劉海粟弟子畫家
創(chuàng)作年表
1978年，顏文棟題趙德華山水作品《金秋盛妝》。1979年，劉海粟提趙德華山水作品《大跌瀑布》。1979年，蘆芒題趙德華山水作品《枯木逢春》。 1980年，與趙丹合作《老梅開花無丑枝》。 1982年，創(chuàng)辦『百老藝苑』，任會(huì)長(zhǎng)。1988年，美國(guó)人士專程來滬拍攝趙德華繪畫表演錄像。1989年，日本《吟詠新風(fēng)》刊物專題介紹趙德華繪畫藝術(shù)。1990年，趙德華、黃若舟、王康樂、劉友石四人被復(fù)旦大學(xué)聘為美術(shù)講座教授。1991年3月上海電視臺(tái)《文化生活》專欄以《畫壇奇人趙德華》為題作過專題介紹。1994年，小傳被收入《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)界名人錄》。 1994年，作品《東風(fēng)第一枝》收入東方電視臺(tái)編輯的《東視藏畫》。 1995年11月《華商世界》第四、第五期合刊載沈樹華專文《畫壇奇人趙德華》。 1995年，山水作品《黃山群峰浮云海》和小傳收入《中國(guó)美術(shù)書法界名人名作博覽》。趙德華曾說：『愛畫為吾唯一之所善�！凰瘮�(shù)十年臨池染翰之功，在集傳統(tǒng)百家之長(zhǎng)的同時(shí)，亦極重視師法造化，注重從大自然中汲取養(yǎng)料，他的足跡曾遍及大江南北，作品日益為世人所矚目上，如南京藝術(shù)學(xué)院收藏了他的《報(bào)春梅花》，寧波阿育王寺收藏了他的通景山水《勝似黃山》。
社會(huì)評(píng)價(jià)
劉海粟：“穿山透石不辭勞，地遠(yuǎn)方知出處高。溪澗豈能留得住，終歸大海作波濤�！�
這是繪畫藝術(shù)劉海粟一九七九年八十四歲時(shí)題弟子趙德華《大跌瀑布》的一首詩(shī)，詩(shī)意非常貼切地描寫了奔流的瀑布，同時(shí)詩(shī)中又一語(yǔ)雙關(guān)地對(duì)趙德華的畫詣和成就作出了品評(píng)：趙德華在繪畫上的成就，比之以水，絕非溪澗中的細(xì)流，而是大海里的波濤。
顏文棟：稱贊趙德華的山水作品『融合古今，自成一家』。
趙丹（著名演員）：有七絕題此畫云：『秋上黃山楓似花，腳踏煙云亦披霞。千巖萬壑路不足，策杖已過石濤家�！悔w丹詩(shī)中對(duì)趙德華的品評(píng)甚高，認(rèn)為『策杖已過石濤家』，趙丹如此評(píng)論趙德華這一階段的山水畫是很中肯和貼切的。
王立明（曼谷中國(guó)畫院院長(zhǎng)、泰中美術(shù)家協(xié)會(huì)主席）：著名山水老畫家趙德華先生帶著一班學(xué)生弟子來看展覽，在我的畫前停住了腳，并叫來展辦負(fù)責(zé)人追問這幅畫是誰(shuí)送來的！展辦說是八十七歲的馬瑞甫送來的，趙先生急忙叫：快去把馬瑞甫叫來！叫那個(gè)王立明也一起過來！快快！大家不知發(fā)生了什么事，我與馬老匆匆趕到展廳，一進(jìn)展廳-趙德華激動(dòng)迎上前，雙手搭在我肩上“你就是王立明？年輕有為，畫的好啊！”那時(shí)的情景真是有相見恨晚之感。學(xué)生疑惑不解，有一個(gè)膽大的學(xué)生提出了問題：老師，畫好在那里�。磕莾煞嬛袔字圾B全無眼睛啊？趙老師激動(dòng)起來：“對(duì)啦，就好在鳥沒畫眼睛！”那班學(xué)生更糊涂了，鳥怎么能沒有眼睛呢？趙德華更激動(dòng)了，大聲說道：“要眼睛干啥！這世間有眼無珠，有眼無眼又有什么區(qū)別呢？好畫！好畫！從那天起我與趙德華成為好朋友，一晃三十幾年了，我去了國(guó)外，趙先生也離世了十幾年，然而這段情緣卻歷歷在目，真是懂我者知音也。那時(shí)期這批無眼睛的鳥確是表現(xiàn)了我內(nèi)心真實(shí)的情感以及社會(huì)現(xiàn)狀的再現(xiàn)。繪畫應(yīng)該反映時(shí)代才有生命。：
胡明偉：十世紀(jì)八十年代，在畫壇先后出現(xiàn)了兩位『人去業(yè)顯,死后成名』的<黃秋園和陳子莊,這兩位畫家都是在謝世近十年后才為人知并受到畫壇贊譽(yù)的.本畫冊(cè)的作者趙德華先生辭世亦將十年了,希望通過這本畫冊(cè)的流傳,能讓世人更深入地了解趙德華的繪畫藝術(shù)和他所走過的藝術(shù)道路.
