李國章（1947-) 福建莆田東嶠前沁人。民國36年7月生。省陶瓷工藝美術專家。高級工藝美術師。歷任德化第二瓷廠科研所所長，福建(廈門)工藝美術學校教師，福州民營福建東方陶藝研究所所長。中國工藝美術學會會員，德化縣陶瓷文化研究會理事。李國章祖輩務農。據(jù)稱，其祖父李重，小時家貧，少有文化，一生力田。但賦性靈巧，愛好藝術，年輕時曾業(yè)余自學泥塑木雕，常捏弄雕制泥木人物犬馬鳥獸等小玩藝贈與親友鄉(xiāng)鄰小孩作玩具，極受贊揚，名聞閭里。他年輕失妻，未曾再娶，既當父又為“母”拉扯一兒一女成長；因不堪生活重負與1日社會諸多折磨，壯年過早辭世。李國章來到人間后，僅能從父母與鄉(xiāng)鄰長者口中得知一二，幼小的心靈對爺爺?shù)牟潘�、為人，朦朧地萌蘊著一種奧秘親切崇敬的情懷。

李國章的青少年時期，比其祖輩父輩有著優(yōu)越的家庭環(huán)境。他的父親李登（1913—1986年），少亦家貧，僅念數(shù)年小學，初通文字，但1930年代即參加地下政治活動，1950年代起歷任莆田縣副縣長，中共莆田糖廠黨委副書記、書記，1980年代初離休。李國章7歲啟蒙，先后就讀于莆田太平小學、莆田第九中學（前身為莆田女師）。1963年夏初中畢業(yè)后，他沒有報考高中將來準備升大學或沿著父親走政治路子，而懷著神秘與好奇報考座落于藝術之島的廈門工藝美術學校中專班，就讀雕塑科木雕專業(yè)。他在藝校的學習生活，除藝術基礎知識理論課外，就是與木頭、泥巴打交道。一塊呆板的木頭，在刻刀的雕雕削削下，竟然變成有活力；一堆爛泥巴，經捏捏弄弄，也獲得了生命，或變成一只充滿 靈性的小鹿，或變成一個晨讀凝思的少女。于是，他更加愛上了這個專業(yè)——當年爺爺未競的事業(yè)。但念到三年級，正當他學得如癡如醉的時候，祖國刮起了“文化大革命”風暴，他身不由已地、無休止地卷入“革命、造反、長征、串連……”當他從被愚弄的噩夢中醒悟過來，要想重新找回丟棄的刻刀、塑板時，已經晚了。他深深痛失得太多了！

按學制年限，他本應于1967年夏畢業(yè)分配工作，因“文革”攪亂，拖至1968年11月始與另6位同學分配到晉江地區(qū)（今泉州市）。當時晉江地區(qū)下屬7個縣，每縣一人，人事部門叫他們自報時，李國章選定了到那歷史上曾經盛產光艷璀璨的藝術珍品的偏僻山區(qū)瓷都德化。但在這期間，德化與全國各地一樣，“文革”氣焰正熾，瓷業(yè)奄奄一息，陶瓷藝術也幾乎沒有了，瓷塑珍品被砸碎，瓷塑藝術受批判，瓷塑老藝人挨批斗！李國章被分配于人民瓷廠模型組，承命參加設計制作毛澤東塑像與像章。1970年2月隨廠合并到紅旗瓷廠（后稱德化第二瓷廠），仍在模型組，接受工人再教育，參加翻模、制模等活計。1972年后，偶爾斷續(xù)到設計室接觸一點創(chuàng)作設計。這時的作品有如《荷花小鳥》、《鹿頭煙缸》等。1976年冬，正式調設計室搞創(chuàng)作，1979年春被選送省工藝美術青年創(chuàng)作進修班進修一年。1985年調技術科。1986年春借凋到省輕工廳研究所陶瓷研究室，下到南平美術瓷廠、建陽瓷廠協(xié)助搞黑瓷創(chuàng)作。是年秋借調到廈門工藝美術學校工業(yè)設計二科（陶瓷）任教，擔任陶瓷造型與裝飾設計課程。1991年秋返廠，任研究所所長。1995年秋，受聘于福州民營福建東方陶藝研究所任所長。

