1974年出生于湖南湘陰。

　　1997年—2001年本科畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院國(guó)畫系，獲學(xué)士學(xué)位。

　　2001年—2004年任教于廣西藝術(shù)學(xué)院。

　　2004年—2007年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院，獲碩士學(xué)位，師從田黎明教授并留校任教。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。

       楊珺博士學(xué)術(shù)方面?zhèn)戎刂袊?guó)畫現(xiàn)代水墨畫創(chuàng)作以及20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)現(xiàn)代性研究；主持文化部國(guó)家文化藝術(shù)類重點(diǎn)課題，《構(gòu)成對(duì)20世紀(jì)水墨畫語(yǔ)言的現(xiàn)代性推進(jìn)》。水墨代表作品有《百年印象》組畫，《大吉祥》花卉組畫，《忘憂》組畫，珺瓷系列，水墨肖像寫生系列。出版?zhèn)�人專著有《中國(guó)藝術(shù)年鑒——楊珺卷》、《2012中國(guó)藝術(shù)家年鑒楊珺卷》、《楊珺水墨畫集》等。

　　群展2000年作品《競(jìng)》參加國(guó)際奧林匹克青年繪畫大賽并獲獎(jiǎng)（洛桑.悉尼）。

　　2001年作品《陽(yáng)光》入選全國(guó)中國(guó)畫大展。

　　2003年作品《幸福樹》入選第二屆全國(guó)中國(guó)畫大展。

　　2003年“傳承與開拓—走近七十年代”青年水墨展。

　　2004年作品《橙色時(shí)光》入選全國(guó)第十屆美展。

　　2004年作品《美麗的夢(mèng)》入選全國(guó)第二屆人物畫展。

　　2004年水墨作品8幅及《楊珺訪談錄》入編《2004年度中國(guó)畫人物年鑒》。

　　2005年水墨作品5幅及《楊珺訪談錄》入編《2005年度中國(guó)畫人物年鑒》。

　　個(gè)展2002年楊珺水墨作品展（南寧廣西藝術(shù)學(xué)院）。

　　2003年楊珺水墨作品展（北京國(guó)際藝苑）。

　　2004年《都市印象》楊珺水墨作品展（韓國(guó)漢城）。

　　2006年出版?zhèn)�人畫集《中國(guó)當(dāng)代青年畫家——楊珺》。

讀楊珺的花卉創(chuàng)作

田黎明（中國(guó)藝術(shù)研究院副院長(zhǎng)，研究生院院長(zhǎng)，博士生導(dǎo)師）

楊珺近年來(lái)專注于花卉題材的創(chuàng)作，他取得的豐碩成果可以說(shuō)是對(duì)自己心體感覺(jué)的一種實(shí)現(xiàn)。這種狀態(tài)既有對(duì)文化的切實(shí)體驗(yàn)，也有對(duì)自然的現(xiàn)實(shí)感知。楊珺讀研究生已開始以漢畫像石的拓本形式來(lái)嘗試花卉的表現(xiàn)，并在理論方面開始積淀，尤其于水墨構(gòu)成的傳承與思考下了許多的功夫。今年他的《構(gòu)成對(duì)二十世紀(jì)水墨畫語(yǔ)言的現(xiàn)代性推進(jìn)》入選為社會(huì)青年科學(xué)研究課題，同時(shí)他在筆墨的探索中也從初始的花卉方法逐漸走向了成熟的花卉語(yǔ)言。

一種花卉題材的表現(xiàn)如何具有傳統(tǒng)內(nèi)涵又有當(dāng)代性，這是較難的課題，楊珺的定力使他長(zhǎng)期的思考和探索成為這一課題的實(shí)踐者。筆墨單純，色澤靜謐，造型硬朗等諸多元素構(gòu)成了這組花卉形式特性，由其而生發(fā)的愉悅之敏感，閃爍之疾舞喻意了一種自然的覺(jué)悟，題材的選擇與表述的過(guò)程使主題與傳統(tǒng)的理念既合又分，展現(xiàn)出矛盾的言語(yǔ)既現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)幻卻又在筆墨的浸潤(rùn)之下漸自遠(yuǎn)去。一種新的既現(xiàn)實(shí)又理想的花卉表述方式在楊珺的人文取向中立足，他深入的探索使這批創(chuàng)作呈現(xiàn)出其獨(dú)立的審美感知和精神回響。

