趙子岳（1909-1997）演員，山西古縣人。

1949年任山西省劇協(xié)副主席，后因在影片《呂梁英雄》中飾演農(nóng)民康天成嶄露頭角，調(diào)入 北京電影制片廠任演員，后曾任演員劇團(tuán)副團(tuán)長、團(tuán)長等職，拍攝了《 新兒女英雄傳》、《 紅旗譜》、《 暴風(fēng)驟雨》、《 錦上添花》、《停戰(zhàn)以后》、《 小二黑結(jié)婚》、《 生財(cái)有道》、《迷人的樂隊(duì)》、《 黃土坡的婆姨們》等40余部影片。

1950：呂梁英雄

1951：新兒女英雄傳

1952：一貫害人道

1953：豐收

1954：國慶十點(diǎn)鐘 英雄司機(jī)

1957：上海姑娘水庫上的歌聲

1958：深山里的菊花探親記

1959：林家鋪?zhàn)?青春之歌 水上春秋 礦燈

1960：為了六十一個(gè)階級兄弟春暖花開 紅旗譜五彩路

1961：暴風(fēng)驟雨

1962：錦上添花 停戰(zhàn)以后

1963：汾水長流 小鈴鐺

1964：小二黑結(jié)婚

1965：烈火中永生

1976：山花

1977：萬里征途

1978：薩里瑪珂 拔哥的故事（上集 ）

1979：拔哥的故事（下集）柳暗花明

1980：戴手銬的“旅客”

1982：駱駝祥子 如意 牧馬人

1983：神行太保

1984：生財(cái)有道

1985：迷人的樂隊(duì)

1986：牛郎與織女

1987：蔚藍(lán)色的迪斯科

1988：黃土坡的婆姨們女賊 朱總司令和孩子們

1989：女模特

趙子岳1909年7月31日（農(nóng)歷六月十五日）生于山西省古縣城關(guān)鎮(zhèn)城關(guān)村的一戶普通家庭中。祖父是個(gè)畫匠。父親畢業(yè)于北平中國大學(xué)法律系，在閻錫山部下作國文教員，1931年被晉升為山西懷仁縣縣長。

趙子岳從小失去母親，由祖父母撫養(yǎng)長大。在祖父影響下，他自小喜歡繪畫和音樂，特別對農(nóng)村過年節(jié)時(shí)的民間演唱活動及辦婚喪事時(shí)的鼓樂伴奏非常迷戀。當(dāng)他十二、三歲時(shí)，就學(xué)會了吹笛子、拉板胡、彈三弦等。有一次，他父親穿著長袍馬褂到一家體面人家賀禧，發(fā)現(xiàn)趙子岳站在門口吹鼓手隊(duì)伍里，感到有失體面，回到家里就把他狠狠地教訓(xùn)了一頓。

他在家鄉(xiāng)讀完高小以后，1924年考入山西省立第一師范學(xué)校。第二年上海發(fā)生“五卅慘案”，太原學(xué)生舉行游行示威，趙子岳積極參加了募捐演出隊(duì)。這期間，他結(jié)識了許多進(jìn)步同學(xué)，并被很快吸收進(jìn)學(xué)生進(jìn)步組織“進(jìn)社”。在這個(gè)組織里，他學(xué)會了“國際歌”，并懂得了一些革命道理。1926年，他加入了共產(chǎn)主義青年團(tuán)。1927年，蔣介石發(fā)動了“四·一二”反革命政變，對共產(chǎn)黨人實(shí)行殘酷屠殺，閻錫山也在山西大搞白色恐怖，把武裝軍警開進(jìn)了學(xué)校，進(jìn)行清校運(yùn)動，追查共產(chǎn)黨人。組織被破壞了，趙子岳只得暫時(shí)離校，侍白色恐怖過后，他回到學(xué)校，在藝術(shù)科學(xué)完繪畫，畢業(yè)后，他又考入了杭州“藝�！薄�1932年他的父親被撤職，他在外求學(xué)經(jīng)濟(jì)上已沒有保障，只好回到太原，在女子師范擔(dān)任音樂教員。

