他的藝術(shù)以簡(jiǎn)單的形、均勻的純色、偏紅的色調(diào)給人以強(qiáng)有力的節(jié)奏。施米特·羅特盧夫比凱爾希納和赫克爾的性格更為強(qiáng)烈，作品也以建筑感區(qū)別于他們二人.他具有更原始、更基本的力量，這使他成為了他們和諾爾德的中間過渡。1910年以后，在柏林，他的藝術(shù)與朋友們的距離更大了，其部分原因是他和凱爾希納相反，一貫通過透視來賦予人空間幻覺.他的色彩越來越發(fā)展，構(gòu)圖越來越微妙，試圖在透視和強(qiáng)烈而堅(jiān)定的表面組織之間實(shí)現(xiàn)綜合。他在一生致力于油畫的同時(shí)，還作了許多大幅水彩，但人們?cè)谫I他作品時(shí)出價(jià)最高的卻是木刻，特別是橋社時(shí)期的木刻。在這些作品中，白色與黑色的塊、點(diǎn),、梭邊激烈地相遇，表現(xiàn)手法極其強(qiáng)烈奔放而又言簡(jiǎn)意賅。施米特·羅特盧夫的藝術(shù)風(fēng)格

在橋社創(chuàng)始者中，施密特一羅特盧夫(Karl Schmidt-Rottluff,1884—1976)是最年輕的一位。他早年曾就讀于德累斯頓理工學(xué)院。他在德累斯頓結(jié)識(shí)了橋社的成員，并與他們一道組成這個(gè)小小的藝術(shù)家社團(tuán)，該社團(tuán)成為德國(guó)表現(xiàn)主義的先驅(qū)。

在橋社的繪畫中，他的作品代表一種粗野奔放的表現(xiàn)主義風(fēng)格。他在繪畫上曾受到蒙克、凡高等人作品的影響，并且，還從黑人藝術(shù)及立體派藝術(shù)中得到啟發(fā)，從而形成自己大膽粗放的風(fēng)格。他的那些近似版畫風(fēng)格的油畫，構(gòu)圖奇巧，造型簡(jiǎn)潔，色彩濃重而明快，用筆隨意而粗放，他對(duì)于色彩的大膽運(yùn)用，主要是受諾爾德的影響，早在1906年他就和諾爾德一起作過畫。在他的畫面上，深紅、黃褐、深綠等顏色常常并置在一塊，以各自強(qiáng)烈的濃度與明度而相互襯托和碰撞，在不和諧的沖突中產(chǎn)生生氣勃勃的畫面效果。在橋社畫家中他的色彩在強(qiáng)度上僅次于諾爾德。

他曾在1914年聲稱： “我并沒有什么特定的計(jì)劃，我只有一個(gè)強(qiáng)烈的愿望，就是抓住自己的所見所聞，并力求以最完美的方式表現(xiàn)它們。我同樣知道，除了藝術(shù)，任何思維和語言都無法使我接近這些東西�！贝_實(shí)，他以色彩和線條在畫布上真實(shí)地展示了人的精神面貌和心理特質(zhì)，揭示了人際間錯(cuò)綜復(fù)雜的微妙關(guān)系，甚至給自然也賦予了獨(dú)特的個(gè)性。

雖然施密特一羅特盧夫并非一個(gè)抽象畫家，但在橋派畫家中，他也許是在抽象結(jié)構(gòu)的追求方面走得最遠(yuǎn)的一位，這在其后來的一些作品上(如《月兒初升》等)，反映得尤為明顯。

施密特一羅特盧夫1910年所作的《戴單眼鏡的自畫像》，充分反映了其粗放簡(jiǎn)潔的繪畫風(fēng)格。畫家在畫中身著高翻領(lǐng)綠色毛衫，留著胡子，戴著單眼鏡，一副傲慢自得的氣派。由此我們可看出這位表現(xiàn)主義畫家的個(gè)性特質(zhì)。從某種程度上說，這幅畫也如實(shí)反映了橋派畫家的性格特征。在這個(gè)畫面上，人物被安排在一個(gè)抽象的背景上，紫色的簾子向兩邊展開，在畫的中央留下一個(gè)黃色的“洞口”。畫中的色彩濃重而明快。不同的顏色并置在一起，在強(qiáng)烈的對(duì)比中互相激蕩、沖突，產(chǎn)生不和諧之感。畫中粗糙的筆觸，不僅反映出表現(xiàn)主義那種激越的情緒，而且顯示出對(duì)于一切程式化的傳統(tǒng)繪畫規(guī)范的有意否定。