李國章最寶貴的青少年時期，正值祖國10年浩劫，使他在藝術道路上歷盡坎坷，痛失青春年華。但他生活在具有悠久陶瓷文明歷史的古瓷都的環(huán)境中，無處不受蘊含陶瓷文化氛圍的熏染。他在勞動與生活中所接觸的一切，如陶瓷工藝老師傅的一言一行，每一項技術操作與勞動作業(yè)等等，都為他后來的藝術成就與思想成長注入豐富的內涵與素養(yǎng)。當他長期干著平凡、枯燥、沒有意味的雜活勞動，思想無聊、迷惘、不知追求什么的時候，卻看到比他年長的校友王則堅，雖也在困頓中而沒有氣餒，暗中仍孜孜不倦地熱衷于藝術的追求。李國章很尊重這位同行長者，兩人并成為知交。在這位同行長者的熏染啟發(fā)誘導下，李國章重新燃起對藝術希望、追求的火花。他開始從各方面探索、了解德化陶瓷發(fā)展的歷史與特點，主動廣泛接受陶瓷文化藝術的熏陶，在生活中觀察思考，在心胸中設計著各種圖樣、造型……陶瓷藝術重新回到瓷都德化的生產、生活中后，李國章懷著敬慕的心情尋找機會去拜訪陶瓷界老前輩、一代瓷塑名帥陳其泰，向其求教。

李國章登門時，這位當代名師正在作業(yè)臺前雕塑；小李一進門，老雕塑師一點沒有架子，馬上起身熱情接待，并給予誠摯的關懷與誨導。使小李受驚的是，這位技藝高超的當代名師，更虛心真誠地請小李為他改稿。李國章深深感受到陳老師傅的虛懷若谷、熱誠待人、關懷晚輩、傳藝無私等為人、治藝態(tài)度，其作品風格、技法，是他終生學習的榜樣；其藝德藝風，思想修養(yǎng)，時時激勵著他在藝術與生活的道路上不斷進取與成長。對何朝宗藝術優(yōu)秀傳統(tǒng)的探尋研究是李國章從藝生涯中重要內容之一。其研究心得《精微謹細，力遒韻雅》（談何朝宗《渡海觀音》）一文刊載于《福建工藝美術》1981年第二期。李國章在長期的從藝生涯中，著力尋求一種新的美學境界。他力求最大限度地發(fā)揮德化瓷質凈與靜的藝術效果：寓凈于靜之中。他一手繼承傳統(tǒng)，一手伸向現(xiàn)實。他銘記當年一位老師的話：藝術的入門，要繼承傳統(tǒng)；藝術的突破，要藐視傳統(tǒng)。他正是根據(jù)這一原則進行創(chuàng)作，使得作品的主題、風格、技法均有其獨到之處。他所設計的16吋《龍風紋花瓶》，1977年榮獲福建省工藝美術展評會優(yōu)秀作品獎，1978年被選送全國第一次工藝美術展覽受好評，并選送赴日本參展。1978年創(chuàng)作的《纏蓮孔雀瓶》、《孔雀耳卷葉瓶》，選送在上海舉辦的華東陶瓷工藝美術展覽受好評。

1979年在省工藝美術青年進修班創(chuàng)作的《妙玉》瓷塑，1980年參加全國第一屆陶瓷工藝美術創(chuàng)作設計評比榮獲二等獎；《雨過天睛》瓷塑，分別為《福建日報》及《福建工藝美術》、《福建青年》雜志刊載。

1982年，在全國第二屆陶瓷工藝美術創(chuàng)作設計展評會上，其作品《7頭梅花酒具》、《水仙刻花瓶》榮獲一等獎，《蓓蕾灑具》、《天山行》瓷塑榮獲二等獎�！侗独倬凭摺贩謩e為《中國陶瓷》、《實用美術》雜志所刊載。1984年在美國新奧爾良舉辦的國際博覽會，其《天山行》、《童男童女》瓷塑與《梅花灑具》、《雙娛酒具》、《蓓蕾酒具》、《秋月瓶》、《娛紋瓶》、《水仙刻花瓶》等8件作品被入選參展。1985年，在香港舉辦的“福建省陶瓷工藝美術展銷會”，李國章有《孔雀纏蓮瓶》、《雙耳孔雀瓶》等10件作品參展。1985年底，福建省工藝美術學會、省博物館、德化縣工藝美術協(xié)會在福州聯(lián)合舉辦的“古今德化陶瓷展覽”，他的《妙玉》瓷塑、《和式酒具》等12件作品被入選并設專柜展出受好評，展后為省博物館所收藏。1986年，其《天園地方茶具》，在全國第三屆陶瓷工藝美術創(chuàng)作設計展評會上榮獲二等獎。1995年10月，他的作品《人之初》瓷塑，經全國評審會評審入選參加在日本美濃舉辦的國際陶瓷大獎賽及國際陶瓷展覽會參展，獲入選證書。

李國章于1984年、1985年兩次被江西景德鎮(zhèn)陶瓷學院聘請為“畢業(yè)設計答辯委員會委員”。1987年4月，福建省人民政府授予“陶瓷工藝美術專家”榮譽稱號。1992年，經省高級職稱評委會評定確認為“高級工藝美術師”任職資格。他是政協(xié)德化縣第2—5屆委員會委員。