1934年，經(jīng)友人介紹，他到石家莊正（定）太（原）鐵路扶輪小學(xué)擔(dān)任了音樂教師。這時(shí)，日本侵入我東三省，東北軍退到關(guān)內(nèi)，石家莊駐有一個(gè)團(tuán)，趙子岳經(jīng)常去這個(gè)部隊(duì)，教戰(zhàn)士唱抗日歌曲。后來，正大鐵路工人組織起了一個(gè)六、七十人的業(yè)余歌詠團(tuán)，趙子岳擔(dān)任了該團(tuán)的指導(dǎo)，每天晚上教工人唱抗日歌曲，并帶著大家唱著歌走上街頭進(jìn)行游行，宣傳，演講。至今，在趙子岳像冊中還保存著當(dāng)時(shí)他在街頭向群眾演講的一張照片。這是當(dāng)時(shí)國民黨新聞攝影機(jī)構(gòu)在街頭拍攝的現(xiàn)場。解放后，新影的同志在資料影片中發(fā)現(xiàn)了這個(gè)鏡頭，特意為他洗印了一張。從這張照片上可以活靈活現(xiàn)地反映出青年時(shí)代的趙子岳的革命熱情和精神面貌。當(dāng)時(shí)，他還與大家一起，進(jìn)行募捐活動，派慰問團(tuán)到前線，支援綏東抗戰(zhàn)。他在這些活動中，與石家莊地下黨取得了聯(lián)系，并于1936年12月被吸收為中共黨員。“七七事變”后。

他與石家莊地下黨的許多同志一起上了太行山，在太行區(qū)黨委宣傳部作干事。他發(fā)揮自己的繪畫特長，進(jìn)行豐富多彩的宣傳活動。同時(shí)，他還編詞譜曲，教大家唱革命歌曲。從此，無論領(lǐng)導(dǎo)或戰(zhàn)士、群眾都親切地稱呼他“趙老師”。后來，他去太行區(qū)委黨校學(xué)習(xí)過一個(gè)時(shí)期，為校長賴若愚所作歌詞譜曲，創(chuàng)作了太行區(qū)黨校校歌《列寧的后代》，人人會唱，流行很廣。 1940年，組織上調(diào)他去太行山劇團(tuán)作藝術(shù)指導(dǎo)。他一面參加話劇活動，一面編寫民間小調(diào)，配合當(dāng)時(shí)的革命形勢，進(jìn)行宣傳群眾。由于太行山區(qū)部隊(duì)的戰(zhàn)士多半是山西人，喜歡看山西梆子，他就從各地搜集人材，在太行山劇團(tuán)中成立了一個(gè)晉劇隊(duì)。他自己也在《韓玉娘》、《打漁殺家》等劇中飾演丑角角色。在開辟新區(qū)的戰(zhàn)斗中，他創(chuàng)作了話劇《笑了的人》，又以生產(chǎn)自救為主題，創(chuàng)作了劇本《一把斧頭》。這些劇作演出后，起了很好的宣傳作用。

一次，軍區(qū)“先鋒劇團(tuán)”借趙子岳在蘇聯(lián)《前線》一劇中飾演了一個(gè)角色，之后，便把他留在了該團(tuán)擔(dān)任了協(xié)理員。在這個(gè)劇團(tuán)，他參加各種演出活動，在歌劇《白毛女》中飾演楊白勞，并參加了上黨戰(zhàn)役及平漢戰(zhàn)役。平漢戰(zhàn)役時(shí)，他在前方俘虜收容所工作時(shí)，發(fā)現(xiàn)了一些有文藝才能的人，便把這些人組織起來排練節(jié)目，并舉行演出活動。后來他把這批人帶回軍區(qū)成立了京劇團(tuán)，并被任命為團(tuán)長。全國解放時(shí)，他將這個(gè)京劇團(tuán)帶進(jìn)了太原。1949年，他作為京劇界的代表參加了全國第一次文代會，同時(shí)被選為全國文聯(lián)劇協(xié)理事。

新中國成立后，趙子岳任山西省劇協(xié)副主任。這時(shí)，北京電影制片廠《呂梁英雄傳》攝制組到山西呂梁山區(qū)拍攝外景，趙子岳負(fù)責(zé)接待工作。導(dǎo)演呂班就借他在該片中飾演了農(nóng)民康天成，這就成為他走上電影演員生涯的開端。

《呂梁英雄傳》攝制完成后，史東山又邀請趙子岳在他導(dǎo)演的《新兒女英雄傳》中飾演游擊隊(duì)長黑老蔡。趙子岳塑造的黑老蔡，不象當(dāng)時(shí)某些影片表現(xiàn)的黨的領(lǐng)導(dǎo)形象那樣，被人為地抹上一層超人的色彩，而是不僅生動地表現(xiàn)了黑老蔡對敵斗爭沉著堅(jiān)毅的一面，又生動地表現(xiàn)了黑老蔡作為普通勞動者所具有的純樸、忠厚的另一側(cè)面。在同時(shí)期的影片中，這個(gè)形象是比較成功的。由此，他從山西省劇協(xié)被調(diào)入了北京電影制片廠。

