施施然，本名袁詩萍，女，70后詩人，畫家，大學(xué)美術(shù)專業(yè)畢業(yè)，中國作協(xié)會(huì)員，河北文學(xué)院簽約作家。近年她以古典與先鋒并重的詩風(fēng)、詩畫交相輝映的鮮明形象活躍于詩壇及畫界，多次應(yīng)邀參加國際詩歌節(jié)，及電視媒體與詩會(huì)邀請(qǐng)，主持詩歌頒獎(jiǎng)及朗誦會(huì)活動(dòng)。

詩歌作品發(fā)表于《人民文學(xué)》、《詩刊》、《天涯》、《鐘山》、《山花》、《文藝報(bào)》、《中國年度最佳詩歌》、《中國當(dāng)代漢詩年鑒》等海內(nèi)外百余家刊物及年度詩歌精選，曾獲河北省政府“文藝振興獎(jiǎng)”、“三月三詩人獎(jiǎng)”、中國作協(xié)重點(diǎn)作品扶持等。

《唯有黑暗使靈魂溢出》（長江文藝出版社2017年1月）

詩畫集《走在民國的街道上》（臺(tái)灣遠(yuǎn)景出版社2013年）

詩集《杮子樹》（長江文藝出版社2011年）

《青衣記》（花山文藝2014年）

部分作品曾被譯為英語、瑞典語、韓語、羅馬尼亞等語言交流傳播。2012年進(jìn)修于廣州美術(shù)學(xué)院國畫系高研班，師從國畫院院長王大鵬教授，國畫作品多次入選國際國內(nèi)畫展并被收藏。

龐培：著名詩人

自然而然地，這名詩人形成了一種耐心尋訪的沉郁節(jié)奏……說“沉郁”，似乎與詩作者的身份年齡不符：女詩人，年輕，詩行之間，卻有如此豐富多變的畫面感。在我面前的多數(shù)詩歌，均顯露出與其年齡不相符的歲月、人事、歷史的滄桑感。在《楊保羅的講述》中，出現(xiàn)了一位島上游覽的大巴車上的導(dǎo)游，在講述“肉緊貼著肉”的1948年，渡輪上被扔進(jìn)海里的乘客尸體：“那驚心的u2018撲通u2019聲……�！边@首詩的力量，在中國年輕一代寫作中十分罕見；在女性的作者群就更加稀有了。她是三本詩集的作者，同時(shí)也是一名作品被藏家多方收藏的畫家。“致力于中國傳統(tǒng)文化u2018詩畫合一u2019的傳承與探索�！弊鳛楫嫾�，她有一雙心事重重的眼睛；作為一名其言辭風(fēng)格越來越趨向歷史性開闊視野的詩人，她走很多路，旅行很多地方，能夠從風(fēng)景中一眼認(rèn)出其中的、對(duì)人生的傷害。父性。母親。童年或家族，是她的幾大寂寞主題。令我想起1980年代末的陸憶敏。女性樣式、對(duì)于罪惡圣治的極度敏感……在她身上繼承下來的，對(duì)過去年代的中國（官方稱“舊中國”）生活帶有幾分離奇的記憶，若干年后，也許真能夠成就21世紀(jì)文學(xué)史上的一些經(jīng)典體例、文本，一部分詩文本或一段佳話。