日．甘司布拿出自己的新歌《我愛你……我又不愛你》，欲與芭鐸創(chuàng)造新的流行奇跡的時(shí)候，芭鐸卻不滿其中過分露骨的歌詞和表演，終止合作的同時(shí)也終結(jié)了二人的感情。[1-2] 

1952年至1973年間，BB總共拍攝了47部電影，灌錄了80首單曲并參與過多音樂會。1973年息影后成為素食主義者，并以另一種身份出現(xiàn)在媒體和公眾面前——?jiǎng)游餀?quán)益分子，BB把自己全副心血投入到動(dòng)物保護(hù)事業(yè)上。為了表彰BB對改善動(dòng)物權(quán)益所作出的貢獻(xiàn)，1984年密特朗總統(tǒng)授予碧姬·芭鐸法國榮譽(yù)騎士勛章，但BB婉拒理由是從一個(gè)允許不人道對待動(dòng)物的政府手上領(lǐng)獎(jiǎng)違背自己的宗旨。第二年BB通過拍賣自己的珠寶首飾和私人物品籌集到三百萬法郎，成立碧姬芭鐸基金會，致力于動(dòng)物救助與保育。時(shí)至今日，BB領(lǐng)導(dǎo)的基金會已經(jīng)發(fā)展成為全球最大的動(dòng)物保護(hù)組織之一。BB本人更是活躍在前線的動(dòng)物權(quán)益主義者。為了感謝BB對海洋動(dòng)物保護(hù)的支持，海洋守護(hù)者協(xié)會將其快速攔截艇MV Gojira號更名為MVBrigitte Bardot號。[1] 

早在六十年代，芭鐸就公開表示支持戴高樂總統(tǒng)。92年結(jié)婚至今的丈夫，是位工業(yè)家也是法國極右派國民陣線黨的成員。BB在致力保護(hù)動(dòng)物的同時(shí)，也變成上層右翼社會的一個(gè)代表。九十年代后期，芭鐸在外國移民，法國伊斯蘭，種族融合，同性戀問題上的言論引起爭議。1997年至2008年間，芭鐸被法院以煽動(dòng)種族仇恨為由五次罰款或定罪。2012年法國總統(tǒng)大選，芭鐸支持國民陣線黨的領(lǐng)袖參選。[4] 

《上帝創(chuàng)造的女人》等。

1952年的影片《穿比基尼的姑娘》不僅讓BB出盡風(fēng)頭，也直接促成這種新式泳裝的風(fēng)靡，她穿著無肩帶圓點(diǎn)圖案的比基尼泳裝，性感超出了當(dāng)時(shí)男權(quán)世界的尺度。以至于1958年，梵蒂岡甚至展出她的照片作為魔鬼的化身，但法國人稱她為法蘭西的第二個(gè)象征。

BB并不熱衷于發(fā)型和服飾，但她所做的一切則讓全世界開始效仿，繼而成為時(shí)尚。她在第二次婚禮上穿由雅克．埃斯特雷爾設(shè)計(jì)的粉色格子連衣裙成為那一季的流行，包括她腳下的涼拖。狗仔隊(duì)在芭鐸生完孩子后成功地偷拍了她，照片上她松挽的發(fā)髻立刻成為無數(shù)女人仿效的式樣，而且還給它取了一個(gè)名字叫“酸白菜”。這全是因?yàn)閮蓚�(gè)字———舒服。碧姬成了安迪·沃霍爾畫作的主題。

除了普及比基尼外，芭鐸也使得法國小城圣托貝和巴西小鎮(zhèn)布濟(jì)烏斯聲名遠(yuǎn)播。1964年，碧姬和當(dāng)時(shí)的男友巴西音樂人Bob Zagury來布濟(jì)烏斯游玩。BB的蒞臨令這座無名小鎮(zhèn)聲名大噪，而后小鎮(zhèn)為她立了一尊雕像�，F(xiàn)在布濟(jì)烏斯與圣托貝一樣成為享譽(yù)世界的度假勝地。BB雕像也成了必游景點(diǎn)。

BB亦是披頭士樂隊(duì)四成員的偶像。他們把BB視作“女性美的典范”，拿每個(gè)女孩與之相比較，并鼓勵(lì)自己的女友看起來像BB。更計(jì)劃拍攝一部名為《披頭士與芭鐸》的影片，但最終未能實(shí)現(xiàn)。根據(jù)鮑勃·迪倫首張唱片封套上的文字說明，他人生的第一首歌是寫給BB的。稍后的第二張專輯《The Freewheelin’ Bob Dylan》中"I Shall Be Free"一曲也提及BB的名字。

2009年9月29日——BB75歲生日后的第一天，法國巴黎為她舉辦了首個(gè)官方的回顧展，藉此重現(xiàn)碧姬·芭鐸的魅力和影響力，并向這位影史上不可抹滅的女星致敬。[1] 

五六十年代的電影史上，有兩位名滿天下的性感女星，一是來自美國的金發(fā)尤物瑪麗蓮夢露；另一位就是令男人瘋魔的法國性感小貓——碧姬·芭鐸(。前者的性感有種美國式物質(zhì)女郎的意味，而碧姬芭鐸的性感則掀起了六十年代法國的情色新浪潮。

整個(gè)五六十年代，她的身影在不知多少男人的綺夢中搖曳。她的金發(fā)永恒蓬松，朱唇永遠(yuǎn)輕啟，如夢似幻的眼神永恒天真無邪卻又充滿誘惑，更不用說青春無敵的美麗軀體。人們叫她B.B，性感小貓( Sex Kitten )。

有人認(rèn)為她毫無演技，不過是肉彈一枚，在鏡頭前賣弄身姿。但又有人視她作性解放和女權(quán)運(yùn)動(dòng)的先鋒人物，激賞她對本能與快樂的不懈追尋，而她就是她自己。退出影壇后把全部精力投入到了領(lǐng)導(dǎo)動(dòng)物權(quán)益保護(hù)和創(chuàng)建"碧姬·芭鐸基金會"的事業(yè)中。她的名望使她成為了動(dòng)物保護(hù)事業(yè)中最有力的代言人。也許性感的終極意義就是返璞歸真，哪怕她老去，她還是永遠(yuǎn)的碧姬·芭鐸，上帝最美的造物之一。[3]