人物資料
中文名：皇甫松
國(guó)籍：中國(guó)
民族：漢族
出生地：睦州新安
職業(yè)：詩(shī)人
代表作品：《采蓮子二首》、《怨回紇歌》、《浪淘沙二首》等
字：子奇
朝代：唐
人物簡(jiǎn)介
皇甫松，字子奇，自號(hào)檀欒子，睦州新安（今浙江淳安）人。他是工部侍郎皇甫湜之子，宰相牛僧孺之外甥�！缎绿茣�(shū)·藝文志》著錄皇甫松《醉鄉(xiāng)日月》3卷。其詞今存20余首，見(jiàn)于《花間集》、《唐五代詞》。事跡見(jiàn)《歷代詩(shī)馀》。今有王國(guó)維輯《檀欒子詞》一卷。
皇甫松
船動(dòng)湖光滟滟秋， 貪看年少信船流。
無(wú)端隔水拋蓮子， 遙被人知半日羞。
這首清新雋永的《采蓮子》，為我們描繪了一幅江南水鄉(xiāng)的風(fēng)物人情畫(huà)，富有民歌風(fēng)味。
詩(shī)題《采蓮子》，可是作者沒(méi)有描寫(xiě)采蓮子的過(guò)程，又沒(méi)有描寫(xiě)采蓮女的容貌服飾，而是通過(guò)采蓮女的眼神、動(dòng)作和一系列內(nèi)心獨(dú)白，表現(xiàn)她熱烈追求愛(ài)情的勇氣和初戀少女的羞澀心情。
“船動(dòng)湖光滟滟秋”，“滟滟秋”，指湖光蕩漾中映出的一派秋色。水波映出秋色，一湖清澈透明的秋水可以想見(jiàn)�！扒铩弊郑粌H寫(xiě)出湖水之色，更點(diǎn)明了采蓮季節(jié)�！昂狻庇城铮鯐�(huì)泛起“滟滟”之波呢？是因?yàn)榍镲L(fēng)乍起綠波間？還是因?yàn)樗B(niǎo)掠過(guò)湖面？都不是，而是因?yàn)椤按瑒?dòng)”。這里，作者沒(méi)有交代是什么“船”，也沒(méi)有交代船怎樣“動(dòng)”，因而對(duì)讀者來(lái)說(shuō)，這些都還是謎。
直到第二句，作者才通過(guò)“貪看年少”點(diǎn)明詩(shī)篇寫(xiě)的是個(gè)采蓮女子，同時(shí)通過(guò)“信船流”，交代船動(dòng)的原因。原來(lái)有一位英俊少年把采蓮女吸引住了，她出神地凝視著意中人，以致船兒隨水飄流而動(dòng)。這種大膽無(wú)邪的目光和“信船流”的癡情憨態(tài)，把采蓮女純真熱情的鮮明個(gè)性和對(duì)愛(ài)情的灼烈渴求，表現(xiàn)得神形畢肖。
湖水滟滟起波，姑娘心里也蕩起層層波瀾。突然，姑娘抓起一把蓮子，向那岸上的小伙子拋擲過(guò)去。這個(gè)充滿戲謔、挑逗和愛(ài)慕的一擲，進(jìn)一步活靈活現(xiàn)地表現(xiàn)出江南水鄉(xiāng)姑娘大膽熱情的性格。南朝以來(lái)，江南地區(qū)流行的情歌，常不直接說(shuō)出“愛(ài)戀”、“相思”之類(lèi)的字眼，而用同音詞構(gòu)成雙關(guān)隱語(yǔ)來(lái)表示。
“蓮”諧音“憐”，有表示愛(ài)戀之意。姑娘采用了傳統(tǒng)的諧音包含的雙關(guān)隱語(yǔ)，巧妙地表露自己的情思，饒有情趣，富有江南民歌的特色。