他在筆墨上頗得劉海粟的精髓，章法上則從汪聲遠(yuǎn)處得益最深，在山水畫傳統(tǒng)方面打下了深厚的根基。他的山水，遠(yuǎn)宗宋元諸家，近追石溪。長(zhǎng)期以來，趙德華對(duì)中國(guó)的作了精深的探索和研究，在藝術(shù)實(shí)踐中，他就像那道穿山透石的山泉，從不間歇地走著自己的藝術(shù)道路。他的山水作品章法奇特，氣勢(shì)磅礴。在他的筆下，傳統(tǒng)筆墨具有時(shí)代的節(jié)奏。他用筆善于轉(zhuǎn)折，老辣而不噪，清秀而不媚，穩(wěn)健而不劍拔弩張，具有一種蒼然的韻味。在用墨上，他追求空靈清新，淡若薄霧熹微，焦如雙眸炯秀，干有隱顯不測(cè)之奇，濕呈濃翠欲滴之潤(rùn)。縱觀趙德華的作品，二十世紀(jì)六十年代以前，筆墨多醉心于石濤，點(diǎn)線并用，作品多具荒寒和蒼茫之感。如《劉長(zhǎng)卿詩(shī)意》、《浩闊江山》、《江南煙雨》諸作，筆墨雄健縱恣，酣暢淋漓，豪放中不乏靜穆，風(fēng)格獨(dú)特自具面目。透過畫面爽潤(rùn)的線條和似乎不經(jīng)意的墨點(diǎn)，作品傳達(dá)出來的意境都給人以蒼茫和荒寒的感受。他在1962年所作《水墨山水》上題道：『石濤畫法新奇，他有「搜盡奇峰打草稿」句，所以變化無窮。』作于1960年的《黃山群峰浮云�！�，煙云彌漫，氣勢(shì)宏大，線條堅(jiān)韌，墨色滋潤(rùn)，表現(xiàn)了黃山變化無常的奇秀境界。趙德華對(duì)石濤和石溪作了長(zhǎng)期和深入的研究，他曾說：『石濤放的本領(lǐng)大，收的本領(lǐng)不如石溪，石溪收的本領(lǐng)大，放的本領(lǐng)不如石濤�！灰徽Z(yǔ)中的，把前代兩位大師的精髓處點(diǎn)了出來，如非對(duì)石濤、石溪有透徹的研究，豈能道出如此深刻精練的語(yǔ)言。
趙德華二十世紀(jì)七十年代作品更多地透出幾分秀逸之氣，在放縱筆墨的同時(shí)，頗注重內(nèi)在的收斂，看來是將石濤和石溪對(duì)他的影響更加有機(jī)地結(jié)合起來了。石溪的畫，有股內(nèi)心激蕩的情緒，傳達(dá)的是一種深厚博大的境界。趙德華學(xué)石溪，更多的是學(xué)石的精神氣質(zhì)。石溪極具元代王蒙風(fēng)貌，構(gòu)圖縝密繁復(fù)，筆墨老辣蒼健，趙德華筆墨外張更接近于石濤，內(nèi)斂則近于石溪。七十年代中期以后，他頗喜歡畫梅畫竹。以墨畫梅，宋之揚(yáng)無咎，元之王冕，明之陳洪綬，清之石濤及揚(yáng)州八家，直至近代吳昌頭，皆各具特詣，神韻風(fēng)貌，萬態(tài)千姿，趙德華的墨梅，多以沒骨法為之，所作墨色華滋，線條圓渾，構(gòu)圖常中見險(xiǎn)，傳統(tǒng)血脈豐滿，個(gè)人風(fēng)格強(qiáng)烈，完全是大家的風(fēng)范。宋代畫竹名家文與可曾提出畫竹要『胸中有竹』，趙德華曾在一幅畫竹的作品上題云：『文與可畫竹，胸有成竹，趙德華畫竹，胸?zé)o成竹�！弧盒�?zé)o成竹』是對(duì)『胸有成竹』的升華，胸有成竹，畫來多少有幾分拘謹(jǐn)，胸?zé)o成竹方能率意發(fā)揮，似不經(jīng)意，筆下一片率真之情全部留在紙上。這樣的畫竹才是他所追求的。