                                                                         別樣的記憶

                                                                                     ——讀楊珺的水墨人物近作

                                                                                                                        韓朝

       在一次70年代出生畫家的畫展聚會(huì)上，楊珺坦言自己是一個(gè)矛盾體。我頗有同感，并進(jìn)而發(fā)現(xiàn)事藝術(shù)者多有此特質(zhì)，這樣的特質(zhì)含蘊(yùn)了感性與理性、情緒與意志、現(xiàn)實(shí)與理想的種種抵牾與調(diào)和。在藝術(shù)進(jìn)程中，我亦是以矛盾之性格常使自己陷入矛盾之境地，雖多困厄與煩惱，卻也有好的一面——以此發(fā)掘其中的張力以及審美感知的多義性、豐富性，或許藝術(shù)的真諦正存在于此。想必楊珺亦有同感。

       確然，楊珺是將細(xì)膩與豪放、狡黠與坦誠(chéng)、激情與沉穩(wěn)集于一身——這似乎是不少朋友的定見(jiàn)了。這些特點(diǎn)，見(jiàn)于他的畫面，在我看，楊珺發(fā)現(xiàn)并巧妙利用了其中的辨證關(guān)系，他善于調(diào)和矛盾，化解困頓，使畫面語(yǔ)言同樣具備了“叩其兩端”的成熟特質(zhì)。他近期的水墨作品，則是畫家對(duì)語(yǔ)言的敏銳感知和自覺(jué)理性配合作戰(zhàn)的成果。

       這組名為《百年印象》的系列作品，大致以歷史階段展開，并非事件本身，而是事件背景下的人物呈現(xiàn)；并非描畫人物的個(gè)體性情，而是捕捉時(shí)代產(chǎn)物的一種總體印象。在此，楊珺運(yùn)用了非常規(guī)的“矛盾”的處理手法。所謂的矛盾，是與常規(guī)或傳統(tǒng)的處理手法迥異其趣，是常規(guī)理解中內(nèi)容與形式不相關(guān)聯(lián)、并不吻合的方法選擇——內(nèi)容可謂是重大題材，而形式則舍繁就簡(jiǎn)，舍凝重而就散漫，舍細(xì)節(jié)而就整體，用減少力度、傾向柔性的方式，置生動(dòng)準(zhǔn)確、傳神寫照的傳統(tǒng)規(guī)則于不顧，歷史題材的嚴(yán)肅和莊重被如此輕松的筆調(diào)給化解了。不過(guò)，這種矛盾的制造是畫家自覺(jué)為之�？吹贸�，這種手法與其他畫家尤其前輩畫家表現(xiàn)重大題材的方式形成了鮮明的對(duì)照。單不說(shuō)遠(yuǎn)離了突出革命英雄人物的紅光亮、高大全，也超出了用生動(dòng)筆墨所做的客觀描畫的范疇，真可謂老題目，新筆調(diào)。值得一提的是，消解傳統(tǒng)手法不是楊珺的最終目的，他在著力尋找一種思考問(wèn)題的新角度以及建構(gòu)相應(yīng)的、并不矛盾的新方法。敏銳者，在質(zhì)疑畫家手法的同時(shí)，似乎也體味到這手法所蘊(yùn)涵的質(zhì)疑歷史和超離表現(xiàn)模式的訴求，進(jìn)而對(duì)慣常的、俗套的表達(dá)產(chǎn)生質(zhì)疑或重新審視。這其中，有畫家對(duì)語(yǔ)言方式的解構(gòu)，也有其對(duì)歷史的個(gè)性解讀，是當(dāng)代思想和話語(yǔ)下的產(chǎn)物。由此可以說(shuō)，楊珺是一位語(yǔ)境意識(shí)強(qiáng)烈的畫家，敏感于美學(xué)思潮之變遷和時(shí)代潮流之更迭。

楊珺何以選擇這樣一個(gè)老的題材？我以為，這正是畫家的聰慧與狡黠處，巨大的反差所產(chǎn)生的心理和視覺(jué)效應(yīng)往往比常規(guī)方式要大得多。話說(shuō)回來(lái)，這些作品正是與常規(guī)手法矛盾，卻與宏大敘事被不斷消解的當(dāng)代藝術(shù)語(yǔ)境相吻合�？v觀水墨人物畫，雖然歷史不可謂不悠久，然其現(xiàn)代性的轉(zhuǎn)型，在20世紀(jì)80年代后以田黎明、劉進(jìn)安、劉慶和、李孝萱、武藝、李津等人的努力才見(jiàn)大成效。楊珺是田黎明先生的研究生，從創(chuàng)作理念、審美意趣到表現(xiàn)方式都承續(xù)了乃師的特點(diǎn)，轉(zhuǎn)向從漢代畫像磚石的視覺(jué)感中借鑒經(jīng)驗(yàn)并進(jìn)行水墨轉(zhuǎn)化，雖與田先生有別，卻是有大致相同的思路——如參閱中西的當(dāng)代意識(shí)，對(duì)材料物性與技法特點(diǎn)的準(zhǔn)確把握，含蓄微妙的墨色關(guān)系等等。