那么，蓮子拋中沒(méi)有？小伙子是惱是喜？可有什么表示？這些作者都故意避開(kāi)了，留給讀者以想象的空間，而把筆鋒深入到采蓮女的內(nèi)心。沒(méi)想到拋蓮子的逗情舉動(dòng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)被人看見(jiàn)了，多難為情�。」媚锛t著臉，低著頭，羞慚了大半天，心里埋怨自己太冒失了，為什么不等沒(méi)人時(shí)再拋呢？這“無(wú)端”兩字透露出姑娘復(fù)雜而細(xì)膩的心理狀態(tài)�！鞍肴招摺钡木綉B(tài)，則展現(xiàn)了一個(gè)初戀少女特有的羞怯，詩(shī)中主人翁的形象因而更豐滿可愛(ài)。
這首詩(shī)清新爽朗，音調(diào)和諧，既有文人詩(shī)歌含蓄委婉、細(xì)膩華美的特點(diǎn)，又有民歌里那種大膽直率的樸實(shí)風(fēng)格，自然天成，別有情趣，頗見(jiàn)作者純圓渾熟的藝術(shù)造詣。
代表作品
代表作有《采蓮子二首》、《怨回紇歌》、《浪淘沙二首》等，其中以《采蓮子二首》的藝術(shù)成就最為杰出，第一首詩(shī)中寫(xiě)一采蓮少女因“貪戲采蓮遲”，傍晚了還在船頭弄水，而且還“更脫紅裙裹鴨兒”（脫下紅裙子將小鴨子裹起來(lái)），將女孩兒的活潑頑皮和憐物愛(ài)人之情狀描摹得歷歷如畫(huà)，極其生動(dòng)逼真。第二首寫(xiě)少女貪看“湖光滟滟”入了迷，索性讓船隨風(fēng)飄蕩，還時(shí)而興起“無(wú)端隔水拋蓮子”，但發(fā)現(xiàn)有人偷看后羞澀惶恐了老半天（“遙被人知半日羞”），那姿態(tài)真是讓人又憐又愛(ài)�！秹�(mèng)江南二首》寫(xiě)燈下月夜遙憶江南生活情景:“夜船吹笛雨瀟瀟,人語(yǔ)驛邊橋”（其一）；“桃花柳絮滿江城，雙髻坐吹笙”（其二）。筆致清靈，情境優(yōu)美。王國(guó)維《人間詞話》稱其“情味深長(zhǎng)，在樂(lè)天、夢(mèng)得上”。陳廷焯《白雨齋詞話》也說(shuō)：“皇甫子奇詞，宏麗不及飛卿，而措詞閑雅，猶存古詩(shī)遺意。唐詞于飛卿而外，出其右者鮮矣。五代而后，更不復(fù)見(jiàn)此筆墨�！�
朝代背景
安史之亂所給予唐帝國(guó)以及整個(gè)封建社會(huì)的影響之深刻，使人不能只將它視為一個(gè)政變事件。一個(gè)政變事件，或是平定叛亂之后，很快一切恢復(fù)正常，或是政變者登上最高權(quán)利的寶座，改朝換代。而安史之亂，所給予唐王朝 的震動(dòng)，卻直至它的滅亡，或者說(shuō)，是它間接地滅亡了唐王朝。因?yàn)榘彩分畞y之后，藩鎮(zhèn)割據(jù)的勢(shì)頭更為兇猛，他們不奉朝命，甚至自稱帝號(hào)，至朱全忠由宣武節(jié)度使而充諸道兵馬副元帥，殺唐僖宗與哀帝而自稱皇帝，唐室便滅亡了。這強(qiáng)大的藩鎮(zhèn)與弱小的中央之間的矛盾現(xiàn)狀，同皇帝與宦官專權(quán)之間的矛盾，皇權(quán)與相權(quán)之間的矛盾，皇權(quán)與貴戚之間的矛盾，以及整個(gè)統(tǒng)治階層與下層人民之間的矛盾錯(cuò)綜交織在一起，就滅亡了一個(gè)極盛一時(shí)的大唐帝國(guó)。還遠(yuǎn)不及此。安史之亂的爆發(fā)，還暴露了整個(gè)封建統(tǒng)治階級(jí)的統(tǒng)治經(jīng)驗(yàn)、理論、方針的不成熟。到底究竟如何治理國(guó)家，才能確保其統(tǒng)治的長(zhǎng)治久安，這就是安史之亂之后，給統(tǒng)治者以及士大夫們提出的課題。