從此，趙子岳開始孜孜不倦地鉆研電影表演藝術(shù)，在藝術(shù)實(shí)踐中仔細(xì)體驗(yàn)，認(rèn)真研究，一絲不茍地進(jìn)行角色創(chuàng)造。從1949年起，到“文化大革命”前的十六年間，他先后在二十五部影片中飾演角色。如在《豐收》中飾合作社社長孫富貴，在《英雄司機(jī)》中飾老司機(jī)，在《國慶十點(diǎn)鐘》中飾辦公室主任，在《深山里的菊花》中飾游擊隊(duì)長，在《林家鋪?zhàn)印分酗椑贤▽�，在《春暖花開》中飾工廠干部，在《水庫上的歌聲》中飾趕車農(nóng)民，在《上海姑娘》中飾老工人，在《水上春秋》中飾車間主任，在《礦燈》中飾老礦工，在《紅旗譜》中飾地主管家李德才，在《青春之歌》中飾老地主，在《五彩路》中飾土新，在《暴風(fēng)驟雨》中飾老孫頭，在《汾水長流》中飾公社主任，在《錦上添花》中飾站長老解決，在《停戰(zhàn)以后》中飾班縣長，在《小二黑結(jié)婚》中飾二諸葛。

在《烈火中永生中》中飾囚犯等�！拔幕�大革命”以后，他又參加了近十部影片的拍攝，如在《薩里瑪河》中飾老貢布，在《拔哥的故事》中飾老書保，在《柳暗花明》中飾梅老爹，在《帶手銬的旅客》中飾老公安局長王豐年，在《牧馬人》和《如意》中飾老校工，在《駱駝祥子》中飾老農(nóng)民等，趙子岳的銀幕形象塑造中，除了在《錦上添花》影片中扮演了一個(gè)主角外，幾乎演的全是配角。他曾意味深長他說：“紅花好看需要綠葉作陪襯的。如果沒有反面形象及配角配合，正面的主角形象的藝術(shù)效果也很難達(dá)到。因此，他在戲中，無論戲多、戲少、有的甚至只有幾句臺詞，幾個(gè)鏡頭，他都十分嚴(yán)肅認(rèn)真地分析研究，體驗(yàn)生活，力求把人物表現(xiàn)得性格鮮明，形象生動，給觀眾留下深刻的印象。他認(rèn)為，主角也好，配角也好，塑造人物所經(jīng)歷的創(chuàng)作過程是一樣的。

既然是影片要出現(xiàn)的人物，不論是主、是次，都應(yīng)該是一個(gè)完整的藝術(shù)形象。作為演員，只能精心地去刻畫他，而不能認(rèn)為自己演的是配角，就可以隨隨便便。如果帶著演配角的觀念去演配角，就一定不會演好的。他認(rèn)為主角、配角是相對而言，某個(gè)處在配角地位的人物，對整部戲來說，他是配角，但往往在某場戲中，要以這個(gè)配角為中心時(shí)，這個(gè)配角也就成了這場戲的主角了。因此，他說他無論演配角還是主角，他都是抱著完全一樣的創(chuàng)作態(tài)度去塑造人物的。創(chuàng)作中，他注重深刻挖掘角色的內(nèi)心世界。

有時(shí)，往往通過人物的一句話，一個(gè)動作，賦予角色個(gè)性光彩。他在《暴風(fēng)驟雨》中扮演一個(gè)趕大車的老孫頭，拉著土改工作隊(duì)到他們村里去，坐車的工作隊(duì)員向他了解村里的情況，他不說不甘心但如實(shí)說又有顧慮，就似是而非他說了句：“差不離”。這句話，既表現(xiàn)了他擁護(hù)士改，又怕惹禍，想保全自己的心理活動。這就比較準(zhǔn)確地反映了當(dāng)時(shí)尖銳、復(fù)雜的上改斗爭的特定歷史背景下，這位善良而膽小怕事的貧苦農(nóng)民的思想狀況。趙子岳在表演中，分寸適度地掌握了這句話在不同場合的語調(diào)變化，并配以細(xì)微的面部表情及動作，這樣就將這個(gè)老農(nóng)的豐富的心理活動揭示出來了。再如，他在《停戰(zhàn)以后》中扮演班縣長在火車上與顧青相遇的一場戲里他惹得對方笑，但卻不明白究竟笑什么，可他又不得不陪著傻笑。這種笑，生動地體現(xiàn)了這個(gè)土縣長淺薄無知，逢迎拍馬的卑微心理和丑惡面貌。在《青春之歌》中，他扮演老地主，當(dāng)發(fā)現(xiàn)農(nóng)民將他的大片奉子割走了時(shí)，如割了他身上的肉似地呼叫著：“我的麥子……”雖是簡單的一句臺詞，趙子岳非常傳神地用一聲長哭腔呼叫出來，就把地主貪財(cái)如命的本質(zhì)揭示得入木三分。

