早期經(jīng)歷
陳國富沒有接受過任何與電影有關(guān)的正規(guī)教育，父親賣皮鞋為生，信奉“讀書無用”。陳國富和3個姐姐都沒念過大學(xué)，父母原想讓他子承父業(yè)，但陳國富志不在此。
高中才念一學(xué)期，陳國富被退學(xué)，去了不需要分?jǐn)?shù)的私立高中，選了和電影沒有任何關(guān)系的機械制圖。陳國富在無數(shù)次訪問中都提到過自己的少年流氓生涯，不是悔不當(dāng)初引以為戒的口吻，而是人生經(jīng)歷豐富的小得意。
演藝經(jīng)歷
1980年，他應(yīng)地下刊物《電影旬刊》之邀寫影評，開始影評人生涯。
1981年至1982年，陳國富任金馬獎國際影展策劃，后來擔(dān)任《影響》電影雜志總編輯以及電影資料館書刊《電影欣賞》編輯。
1986年，為楊德昌改寫《恐怖分子》劇本，正式從影。
1988年，邱復(fù)生投資，由陳國富和侯孝賢、楊德昌、詹宏志成立了“合作社電影”， 辦公室設(shè)在臺北市峨嵋街。
1990年，由陳國富執(zhí)導(dǎo)的處女作《國中女生》上映，以青少年的思考角度，表現(xiàn)了國中女生的純真以及現(xiàn)代成人社會的冷漠。
1993年，陳國富拍攝了《只要為你活一天》，與葉玉卿、吳大維、蘇慧倫等合作。
1998年，其編劇、導(dǎo)演的作品——《征婚啟事》，以女性視角描繪了臺灣男性的眾生百態(tài)圖，并憑借此片獲得35屆臺灣電影金馬獎“最佳導(dǎo)演”提名。期間，他受臺北市政府之托，成功創(chuàng)辦了兩屆“臺北電影節(jié)”。
1999年，陳國富開始了與美國哥倫比亞電影公司的合作。
2000年，他正式擔(dān)任哥倫比亞電影公司亞洲區(qū)制作部總監(jiān)，負(fù)責(zé)華語片的開發(fā)和制作，正式轉(zhuǎn)向幕后。
2002年，由其編劇、導(dǎo)演并監(jiān)制的驚悚電影《雙瞳》，采用偵破片的樣式，營造了懸疑、恐怖、神秘的氛圍。在臺灣票房近4000萬新臺幣，成為當(dāng)年臺灣電影的年度票房冠軍，創(chuàng)下臺灣驚悚類型的開畫票房紀(jì)錄。
自2004年，陳國富的工作重心逐漸轉(zhuǎn)入兩岸三地華語電影的整合與開創(chuàng)。
2006年之后，他與華誼兄弟電影制作公司合作，擔(dān)任電影總監(jiān)制。于七年中監(jiān)制了共14部影片，其中10部票房過億。
2009年，其導(dǎo)演的諜戰(zhàn)影片《風(fēng)聲》(與高群書合導(dǎo))，取得了2.3億的票房成績。
除了一系列商業(yè)片的制作外，他也于2011年出品了公益系列紀(jì)錄片——《遙遠(yuǎn)星球的孩子》，探討孤獨癥孩童及其家人的處境。
2010年，陳國富與徐克、劉德華、劉嘉玲等合作、監(jiān)制的《狄仁杰之通天帝國》，票房收獲3億。
2012年，陳國富監(jiān)制了斥資2.2億元，啟用兩集連拍連映的罕有制片模式的《太極1：從零開始》《太極2：英雄崛起》。
2013年，陳國富再次與徐克合作，監(jiān)制了趙又廷、馮紹峰、林更新、Angelababy主演的《狄仁杰之神都龍王》，票房過6億；同年，陳國富結(jié)束了與華誼兄弟的七年合作，開始了又一輪創(chuàng)新的工作模式，他成立“工夫影業(yè)”，標(biāo)榜將繼續(xù)探索“電影的原創(chuàng)性和市場的可能性”，并成功當(dāng)選為中國影協(xié)第九屆理事。
2014年5月23日，陳國富監(jiān)制新作，與蔣勤勤、孫茜等合作諜戰(zhàn)片的《一號目標(biāo)》上映。
2015年11月10日，第52屆金馬獎?wù)匍_評審團(tuán)記者會，評審團(tuán)主席陳國富率領(lǐng)評審桂綸鎂、楊力州、陳德森、李檣、李中旺、 林正盛、姚謙、陳寶旭、曾偉禎、黃美清、涂翔文等人與媒體會面， 正式宣告金馬獎進(jìn)入倒數(shù)階段。12月18日，與烏爾善再度合作的《鬼吹燈之尋龍訣》上映。
2017年10月19日，陳國富、周迅、陳坤宣布聯(lián)合創(chuàng)辦山下學(xué)堂。12月29日，由陳國富監(jiān)制的電影《二代妖精》上映。
2018年7月，擔(dān)任第12屆FIRST影展評委會主席。7月14日，獲得臺北電影獎楊士琪卓越貢獻(xiàn)獎。7月27日，監(jiān)制的電影《狄仁杰之四大天王》全國公映。
人物生活
1994年，陳國富邀請劉若英出演電影《我的美麗與哀愁》，該電影不但促成了劉若英熒幕首秀，兩人更因為合作由陌生到熟悉，從朋友到曖昧，最終發(fā)展成戀人。之后，劉若英憑借陳國富的作品《征婚啟事》、《雙瞳》，先后問鼎亞太影后和金像獎“最佳女配角”。劉若英苦等陳國富10多年，卻遲遲等不到陳國富正面回應(yīng)。
2011年，陳國富與劉若英的感情結(jié)束。
主要作品
導(dǎo)演作品
| 時間 | 片名 |
| 1990 | 《國中女生》（School Girls） |
| 1993 | 《只要為你活一天》（Treasure Island） |
| 1995 | 《我的美麗與哀愁》（The Peony Pavilion） |
| 1998 | 《征婚啟事》（The Personals） |
| 2002 | 《雙瞳》（Double Vision） |