二十世紀(jì)八十年代以后，趙德華的筆墨逐浙闊大恣肆，意境的內(nèi)涵更加深廣，如1983年所作《野趣》寥寥數(shù)筆，咫尺千里，幾只或嘻或翔的水禽點(diǎn)綴其中，意境極其開闊優(yōu)美，給人以清逸之感。意境是山水畫的靈魂，在山水畫中占有極其中要的位置，趙德華這一時(shí)期山水畫的意境能給人更多的聯(lián)想，如1984年的《江山勝概圖》，1989年的《風(fēng)雨雪》、《神女峰》等，意境或開闊、或幽邃、或靈動(dòng)，都是別開生面的佳作。在傾心闊筆潑墨的同時(shí)，趙德華對(duì)潑彩也作了精心的探索工且取得了極大的成就。他的潑彩山水，色彩與墨色相溶相合，互相滲透，達(dá)到了色墨交融、出神入化的效果，如1983年的《彩墨山水》，1987年的《虎頭山》，1993年的《思鄉(xiāng)》諸作，都達(dá)到了令人耳目一新的藝術(shù)效果。
中國(guó)畫講求打入傳統(tǒng)，跳出傳統(tǒng)，生然后熟，熟然后生。
基于這樣的藝術(shù)追求，趙德華已不滿足于純用畫筆的探索，從二十世紀(jì)五十年代起，在藝術(shù)研究的道路上他已涉及指畫，追求那種畫筆難以達(dá)到的氤氳之氣。指畫最早起于唐代張璪，他常以手抹絹素而成畫，清初康熙年間高其佩將指畫推向成熟，成為指畫宗師。此后兼工指畫的畫家日浙增多，潘天壽于指畫更是獨(dú)具風(fēng)格，達(dá)到很高的成就。趙德華早在上海美專就讀時(shí)，就受到師輩潘天壽的影響，鐘情于指畫。但他的指畫，在師承前人的基礎(chǔ)上，亦有所創(chuàng)新，他將自己的指畫定名為『彈畫』，彈者，意謂不是單純的以指頭、指甲和手掌蘸水墨、顏料在紙絹上作畫，而是以靈巧的十指像彈鋼琴般地彈出指墨的節(jié)奏感，以表達(dá)胸中的某種情緒。他作于1989年的彈畫《高山水長(zhǎng)流》，1993年的彈畫《高山飛流》，就是將水墨、潑彩等各種繪畫語(yǔ)言互相滲透、熔為一爐，以彈畫技法而成的佳作，畫中的境界和韻味都洋溢著中國(guó)畫的靈氣和神韻。
趙德華的闊筆山水可謂潑墨如潮，而其所畫扇面，多為縝密秀逸之作，在這類作品中可謂惜墨如金。畫中或千點(diǎn)萬點(diǎn)，或干染濕染，其下筆均極其嚴(yán)慎，無絲毫率意之態(tài)，構(gòu)圖意境深邃，畫中樹木、峰巒造型生動(dòng)，墨色華滋，筆法勁秀，有種強(qiáng)烈的視覺藝術(shù)沖擊力，如《看勁松》、《黃山有感》、《冬山梅未寒》、《野趣》等，都是苦心經(jīng)營(yíng)的佳作。