趙子岳的表演“土味”濃，生活自然，逼真，善于通過富于特征的細(xì)節(jié)及細(xì)膩的表情，刻畫人物性格特征。

趙子岳取得的藝術(shù)成績，主要在于他長期兢兢業(yè)業(yè)，在藝術(shù)實(shí)踐上精益求精，不倦地追求和探索，特別是非常重視觀察生活、積累生活，認(rèn)真體驗(yàn)，研究各種各樣人物的內(nèi)心世界。并把豐富的生活素材融會到人物創(chuàng)造中去。另外，他根據(jù)長期的藝術(shù)實(shí)踐，深刻地體會到，創(chuàng)造藝術(shù)形象，決不能把正面人物“神化”、把反面人物“鬼”化。常言道，人不可貌相。反面人物也是人，生活中壞人臉上也并沒有貼標(biāo)簽。因此，扮演反面人物，必須從生活出發(fā)。壞人在主觀上并不認(rèn)為自己己在做壞事。因此，表現(xiàn)這種人的丑惡，要表現(xiàn)他如何偽裝，如何掩蓋他的丑行，他們只有在緊要關(guān)頭，萬不得已時(shí)，才暴露出他們真正的兇相來。演員在表演時(shí)，不輕易露真相，才能把人物演活。

1981年冬，他已七十二歲高齡，又在電視劇《開市大吉》中飾演了主角傅老耿的形象。該劇導(dǎo)演說，趙老演了一輩子戲，又有厚實(shí)的農(nóng)村生活底子，演農(nóng)民這個(gè)角色，是駕輕就熟的，可趙老對創(chuàng)造角色總是那么嚴(yán)肅、認(rèn)真，哪怕是人物的一舉手、一投足，都要經(jīng)過認(rèn)真的思索、精心設(shè)計(jì)。因此，他將傅老耿第一次住高級飯店時(shí)的新奇感，自豪感，以及開子母燈、用氣泵熱水瓶的動作、神態(tài)，表演得生趣盎然，真實(shí)生動地塑造了一個(gè)質(zhì)樸、耿直、憨厚又富于幽默感的農(nóng)民形象。

趙子岳幾十年如一日，始終保持著艱苦樸素的優(yōu)良作風(fēng)。他常講：“工作要向上看，生活要向下瞧”。他擔(dān)任劇團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)工作，善于把黨的文藝政策貫徹到藝術(shù)工作中去，并善于團(tuán)結(jié)藝術(shù)家，特別對青年演員的培養(yǎng)，經(jīng)常同青年演員交流思想和表演藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)，希望青年演員樹立高尚品德和革命情操。1981年，他把自己克勤克儉積攢下的一萬元捐獻(xiàn)出來，作為“北影廠青年演員進(jìn)步獎”的基金，以培養(yǎng)和獎勵青年演員。

趙子岳老人既是一位出色的電影表演藝術(shù)家，又是一位在養(yǎng)生方面值得學(xué)習(xí)的榜樣，晚年他獲得“老有所為精英獎”后，有人問他養(yǎng)生經(jīng)驗(yàn)，他說：“我在健體養(yǎng)生方面有三個(gè)要訣：一是身體鍛煉；二是飲食得當(dāng)；三是精神愉快。”

先說身體鍛煉，趙老作了這樣一個(gè)比喻。他說人的身體就像一部腳踏車，如果閑上半年就會生銹不能騎了，如果常騎、常修就能繼續(xù)跑下去。這話雖然說得很簡單，但是寓意深刻，頗有道理。古人云：“流水不腐，戶樞不蠹”。人的身體亦如此，如能經(jīng)常進(jìn)行運(yùn)動，才能促進(jìn)人體新陳代謝，增強(qiáng)體質(zhì)、延年益壽；否則肌肉組織、各個(gè)關(guān)節(jié)就要發(fā)生廢用性萎縮，很多老年性的腰酸背痛、生理機(jī)能衰退，就是這樣出現(xiàn)的。

