克里斯托弗·約翰遜·麥坎德斯（1968年2月12日-1992年8月18日） 他是位美國(guó)徒步旅行者，帶著少量的的食物和裝備徒步進(jìn)入阿拉斯加荒野地帶，試圖在那里過(guò)一段時(shí)間的隱居生活。在那里生活了大約5個(gè)月后，他在德納利國(guó)家公園森林保護(hù)區(qū)附近死于饑餓。1996年，喬恩·克拉考爾寫(xiě)了一本關(guān)于克里斯托弗生活的書(shū)《走入荒野》，此書(shū)促使一部同名電影在2007年上映（埃米爾·赫斯基飾演麥坎德斯）。

【從小說(shuō)到電影】

影片改編自喬恩·克拉考爾(Jon Krakauer)于1998年出版的同名暢銷(xiāo)小說(shuō)，取材于發(fā)生在1992年的真實(shí)事件。24歲的理想主義青年克里斯托佛·麥克坎德萊斯拋棄一切現(xiàn)代文明的束縛回歸原始，義無(wú)反顧的前往荒蠻之地阿拉斯加，將挑戰(zhàn)極限的生存方式一直堅(jiān)持到生命的最后一刻。

原著由克拉考爾為《戶(hù)外》雜志撰寫(xiě)的一篇文展發(fā)展而成，小說(shuō)以半報(bào)告文學(xué)的形式，走訪了死者的親屬、旅伴，并對(duì)沿途各地進(jìn)行了較為詳實(shí)的考察，更揭示出當(dāng)事人曾有意在抵達(dá)阿拉斯加后重返人類(lèi)社會(huì)并于彌留之際嘗試求救的隱情，同時(shí)將食物中毒的死因公布于眾。在此基礎(chǔ)上，作者還大膽推測(cè)了造成麥克坎德萊斯產(chǎn)生反文明傾向的真正原因。小說(shuō)不但成為了堪稱(chēng)荒野經(jīng)典的暢銷(xiāo)書(shū)，還引發(fā)了不同背景讀者的深切關(guān)注和轟動(dòng)一時(shí)的強(qiáng)烈爭(zhēng)議。

“我創(chuàng)作這部小說(shuō)的絕大多數(shù)動(dòng)機(jī)是認(rèn)同克里斯，并嘗試從我的視角描繪出真正的克里斯，”克拉考爾說(shuō)，“他不是一個(gè)凡夫俗子，他固執(zhí)己見(jiàn)、沖動(dòng)，但內(nèi)心純潔。他最出色的地方是不愿妥協(xié)，他相信生活的目的并不是沿襲捷徑。很多人認(rèn)為他準(zhǔn)備不足、不及后果和愚蠢透頂，對(duì)他為何不帶斧頭和無(wú)線電設(shè)備充滿(mǎn)疑問(wèn)。克里斯認(rèn)為自己的蠻荒之旅并非野外探險(xiǎn)，在當(dāng)今信息完善的時(shí)代，他毅然決然的將地圖拋到了一邊�！�

當(dāng)西恩·潘走進(jìn)書(shū)店，《荒野生存》的封面如磁石般吸引了他，當(dāng)晚，潘一口氣將小說(shuō)看了兩遍。第二天一早，按耐不住激動(dòng)的他決定嘗試爭(zhēng)取小說(shuō)的改編拍攝權(quán)。雖然潘最終如愿以?xún)�，但卻花費(fèi)了將近10年時(shí)間。起初，很多電影人都在躍躍欲試，紛紛與麥克坎德萊斯的家人取得聯(lián)系。不過(guò)麥克坎德萊斯一家當(dāng)時(shí)還沒(méi)走出痛失親人的陰影，遲遲無(wú)法作出決定。在這期間，麥克坎德萊斯的母親曾夢(mèng)見(jiàn)兒子不同意拍攝這部電影，但潘并沒(méi)有退縮，而是繼續(xù)與麥克坎德萊斯一家保持聯(lián)系，堅(jiān)定的等待著他們的同意。

10年后的一天，潘突然接到了電話(huà)，他回憶說(shuō)：“他們說(shuō)已經(jīng)完全擺脫了悲傷，準(zhǔn)備同意拍攝這部電影。我真的不知道他們?yōu)楹胃淖兞讼敕�。”小說(shuō)原著作者克拉考爾非常清楚麥克坎德萊斯一家選擇潘的原因，那就是潘的直率贏得了信任。

潘終于可以著手改編劇本了，多年前，他在腦海中就已經(jīng)勾勒出影片的大概輪廓。在外行看來(lái)，由于克拉考爾的小說(shuō)中充滿(mǎn)了引用語(yǔ)、詩(shī)詞和評(píng)述，改編劇本會(huì)相當(dāng)復(fù)雜。但對(duì)于潘來(lái)說(shuō)，這個(gè)故事早已融入了他的靈魂，寫(xiě)起來(lái)自然游刃有余。

潘回憶說(shuō)：“當(dāng)我坐下來(lái)著手劇本初稿時(shí)已經(jīng)時(shí)隔10年，10年間我再?zèng)]拿起小說(shuō)。在重讀時(shí)，我開(kāi)始注重其中的細(xì)節(jié)和線索。為了第二稿，我沿著克里斯的足跡考察了他去過(guò)的地方，并走訪了他的親友。隨后我開(kāi)始?jí)嚎s故事，以適合電影的容量。”

潘曾向麥克坎德萊斯的家人深入了解情況，麥克坎德萊斯的姐姐卡瑞娜甚至給他看了日記和信件，并說(shuō)出了關(guān)于弟弟最隱私的記憶。此外，潘還找到了麥克坎德萊斯在90年代初結(jié)交的朋友，后來(lái)，他聘請(qǐng)麥克坎德萊斯在南達(dá)科他州認(rèn)識(shí)的韋恩·韋斯特伯格(Wayne Westerberg)作影片顧問(wèn)和拍攝時(shí)的卡車(chē)司機(jī)。

在談到潘最終完成的劇本時(shí)，制片人阿特·林森(Art Linson)說(shuō)：“我認(rèn)為西恩賦予了故事一些新內(nèi)容，已經(jīng)超越了再創(chuàng)作。你會(huì)真正體會(huì)到克里斯的感受，會(huì)開(kāi)始關(guān)心他�！弊畛�，原著作者克拉考爾曾對(duì)將小說(shuō)改編成劇本持懷疑態(tài)度，但他看到潘的作品之后一改成見(jiàn)并大加贊賞，稱(chēng)其為回味良久的影壇佳作。