| 2009 | 《風(fēng)聲》（The Message） |
| 2016 | 《火鍋英雄》 |
監(jiān)制作品
| 時間 | 片名 |
| 1998 | 《征婚啟事》（The Personals） |
| 2003 | 《天地英雄》（Warriors of Heaven and Earth） |
| 2002 | 《雙瞳》（Double Vision） |
| 2003 | 《20 30 40》（20:30:40） |
| 2004 | 《可可西里》（Kekexili |
| 2004 | 《天下無賊》（A World Without Thieves） |
| 2006 | 《心中有鬼》（The Matrimony) |
| 2007 | 《集結(jié)號》（Assembly） |
| 2007 | 《李米的猜想》（The Equation of Love & Death） |
| 2008 | 《非誠勿擾》（If You Are The One） |
| 2009 | 《風(fēng)聲》（The Message） |
| 2010 | 《唐山大地震》（After Shock） |
| 2010 | 《狄仁杰之通天帝國》（Detective Dee） |
| 2010 | 《非誠勿擾2》（If You Are The One II) |
| 2011 | 《星空》（Starry Night） |
| 2011 | 《轉(zhuǎn)山》（KORA） |
| 2012 | 《畫皮2》（Painted Skin II: The Resurrection ） |
| 2012 | 《太極之從零開始》（Taichi：From Zero To Hero） |
| 2012 | 《一九四二》（1942） |
| 2013 | 《狄仁杰前傳》（Detective Dee：Rise of The Sea Dragon） |
| 2014 | 《人間小團(tuán)圓》（Aberden） |
| 2015 | 《鬼吹燈.尋龍訣》（TheGhouls） |
| 2015 | 《少年班》 |
| 2017年12月29日 | 《二代妖精》 |
| 2018-7-27 | 《狄仁杰之四大天王》 |
編劇作品
| 時間 | 片名 |
| 1993 | 《只要為你活一天》（Treasure Island |
| 1995 | 《我的美麗與哀愁》（The Peony Pavilion |
| 1998 | 《征婚啟事》（The Personals |
| 2008 | 《梅蘭芳》（Forever Enthralled |
| 2010 | 《狄仁杰之通天帝國》（DetectiveDee |
出品作品
| 時間 | 片名 |
| 2002 | 《愛情靈藥》（Better Than Sex） |
| 2011 | 《遙遠(yuǎn)星球的孩子》（Children From The DistantPlanet） |
獲獎記錄
| 獲獎時間 | 獲獎情況 |
| ? 2018-07-14 | 2018第20屆臺北電影獎楊士琪卓越貢獻(xiàn)獎（獲獎） |
| ? 2003 | 第22屆香港電影金像獎”最佳導(dǎo)演（《雙瞳》，提名） |
| ? 2003 | 第22屆香港電影金像獎“最佳編劇”（《雙瞳》，提名） |
| ? 1999 | 第44屆亞太影展“最佳編劇獎”（《征婚啟事》，獲獎） |
人物評價
內(nèi)地電影真正的監(jiān)制制度，就是從陳國富開始的，他會對劇本提很具體的意見，而不是像有的監(jiān)制批復(fù)“主題有點弱，沖突不夠尖銳”之類的空話。（馮小剛評）
陳國富導(dǎo)演屬于一個全才的監(jiān)制，他從原創(chuàng)開始到最后營銷都會貢獻(xiàn)他的經(jīng)驗。我覺得一路走來這是一個成功的商業(yè)模式。（華誼兄弟影業(yè)公司總裁王中磊評）
他懂得電影的藝術(shù)制作規(guī)律和商品生產(chǎn)流程，是能打通產(chǎn)業(yè)任督兩脈的人，他穿針引線，用“監(jiān)制+導(dǎo)演”模式激活了華語電影的生產(chǎn)關(guān)系，并解放了導(dǎo)演們的生產(chǎn)力。（《商業(yè)周刊》評價“陳國富效應(yīng)”）
陳國富的電影創(chuàng)作不會止步于“主流超級大片”。作為一個行事一貫低調(diào)、成績卻屢屢驚人的遠(yuǎn)來的“臺灣和尚”，陳國富一直被冠以“電影巫師”、“金牌推手”、“幕后功臣”這些不吝溢美之詞的頭銜，他有著成功電影項目的“金手指”；但在大眾視線和評論之外，光環(huán)下的他永遠(yuǎn)帶著“特立獨行”的氣質(zhì)，他多次表示，電影的喧囂繁華終將散去，唯一重要的是創(chuàng)作靈感和內(nèi)心的聲音。相比較“電影傳奇人物”，他更象是藝術(shù)家，只是有點執(zhí)著，有點不羈罷了。（《收獲》雜志評）
從第一部作品開始，陳國富對女性的細(xì)微體察就從來沒有停止過，從《國中女生》中對臺北問題少女的現(xiàn)實關(guān)注，到《我的美麗與哀愁》對女同志戀情和姊妹情誼的大膽演繹，再到《征婚啟事》對現(xiàn)代都市女性的情感困境的深刻呈現(xiàn)，他的電影幾乎都具有一種女性視角和女性特質(zhì)。（新浪娛樂評）