說到飲食得當(dāng)，對每個(gè)人來說更為重要。老年人一定要從自身實(shí)際出發(fā)，科學(xué)安排飲食，不能隨心所欲，這對身體有害無益。趙老在這方面做得好，他患有糖尿病，每天早飯喝一碗鮮豆?jié){、外加一個(gè)荷包蛋和幾塊咸味餅干，他的午、晚飯是多吃菜、少吃糧，從年輕時(shí)以對口味為主的“感性飲食”，轉(zhuǎn)變?yōu)槔夏陼r(shí)適于自己身體需要的“理性飲食”。趙老飲食安排得當(dāng)，無怪乎晚年仍精神矍鑠、活得有滋有味。

再說精神愉快，心情舒暢、精神愉快是老年人得以健康長壽的重要因素。趙老認(rèn)為不能依賴條件，重要的是靠主觀努力去創(chuàng)造，首先要解決好精神寄托問題�，F(xiàn)在有些老年人卻不這樣想，他們說什么“人一老啥都完”，開口閉口都是“老而無用”，這樣下去會更加促使自己衰老。其實(shí)老年人應(yīng)該看重自己，從自身實(shí)際出發(fā)，做到“老有所為”，實(shí)現(xiàn)人生價(jià)值，這樣才能活得更有意義。

《新兒女英雄傳》是由史東山、呂班執(zhí)導(dǎo)，郭允泰等人主演的一部中國電影。

影片根據(jù)袁靜、孔厥的同名小說改編，講述了冀中白洋淀地區(qū)，老百姓們在共產(chǎn)黨員黑老蔡的號召下組織起了抗日自衛(wèi)隊(duì)雁翎隊(duì)的故事。

1.故事發(fā)生在抗日戰(zhàn)爭初期，在冀中白洋淀地區(qū)，老百姓們在共產(chǎn)黨員黑老蔡的號召下組織起了抗日自衛(wèi)隊(duì)雁翎隊(duì)。他們利用地形優(yōu)勢，合理發(fā)揮自身的特點(diǎn)，與日本帝國主義展開了行之有效的游擊戰(zhàn)。黑老蔡妻子的妹妹楊小梅在家飽受丈夫張金龍的虐待，她再也無法忍受這樣的折磨，于是逃跑投奔姐夫。在訓(xùn)練班里，她和農(nóng)民牛大水彼此漸漸產(chǎn)生了好感，而張金龍一度為了找回妻子加入訓(xùn)練班，卻最終無法改掉自己的惡習(xí)，甚至投奔敵人成為一個(gè)漢奸。日寇的掃蕩開始，敵我雙方發(fā)生激烈碰撞，而小梅、大水以及張金龍也將在斗爭中走出不同的道路……

2.抗日戰(zhàn)爭初期，冀中白洋淀地區(qū)中共黨員黑老蔡發(fā)動農(nóng)民組織抗日自衛(wèi)隊(duì),青年農(nóng)民牛大水積極參加。他們組織起了雁翎隊(duì)活躍在白洋淀，機(jī)智勇敢打擊了日本鬼子的囂張氣焰。

黑老蔡的小姨楊小梅不堪丈夫張金龍的虐待，逃至姐夫處投身革命，被安排在縣訓(xùn)練班，與同在一起學(xué)習(xí)的牛大水相處甚好。張金龍?jiān)谛∶窢幦∠拢�先是勉�?qiáng)順從抗日，而后舊習(xí)不改，投漢奸何世雄。小梅因此與張脫離關(guān)系。在反“掃蕩”戰(zhàn)斗中，牛大水與楊小梅被俘，小梅帶傷逃脫。牛大水為救護(hù)民兵高屯兒，被何世雄、張金龍百般折磨。高屯兒脫險(xiǎn)后因俘獲何世雄之子，便將其作人質(zhì)換回牛大水。 牛大水和楊小梅因養(yǎng)傷又相聚一起，兩人感情倍增，傷愈后，他們在老蔡領(lǐng)導(dǎo)下投入戰(zhàn)斗。后牛大水帶領(lǐng)抗日自衛(wèi)隊(duì)活捉了漢奸何世雄和張金龍。