       楊珺早期水墨有酣暢的表現(xiàn)�！栋倌暧∠蟆废盗凶髌匪�發(fā)生的變化，使觀者見(jiàn)到了他的嚴(yán)肅態(tài)度和深入思索。我以為好的畫家都敏感于理念的更新和形式的深化，自己推動(dòng)自己。《百年印象》旁逸出傳統(tǒng)中國(guó)畫的線性表達(dá)（中國(guó)傳統(tǒng)人物畫主要以線寫形，無(wú)論工寫，有“面”之功用和韻致的沒(méi)骨畫法多用于花鳥）。弱化線的作用，利用色度間的拆與合、肌理的對(duì)照等因素構(gòu)建“有意味的形式”；加強(qiáng)面的配額，使畫面向平面化發(fā)展，消解空間深度，以達(dá)到物性匹配、審美意趣、現(xiàn)代意識(shí)和人文關(guān)懷的契合。

       楊珺屬于70后畫家。這一代畫家的價(jià)值觀、知識(shí)結(jié)構(gòu)、精神訴求以及成長(zhǎng)環(huán)境和方式都有自己的特色。比如，視野開闊，信息量大，知識(shí)結(jié)構(gòu)較全面，這些優(yōu)勢(shì)卻也容易使藝術(shù)感受分散、模糊，而變成劣勢(shì)。所以紛雜的藝術(shù)世界迷失自我者頗多。好在楊珺亦有沉靜的品格，善于發(fā)現(xiàn)和選擇。我常想，藝術(shù)不是創(chuàng)造所生，而是發(fā)現(xiàn)所得。楊珺承繼了發(fā)現(xiàn)的品質(zhì)，《百年印象》系列是一次“歷史性”的選擇，同時(shí)與他較早的作品構(gòu)成一條不斷的線索，脈絡(luò)清晰地延續(xù)著。他的近期其他主題的作品，有著相近的感受，都如記憶緩緩地流淌，而記憶是遠(yuǎn)的，有些模糊，決不分毫畢現(xiàn)，隱隱地召喚著，拉你進(jìn)入，再細(xì)細(xì)品讀。

                                                                                                                                         2007年于北京清華園

       姓名：楊珺 poki 性別：女

  　 籍貫：廣州 生日：80后10月26日

　   身高：165 體重：52KG

       學(xué)歷：香港大學(xué)市場(chǎng)營(yíng)銷專業(yè)

 　　楊珺簡(jiǎn)歷：

 　　1996年雙龍杯銅獎(jiǎng)

 　　2000年天河區(qū)學(xué)院素描第一

 　　2001年天河區(qū)學(xué)院色彩第一 

 　　2001年軟件ADOBE操作師職稱 

 　　2002年天河區(qū)學(xué)院漫畫第一

 　　2003年廣州市繪畫速寫第一 

 　　2004年真維斯牛仔服南賽區(qū)優(yōu)秀

 　　2004年任喜馬拉雅空間《空間元》書籍主編

 　　《空間元》建筑書籍05年發(fā)行

 　　2005年中華杯國(guó)際男裝設(shè)計(jì)銅獎(jiǎng) 

 　　 2005年獲得服裝制作中級(jí)職稱

 　　2007年P(guān)OCO網(wǎng)絡(luò)社區(qū)潮人獎(jiǎng)

 　　2008年“我要做明星”8強(qiáng)

 　　2010年網(wǎng)易地產(chǎn)豪宅寶貝第一名

 　　2010年新浪微笑天使華南區(qū)前三 

 　　座右銘：人生是無(wú)法抗拒的前進(jìn) 　　

　　姓名：楊珺Yangjun(中國(guó))性別：女

　　籍貫：北京

　　生日：1988.4.28

　　身高：1.82米

　　體重：71公斤

　　位置：守門員

　　2007世界青年錦標(biāo)賽亞軍

　　2010廣州亞運(yùn)會(huì)冠軍

　　2011世界錦標(biāo)賽亞軍

　　2011深圳大運(yùn)會(huì)冠軍