杜甫“詩(shī)史”的出現(xiàn)，正是從詩(shī)人的角度，對(duì)這些課題的思索、觀察與藝術(shù)的回答。杜之后，元結(jié)、顧況等緊承其后，以詩(shī)歌表現(xiàn)民生的疾苦，成為杜、白之中介。至白居易則形成了這條線索的另一個(gè)高峰。當(dāng)然，還有著另一條線索，那就是詩(shī)僧皎然、司空?qǐng)D為代表的審美的一派，他們不考慮什么詩(shī)歌的教化作用，他們只將詩(shī)歌視為唯美的客體而思考。這兩條線索，到了中唐的時(shí)候，分道揚(yáng)鑣，急劇分化。以前，一個(gè)時(shí)代只有一個(gè)聲音，譬如，先秦兩漢是詩(shī)言志的時(shí)代，魏晉六朝是詩(shī)緣情的時(shí)代，初唐、盛唐是對(duì)于齊梁文風(fēng)反思和批判的時(shí)代，很難在一個(gè)時(shí)代里，出現(xiàn)兩種截然不同的聲音，聽(tīng)到兩種都發(fā)揮得淋漓盡致的理論體系，讓人感覺(jué)這可能是兩個(gè)世界、兩個(gè)時(shí)代的聲音。這就是中唐的魅力。這是一種近乎于近代的文學(xué)觀念。
詩(shī)集
采蓮子二首
菡萏香連十頃陂，小姑貪戲采蓮遲。
夢(mèng)江南
晚來(lái)弄水船頭濕，更脫紅裙裹鴨兒。
船動(dòng)湖光滟滟秋，貪看年少信船流。
無(wú)端隔水拋蓮子，遙被人知半日羞。
注：菡萏（音han dan漢淡），即指荷花。
古松感興
皇天后土力，使我向此生。貴賤不我均，若為天地情。
我家世道德，旨意匡文明。家集四百卷，獨(dú)立天地經(jīng)。
寄言青松姿，豈羨朱槿榮。昭昭大化光，共此遺芳馨。
怨回紇歌
白首南朝女，愁聽(tīng)異域歌。收兵頡利國(guó)，飲馬胡蘆河。
毳布腥膻久，穹廬歲月多。雕巢城上宿，吹笛淚滂沱。
江上送別
祖席駐征棹，開(kāi)帆候信潮。隔筵桃葉泣，吹管杏花飄。
古松感興
船去鷗飛閣，人歸塵上橋。別離惆悵淚，江路濕紅蕉。
拋球樂(lè)
紅撥一聲飄，輕球墜越綃。
帶翻金孔雀，香滿繡蜂腰。
少少拋分?jǐn)?shù)，花枝正索饒。
金蹙花球小，真珠繡帶垂。
幾回沖蠟燭，千度入春懷。
上客終須醉，觥杯自亂排。
勸僧酒
勸僧一杯酒，共看青青山。
酣然萬(wàn)象滅，不動(dòng)心印閑。
登郭隗臺(tái)
燕相謀在茲，積金黃巍巍。
上者欲何顏，使我千載悲。
楊柳枝詞二首
爛漫春歸水國(guó)時(shí)，吳王宮殿柳絲垂。
夢(mèng)江南
黃鶯長(zhǎng)叫空閨畔，西子無(wú)因更得知。
春入行宮映翠微，玄宗侍女舞煙絲。
如今柳向空城綠，玉笛何人更把吹。
浪淘沙二首
原文
灘頭細(xì)草接疏林，
浪惡罾船[1]半欲沉。
宿鷺眠鷗飛舊浦[2]，
去年沙嘴是江心[3]。
注釋
[1]“罾船”，扳罾的船�！稘h書(shū)·陳勝傳》顏師古注：“罾，魚(yú)網(wǎng)也，形如仰傘蓋，四維而舉之，音曾�！�
[2]“浦”，大水有小口別通，亦可作水邊解。參看下孫光憲《菩薩蠻》注[9]。
[3]現(xiàn)在的沙嘴(沙灘)當(dāng)去年還在江心，言江沙淤積得很快。湯顯祖評(píng)《花間集》：“桑田滄海，一語(yǔ)道破。”
夢(mèng)江南 二首
蘭燼落，屏上暗紅蕉。
閑夢(mèng)江南梅熟日，夜船吹笛雨瀟瀟，人語(yǔ)驛邊橋。
夢(mèng)江南
樓上寢，殘?jiān)孪潞熿骸?
