在謝菲爾兄弟（阿里·謝菲爾，１７９５～１８５８；亨利·謝菲爾，１７９８～１８６２）中，以哥哥阿里·謝菲爾在法國畫壇的影響較為顯著。兩人都出生于荷蘭。由于父親早逝，他們隨母親移居巴黎。自從進(jìn)入蓋蘭畫室以后，藝術(shù)上更多接近的是浪漫派詩人與畫家，特別是德拉克洛瓦的影響。盡管后者進(jìn)入蓋蘭的畫室要比謝菲爾兄弟還要遲一些。

作為蓋蘭的弟子，席里柯喜愛大膽的色彩表現(xiàn)。他和德拉克洛瓦都對佛蘭德斯畫家，尤其是魯本斯的色彩發(fā)生興趣。謝菲爾也熱衷于這種新的色彩表現(xiàn)力。他除了吸收英國的趣味之外，一頭扎進(jìn)了但丁與歌德的作品題材中去。１８３１年，阿里·謝菲爾的一幅描繪浮士德·瑪格麗特的油畫在沙龍展出時(shí)，獲得了很大的成功。于是他著手以但丁的《神曲》為題材�！陡ダ是兴箍ê捅Ａ_的影子向但丁和維吉爾顯現(xiàn)》是他這一題材中最杰出的一幅作品。 阿里·謝菲爾運(yùn)用深黯的重褐色，以表達(dá)《神曲》”地獄”中的”詩情畫意”。象征弗朗切斯卡的幽靈正挽著情侶保羅顯現(xiàn)在畫面中央。她摟緊保羅，隨著狂風(fēng)的吹拂飄向左側(cè)，長長的衣披搭落下來，加強(qiáng)了形象的飄浮感。兩個(gè)幽靈將刮向地獄去受酷刑。裸體的翱翔之勢，透視出一種劇烈的悲憫，空間似被燈光所照明，周圍則是一片森森的陰暗；但丁與維吉爾的形象隱隱綽綽，他們處在深不可測的黑暗之中。這種大膽運(yùn)用古典畫法的情調(diào)渲染了畫中形象的浪漫主義激情。阿里·謝菲爾的油畫風(fēng)格受到當(dāng)時(shí)人們的稱贊。 弗朗切斯卡與保羅的”苦戀”，在《神曲》長詩中只以兩段來敘述。由于故事具有永恒的真理性，歷史上一直被人所推崇。作為繪畫題材，采用的畫家也已不少。阿里·謝菲爾這一幅油畫有它獨(dú)具的造型魅力。此畫尺寸與創(chuàng)作時(shí)間不詳，現(xiàn)藏巴黎盧浮宮。