俞世明著名戲曲教育家，先后在潮劇團、漢劇團工作，既當導演，又當演員，曾主演《火焰山》、《碧血揚州》、《滿江紅》等著名劇目。

先后師承當時上海著名京劇演員李君庭、傅長琳、楊小培等學藝，打下了扎實的基本功，學會了十多個高難度動作

俞世明沒有承繼家業(yè)，而是全身心投到戲曲事業(yè)中去，20世紀70年代中期，他又把精力轉到戲曲教學上；退休后，仍受聘擔任潮州市戲曲學員培訓班副主任。在粵東地區(qū)，像他這樣具有大專文化程度，在戲曲園地上默默耕耘50個春秋，集演、導、教于一身的人，罕見罕聞。

俞世明對戲曲達到癡迷的程度，“文革”期間，他下放農村勞動達五、六年之久，在惡劣環(huán)境中，他從沒有放松練功，當“革命群眾”批判他留戀“文藝黑線”而禁止他練時，他就利用單獨勞動時或睡覺膠后偷偷地練。此后，在他的工作室中，保存著大量的戲曲資料與各劇種精彩的折子戲錄影帶，這些都是他近十多年來重新積累起來的，這些資料也大大豐富了他的教學內容和導演手法。

為了使戲曲事業(yè)后繼有人，近十多年來，他顧年事日高，傾盡心血，自己編教材，以戲帶功，加快培訓的步代。他對學員要求很嚴格，一個控腿亮相一站就是十多分鐘，練甩發(fā)一次就二三百圈，使學員具有較扎實的基本功，文武兼?zhèn)�，一次排練《鳳儀亭》時，最后需要董卓出場，可學員中沒有適合的扮演者，為了使學員在學習中情緒能連貫，他自己粉墨登場，扮演出場僅三、四分鐘的董卓，他認為只有這樣嚴謹，方能促進學員對人物的完整理解和表演。潮州市潮劇團中十多位提綱演員，都是出自他的門下，可謂強將手下無弱兵。

除教學外，他還繼續(xù)擔負一些重要劇目的導演工作，尤其是對于潮劇最薄弱的武打戲，他不遺余力地給予指導或專門設計，廣東潮劇院赴新加坡、泰國演出受到觀眾歡迎的《龍女情》和在省藝術節(jié)獲多項獎的《八寶與狄青》，都是邀請他參與導演的。他還為潮州市潮劇團出訪新、泰、港導演《程咬金招親》、《徐策求孤》等劇目，深受海外鄉(xiāng)親贊譽。

在導演工作上，俞世明同樣嚴格要求，對于一些具有嚴謹表演程式的大場面，他往往多次反復排練，要求整體合乎規(guī)范，動作協(xié)調統(tǒng)一。對于一些基礎較差的新演員，他則利用非正式排練時間個別輔導，一招一式都嚴格要求，使他們通過排練得到提高，在《徐策救孤》中扮演薛猛的是從汕頭戲曲學校畢業(yè)不久的新演員，缺乏武功氣質，很多人對于安排他擔任這一重要角色不放心，但在他耐心的個別指導下，這個演員很好地發(fā)揮自身的潛質，在1993年秋赴港演出中獲得廣泛好評。

眼看著自己辛勤勞動所得的累累碩果，俞世明深感這輩子沒有白戀戲曲，他認為戲曲是中華民族的寶貴遺產和優(yōu)秀藝術，能把一生心血獻給它，雖死無憾。

俞世明老師雖然已離開人世，但他的精神，他對藝術執(zhí)著的追求，將永遠記載在潮劇史冊上，成為鼓勵人們前進的動力。