夢(mèng)見(jiàn)秣陵惆悵事，桃花柳絮滿江城，雙髻坐吹笙。
摘得新兩首
其一
酌一巵 須教玉笛吹 錦筵紅蠟燭 莫來(lái)遲 繁紅一夜經(jīng)風(fēng)雨 是空枝
其二
摘得新 枝枝葉葉春 管弦兼美酒 最關(guān)人 平生都得幾拾度 展香茵
唐詩(shī)鑒賞
《采蓮子》（其二）皇甫松：船動(dòng)湖光滟滟秋，貪看年少信船流。無(wú)端隔水拋蓮子，遙被人知半日羞。這首清新雋永的《采蓮子》，為我們描繪了一幅江南水鄉(xiāng)的風(fēng)物人情畫(huà)，富有民歌風(fēng)味。詩(shī)題《采蓮子》，可是作者沒(méi)有描寫(xiě)采蓮子的過(guò)程，又沒(méi)有描寫(xiě)采蓮女的容貌服飾，而是通過(guò)采蓮女的眼神、動(dòng)作和一系列內(nèi)心獨(dú)白，表現(xiàn)她熱烈追求愛(ài)情的勇氣和初戀少女的羞澀心情�！按瑒�(dòng)湖光滟滟秋”，“滟滟秋”，指湖光蕩漾中映出的一派秋色。水波映出秋色，一湖清澈透明的秋水可以想見(jiàn)�！扒铩弊�，不僅寫(xiě)出湖水之色，更點(diǎn)明了采蓮季節(jié)。“湖光”映秋，怎會(huì)泛起“滟滟”之波呢？是因?yàn)榍镲L(fēng)乍起綠波間？還是因?yàn)樗B(niǎo)掠過(guò)湖面？都不是，而是因?yàn)椤按瑒?dòng)”。這里，作者沒(méi)有交代是什么“船”，也沒(méi)有交代船怎樣“動(dòng)”，因而對(duì)讀者來(lái)說(shuō)，這些都還是謎。直到第二句，作者才通過(guò)“貪看年少”點(diǎn)明詩(shī)篇寫(xiě)的是個(gè)采蓮女子，同時(shí)通過(guò)“信船流”，交代船動(dòng)的原因。原來(lái)有一位英俊少年把采蓮女吸引住了，她出神地凝視著意中人，以致船兒隨水飄流而動(dòng)。這種大膽無(wú)邪的目光和“信船流”的癡情憨態(tài)，把采蓮女純真熱情的鮮明個(gè)性和對(duì)愛(ài)情的灼烈渴求，表現(xiàn)得神形畢肖。湖水滟滟起波，姑娘心里也蕩起層層波瀾。突然，姑娘抓起一把蓮子，向那岸上的小伙子拋擲過(guò)去。這個(gè)充滿戲謔、挑逗和愛(ài)慕的一擲，進(jìn)一步活靈活現(xiàn)地表現(xiàn)出江南水鄉(xiāng)姑娘大膽熱情的性格。南朝以來(lái)，江南地區(qū)流行的情歌，常不直接說(shuō)出“愛(ài)戀”、“相思”之類(lèi)的字眼，而用同音詞構(gòu)成雙關(guān)隱語(yǔ)來(lái)表示�！吧彙敝C音“憐”，有表示愛(ài)戀之意。姑娘采用了傳統(tǒng)的諧音包含的雙關(guān)隱語(yǔ)，巧妙地表露自己的情思，饒有情趣，富有江南民歌的特色。那么，蓮子拋中沒(méi)有？小伙子是惱是喜？可有什么表示？這些作者都故意避開(kāi)了，留給讀者以想象的空間，而把筆鋒深入到采蓮女的內(nèi)心。沒(méi)想到拋蓮子的逗情舉動(dòng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)被人看見(jiàn)了，多難為情�。」媚锛t著臉，低著頭，羞慚了大半天，心里埋怨自己太冒失了，為什么不等沒(méi)人時(shí)再拋呢？這“無(wú)端”兩字透露出姑娘復(fù)雜而細(xì)膩的心理狀態(tài)。“半日羞”的窘態(tài)，則展現(xiàn)了一個(gè)初戀少女特有的羞怯，詩(shī)中主人翁的形象因而更豐滿可愛(ài)。這首詩(shī)清新爽朗，音調(diào)和諧，既有文人詩(shī)歌含蓄委婉、細(xì)膩華美的特點(diǎn)，又有民歌里那種大膽直率的樸實(shí)風(fēng)格，自然天成，別有情趣，頗見(jiàn)作者純圓渾熟的藝術(shù)造詣。
